唐诗书法

1、特邀参展相约敦煌∙全国五省市书法交流展；(广东书协)

2、最后，感谢启功弟子、原广东省书法家协会副主席、著名学者吕伯涛先生应约为此展题写展标与书名，给展览增光。(唐诗书法)。

3、天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

4、“真、草、隶、篆”，每种字体都有自己的行笔的法则。行笔法则变了，字体也跟着有所变化，也许新的、更好的、具有审美性的字体就产生了。我们赏析一幅书法的好坏一定要从每一笔的起笔、行笔、收笔去看，看起笔是否有力，行笔用力是否均匀流畅，在写点、横、折、竖、勾、撇、捺、提等笔划时，是否符合这种字体的行笔法则，这些行笔法则都是前辈大书法家千锤百炼出来的。每个大书法家在行笔都有不同，但万变不离其宗的是其写的每一笔划都有功力，都有审美价值。书法家在行笔上没有功力、没有审美价值的笔划叫“败笔”。所以书法家不可不以前人好的行笔法则为学习基础，练好书法行笔中每一笔的基本功。有的毛笔字，从纸的正面看有字，从纸的背面看无字，说明写字人行笔无力不能力透纸背。有的毛笔字，从纸的背后看笔划断续，说明写字人行笔用力不均匀。如“大”字，从纸背后看，起笔处是点，收笔处是点，交*处是点，整个字的背面是6个点，这就是行笔用力不均匀所致。明末清初的王铎，被日本人称为中国清朝草书“书圣”，他的书画作品在拍卖市场中也有较高的价位，但他的书法行笔中有很多毛病，让人觉得书法不够精。明朝詹景凤的字，写得就很精到，败笔很少。

5、暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁。

6、九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。

7、悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。

8、入展“百年西泠．翰墨春秋”西泠印社诗书画印大型选拔赛；(西泠印社)

9、行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。

10、你留下的丝帕上，还带着离别时的泪痕和香唾，那是以往悲欢离合的记录。我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路，又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。

11、你叫侍儿偷偷送来情书，把一怀芳心暗暗倾诉。在温馨幽密的银屏深处，有过多少快乐和欢娱，可惜春长梦短，欢乐的时光何其短促。

12、丝萦寸藕，留连欢事。桃笙平展湘浪影，有昭华、秾李冰相倚。

13、误惊起、风竹敲门，故人还又不至。记琅玕、新诗细掐，早陈迹、香痕纤指。

14、入展第五届全国书法百家精品展；(中国文联、中国书协) 

15、霞佩冷，叠澜不定，麝霭飞雨，乍湿鲛绡，暗盛红泪。綀单夜共，波心宿处，琼箫吹月霓裳舞，向明朝、未觉花容悴。

16、遂令天下父母心，不重生男重生女。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。

17、幽兰转眼间就已经老去了，新生的杜若散发着香气。我在这异地的水乡漂泊羁旅。

18、春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。

19、马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。

20、归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。

21、此法，柯老师命名为《乾坤笔法》。所谓《乾坤笔法》，简言之，乾是指“意守腕运”；坤则是对笔锋起倒之间，纸对笔锋回顶形成的纸笔触感。由纸笔触感激发腕运之乾乾不息的笔笔相生的书法，谓之《乾坤笔法》。事实上，真正领会的历程是十分有趣且极其丰富的。这一年，我们走过了从甲骨文到狂草的数千年的书法史。领略了篆引笔法的庙堂气象，体味着隶法的收放体势；北碑的沉郁，南贴的隽秀……文质往复与古今之变，穿梭往来，尽矣！

22、一般不标点(也可以标点)，可分段，也可以不分段，诗文作者、标题等写在落款处。典型的如下图：

23、鹳雀楼：旧址在山西永济县，楼高三层，前对中条山，下临黄河。传说常有鹳雀在此停留，故有此名。

24、看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士何妨选胜登临。

25、此唐诗行草书法作品得以开展与出版作品集，承蒙河源市文化馆副馆长肖建厚先生的抬爱和支持！他自2014年秋向我提出书写唐诗书法作品设想起到今天作品展出，历时3年有余。回想创作过程，2014年冬把要书写的唐诗全部打好草稿后，随后创作了十幅作品，后因事情繁多等原因给耽搁了，直至2015年春节后才开始着手进入创作阶段，创作了数月方完成好作品。作品完成好随后装裱、摄影、出集，原计划2016年择期展出的，后因河源市文化馆外观升级改造了近一年的原因耽搁了……

26、他最新出版的是《唐诗三百首》小楷。这无疑是珍藏本，不仅包装十分精美，最主要的是里面的内容都是卢中南一笔一划书写的。是他多年学书经验的厚积薄发。卢中南的小楷在当代堪称一绝，但是不是当代小楷第一则不敢贸然确定，因为人外有人，天外有天，一山更比一山高，卢中南的小楷是当代小楷高水平的代表，而不能说是第如果只是冠以称谓，这样说倒是无妨，但如果一味地这样认为，反而不是一件好事！卢中南练习书法的历程想必大家都已经很了解了，他曾经想从魏碑入手，然而却在欧阳中石的指导下，打定主意学习欧楷，为此，他大部分时间都在临摹欧楷。

27、只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

28、十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐招入仙溪，锦儿偷寄幽素，倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。

29、“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。

30、唐诗是中国书法领域取之不尽的题材，它们追求的艺术“境”、“界”是何其神似。诗者，表其心，如闻其声；书者，彰其韵，如临其境诗、书的完美结合，将给读者带来视觉上的冲击和心灵上的震撼，从中得到一种前所未有的全新艺术享受，处处可以感到温馨与宁静的气息。

31、三是晋代陶渊明的《饮酒》：“山气日夕佳，飞鸟相与还”。 意境悠远。

32、获“大沥杯”广东省第五届中青年书法篆刻展优秀奖；(广东书协)

33、嫣香易落，回头澹碧锁烟，镜空画罗屏里。残蝉度曲，唱彻西园，也感红怨翠。

34、提名参展广东省“星河展”第六回书法展；(广东文联、广东书协)

35、你掺着红粉的眼泪，沾湿了歌扇和金钱刺绣的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂，夕阳中的西湖美景，全都让给了那些鸥鹭。

36、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。

37、书法作品的好坏是从两个大方面来看的：一是书法基本功。书法中内涵的基本功如何又是由以下两点决定的：第看字体间架结构的基本功怎样。写毛笔字，一个字的间架结构写不好，有可能直接影响到字意，从而影响到书法的审美价值。一个字的间架搭好，这个字的字体也就确定了。“真、草、隶、篆”，不同字体有不同的间架结构。每个书法家在字体上求变，首先是在前人书体的间架结构上求变。李斯在史籀大篆字体的间架结构上求变，创造了小篆字体的间架结构;程邈在前人书体的间架结构上求变，而成隶书。王羲之也是在前人书体的间架结构上求变，而大成楷书、行书、草书。他书写的字体间架结构就非常美。后世的大多书法家都在他的间架结构上求变化，并形成了自己的风格。一个用毛笔写字的人，连字最基本的间架结构都写不好，那他就成不了书法家。

38、            国务院特殊津贴专家)

39、钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。