一、吟咏荷花的诗句

1、原文：毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

2、羽毛雪白的水鸟安静幽祥，

3、清秀稀疏的树影环绕着十里横塘，入晚的荷芳幽静独立散发着芳香。“静年芳”烘托出一种赏荷时的恬淡温馨的气氛。月下荷塘，清新雅舒，暗香袭人。给人以隽爽清丽的感觉。

4、30个一见难忘的名词诗句，万千悲喜！

5、满架蔷薇一院香。《山亭夏日》

6、燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

7、还与韶光共憔悴，不堪看。

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9、出自：唐代·李白《别储邕之剡中》

10、霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。

11、荷花已经开了不少了。荷叶挨挨挤挤的，像一个个碧绿的大圆盘。白荷花在这些大圆盘之间冒出来。有的才展开两三片花瓣儿。有的花瓣儿全展开了，露出嫩黄色的小莲蓬。有的还是花骨朵儿，看起来饱胀得马上要破裂似的。

12、一是描写满池荷花的姿态。荷叶、荷花、花苞错落有致、层次分明，虽繁密但却不冗乱，用了三个“有的”排比句，描写荷花的开放程度，细节刻画很到位。

13、千树万树梨花开。《白雪歌送武判官归京》

14、都无色可并，不奈此香何。瑶席乘凉设，金羁落晚过。——李商隐·唐《荷花》

15、到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。注释①晓出：太阳刚刚升起。②净慈寺：全名“净慈报恩光孝禅寺”，与灵隐寺为杭州西湖南北山两大著名佛寺。③林子方：作者的朋友，官居直阁秘书。④毕竟：到底。⑤六月中：六月的时候。⑥四时：春夏秋冬四个季节。

16、在文学史上，荷花意象与君子象征寓意的传统最早可上溯到爱国诗人屈原的诗歌作品中。“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。”诗人以芰荷为衣，芙蓉为裳以示自己的清白纯洁，不与恶势力同流为污，抒发了自己玉洁冰清的气节。这正与后世文人的君子人格理想不谋而合。

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18、于是，一个看似很平淡的开篇，实则是蕴含了浓重的乡愁，那夏季的湿热气息与袅袅上升的氤氲沉香，正是词人剪不断的乡情的形象化表现。

19、白话文释义：鲜艳明亮的荷花代表着祥瑞，亭亭玉立站在水中。一根花茎引出翠绿之色，两个花朵分用一片鲜红。花颜好像拿走了歌伎的面色，香气迷乱好像舞动衣服引起的微风。这样的莲花必然会互相思念，更何况它们的心是在一起的。

20、白话文释义：到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。

二、咏荷花诗词大全

1、这首词出自宋代蔡松年的《鹧鸪天·赏荷》。描写的初秋时节，黄昏下的荷塘月色。月下荷塘，清新雅舒，暗香袭人，天光云影间，融成一个清幽朦胧的境界，烘托出一种赏荷时的恬淡温馨的气氛，给人一种幽静温馨的氛围。

2、君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回李白《将进酒》“黄河落尽走东海，万里写入襟怀间。”李白《赠裴十四》黄河远上白云间，一片孤城万仞山。王之涣《凉州词》大漠孤烟直，长河落日圆。王维《使至塞上》白日依山尽,黄河入海流王之涣《登鹳雀楼》欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山李白《行路难》九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯刘禹锡·唐《浪淘沙》

3、胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。

4、海风吹不断，江月照还空。

5、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。——《赠荷花》唐代李商隐释义：只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。

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7、总而言之，叶圣陶先生笔下的荷花姿态是生动的、鲜活的，具有生命力的。看了《荷花》这篇散文，好像自己眼前就有一池荷花，也化身其中，随风起舞了。

8、现在，他只能在梦幻中，进入这种只可回忆而不可复制的梦境中，所以词人接下来写道“：小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”词意也由眼前的荷花实景转入虚构的梦境描写。

9、秋水明落日，流光灭远山。

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11、荷花，别名莲、芙蓉、菡萏，人们喜爱它“香远益清、亭亭净植”的美丽优雅，更推崇它“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高洁品格。盛夏来临，天气炎热，盛开的荷花带来清凉，这些吟咏荷花的经典诗词，更能带给大家心灵上的享受。

12、远远望去，仿佛一群身着红裳绿裙踏歌起舞的江南女子！”词人之所以睹荷生情，把荷花写得如此逼真形象，玲珑可爱，因为他的故乡江南也是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的江南水乡。

13、《小桃红·一城秋雨豆花凉》元代：张可久

14、好似真有一位姑娘像凌波仙子一样袅袅踏过潇湘。

15、像姑娘醉酒时妩媚的模样。

16、这首诗出自宋代秦观的《纳凉》。诗人闲倚胡床，怡神闭目，把纳凉时的具体感受艺术地组合起来，使一个纳凉胜地的自然景色，活现在读者面前。

17、这首词的妙处，正如王国维在《人间词话》评价说“真能得荷之神理者”，为写荷之绝唱。

18、明月出天山，苍茫云海间。

19、鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

20、晚风收暑，小池塘荷净。独倚胡床酒初醒。起徘徊、时有香气吹来，云藻乱，叶底游鱼动影。——《洞仙歌·荷花》宋代刘光祖释义：傍晚的清风消除了白昼的热气，小池塘里荷叶静静地挺立。我从胡床上酒后醒来，独自在池塘边散步徘徊。微风不断吹来荷叶的清香，水草晃动，看得见荷叶下鱼儿游动的模样。

三、咏荷花的唐诗宋词

1、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

2、白话文释义：满城萧萧的秋雨一朵朵豆花瑟瑟清凉，闲倚平山堂上把远山眺望，眼前景象已不像当年鉴湖风光，那时候荷花鲜艳如云锦，香飘云空，采莲姑娘欢歌笑语荡漾在荷塘。看眼前，阵阵西风大雁南飞，清溪上渔歌传唱，恨不得早日荡游沧浪。

3、思与君别来，几见芙蓉花。

4、而读书的终极意义就是让我们认识自己，找到自己，活出自己最喜欢的样子。

5、这首诗语言通俗浅近，寓意明显，表达直露，节奏明快，与李商隐很多诗歌的含蓄委婉不同，体现了他诗歌风格的多样性。

6、第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。

7、荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。——欧阳修·宋《采桑子·荷花开后西湖好》

8、日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。

9、楼高望不见，尽日栏干头。

10、草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。

11、西洲在何处，两桨桥头渡。

12、多少泪珠何限恨，倚阑干。

13、镜湖三百里，菡萏发荷花。——《子夜吴歌·夏歌》唐代李白释义：镜湖之大有三百余里，到处都开满了欲放的荷花。

14、《曲池荷》的前两句写的是花好月圆，而后两句突然转写花之自悼。这花之自悼实为人之自悼。咏物诗，“因物以见我”，乃见其佳处。除余山《竹林问答》中说：“咏物诗寓兴为上，传神次之。寓兴者，取照在流连感慨之中，《三百篇》之比兴也。传神者，相赏在牝牡骊黄之外，《三百篇》之赋也。若模形范质，藻绘丹青，直死物耳，斯为下矣。”如此看来，可见卢照邻咏物诗之造诣。

15、这首描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船飞梭，画面充满了动感。后两句转入人物描写，采莲姑娘遇到自己的情郎，正想说话却又怕人笑话而止住，羞涩得在那里低头微笑，不想一不小心，头上的碧玉簪儿落入了水中。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画，一个大胆含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。

16、世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。

17、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。——李白·唐《采莲曲》

18、金盆：铜制的盆。供注水盥洗之用。

19、三种姿态，栩栩如生，言简意赅，显示了作者观察如微、陶醉其中的感受，也表达了对荷花的赞美之情。

20、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

四、荷花吟古诗

1、行到闹红无水面，红莲沉醉白莲酣。

2、周邦彦出生在杭州一个书香门第，从小热爱音乐，妙解音律，词人从十六岁时便离开家乡，到千里之外的荆州、汴梁等地游学，27岁的周邦彦献上《汴都赋》，受到宋神宗赏识，被任命为太学正，从此步入仕途。

3、江城回绿水，花月使人迷。

4、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

5、此时，词人不禁又回忆起了家乡旧时钓友，但他没有直写自己忆旧友，而是用设问的手法，反写不知旧友是否忆我。这一句，不仅把自己对故乡、对朋友的思念之情表达得更细腻真切，而且使得不落俗套的意境又进一层。

6、叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。(周邦彦)

7、惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真.《赠荷花》李商隐江南可采莲，莲叶何田田。《江南》汉乐府紫茎兮文波，红莲兮芰荷。绿房兮翠盖，素实兮黄螺。《采莲赋》予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。《爱莲说》接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。《晓出净慈寺送林子方》杨万里清水出芙蓉，天然去雕饰。《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》李白荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。《采莲曲》王昌龄小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立枝头。《小池》杨万里

8、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——《采莲曲》唐代白居易菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳。荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。

9、只见山色和水色相连一片通畅明亮。

10、三是描写荷花随风舞动的姿势。仿佛自己变成了一朵荷花，和风一起翩翩起舞，“雪白的衣裳随风飘动”，感受的又是另一种情趣。

11、醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。

12、天长落日远，水净寒波流。

13、这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。

14、诗句：竹色溪下绿，荷花镜里香。

15、吴姬、越艳、楚王妃三个词连用，铺写出莲娃们争芳斗妍，美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动，从“争弄莲舟”来看，似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说：“采莲之戏盛于三国，故并举之。”(《唐诗解》)因为要划船竟采，顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。

16、泪荷抛碎璧。正漏云筛雨，斜捎窗隙。林声怨秋色。对小山不迭，寸眉愁碧。凉欺岸帻。暮砧催、银屏翦尺。最无聊、燕去堂空，旧幕暗尘罗额。行客。西园有分，断柳凄花，似曾相识。西风破屐。林下路，水边石。念寒蛩残梦，归鸿心事，那听江村夜笛。看雪飞、苹底芦梢，未如鬓白。

17、译：夏日荷花绽放，摇曳多姿没有什么花能与之匹敌，它的花香也是别具一格。

18、待到重阳日，还来就菊花。《过故人庄》

19、这首诗是王昌龄被贬龙标时所做，约作于唐玄宗天宝七载(748)夏。有本事载，王昌龄任龙标尉已经有了一段时间，一次，王昌龄独自一人在龙标城外游玩，在东溪的荷池，见当地酋长的公主、蛮女阿朵在荷池采莲唱歌的情景，深深被气所吸引，遂作《采莲曲》。▼

20、仿佛把流水送进了白云的故乡。

五、咏荷花的经典诗

1、碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。

2、天真：天然本性、不加雕饰的本来样子。冯延巳《忆江南》词之一：“玉人贪睡坠钗云，粉消妆薄见天真。”

3、诗句：四面垂杨十里荷，问云何处最花多。

4、花暖青牛卧，松高白鹤眠。

5、还顾望旧乡，长路漫浩浩。

6、“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清。”每每读到周敦颐的《爱莲说》，便觉余香满口爱不释手。

7、译文江南又到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面，欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。一会儿在这儿，一会儿又忽然游到了那儿，说不清究竟是在东边，还是在西边，还是在南边，还是在北边。

8、清秀稀疏的树影环绕着十里横塘，

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10、醉看风落帽，舞爱月留人。

11、置莲怀袖中，莲心彻底红。

12、山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。

13、译文山上有茂盛的扶苏，池里有美艳的荷花。没见到子都美男子啊，偏遇见你这个小狂徒。山上有挺拔的青松，池里有丛生的水荭。没见到子充好男儿啊，偏遇见你这个小狡童。

14、白话文释义：清澈的湖水在秋夜的月亮下发着亮光，我到洞庭湖采白苹。荷花姿态娇媚好像有话要对我说，却愁坏了我这个摇船人。

15、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——《晓出净慈寺送林子方》宋代杨万里释义：那密密层层的荷叶铺展开去，与蓝天相连接，一片无边无际的青翠碧绿；那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。

16、玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。晏殊·宋——《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》

17、《采莲曲》唐代：白居易

18、水陆草木之花，可爱者甚蕃。

19、盈盈隔秋水，若在天一涯。

20、其二采莲女的罗裙绿得像荷叶一样，出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨认，听到歌声才发觉池中有人来采莲。

六、吟咏荷花的诗句

1、我不知而今衰损了多少精力，

2、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。——《荷花》清代石涛释义：五寸的荷叶托着娇艳的荷花，荷叶密密的贴在水面，但这并不妨碍彩舟的荡漾。

3、荷花清丽，美人娇羞。诗人想写那荷中的美人，却又别出心裁，将荷花比作美人。碧罗裙，芙蓉面，醉了整个夏天。

4、原文：浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知。

5、闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。

6、采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴，娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放。“裁”字不禁让人联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。”这句诗虽然精雕细琢却给人带来清丽自然的感觉。采莲女与荷叶荷花相得益彰。

7、这首诗以“毕竟”开篇，看似突兀，实则大气，让人瞬间领悟到了西湖之美。后两句，层层叠叠的荷叶、明丽娇艳的荷花、晴空万里的蓝天，诗画结合，令人叫绝。

8、低头弄莲子，莲子青如水。

9、满院的清新，透着爽气，不由得夸赞起来，一棵纤腰玉立的梨树开满了白色的花朵！一阵春风吃过，掀动了梨花，阵阵花香，片片玉琼，仿佛一顶帐篷！洁白的梨花宛如雪花一样，被醉了酒的春风惊吓到了！因而满树颤抖摆动着，更显得梨花的素雅华贵！

10、世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

11、晚风初定，池中莲花争相怒放。

12、译：闺阁内玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。美人粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。

13、《子夜吴歌·夏歌》唐代：李白

14、绿竹入幽径，青萝拂行衣。

15、情不知所起一往而深，词人用梦境收束全词，给人留下无限美好的遐想，也给读者留下了需要用情思去填充的想象空间。

16、杨万里是宋朝最著名的诗人、文学家，当时的官职也做到了很高，做过太子侍读、秘书监等职，官至宝谟阁直学士，封庐陵郡开国侯。在描写荷花的诗中，除了“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，这首《小池》，也堪称绝唱，家喻户晓。

17、古往今来，不少诗人咏荷写荷。写出荷风韵的诗句也有不少。下面是其中几句极具风韵的写荷的诗句。

18、无论是“小荷才露尖尖角”的生机盎然，还是“乘月采芙蓉，夜夜得莲子”的浪漫清幽，抑或是“留得残荷听雨声”的空灵悠远，荷花总会带给我们美的享受，初岸君愿各位都能有一个清凉诗意的夏天~

19、敬请赐稿：2356094855@qq.com

20、同心而离居，忧伤以终老。

1、涉江采芙蓉，兰泽多芳草。

2、日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。

3、至于诗中“山有扶苏，隰有荷华”和“山有桥松，隰有游龙”这四句，读者大可不必当真，以为是恋人约会环境的真实写照。在《诗经》中，“山有……，隰有……”是常用的起兴句式。如《邶风·简兮》中有“山有榛，隰有苓”；《唐风·山有枢》中有“山有枢，隰有榆”、“山有漆，隰有栗”等。清代的方玉润在《诗经原始》中说得好：“诗非兴会不能作。或因物以起兴，或因时而感兴，皆兴也。”姚际恒在《诗经通论》中也说：“兴者，但借物以起兴，不必与正意相关也。”此诗中的起兴就属于这种性质。当然，无论是高山上长的扶苏树、松树，还是水洼里盛开的荷花、红蓼，这些美好的形象，从烘托诗的意境的角度看，还是很有作用的

4、“长安一片月，万户捣衣声”是他的深情；

5、杨万里(1127~1206)，字廷秀，号诚斋。吉水(今属江西)人。政治上主张抗金，正直敢言。宁宗时因奸相当权，辞官退居，终忧愤而死，赐谥文节。与陆游、范成大、尤袤齐名，称“南宋四大家”。其诗早年学“江西诗派”，后用心于晚唐诗人，50岁后忽有所悟，摒弃诸家，由师法前人到师法自然，形成了独具特色的“诚斋体”。

6、《晓出净慈寺送林子方》宋代：杨万里

7、“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，炎炎夏日，然而我们一看到荷花便觉神清气爽。

8、初出的阳光晒干了荷叶上昨夜下的雨，水面上的荷花清润圆正，迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。王国维在《人间词话》评价周邦彦这句诗：“此真能得荷之神理者。”这句诗清新自然，给人一种“清水出芙蓉，天然去雕饰。”的感觉。没有富艳精工，正是这句诗的动人之处。

9、原文：菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

10、涉江弄秋水，爱此荷花鲜。

11、在叶圣陶先生笔下的荷花姿态是什么样的？

12、都无色可并，不奈此香何。瑶席乘凉设，金羁落晚过。回衾灯照绮，渡袜水沾罗。预想前秋别，离居梦棹歌。

13、“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”是他的无奈；

14、翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。

15、又到五月，不知家乡的朋友是否也在思念我？“五月渔郎”四字，勾出故乡杭州荷花盛开的时节与童年的时光，深情无限。这种充满诗情画意的生活，自从词人走上了仕宦之途后，就永远地终结了。

16、三十六陂人未到，水佩风裳无数。

17、译：眼前荷秆空空地举着它的叶片，而那冰清玉洁的荷花已难睹其面。

18、绿荷红菡萏(hàndàn)：绿荷是指碧绿的荷叶。菡萏是指未开的荷花。《诗经·山有扶苏》之“隰有荷华”，刘桢《公宴》诗：“芙蓉散其华，菡萏溢金塘。”

19、世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。

20、移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香。(风摆一作：风摇)多谢浣纱人未折，雨中留得盖鸳鸯。

1、清风明月无人管，并作南楼一味凉。

2、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。

3、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。(蔡松年)

4、夜雨初霁，天空澄净，空气清新甜润，一池的荷叶挨挨挤挤：浮在水面的荷叶，经过雨水的滋润，更加绿意盎然，更加生机勃勃；刚刚探出水面的荷叶，似乎铆足了在水下积蓄的力量，它们努力地将自己的叶片绽开，将生命无限放大，呈现在这个美好夏日里。

5、此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。

6、这么多的白荷花，一朵有一朵的姿势。看看这一朵，很美；看看那一朵，也很美。如果把眼前的一池荷花看作一大幅活的画，那画家的本领可真了不起。

7、吟咏荷花的诗句“灼灼荷花瑞，亭亭出水中”出自隋代文学家杜公瞻的诗作《咏同心芙蓉》(诗中所描写的“同心芙蓉”即为并蒂莲)，全诗如下：《咏同心芙蓉》(隋)杜公瞻灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。杜公瞻，生卒年不详，隋代文学家。中山曲阳(今河北保定一带)人。隋卫尉杜台卿侄子，官安阳令，曾奉敕编纂《编珠》，今存诗一首。

8、四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。