一、宜兴紫砂刻字名家

1、郑宁候不详何时人。善摹古器，书法亦工。砂壶胎薄而坚致，制作精巧。

2、伯荂制壶，眉公(陈继儒)书铭，世称“双绝壶”。时大彬七大弟子(李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿)之一。

3、家有黄杨树，世代出栋梁

4、1章新泰上海紫砂商号。

5、10张澹款有“耕耘”、“新云”、“春水”。

6、赦大邵大赦常用刻款之一。

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8、蒋裕泰、陈光明、程寿珍、陈懋生、潘志茂、王东石、王胜长、邵俊根、邵赦大、邵友廷、邵湘甫、邵云甫、沈瑞田、陈伯亭、陈研卿、卢兰芳、邵维新、俞国良、邵云如、韩泰、江案清、蒋万丰、王玉林、范鼎甫。

9、|民国范庄农家特大传炉

10、许龙文清康熙至雍正年间人。受陈仲美、沈士良影响，善制花卉像生壶。其代表作被选进日人奥玄宝所著《茗壶图录》。

11、1890年创立“权寅赦记”陶器店。邵赦大自制壶，盖内有“邵赦大”作者印，订制壶只在壶底有“权寅赦记”章款。清晚期紫砂“八大家”(邵景南、邵大亨、邵大赦、邵友廷、何心舟、申锡、黄玉鳞、俞国良)之一。

12、吴芝莱即吴云根，紫砂七大名艺人之一。

13、王友兰明祟祯至清康熙年间人。幼时在宜兴学艺，艺成后苏州拙政园主聘去制壶。他善摹古器，仿制诸家而渐入佳境，不失古朴风雅，有较高造诣。所作“拙政园壶”精妙绝伦。

14、范大生清同治十三年至民国三十一年间人。字绳武，号承甫，从师范鼎甫，善制合菱、鱼化龙等壶，浑朴有致。每次出品，销售一空。年逾声名益隆。

15、0留佩邵景南常用刻款。

16、1和泰紫砂商号。

17、陈用卿款仿锺太傅帖意，落墨拙而用刀工。

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19、民国壶陶刻的落款一般要受到陶商与店号的制约。壶上署款以陶刻艺人的名号与店号为主，有些落款十分混乱，随意性很大，如一人用多款，几人共一款，故相当一部分署款现在无法考证具体作者。因民国陶刻落款的不确定性，一般壶友很难弄清这些陶刻名号背后的名家高手。

20、民国“三宝”(李宝珍、汪宝根、陈宝生)之一。

二、宜兴紫砂刻字名家有哪些

1、0邵亨祥即邵文金。

2、你能否确定这把壶的年代吗？能确定为原砂紫砂？是手工制作吗？如按你说是将近四十年的话就起码是1979年之前到1972年前后造的吧。要是那个年代的产品是绝对不允许制造者署名盖印章的,只能是《中国宜兴》的底款,壶盖内有的是阿拉伯数字的编号,有的只能是制作者的名字印款。你可否将壶的照片上传,最好是传到我邮箱。因为传上这里没有缩放功能。

3、0黄玉麟曾受吴大澂(愙斋)、顾茶林聘为制壶。

4、0邵亨裕即邵文银。

5、陈挺生明天启至崇祯年间人。其技艺与徐士衡、陈用卿诸人并列。

6、王东石清咸丰至光绪年间人。造壶得古法，刻工精细，常为文人雅士制壶。

7、邵大赦名权衡，字赦大，一字权寅。

8、戈根大清光绪六年至民国二十六年间人，宜均名匠，擅制各种钵盂、花绿缸等工艺陈设陶瓷。善绘画、雕刻和堆花。首创抽角四方、抽角六方等钵盂式样。亦善制作琉璃瓦，所制盖瓦、底瓦、花檐、滴水、花窗和竹节栏杆等，涂敷肝红、金黄、墨绿、天蓝和铬绿等釉彩，在阳光下显得金碧辉煌。屋角、正脊、戗脊、走兽、形象生动。他是能生产整套琉璃瓦构件的第一人。

9、1同品祥烟台紫砂商号。

10、邵茂章邵大亨后人，邵全章三哥。

11、制壶名手,可惜他的作品和事迹后人所知甚少。学大享法,善制鹅蛋壶。

12、1永安窑产品远销日本及南美、东南亚等国家和地区

13、常用“友兰”楷书款、“友兰秘制”方章款。

14、著名陶艺家，有《直身提梁大方壶》传世。

15、權寅邵大赦常用款之一。

16、曾用名支泉，艺名东溪。清末民初著名紫砂艺人，实业家。随邵夫廷学习紫砂技艺，起艺名“东溪”，1893年受苏州大收藏家吴大潋之邀，到吴府制壶2年，壶底铭“愙斋”印，壶盖用“支泉”章，刻铭署“东溪”。1905年创办“艺古斋”。1925年建“复兴窑”，生产“贡壶”，底有“贡局”、“龙凤图”等印款。有些朱泥水平壶刻“雍正二年”款。

17、孟侯清朝官员，1757年(乾隆22年)接替傅尔泰担任台湾府台湾县知县。

18、张香修清乾隆至嘉庆年间人，所制砂壶底部刻“香修”二字。艺极精雅。

19、参考资料来源：百度百科——黄玉麟

20、邵大亨陈鸣远以后的一代宗匠。

三、宜兴紫砂刻字名家刘华

1、饶寿川自幼念过私塾，喜文习字。1920年他到潜洛专事陶刻，因为有文字基础，他能在紫砂器上铭刻金文、篆文及行草和一些花卉图案。20年代后期，饶寿川被铁画轩聘为技工，开始以“若水”名号署款，此款有“君子之交淡若水”之意。当时的低档紫砂器由他书画别人陶刻，高档品由他亲自书画陶刻。因他技艺娴熟，陶刻高雅，30年代中期升为技师。抗战后，饶寿川离开宜兴去内地谋生，再也没有回来，1939年病逝他乡，享年43岁。其传器有柱础壶、八角盆、秦瓶及笔者所藏矮钟壶等。

2、伯章谈洪泉印款之一。

3、相传为修道人，姓项，能制陶杯，大于常器。花叶、干实无一不妙，见者不能释手

4、紫砂陶刻艺术，一直被业界视为紫砂壶艺的姐妹艺术。从清代的“曼生壶”到现代的“景舟石瓢”，紫砂陶刻艺术已经发展了近两个世纪，在陈曼生、陈少亭、任淦庭等陶刻家和其他一大批隐居幕后为陶艺家捉刀“刻字先生”的努力下，紫砂陶刻在现代已成为紫砂陶中应用最广泛的装饰方法。

5、爱闲老人明嘉靖至万历年间人。姓名不详。作品有宜均窑笔洗，红褐色胎，内为淡紫色开片釉，有“爱闲老人手制”款。作品流传英国及西欧各国。

6、常署款“岩如”、“石生”、“聚莲老人”，并与任滏庭合署名“陶”或“企陶”(30年代中期)。

7、上世纪40年代末期，紫砂大师顾景舟经铁画轩主人戴相明介绍，认识了江寒汀、唐云、吴湖帆、王仁辅、来楚生等几位著名书画篆刻家，多次深度接触后，这几位书画家对顾先生的创作思想与艺术格调提供了许多不同视野的养分。

8、10金鼎商标吴汉文在1929年为“吴德盛紫砂陶器行”创立的商标品牌。

9、清末民国时紫沙艺人,民初宜兴利用陶业股份公司的技师。

10、其造型以优美弧线构成主体，线条流畅，视觉感也极为舒适，整把壶稳健丰润。该壶于1915年在巴拿马国际赛会和芝加哥博览会得金奖，当时名重一时。

11、邵友廷清咸丰至光绪年间人。精工壶艺，成名于邵大亨后，所制鹅蛋、掇球等砂壶独绝。

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13、谈洪泉自幼习书法喜绘画，15岁学艺制壶，艺成后，以制作牛盖莲子、竹鼓、犀登、矮钟壶为主，所制壶具印款为“伯章”、“谈伯章”、“谈氏伯章”。上世纪20年代，谈洪泉在任铁画轩技工期间，与卢兰芳、陈少亭等陶刻名师的长期接触中，对陶刻发生了兴趣。于是他拜陈少亭为师，专事陶刻，并在紫砂器上署款“泉石”。

14、另，乾隆时期有紫砂名家杨友兰。

15、喝茶的女人，40岁就像18岁

16、1施记施金廷款之一。

17、裴石民(1892一1979年)又名德民，现代名艺人。早年即从事紫砂业，艺成后在上海专门研究和仿制紫砂古器。颇负盛名。善制水丞、杯盘和炉鼎等器，造型典雅别致，具有铜器敦厚稳重之特点。力作“蟠桃壶”、“毛蟹”和“春蚕”等生动逼真。曾为项圣思桃杯配托，各类光货、花货茗壶均能制作，尤以仿真果品最佳。有“陈鸣远第二”之称。

18、锡山俞传邵宝琴四十年代以前用款。

19、嘉庆时陈曼生属为制壶并画多款壶式与之，自此文人壶风大盛。兼善刻竹，刻锡亦佳。

20、0元畅又作元锡、袁锡。

四、宜兴紫砂刻字名家文之

1、顾景舟、曹婉芬、吕尧臣、张佳龙、蒋蓉、张汉军、朱晓伟、

2、杨季初清雍正至乾隆年间人。善制菱花壶，与陈汉文齐名。

3、邵春元曾为宫廷制壶。

4、旭岩邵云如刻款之一。

5、李昌鸿、周桂珍、顾绍培、鲍仲梅、季益顺、许成权。

6、常用刻款有“玉如”、“友石”、“云石”、“卧龙”(30年代中后)、“卧龙居士”(30年代中后)等。

7、民国“五大家”(程寿珍、范大生、冯桂林、裴石民、王寅春)之一。现代“七大紫砂老艺人”(任滏庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉)之一。

8、10立信立信陶厂，由许立生创办。

9、饶寿川自幼念过私塾，喜文习字。1920年他到潜洛专事陶刻，因为有文字基础，他能在紫砂器上铭刻金文、篆文及行草和一些花卉图案。20年代后期，饶寿川被铁画轩聘为技工，开始以“若水”名号署款，此款有“君子之交淡若水”之意。当时的低档紫砂器由他书画别人陶刻，高档品由他亲自书画陶刻。

10、0许龙文时大彬之再传弟子。

11、(泰鼠文款)出口泰国紫砂的印款。

12、吴德盛陶器行，1916年由吴汉文开设于宜兴县城。早期制壶底铭“松鹤轩”楷书方章或“跂陶发明”篆书方章。1921年注册“金鼎商标”，此后所制紫砂器底铭此商标或“吴德盛制”方印。

13、陶刻书法的艺术价值除了陶制品(如紫砂壶)本身的制作工艺水准：关键取决于作者的书法造诣。作者书法水准高，那么这件陶刻作品成功了一大半。现在市面上所见陶刻文字作品大多由不擅书法甚至完全不懂书法的工匠完成，其书写的“匠俗气”可能使得原本做工精致的紫砂陶档次下降不少，甚至有“画蛇添足”之嫌。因此这类陶刻作品充其量也就是普通的工艺品，而不是一件高尚的艺术品。

14、半壶紫砂121com

15、陈宝生陈柏亭之子。

16、0真记程寿珍常用刻款之一。

17、陈子畦善仿徐友泉壶，或云即陈鸣远之父。

18、0冰心道人程寿珍、程盘根父子刻款。