一、富春山居图的上半句是什么

1、附：黄公望三水秘籍33法《黄公望写山水诀》

2、除了飞机，已没有鸟的腾空感

3、这幅大痴黄公望的绘画长卷，先前是在沈周先生处。沈周先生丢失它之后，凭着记忆，临成了一幅。

4、著名画家董其昌看到此幅画之后惊呼：“吾师乎！吾师乎！一丘五岳，都具是矣！”足以可见对其欣赏程度。《富春山居图》笔墨上总体简约利落。山石的勾、皴，用笔顿挫转折，随意而似浑然天成。将近20厘米的长披麻皴，枯湿浑成，全图上山水极为洒脱，具有灵气，处处透漏着平淡的生活神韵。全图用墨淡雅，仅仅只在山石上普染一层极淡墨色，在点苔、点叶时用8上浓墨，醒目自然。

5、周天球：“在王穉登先生看过这幅画后的第四十二天，我在天籁堂，看到了黄、沈两位先生的《富春山居图》，对着两幅画卷，看了一整天噢。”

6、黄公望，字子久，生于1269年，江浙行省常熟县(今江苏常熟市)人。黄公望年轻时做过地方小官，中年时为一名书吏，被人诬陷入狱。出狱后，黄公望深感官场风险，不再做官，而是放浪形骸，过着我行我素的生活。

7、杂耍般赖在人间嬉笑怒骂。

8、唯一的孤独正在接近孤独的人，

9、无用师已不在世，这世上也换了朝代，洪武永乐过去了，宣德过去了，在那些年的历史记载里，斗争动荡也好，天下承平也好，都没有《富春山居图》的声息。

10、我不知道在深夜仍然传来的这些吼声，

11、在《青卞隐居图》中山水、丛莽、沟壑、碎石皆在苍茫中尽显深邃幽雅，浑然一体，意象苍莽而以泼墨写意独得神韵。具象与写意，从整体画风上讲并无优劣之分，苍莽而写意，难以捉摸，故王蒙的画难学，明清两代几乎没有得其真传者。

12、黄氏晚年之作，整体上率真简约但仍具象，《富春山居图》中线条简洁流畅，但无论山水、房舍、驳船皆灵动可感，以像称胜，相反王氏晚年作品则苍莽茂密趋向写意。

13、如何才能找到自己，其实答案就在黄公望的《富春山居图》里。今天我们学习黄公望，是学习选择。生活有两条路，一条是社会要求我们走的，一条是我们自己想走的，你只有坚定内心的选择，并奔赴向前，才能活出真正的那个自己。

14、今天，学会了如何生存的我们，却远没有学会如何生活。我们迷失在了手段里，却忘了不论多大的事业，真正的目的是为了生活。

15、那些看画人在其上留下的感慨与应和

16、即思之不忘,乃以意貌之，物远失真，临纸惘然。

17、画烧成两截，前半截为《剩山图》，后半截为《无用师卷》。

18、这幅画我得带走，你们把它烧了吧。

19、富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡、干湿并用，极富于变化。

20、画如其人，谈画要先谈画主人。

二、富春山居图前半句

1、1935年吴湖帆曾担任故宫博物院审查委员会委员，审查过故宫博物院的藏品，一下子大大提高了吴湖帆鉴定水准，而这其中就有《无用师卷》，连那卷著名的乾隆皇帝题的密密麻麻的临本(子明卷)也看到了，说来也是冥冥中中注定吴湖帆和《富春山居图》之间的因缘。

2、这段题跋写下不久后，又是朝代更迭了，清军南下,吴问卿随难民出逃宜兴，多少珍宝都弃置了，平生最珍视的那两件，却还是要随身带上的。一件是智永法师的千字文真迹，另一件是《富春山居图》。

3、富春山居图是元代画家黄公望的作品，被誉为中国十大传世名画之这幅画颇具传奇色彩，分为两部分，分藏海峡两岸。

4、重点：这幅画是我送给无用师傅的，他怕人巧取豪夺，一定要我亲手写这段题跋，确定此画归他所有，大家都不容易，觊觎者就罢手吧。

5、顺着这些题跋，一一看下来，会感慨。

6、1487年秋天，有一次在市面上，竟然又见到了这幅不知道已被转卖了多少次的《富春山居图》。与卖家谈好价钱，归家去拿银子，再赶回去时，却已经被人抢手先买下。

7、那一天起，黄公望便开始向人生莽原出发，与过去的生活彻底决裂。

8、她会落泪，我也会落泪，

9、79岁的黄公望在富阳住下，每天都是一个人，孤零零地到富春江边看山看水。

10、这种浏览、移动、重叠的视点，或广角深远，或推近特写，浏览过程中，视觉观看的方式极其自由无拘，角度也非常千变万化。

11、两幅画辗转多位藏家手中，岁月沉浮，在民间若隐若现。

12、凝固于灵魂最后那一声“嗨”

13、从此，吴湖帆就把自家的梅影书屋称作“大痴富春山图一角人家"了。

14、《富春山居图》是元代画坛宗师、“元四家”之首黄公望晚年的杰作，也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔，被誉为“中国十大传世名画”之一。该画于清代顺治年间曾遭火焚，断为两段。前半卷被另行装裱，重新定名为《富春山居图·剩山图》，现藏于浙江省博物馆；后半卷被装裱后则定名为《富春山居图·无用师卷》，现藏于台北故宫博物院。

15、《富春山居图》的作者黄公望，八十高龄才开始提笔绘写富春江叠峰山峦四季变化的长卷大作。

16、沈周明白，这也许就是永远失去了，唯一能够再留住它的办法，是以记忆将这幅画背临出来。

17、一个男人，步向老迈，浑浑噩噩，

18、哪怕是流星消逝前的相逢，

19、它叫《富春山居图》，完成于669年前

20、《剩山图》，浙江省博物馆藏

三、富春山居图前半句是

1、让它指引我在女人的迷迭香中沉醉余生。

2、投稿|yuexiangdyh@1com

3、但是！细心的读者肯定发现了，我们今天看到的《富春山居图》上明明只有一处御跋啊。那是因为在乾隆得到这幅画不久，又有人给他送了幅一模一样的画——那幅名叫《无用师卷》的真迹，显然，他不能承认自己此前收藏的是假画，于是一边坚定地宣布《无用师卷》是赝品，一边又用高价将这幅所谓的赝品买下，与大臣进行了少量题字盖印后，这幅真迹就被打入了“冷宫”。直到1816年嘉庆皇帝编纂《石渠宝笈》三编时，《富春山居图》的真迹才得以正名被编入，算是逃过了一劫。

4、没过多久，有个大官请沈周到家里欣赏他刚买到的一幅好画，沈周一看就快昏倒：这不就是我被骗走的那张画么！如果今天的人碰到这种情况，恐怕要去打官司。但是沈周什么也没做，只说了一句话“岂翁择人而阴授之”，觉得这是黄公望在冥冥之中已经选好了人，既然这个人不是他沈周，所以这就是天意……

5、真正的旷达就是享受追求的过程，而从不在意结果的得失。

6、黄公望的《富春山居图》被烧成两段的前半卷，篇幅比较小，被称之为《剩山图》，现藏在浙江省博物馆。另半卷是藏在台北故宫博物院的后半段，篇幅更长，比较完整，被称为《无用师卷》。

7、来源/听明明吹牛皮(id：niupimingming)

8、抗日战争时期，近现代画家吴湖帆以古铜器商彝与人换得《剩山图》残卷，如获至宝，从此自称其居为“大痴富春山图一角人家”。并于1956年，将《剩山图》送到浙江博物馆，从此《剩山图》结束了漫漫漂泊之路，成为浙博的“镇馆之宝”。

9、生活里，我们翻山越岭，登舟涉水，山一程、水一程，有时候走着走着，顿觉一生一事无成，便开始抱怨自己碌碌无为。人生若觉无作为，请读读黄公望。

10、但你看，669年过去了，这中间，东海扬尘，深谷成陵，这画却好像始终置身事外，银河无声转玉盘，它却依然是简静的。

11、幻想着花样型男献上衷心的是每日捧读言情小说的校花，

12、在这幅画里，有苏东坡想看的“远山长、云山乱、晓山青”

13、这一切，就像一个人的命运，生死别离，天涯断肠，就如杜甫诗：人生不相见，动如参与商。

14、《富春山居图》的两段，从此以往的两百余年里，便开始各自有各自的命途了。

15、董源坡脚下多有碎石。乃画建康山势。董石谓之麻皮皴。坡脚先向笔画边皴起。然后用淡墨破其深凹处。着色不离乎此。石着色要重。

16、真的很万幸的是，当屋内已经无人，而火光正红的时候，吴问卿的侄子吴子文跑了进去，从火炉里将这幅画飞快卷了出来。

17、中华美学|生活美学|文创产业

18、而乾隆以两千银买下了他认为假的《富春山居图》，理由是，这画虽然笔力不足，但有古韵，不是近来的画工能画出来的，还是不错的。我有雅怀，所以不同于侈奢的收藏者，好画便收，不拘的。

19、画，与其上那样多的题跋，每一处，赞叹的，抒怀的，伤感的，都是笼罩着我们的宇宙往事啊。

20、画中，黄公望把人藏在山水之中，画里有8个人，一般的人只能找到5个。在黄公望看来，人在山水之中，不需要被别人看到，领悟与回顾，人的一生，其实就是也无风雨也无晴。

四、《富春山居图》

1、一个人真正的成熟，是从懂得认识自我开始的。在古代，50岁已是人生暮年，也许等待黄公望的除了死亡，也就剩下死亡了。可死亡从来不是人生最可怕的事情，人生最可怕的事是人未老，心已死，心死了，时间也会跟着死了。

2、今天我们学习黄公望，是学习寻觅。若你还算年轻，你还敢不敢沸腾一下血液，绑紧鞋带重新上路，敢不敢勇敢一点儿面对自己，去寻觅那些能让自己内心强大的力量？

3、可死亡从来不是人生最可怕的事情，人生最可怕的事是人未老，心已死，心死了，时间也会跟着死了。

4、幻想着天雷地火禁忌之恋的是斯文瘦弱的国文老师，

5、接着是数十个山峦连绵起伏，群峰竞秀，最后则高峰突起，远岫渺茫。山间点缀村舍、茅亭，林木葱郁，疏密有致，近树沉雄，远树含烟，水中则有渔舟垂钓，山水布置疏密得当，层次分明。

6、历经Ｎ年过后，后来《剩山图》收藏于浙江博物馆，《无用师卷》收藏于台北故宫博物院，2011年6月曾在台北故宫博物院首度合璧展出。

7、跨越六百多年的传世名画《富春山居图》以意想不到的打开方式呈现在舞台上，真让人沉醉其中，仿佛在画中游览。

8、黄公望步履蹒跚，跟着樵夫踏上了沿江而下的驿道，走了不到十里路，来到一个叫庙山坞的山沟里。当登上一道山梁，眼前出现了一片凸起的平地，零星住着七八户人家。

9、家人看着吴洪裕死前最后一口气都咽不下去，只好当他的面开始烧这幅，侄子吴静庵赶到，一把将画从火盆里夺出。

10、随我走完六张宣纸，垂钓富春

11、四年的呕心沥血，黄公望毫不在意，与其获取浮名，不如一场君子之交。与现在的人相比，黄公望才是真的洒脱，也是真的旷达，他像是一个种花的人，种下、施肥、然后用数年之久等待花开，花开一瞬，他却将花摘下，举手赠予他人。

12、中国书画史悠悠千年，且不说艺术水平高低，一张薄薄的织锦、纸张能躲过无数天灾人祸留存至今，已属不易。可以说，每一件国宝都经历了千难万险。其中，身世最为传奇的莫过于两幅——《兰亭集序》《富春山居图》。前者身世成谜，普遍说法是陪着唐太宗永居地宫。唐太宗还算有良心，留了“神龙本”给后人。后者就更厉害，不但留有真迹，还留了两幅。

13、近处仿真效果 远处景观林立

14、直到嘉靖年间，《富春山居图》才真正重见天日，明画家、诗人安绍芳收藏此画。

15、那孤独像风，是一句又一句被吹散的告白，

16、村庐依古树，烟棹钓深泓。

17、想起波拉尼奥在《2666》里，写过一段有点感人的话。

18、《富春山居图》的前半卷名叫《剩山图》，现收藏于浙江省博物馆。《剩山图》从一座顶天立地浑厚大山开始，长篇巨制，拉开了序幕，图画上峰峦收敛锋芒，浑圆敦厚，缓缓而向上的土堆，层层叠叠渐进堆砌着，又转向左方慢慢倾斜，黄公望使用他最具独特见长的“长披麻皴(村)”笔法，用毛笔中锋有力向下披刷，形成画面土壤厚实的质地，山岚白色雾气迷蒙，表现出江南山水湿润的独特气候之特色。

19、中国绘画史上最富有传奇性的一件作品莫过于黄公望的《富春山居图》，这张画是黄公望送给好基友“无用师”(郑樗)的，他们俩都是全真教道士金志扬门下弟子。

20、1933年，日军攻占了山海关。

五、富春山居图原作

1、前面一段是夏天的感觉，到后面一段，出现了秋天的景，树叶部分淡掉，全部用垂直的皴法，好像繁华落尽的感觉。

2、因为《富春山居图》曾被火烧过，一分为二。前段画幅虽小，但比较完整，所以被后人命名为“剩山图”，而后段画幅较长，但损坏严重，修补较多，所以被称为“无用师卷”。

3、黄公望学画画，想到了就立马去学。他来到大画家王蒙那里，王蒙是大画家赵孟頫的外甥，弃官隐居于浙江余杭的黄鹤山。王蒙一看黄公望都年过半百了。就摆手说：你都五十了，还学什么呢？太晚了，回去吧！

4、该作品是黄公望为师弟郑樗(无用师)所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。

5、他来到大画家王蒙那里，王蒙是大画家赵孟頫的外甥，弃官隐居于浙江余杭的黄鹤山。王蒙一看黄公望都年过半百了。

6、有一次，他拿出一幅画，落款“大痴道人”，让樵夫带到城里去卖，并嘱咐：没有十两银子不要出手。