一、讽刺领导不公平的句子

1、伤痕文学是反思文学的源头，反思文学是伤痕文学的深化，深化指的是超越暴露控诉的情感式宣泄，引入思考理性分析的成分，对伤痕的表达和历史责任的探究，纳入权利机构已经做出清理有关当代史叙述的轨道，反思文学揭示文革对现代化的阻滞和压抑，改革文学则面对伤痕和废墟呼唤城市乡村的现代化目标。

2、抗战初期：向广场戏剧倾斜

3、四以《屈原》为代表的历史题材剧作

4、➤管理好“问题顾客”，足疗店业绩再进一步！

5、白羽：本命宫竹星成就社会武侠小说。通俗作品新文学性现实主义特别强烈表现为按现实规律来描摹世态武侠都是于现实社会的背景下活动的成名作《十二金钱镖》《联鏕记武林争雄记偷拳》突出他表达武侠思想与现实社会矛盾的主旨现代思索。他于武侠中写社会情武的套路侠的思想境界都有成就。武术技击的创新描写与还郑一期为新武侠小说命名武技开拓思路。

6、梁遇春——《春醪集》《泪与笑》20年代中期后的随笔。绅士风的散文耽于思索喜用絮语笔调，随意坦诚的谈吐终有睿智的思辨，《春醪集》谈论知识探索人生或旁征博引，触景生情，浮想联翩，语言机智有文采潇洒自如玲珑剔透。叶圣陶，郑振铎矛盾写实风格最强散文有充实的人生派内容，社会性浓。翟秋白——新俄国游记，赤都心史，回荡着俄罗斯式的悲壮雄浑的格调，中国报告文学的先声，责问针砭时弊。

7、1这些物化的目标陆续实现，但中国人也逐渐发现，幸福并没有伴随着物质如约而来，整个人群中，充满着抱怨之声，官高的抱怨，位卑的抱怨，穷的抱怨，富的也抱怨。——白岩松的话

8、废名：虚构的世界。《桥》反映乡村风景风俗人情之美，独有的人生态度和体悟生命的方式。作者对人间纯美的向往从人生困窘到乐天知命冲淡为衣悲哀其内与主张虚静的任机随缘的禅宗观念合拍。莫须有先声包含对乡下民性的观察对禅化世俗的认同运用貌似放浪的人物表现知识分子内心的忧郁。抒情诗的散文化小说：淡化戏剧性的故事，重在以简僻留有涩味的词句营造诗境，小说的灵魂理解成诗文字写成散文，叙述者的意识流动转换视角，插入心理性的跳跃词语分解情节扩散出多意的文化味浓厚的小说样式。将西方现代哲学思想与东方禅宗思想调和，反映京派对中西文化的特殊立场。废名的影响——沈从文。何其芳。卢焚。王坟，李同愈。汪曾祺

9、台静农——小说少而精《地之子》使其成为出色的乡土作家。作品民间性强以安徽故乡的人事为材料描写宗法制度对乡村底层的精神统治，生死尤为突出。最擅长的是悲剧型的乡镇传奇,一律是阴沉沉的故事师承了安特莱夫式的阴冷，把中国乡间的恐怖和盘突出。王鲁彦是鲁迅国民性的批判，彭家煌含泪的微笑。

10、林语堂——鲁迅周作人后的语丝撰稿人，主张以幽默的艺术揭示生活矛盾，针砭社会，剪拂集嘲讽包含幽默的批评社会。

11、(２)在人物形象塑造上，善于通过细节和对话来刻画人物。孙犁在捕捉生活形象时，所注重的不是对象的全部，而是紧紧抓住与自己心灵相契合的一瞬间，印象式地抓住形象打动自己的那一部分，加以突出描写。

12、年关临近，年会怎么开，年终奖怎么发，年底如何留人，年后如何招人等等都是企业一系列的老大难问题，各位老板想好怎么接招了吗？

13、第强烈的主观抒情。最常用的手法是直抒胸臆，即在表现自我主人公所经历的日常生活情景时，以充满激烈情绪的笔调去描写，于事件的叙述中做坦率的自我解剖，甚至是用长篇独白的形式去直接拨动读者的心弦。

14、人道主义思潮是新时期文学的主潮，文明与愚昧的冲突时新时期文学的总主题。

15、钱发出去了，员工离职了，因为他觉得没有公平的回报。

16、二塑造历史变革中的农民形象

17、左联青年作家涌现结束了革命文学时代。丁玲占据两个时期特色《水》张天翼《二十一个》沙汀《法律外的航线》是新写实主义的趋势，扫除概念化琐事创作风气开辟新地位。左联新人创作摆脱初期唯物辩证创作方法，政治倾向于艺术真实较好结合，革命现实主义创作方法塑造人物典型环境描写典型化，作品中独特生活藏量语言储备与艺术个信，小说风格多样化。

18、当代十七年：1954四幕话剧《明朗的天》1961五幕话剧《胆剑篇》对自强不息的强调1978《王昭君》

19、(３)自然隽永、冲淡平和的艺术风格。周作人借鉴明人小品和外国随笔，融入自己的性情加以创造，形成平和冲淡、舒徐自如的叙谈风格，富有艺术意味的闲淡。其间蕴涵者丰富的审美内容，一方面是淡而且深的寂寞之苦，另一方面又别有一种淡淡的喜悦，可以说是“苦中作乐”，忧患中的洒脱，也就是周作人所说的“凡人的悲哀”。

20、张资平：创造社离开新海派作家，《最后的幸福，长途，上帝的儿女们》将创造社青年苦闷源于经济和性的双重压抑的主题用滥，彻底媚俗化，为了商业目的制造恶俗色情因素，性爱描写手段反射海派的驳杂使新文学堕落和让商业文学同时并存，海派的一条基本线索

二、讽刺领导不公平的句子古文

1、《雷雨》第一个戏剧生命，现代话剧经典成熟的标志。剧本在一天的时间两个场景内集中展开了周鲁两家前后30年的复杂矛盾纠葛。所有的悲剧最后归结于罪恶的根源浓厚封建色彩资产阶级家庭家长的象征周朴园。戏剧结尾强化对不公平社会的控诉力量。

2、左联时期描写革命生活真实挖掘人物心理的严酷性《一个连长的遭遇》洋溢着时代气息特殊的壮美和悲剧性《茅山下》对不同出身干部所持平等态度与同类题材知识分子思想精神必然在农民面前萎缩的模式形成鲜明对比。他的现实主义悲壮的真实对生活的阴暗与苦难的正视，浓重的主观感情气质。刻画人物对灵魂抱审视的态度，文字用语奇崛感觉性的句子特写式的描画场景。

3、(３)在情节结构上，孙犁的小说不以情节取胜，小说常常没有完整的情节，而是用一连串的生活画面，或用一种思想，一组细节串通起来。他常采用散文式的、追随人物感情流动的抒情结构。追求小说的散文化和诗话，虚实结合。

4、分析莎菲的形象及其意义

5、刘白羽：50后期报告文学散文写作《红玛瑙集》收入60特色作品，《日出灯火长江三日樱花漫记》采用现实生活的场景和战争年代的记忆交织的构思模式。记叙事件也描绘场面，主要是宣泄激越的感情。60和吴伯萧对革命记忆的挖掘

6、郭沫若偏于主观，艺术想象力丰富的浪漫主义热情，诗抒情本质，个性化自我抒情主人公形象的创造成为女神思想艺术主要追求。成功在于时代的需要与创作个性的统一。

7、新特征对典型化表现历史本质目标的舍弃，重视平庸琐碎的俗世化现实普通人现实的生存表现，艺术方法开放，还原生活的零度叙述方式。较少介入故事或叙述人议论或直接的情感价值评价。不作主观预设的呈现生活原始面貌。90后一些人转向历史。

8、茅盾小说的视点采用的是对现实社会作阶级分析的方法。在描写人物时，茅盾总是从多方面错综复杂的社会关系及其变化中来突现人物性格及其发展，在错综复杂的社会关系中又特别注重人物的经济关系及经济地位的变化。茅盾写都市人物，属于历史斗争模式，以都市中阶级的对峙、人与人的斗争作为主线来表现一个亢奋、变化的贫富差别显著的城市社会。老舍在表现市民社会时，和茅盾对现实社会作阶级分析的方法不同，始终用“文化”来分割人的世界，他关注特定“文化”背景下“人”的命运，以及在“文化”制约中的世态人情、作为“城”的生活方式与精神因素的“文化”蜕变。对老舍来说，市民社会中阶级的划分都不是最重要的，重要的是“文化”对于人性以及人伦关系的影响。

9、简述臧克家诗歌的艺术特点

10、长得肥头大耳的就不要显摆了，你是无所谓但是影响了市容呀！

11、1与其抱怨，不如改变；想要改变，必须行动。——白岩松

12、简述早期白话诗的特点及意义

13、芒克：自然的风格或诗人，率真任性的生活和写作态度，重视感兴的质朴，清新的语言和抒情风格，想象诗意上与大自然的接近和融合。

14、《汉园集》是1936年出版的三位青年诗人的合集，内收何其芳的《燕泥集》、李广田的《行云集》与卞之琳的《数行集》。他们三人也被称为汉园三诗人，这是更加注重将东西方诗学融合的新一代诗人。其中卞之琳最引人注目。他们注重以诗歌传达独特的气质：何其芳主要表现青年人朦胧的理想和淡淡的忧伤；李广田的诗歌，风格质朴，蕴藉深沉；卞之琳善于在不露声色中深含着情感与哲理，对现代诗歌的客观化、非个人化等艺术手法进行了有益的探索，文字奇巧。

15、北派武侠的崛起：北派四大家：还珠楼主，白羽，郑证因，王度庐，朱贞木对侠精神现代性的阐释：表现武侠世界的困境以侠的世界批判现实向深层延伸揭露现实增强隐喻的性质以侠的人格生命境界开拓肯定现代人的战争搏战反省进取肯定现代人的人道主义思想人性。

16、30年代前期幽默闲适小品散文风行，源于幽默大师林语堂：提倡幽默闲适(此笔调笔墨轻松真情易于吐露，畅快忘形出辞乖戾)和独抒性灵(广大自喜潇洒自在的本色)的创作，认为幽默先有深远之境带慈悲的念头文章火气不盛达到冲淡的心境。追求对现实冷静超远的旁观除去讽刺的心灵启悟。主张小品文自我为中心闲适为格调，林派刊物提倡超远的立场与现实拉开距离追求幽默闲适与独抒性灵，自由主义立场写热心人冷眼看人生的文章。

17、短篇《登记锻炼锻炼》长篇《三里湾》有些作品被改编为各种文艺样式，五六十年代小说仍取材于晋东南农村生活，故事和人物来自生活底层的淳朴诚实的特色，继续新文学和农村读者隔阂的试验，坚持写作和农村实际的同更突出从传统戏曲等相承的教诲功能观《锻炼锻炼》仍坚持从日常琐事表现农村文化的波痕和冲突。由40年代青春泼辣转向60年代永恒与流变的主题上，带来迟缓严密，趋向平淡单调的变化。对建立在劳动之上的传统美德的维和和发掘，成为后期写作的主题《套不住的手互作鉴定实干家潘永福》

18、职场中，不是什么话都能说的，毕竟你说的每一句话都会被传出去。就算是工作中关系很好的同事之间，在沟通交流的时候也要把握一个度，不然的话会严重影响到你的人际关系。在职场中，真正聪明的人是不会乱说的没因为他们都懂，言多必失。以下这5句话在工作中可千万不要说，很容易让人反感，影响你的职业发展。

19、左联成立的意义及影响

20、因为不平，泰山才有了它的巍峨；因为不平，黄河才有了它的奔腾；因为不平，大海才有了它的波澜，因为不平，生命才更显得不平凡。

三、讽刺领导不公平的句子有哪些

1、走到生命的哪一个阶段，都该喜欢那一段时光，完成那一阶段该完成的职责，顺生而行，不沉迷过去，不狂热地期待着未来，生命这样就好。不管正经历着怎样的挣扎与挑战，或许我们都只有一个选择：虽然痛苦，却依然要快乐，并相信未来。——白岩松

2、改革开放三十年，最初可能有人钻了空子，富裕来的不那么合法，可是现在改革开放三十年后，富人的收入大多合理合法。——白岩松的话

3、年终总结要是可以写对领导对公司不满的话的话，我想，一万字都打不住。

4、沈从文的文学语言奇特，有真意去伪造具个性，追求纯和真的美文效果。长句精确曲折富韧性，短句重感兴活泛有灵气。文笔任意识的流动纵情多暗示情感色彩美。边城明净澄澈成熟。乡土小说诗散文融入质朴自然蕴藉，都市讽喻小说琐细文字从容幽默。以苗族传说和佛经故事铺叙的浪漫小说华丽夸张。体制不拘常例抒情笔调乡村题材受废名的影响。

5、老舍塑造的“侠客兼实干家”的理想市民形象，就文化立场而言，是建立在传统的道德观基础上的。主要目的是为了探寻一条中国文化转型的出路，因此文化批判和文化选择就带上了一定的启蒙主义色彩。

6、抗战结束新旧交替时代，讽刺诗与抒情政治抒情诗是此时期诗歌创作主要潮流，郭沫若《进步赞》讽刺反语中蕴积巨大的愤怒，臧克家。。。学生运动中二次诗朗诵运动：艾青《向太阳火把》绿原《你是谁》等广场朗读的佳作。

7、40年代后期，新诗现代化是普遍意识存在多种路向，要求诗和动荡现实生活的紧密关系，情感和语言上打破个人的狭窄范围，探索表达现代经验的有效诗歌艺术方式是诗界的主要潮流。40年代末到50年代前诗歌选择为当代新诗确立思想艺术规范对新诗历史重新整理评价确立了解放区诗歌和新诗革命诗歌在新诗史的主流地位。30年代郭等是新诗革命传统的代表主流，胡适，新月派，象征派现代派七月派，国统革命诗歌(1942年转变)是逆流

8、30年代形成马克思主义(文艺思想克服左倾构成文学的主潮)与自由主义(对主流派起补充作用)两大文艺思想对立，论争集中在外部关系上，文艺与阶级政治革命，生活时代人民的关系，问题讨论浮光掠影。

9、共同的文学兴趣与归趋在创作上的时代品格。理性精神的显现。先驱者强调以现代科学民主精神指导新文学的创造并观察思考生活文强烈的理性批判的色彩。文学研究会作家反映社会人生探察人生社会的究竟，对传统的思想文化进行价值的重新估定。创造社作家在表现自我的同时，用批判的眼光探求人生社会。这时期有婚姻爱情与个性解放题材热。理性批判精神与由于人的发现，文学的发现引起的理性探索精神，贯穿于十年几乎所有作品中。

10、他总是觉得领导对他和同事是重此抑彼。

11、吴伯萧：与李广田风格相近，散文集《羽书》里名篇多乡土味生活内容充实文字沉着笔力壮阔，散文讲求炼句，句式的长短偶奇错落有致形成特有的节奏韵调，热衷文体的完备创造反映北方青年散文作者群的创作意识。

12、鲁迅后期思想成熟倾注于杂文创作，充满争议任何时候都是现实生活鲜明的存在，对进行发展的思想文化发生作用对人心产生影响，主要意义：鲁迅自由伸入现代各个领域迅速接纳反映时代信息，做出政治社会历史的伦理道德的审美的评价与判断并及时的得到生活的回响与社会的反馈。现代社会的百科全书以及多国民的文化心里行为准则价值取向，民性民情民俗民魂真实生动而深刻的描绘，成为活的现代中国的人史。鲁迅利用杂文无体的自由体式发挥他不拘一格的创造与想象力进行杂文文体试验的先锋性。适合他创造天才独特的个人性体现了文学现代性的基本特征。

13、(１)早期共产党人对革命文学的倡导。1923年前后，那时的共产党人邓仲夏、恽代英、萧楚女、沈泽民、蒋光慈等就提出过无产阶级文学的主张。

14、仔细想想，在我们的人生中，谁躲得开失败？谁躲得开挫折？可是如果从小到大，我们都没有接受过挫折与失败的教育，不能够体面且有尊严地面对失败，成功又有什么意义？——白岩松的话

15、第二次：国统区1945年11月矛盾话剧《清明前后》唯政治倾向，夏衍《芳草天涯》艺术强非政治倾向，何其芳邵荃麟基本坚持毛泽东政治与艺术的统一。冯雪峰反对政治性与艺术性的割裂受到驳难。

16、其实每个生命都是需要表白的。——白岩松

17、1在同学聚会上，我这样对同学说：“所谓混的好的，一定有不为人知的痛苦与要付出的代价；所谓混得不好的，也有属于自己的幸福和平静。就看你怎么看待它，怎么善待拥有的好。——白岩松

18、我常常被问到“对你影响最大的人是谁”“最让你受益的书是什么？”，我总是这样说：“对我最有影响的人是我妈，没有她就没有我；最有用的一本书是新华字典，没有它我认识不了那么多字。”——白岩松

19、鲁迅曾出色地描写过乡土中国，以人道主义的或阶级的观念去发现农民，他笔下的农民主要作为被同情和被怜悯的对象。赵树理事实上承继和推进了这一文学传统，不过他并不是从一般意义上发现农民，而是直接与农民对话，展示劳动者在逐步打破枷锁的过程中所焕发的历史主动精神和新的道德风貌。赵树理在观察表现中国农民社会时，有与鲁迅大体相同的角度，即从农民的精神面貌、心理状态以及人与人的关系的角度去进行历史的考察。但不同的是，鲁迅主要揭露中国农民精神上的创伤，以唤起人们的觉醒，赵树理则主要表现中国农民在政治、经济翻身过程中所实现的思想上的翻身——农民精神、心理状态的变化，并且从这个变化过程中，来显示农民改造的长期性与艰巨性。

20、1941年后进入相持阶段介绍解放区或苏联文学性通讯多起来，报告文学转向解放区。赵树理《孟祥英翻身》

四、讽刺领导不公平的句子

1、铁凝;长篇《玫瑰门》展现女性历史命运的厚重之作，小说平实而传统，写实的笔法，写当代生活中的生活矛盾，女性的宁静，恬淡与充盈的描写抒情因素，

2、徐訏：《鬼恋荒谬的英法海峡风萧萧》大众性主要是善于编织奇幻虚渺的传奇故事包括爱情故事把高品位文学传向大众。他纯文人倾向的书斋的雅静，无名氏：浪漫爱情小说作家，施济美《凤仪园鬼月》潘柳黛长篇《退职夫人自传》，都是40年代后期上海女性作家兼通俗和先锋，40年代讽喻类小说——体验类小说——通俗先锋小说，中国小说与世界文学同步的联系很明显

3、侦探小说：由国外引入，逻辑推理，广泛利用新兴科技，程小青译创并重，模仿福尔摩斯，化出中国侦探形象江南燕，神农，活尸。历史演义成较小品种，即时性，当下性越来越盛，蔡东藩历史通俗演义，三十年通俗小说的发展沿袭了社会言情，武侠，侦探，历史四种小说类型。新旧文学一南一北竞争，给通俗文学带来地狱特色，北派武侠崛起。通俗小说对体式的矛盾，渗透吸取新文学问题在下一阶段所面临。

4、以延安为文学为主要构成的左翼成为50年代唯一的文学事实。抗战后期结束后，各种政治力量试图以文学服务于他们的主张和行动，文学也难以回避在现实政治上的选择。

5、吴荪甫：民族资本家典型形象。作者把他置于多方面错综复杂的社会关系中加以刻画，复杂的性格基本特征外强中干并趋于软弱。他是时代的新人领导者却生不逢时有种种不可克服的矛盾有悲剧中的悲壮性，性格的复杂性表现了民族资产阶级的两面性。走不上资本主义的道路是子夜的主旨。矛盾突破了单一性格的描写，但对人物性格过于明确理性化的把握与表现，没有摆脱把无无限丰富的人物与生活加以简单化的历史局限。对于立体化人物塑造的成就只是刻画艺术历史的一个阶段。

6、昨天在朋友圈发泄了自己对领导的不满，没有屏蔽领导，感觉自己很厉害。却没想到被好心的其他领导劝删了。顿觉国企的氛围很是诡异，还是收敛起自己一颗愤青的心吧!

7、如果你不知道从哪里来，那么你就不知道到哪里去；如果你不知道该到哪里去，那么你就不能够持久的走在一条正确的道路上。

8、三沦陷区：职业化商业化的剧场戏剧的繁荣

9、遇到不公平的事情要冷静、客观地分析，不怨天尤人。受到不公平的待遇，不要盲目地去抗争，要审时处地，多做换位思考。拥有一颗平常心，需要我们及时调整自己的心态。扩展资料：要客观地、心平气和地看待选举中的公平与不公平的问题，不要因此而影响工作情绪，影响党的团结。认识到在任何社会、任何时期，不公正待遇都难以避免这一事实，就能在受到各种冤枉和委屈时有足够的思想准备，正确对待，把挫折变为自己进步的动力。

10、有目标的人在感恩，沒目标的人在报怨，因为觉得全世界都欠他的！

11、因为生活的单纯，回到生命本身一天比一天进步的快乐中，所以有时很难说清福与祸的关系。——白岩松的话

12、８、论述《朝花夕拾》“闲话风”的散文的特点

13、总之，做好自己应该做的工作，不要因为上司对你的冷眼和不公平对待就郁郁寡欢。尽可能的找到根本的原因并解决这个问题。如果这个问题无解那跳槽就是最优解。

14、不要遇到一点小事，就满世界抱怨老天不公。你可以偶尔发牢骚，但不能整天抱怨，没有人喜欢整天对着一张怨妇脸。

15、1简述中国新诗派诗歌观念(也可以说是艺术特点)

16、“你做事怎么这么拖拉”

17、食指：朦胧诗派，80——90年代被发掘，写作主要贡献在个体经验的发现的基础上，对当时诗歌语言系统的某种程度偏离。诗体形式和抒情方法语言象征意象的程式化，空洞化《相信未来这是四点零八分的北京》后期作品沉稳和更多哲理意味。关于孤独痛苦死亡的主题，以诗跨越精神死亡峡谷的信心、

18、五纯诗概念的提出与早期象征派诗歌

19、国统区暴露讽喻小说，解放区歌颂工农兵新人物的作品也有丁玲《在医院中》揭露矛盾的小说，国统沦陷区通俗，体验型小说，解放区孙犁为代表的抒情型小说，赵树理通俗作品。与40年代整个小说发展趋同。

20、七月诗派把诗作为战斗的武器，追求诗歌与时代的密切结合和与人民的融为一体，追求诗歌鲜明的毫不含糊的政治倾向性和革命功利主义的创作目的性，以及诗歌的史诗品格，是其共同的创作态度。在艺术上反对客观主义，强调“突入”生活的底蕴，强调诗歌中主观和客观、历史的东西与个人的东西的统一融合。他们塑造了行动着的历史的强者的抒情主人公形象充分反映了经过抗日民族解放战争血与火的考验，我们民族的趋向成熟、时代的趋向成熟。七月诗派的主要价值正在于此。在诗体上，七月派诗的形式是自由奔放的，他们追随艾青，倾向于诗歌的散文化，对自由体诗的发展作出了贡献。

五、讽刺领导不公平的文案

1、1910年底，由任天知发起，聚集了汪仲贤、欧阳予倩、陈大悲等优秀的戏剧人才的“进步团”，这是第一个职业性的新剧团体。他们打着“天知派新戏”的旗帜，以《血蓑衣》、《东亚风云》、《新茶花》唱响中国。“天知派新剧”事实上创造了现代话剧的早期创作与演出模式。他们以宣传革命、攻击封建统治为首要职责，也即把戏剧的教化功能发挥到极致。天知派新剧在戏剧表演上的特点：专设言论派小生，追求现场的宣传、鼓动效果。强调演员的即兴表演，演出采用幕表制，没有完整的话剧剧本，只有简单的提纲。

2、及时迅速反应时代事件表现工农大众及其斗争，强调诗歌对实际革命运动的直接鼓动作用，反映农村的苦难和觉醒创作主题，殷夫《1929年5月1日》是反映工人阶级自觉斗争的最初尝试，蒲风代表作《茫茫夜》长篇叙事诗《六月流火》题材尖锐重要及时性，善于渲染革命情绪铺写大规模群众斗争场面，气魄雄壮情调高昂自由诗的形式。杨骚《乡曲》农村破产与骚动表达必然革命的意识形态命题。抗战国防诗歌蒲风《我迎着狂风和暴雨》柳青《震撼大地的一月间》。上述努力扩大了诗歌表现领域强烈的理想与英雄主义色彩，刚健粗狂壮阔力的美昂扬的激情的美学风格。不足之处：忽视诗歌艺术特质成为意识形态的传声筒，急就之章艺术粗糙，抹杀非重大题材作品导致单一化。

3、王鲁彦——柚子于暴露社会黑暗中充满呼之欲出的荒诞感和幽默情绪。此后进行真实观照的描写，从烧毁一切的热情转变为现实的感伤语调，这是他的独特之处。此后到30年代作品开掘经济衰败中的心理，始终坚持对乡民的批判态度，审美偏重对于恶的丑陋事物的深入体验，使流入肤浅。直到写出《野火》关于农民农民逐步走向反抗的长篇。

4、1建立并信奉自己的标准，你已成功一半。——白岩松

5、晚清社会小说————涉国体政体和社会斗争=政治小说问题小说——关注人生形而上，虚——演变左翼小说———辐射非左翼人生探索文化小说但概念化简单化的毛病存在(题材窄，经验不深刻)

6、很高兴在此回答这个问题。职场本身来说就是一个名利场和修罗场。在职场你可能遇到很多莫名其妙的情况得罪上司，我相信大家都可能受到过上司的冷眼和不公平对待。

7、不善沟通：沟通是成功地完成任务的第一步。试想，当店长没有把任务清楚地交给员工，员工会对所应完成的工作一无所知，工作能否顺利完成便可想而知。

8、那些对领导表示不满的小伙伴，迟早都是要滚蛋的，譬如说我。

9、(２)“格式的特别”——“创造新形式的先锋”。

10、毛文学思想及依此文艺路线政策在50年代大陆整体范围确立为遵循的路线政策，带有强烈的实践性特征。毛泽东发动支持一系列运动批判旧文化文学的理论制度和代表人物，领导1942延安的文艺整风，五六十年代发起电影《武训传》的批判，胡适政治哲学文学思想运动，发起与讲话文学思想上存在分歧的胡风集团的攻击，对1956——1957年文学异端力量的攻击，60年代十年文化大革命运动。

11、(1)俯视讽刺对象，注重在人生一瞬中透视出丰厚的人物性格史，勾勒人物线条明净而不驳杂，善于狄更斯式地提炼人物的习惯动作与用语，抓住人物的灵魂廓大其细小特点，写出大的性格。

12、其次是因为沈从文的语言较为奇特，有真意，去伪饰，具个性，追求纯和真的美文效果。他在生机勃勃的湘西口语基础上，吸取了书面语、文言语的特长，使得他的小说长句精确、曲折而富韧性，短句重感兴，活泛有灵气。他的文笔任意的流动纵情写去，多暗示，富情感美，色彩美。他的小说拥有多样的小说形式和语言。其中以诗、散文融入写实的乡土小说，质朴自然蕴藉；描写都市的讽喻小说便琐细，文字从容、幽默；以苗族传说和佛经故事铺叙的浪漫小说，又较华丽、夸张。体制不拘常例，有的如《记一大学生》全无人物对话，纯用分析性的讲述来代替；有的通篇对话到底，如《某夫妇》；有的是采用日记、书信的穿插；有的是寓言、传奇或民间故事体。

13、短篇：迅速敏捷反映生活，对现实反映的快捷，对政治配合的及时成为时代主流体式，题材上关注现实，行进中的情境和世态。特定时代短篇小说作家的概念，赵树理，李准，马烽，王汶石，峻青，茹志娟等短篇是主要创作标志。讨论的整体相似点强调以小见大，部分暗示全体特点的特质和结构形态。表现生活整体和本质是文学总目标，表现时代先驱性的讨论推动重视剪裁构思，写横断面的潮流，特定小说创作群落，时段宣讲式和故事性通俗性的方面得到延续加强。留下了政治经济生活，社会意识文学思潮清晰的印记，慧心与匠心探索前驱的锐气。

14、赵树理写出的真正为农民所欢迎的通俗乡土小说，成功地开创了大众化的创作风尚，代表了40年代解放区文学创作的最高成就。无论从新文学发生以来就始终在探索的大众化课题来看，还是从解放区文学与当代的历史关联来看，赵树理的出现都是重要的文学史现象。

15、(１)具有理想主义色彩，和《太阳照在桑干河上》相比，《暴风骤雨》的弱点在于把农村复杂的阶级关系一定程度上简单化、规范化了。但小说对生活的表现有自己独到的优点：全篇充满了浓郁的生活气息，真实生动的生活场景，富于农民情趣的幽默活泼的生活细节。

16、(４)语言清秀、朴素、精到。文字全用口语，清秀、朴素而又精到，在二十年代就被看作是娴熟使用白话文字的典范。

17、三部中篇对文革的现实批判从精神悲剧的角度展开，涉及知识青年人生道路的问题，为精神叛逆的合法性辩护，情书张扬超人式的精英主义，重视积极的丝线探索和社会行动。《波动》表达了悲观却也反抗悲观。《晚霞》提出宗教式的心灵完善，作为拯救和自赎的理想道路，超越80启蒙主义意识形态和乐观的历史进化论受到批判

18、形成主观叙事的原因抒情的对象对表现形式的要求,作家气质所导致。

19、中国当代现代派：世界文学，现代化纯文学的特质。诗歌囊括19世纪末到20世纪中期的各种名目的概念，它经过新启蒙文化逻辑的转化成为反叛的依据。以非写实的方法来对抗僵化的现实主义文学陈规和语言并提供摆脱当代文学时间上滞后性和空间上的边缘性，以汇入世界文学的有效方案。但现代派否定左翼文学传统矫枉过正。

20、(２)详答法：首先是文学创作的题材空前规模的开拓和表现角度的新开掘。初期出现了一大批表现个人走向社会历程的作品。“中国社会半殖民地化”成为作家关注的焦点，围绕这一中心，展开了多方面的题材与主题，其中，最重要的是关于中国城乡资本主义化的过程中社会各个阶层(农民、工人、城市小资产阶级、小市民、民族资本家等)的历史命运及心理、道德、情感变迁的题材与主题。这个时期文学领域的开拓是全面的，艾芜、周文等把被社会与文学遗忘了的“时代潮流冲击圈外”的边地人民命运、性格、心理，以及与人的命运织为一体的大自然带进了现代文学领域。沈从文笔下的内地家乡少数民族的富有原始魅力的生活情趣、心理状态与情感方式，也是首次为现代文学所关注。

六、讽刺领导不公平的句子

1、五四引出一批问题小说及作家，一部分成为文学研究会的中坚，表现为人生的写实小说倾向建立了现代市镇和乡土文学的基本叙述模式。

2、董事长、总裁、总经理、法人代表、一把手

3、释义：将那些只看外表的人比喻成针，因为针只能用来做衣服，故只认识衣服不认识人，这首诗讽刺那些不懂得知恩图报的人，此诗是借缝衣针来讽刺那些只根据外表判断人的好坏而不注重内在的人。

4、现实主义和主观问题的论争

5、朱贞木：擅写奇情武侠小说的高手诡奇格调的情代表作《七杀碑》布局高超笔法细腻侠情兼长《魔窟风云罗刹夫人》幻想极其瑰丽，有南派通俗小说的笔风。

6、杨朔：50中期《香山的红叶》转向散文，《雪浪花荔枝蜜茶花赋》当代散文名篇到拿着当诗写是这个时期追求，诗意包括谋篇布局的精巧，锤炼字句的用心，诗意境的营造，象征化以小见大的思维感情方式，个人性取材和古典散文联系的弹性。

7、３６、“民族主义文学”

8、1生命原本脆弱，我们只能坚强的活着并寻找快乐。——白岩松

9、鄂托克前旗大成广告传媒..

10、方方：中篇《风景》新写实小说的代表作对城市底层卑微残酷生存状况的表现复杂，独特的视角(叙述人为早夭儿童)和叙述语调(节制有弹性)包含的批判性，80末90初《行云流水一唱三叹》写当代知识分子的生活和精神困窘，冷静细致的叙述中，沉重无奈的情绪

11、但是，现在不行了，领导一反常态，没有半点包容之心，当即就会大骂起来，声音凌厉，言词粗俗，对我们任何人不留一点情面。

12、简述简述周作人“言志”小品文的风格？

13、(５)在艺术表现上，注重于细腻的心理刻画，追求社会历史的剖析和社会人的心理剖析的统一。他不仅努力挖掘与揭示人物心理活动的深刻的社会历史的内容，而且注意把人物置于广阔的社会历史运动中，展现人物心理发展的历史。同时，他又十分注意调动一切心理描写的手段，加以综合地运用，以表现人物心理活动的丰富性与复杂性。

14、1人的一生，不管贫富贵贱，最后加减乘除，一算分，都一样。——白岩松

15、伤痕文学以揭发文革造成的肉体灵魂伤害为主旨《伤痕班主任》产生强烈反向，表达对个体生命的关切，揭露文革对青少年灵魂的扭曲造成精神的内伤，对文革中知识分子的正名重建启蒙者角色和主体性地位。伤痕主要内容知识分子国家官员受到迫害，受辱和抗争知青的命运，高昂的热情和献身的决心投入革命，却成为献身牺牲品。主要作品《班主任伤痕神圣的使命高洁的轻松》

16、抗战初期暴露性作品讽刺锋芒中夹杂着激愤，喜剧品格里内含着悲剧的因素。之后辛辣讽刺对象集中于反动统治者荒唐的糜烂腐朽，出现强烈纯粹政治批判以宣泄感情为主艺术较粗糙的喜剧部分近乎闹剧，这样的自身发展历史线索最后成为时代戏剧主潮的喜剧创作潮流。