一、历代浓诗艳词

1、酣红腻绿三千顷，总是波神变化成。出自淤泥元不染，开於玉井旧知名。暑天胜似凉天好，叶气过於花气清。何事濂溪偏爱此，为他枝蔓不曾生。

2、杜门复出叹习气，止酒还开惭定力。

3、成都二月海棠开，锦绣裹城迷巷陌。

4、忧乐相寻岂易知，故人应记醉中诗。

5、一家之言，欢迎指正评论。

6、新开寒露丛，远比水间红。艳色宁相妒，嘉名偶自同。采江官渡晚，搴木古祠空。愿得勤来看，无令便逐风。

7、明年应不见，留此赠巴儿。

8、南宋周邦彦也有不少艳词，《花心动(双调)》一首与柳词相比，毫不逊色：“帘卷青楼，东风暖，杨花乱飘晴昼。兰袂褪香，罗帐褰红，绣枕旋移相就。海棠花谢春融暖，偎人恁，娇波频溜。象床稳，鸳衾谩展，浪翻红绉。一夜情浓似酒。香汗渍鲛绡，几番微透。鸾困凤慵，娅姹双眉，画也画应难就。问伊可煞□人厚。梅萼露，胭脂檀口。从此后，纤腰为郎管瘦。”这简直就是一整套马拉松式的激情戏——从前戏到渐入佳境，接着是高潮迭起，酣畅淋漓，还有落潮后灵魂出壳的神态，以及到激情过后的温存时，一直处于激动状态的男子此时才有闲暇细细观赏美女娇艳的面容。

9、竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

10、王国维用范仲淹的《渔家傲·秋思》和夏飒的《喜迁莺》与李白这首《忆秦娥》相比，得出结论是：范、夏勉强能有李白的风范，但是在气象方面却差了。

11、猩红鹦绿极天巧，叠萼重跗眩朝日。

12、未有销忧赋，梁王礼欲奢。

13、拾遗旧咏悲零落，瘦损腰围拟未工。

14、菊待陶元亮，竹须王子猷。

15、不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！

16、荷花宫样美人妆，荷叶临风翠作裳。昨夜夜凉凉似水，羡渠宛在水中央。

17、我为西蜀客，辱与海棠游。

18、所谓“艳体诗”，渊源可以追溯到汉代历史悠久的描绘女性美的赋，近因则是模仿南朝民歌的结果。南朝民歌有两个基本的特点，语言华美，色彩浓艳为第一个特点，内容多写男女之情为第二个特点。这种情诗，有表达得委婉含蓄的，也有相当直露的。如《子夜四时歌》中：“开窗取月光，灭烛解罗裳。含笑帷幌里，举体兰蕙香。”就表现得相当绮艳。由于南朝社会传统道德意识有所淡化，加以民间风情小调的熏染，从鲍照开始，诗中已经有了艳情成分，至齐代谢跳、沈约等人更为突出。谢诗《赠王主簿》：“轻歌急绮带，含笑解罗襦。”沈诗《六忆》：“解罗不待劝，就枕更须牵。复恐旁人见，娇羞在烛前。”明显可以看出与民歌的关系。这种艳体诗就是梁代宫体诗的先导。

19、折荷有赠唐·李白

20、邀人傅珠粉，不自著罗衣。

二、浓词艳赋的意思

1、波暝，双桨纤纤影。莲叶风轻，的的闻香冷。酒边醒，月胧明。长恨江南梦断更无凭。

2、莲花博士歌为吴兰雪作清.杨芳灿

3、燕宫最盛号花海，霸国雄豪有遗迹。

4、农民在地里开始忙碌了，如平整土地、播种等。

5、采莲曲宋.邹登龙

6、彼泽之陂，有蒲与荷。有美一人，伤如之何。寤寐无为，涕泗滂沱。

7、千点猩红蜀海棠，谁怜雨里作啼妆。

8、青春不可恃，白日忽已昃。绕之重吟哦，归坐成叹息。

9、画船，绮筵，红翠乡中宴。荷花人面两婵娟，花不如人面。

10、人生浪自苦，得酒且开释。不见宛陵翁，作诗头早白。

11、16/采莲曲二首唐·王昌龄

12、锦带杂花钿。罗衣垂绿川。问子今何去。出采江南莲。辽西三千里。欲寄无因缘。愿君早旋返。及此荷花鲜。

13、不去西山相红叶,来对丛黄。

14、当时士大夫之类的人不屑于词，认为词过于香艳，(确实那时的词与诗差别很大，诗言志，词抒情且在酒肆妓院盛行)称“词为艳科”，但这种趋势自李后主后就改变了。

15、唐·陆龟蒙《亿白菊》稚子书传白菊开，西成湘滞未容回。月明阶下窗纱薄，多少清香透入来。

16、组词：鲜艳、艳丽、艳羡、冶艳、光艳、明艳、美艳、槿艳、艳花、艳耀、慕艳、艳姝、青艳、仙艳、雪艳、艳尸、艳粉。具体解释如下：

17、(1)坊场：指官设之专卖场。《宋史·食货记》：“今天下坊场，官收而官卖之，岁计缗钱无虑数百万，自可足衙前雇募支酬之直。”

18、方向是正确的，这种发展代表了唐诗未来的走向：对宏大主旨的关注。

19、船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。

20、砖家神短评：所谓“春宵一刻值千金”，想必神仙自也乐逍遥，难免落入人间烟火中。

三、浓词艳曲

1、我们在读上片的时候，还在个人的儿女家常中，到了下片，突然就变成了悲壮的历史消亡、朝代兴衰，堵在李白心头，也堵在读者心头。

2、青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。

3、流落天涯何足道，年年常策探花功。

4、纱橱月上，并香肩相勾入房，顾不得鬓乱钗横，红绫被翻波滚浪。花娇难禁蝶蜂狂，和叶连枝付与郎。张君瑞，休要忙，鸳鸯枕上少颠狂。

5、芳华数朵映晴天，修干凌波姿洒然。不待濂溪喻君子，清芬秀色见犹怜。

6、借芬芳,只独赏,念天涯分飞雁行。

7、锦亭前后，燕子来时候。

8、一：柳永之前，词调主要是篇幅短小的小令，柳永开创性的将词发展成篇幅较长的慢词。开始引入赋的铺陈手法，使词意更丰满完整，为宋词兴盛流传做出了巨大贡献！

9、一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐。芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐，爱煞江南。

10、(唐)白居易画木莲花图寄元郎中花房腻似红莲朵，艳色鲜如紫牡丹。唯有诗人能解爱，丹青写出与君看。

11、砖"家神短评：其实在《西厢记》中，如此情到深处、浓艳无比的诗词可不在少数。

12、十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。

13、芳尘未歇席，零泪犹在袂。

14、黑漆漆、黑黢黢、黑黝黝、黑幽幽、黑压压、黑油油、黑糁糁、黑耸耸、黑洞洞、黑乎乎、黑亮亮、黑溜溜、黑灵灵、黑乌乌、黑恶恶、黑滔滔、黑腾腾、黑楂楂、黑沉沉、黑黪黪、黑幢幢、黑苍苍、黑茬茬、黑黜黜、黑蒙蒙、黑茫茫

15、就是说，李白“西风残照，汉家陵阙”这八个字一出，就是绝唱，出口即巅峰，后人再怎么努力也是枉然，根本不可能超越。

16、待到秋来九月我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

17、幽姿淑态弄春晴，梅借风流柳借轻。

18、后庭花元.赵孟頫

19、只不过到了后来，经过苏轼、李清照、辛弃疾等人对词的境界的提升，词也成为士大夫用来抒情言志的文体形式，从勾栏瓦肆登上了大雅之堂，能够与唐诗并驾齐驱了。

20、《村居书喜》是南宋文学家、史学家、爱国诗人陆游的诗作之一。这首诗主要描写了诗人隐居于秀美怡人的山林之间，过起了无人打扰的悠然生活。

四、

1、移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。多谢浣沙人未折，雨中留得盖鸳鸯。

2、血染蜀罗山踯躅，肉红宫锦海棠梨。

3、彼时的唐王朝就是“游乐园上清秋节”，繁荣还残留在表面，内在却是“咸阳古道音尘绝”，穷奢极欲的王公贵族看不到，李白看到了。

4、家家菊尽黄，梁国独如霜。莹净真琪树，分明对玉堂。仙人披雪氅，素女厌红妆。粉蝶来难见，麻衣拂更香。

5、可以想象，他是无论如何也不会写《望江南》这样的艳词来把自己往对手的刀口上送的。

6、(宋)陆游即席(五首)其一

7、词的上片重在绘景。众所周知，文学作品中，一切关于景物的描绘都是为了渲染某种情感。上片诸景渐次呈现中，一个“对”字打头，暮雨，霜风，关河，残照……聊聊几处萧条景物的铺陈，便把肃杀的清秋意境写了个侧底。“清”、“凄”、“冷”三个形容词的连用，又成功托出词人此时悲戚凝重的心情。此情此景也牢牢摄住了人心，不仅让思归游子瞬间被满目的悲秋之气袭了个满怀，读者的心境也深深受到感染。此种铺排，实在堪称“以哀景，述哀情”的典范之笔。

8、贾探春(蕉下客)残菊露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。

9、秾丽最宜新著雨，娇娆全在欲开时。

10、丝蕊垂垂，嫣然一笑新妆就，

11、自然富贵天姿，都不比、等闲桃李。

12、结亭临水似舟中，夜雨潇潇乱打篷。荷叶晓看元不湿，却疑误听五更风。

13、北宋时期还有一位叫罗泌的文人在为欧阳修编辑个人文集时，对当时被冠以欧阳修大名的词进行了归类，发现这些词中混淆了冯延已、柳永等文人的作品，而这些文人的创作风格，基本上都走的是艳词一路，尤其是柳永，几乎就是专门为妓女创作词曲的。他的这一论断，可以说是有几分道理的。

14、林黛玉(潇湘妃子)菊梦篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。

15、齐梁体，又称宫体诗。是南朝齐、梁时代出现的一种诗风。诗歌内容多以吟咏风云、月露，题材狭窄；形式上，多追求音律精细，对偶工整，辞藻巧艳。其实齐梁体也并非一无是处，它的丰富的表现力造就了盛唐的诗歌高度。

16、(南宋)吕本木芙蓉小池南畔木芙蓉，雨后霜前着意红。犹胜无言归桃李，一生开落任春风。

17、涌金门外凉生早，无数荷花斗娇好。自怜贫病不出门，无奈心情被花恼。夜来一雨愁思浓，晚看玉露垂庭草。便须扶杖买兰舟，莫待红妆被霜老。

18、(唐)白居易木芙蓉下招客饮晚凉思欠两三杯，召得江头酒烙来。莫怕秋无伴醉物，水莲花尽木莲开。

19、南宋诗论家严羽曾在《沧浪诗话》中提到过5种诗法，就是说诗的创作方法和规律总结起来一共有五种：曰体制、曰格力、曰气象、曰兴趣、曰音节。气象排在第三种，可见对于诗人来说，让自己的作品有气象，是评判作品好坏的方式之一。

20、(宋)陆游花时遍游诸家园

五、

1、四望亭观荷花宋.姚勉

2、秋夜作清.邵晋涵

3、(3)官赋：犹言官课，公家所征之税。《管子》：“百乘之国，官赋轨符，乘四时之朝夕，御之以轻重之准，然后百乘可及也。”

4、译：桃花朵朵盛开，那或深或浅的颜色，好似美貌姑娘面容上浓淡相宜的薄妆，让人心怡。

5、涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。

6、有海棠一株，土人不知贵也。江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽独。嫣然一笑竹篱间，桃李满山总粗俗，也知造物有深意，故遣佳人在空谷。自然富贵出天姿，不待金盘荐华屋。

7、(宋)王淇春暮游小园一从梅粉褪残妆，涂抹新红上海棠。开到荼縻花事了，丝丝夭棘出莓墙。

8、昨日枝上红，今日随流波。

9、宋朝诗词则有一个有趣的现象，宋诗“言理而不言情”，人称“被爱情遗忘的角落”，宋词则无所顾忌，可称为“被艳情充斥的世界”。写淫词最多的当属柳永，其《乐章集》差不多就是个艳词大全，一首狎妓词《凤栖梧》有“玉树琼枝，迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”，其中“玉树”指美男，“琼枝”自然指美女，在这里比喻男女胴体，两者先“相偎”，再“春思”，继而“绣被翻红浪”，最后一句还被后代艳情小说奉为经典之句，不断借用。

10、曾未淹旬时，春事欲扫迹。安得爱花心，坚顽如铁石？

11、薄妆桃脸，满面纵横花靥。艳情多，绶带盘金缕，轻裙透碧罗。含羞眉乍敛，微语笑相和。不会频偷眼，意如何？

12、寻得桃源好避秦，桃红又是一年春。——谢枋得·宋代《庆庵寺桃花》

13、史湘云白海棠和韵二首其一神仙昨日降都门，种得蓝田玉一盆。自是霜娥偏爱冷，非关倩女欲离魂。秋阴捧出何方雪？雨渍添来隔宿痕。却喜诗人吟不倦，肯令寂寞度朝昏？其二蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆。花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。幽情欲向嫦娥诉，无那虚廊月色昏。

14、去日堂堂挽不回，新年又傍鬓边来。

15、清平乐题高颖生环翠楼图清末·朱祖谋

16、荷花媚·荷花宋.苏东坡

17、送同年崔先辈唐.许浑

18、对此日叹浮华，惜芳菲、易成憔悴。

19、池上凭阑愁无侣，奈此个单栖情绪。却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。

20、秋宵秋月，一朵荷花初发。照前池，摇曳熏香夜，婵娟对镜时。蕊中千点泪，心里万条丝。恰似轻盈女，好风姿。

六、历代浓诗艳词

1、陆游为宋代爱国诗人、词人。字务观，号放翁，越州山阴(今浙江绍兴)人。他具有多方面文学才能，尤以诗的成就为最，在生前即有“小李白”之称，不仅成为南宋一代诗坛领袖，而且在中国文学史上享有崇高地位，存诗9300多首，是文学史上存诗最多的诗人。

2、采莲曲宋.何应龙

3、繁华一梦忽吹散，闭眼细思犹历历。

4、《春暮思平泉杂咏二十首·山桂》唐·李德裕

5、山倒影，云千叠。横浩荡，舟如叶。有采菱清些，桃根双楫。忘却天涯漂泊地，尊前不放闲愁入。任碧筒、十丈卷金波，长鲸吸。

6、造化功谁与？勤劳智自专。

7、携手揽腕入罗帷，含羞带笑把灯吹。金针刺破桃花蕊，不敢高声暗皱眉。

8、海棠花入燕泥乾，梅子枝头已带酸。

9、减字木兰花题分春馆爱莲图当代·陈永正

10、红苞绿叶共低昂，满眼寒波映碧光。应是西风拘管得，是人须与一襟香。

11、春风用意匀颜色，销得携觞与赋诗。

12、凌波仙子静中芳，也带酣红学醉妆。有意十分开晓露，无情一饷敛斜阳。泥根玉雪元无染，风叶青葱亦自香。想得石湖花正好，接天云锦画船凉。

13、送春风雨最无情，吹残也堪惜。