一、以树为主的山水画作品

1、尖刀似的小山，挑着几缕乳白色的雾，雾霭里，隐约可见一根细长的线。

2、用挺劲的线条画出树干，称为“勾勒”，

3、凡画山水：平夷顶尖者巅，峭峻相连者岭，有穴者岫，峭壁者崖，悬石者岩，形圆者峦，路通者川，两山夹道名为壑也，两山夹水名为涧也，似岭而高者名为陵也，极目而平者名为坂也。依此者，粗知山水之仿佛也。

4、优美逶迤的山岭，蜿蜒盘旋，犹如一条正在酣睡的巨龙。俯瞰足下，白云弥漫，环观群峰，云雾缭绕，一个个山顶探出云雾处，似朵朵芙蓉出水。

5、中国山水画是中国传统绘画最重要的一种形式，为第一大画科，是最能体现中国文化与艺术精神的一种艺术形式。山水画产生时间较人物画晚，比花鸟画早，孕育萌芽于早期人物画的背景中，在魏晋南北朝时期逐渐独立出来，形成一个独立的画科，隋唐时期发展成熟，五代两宋时期达到艺术的高峰，元明清各代均有发展与建树，名家辈出，遂形成蔚为壮观的中国传统艺术形式，至今不衰。

6、春柳，特点是树干向上长而枝条向下垂。画柳树时要求树皮要画得苍老粗糙，柳条要画的柔软洒脱，轻松纤细，疏密得当，密而不乱。

7、图中右干被左干之叶所断，

8、藤蔓的写意画法：图写意藤的画法，图，写意藤蔓的画法，用笔要流畅得体，要处理好线条的转折关系及藤条和树的关系。

9、然后横向落笔。下笔要肯定，勿多迟疑。

10、沿河两岸连山皆深碧一色，山头常戴了点白雪，河水则清明如玉。在这样一条河水里旅行，望着水光山色，体会水手们在工作上与饮食上的勇敢处，使我在寂寞里不由得不常作微笑！

11、画叶有“夹叶”和“点叶”两种方法。

12、皴树皮不要一个个勾圆圈，要用长短不同、大小不同的方圆组成松皮，才不显死板。画整棵松树，树叶是由基本相同的单元组成，松针画法有半圆松针和圆松针两种，画松针时要注意参差错落和疏密的分布。

13、宋唐的山水画画的挺细致的，他的山水画作品描绘的景色挺好的，而且有的山水画上面有一些好的风水景观，代表着美好的寓意，让人看了感觉挺舒服的，比如他的《紫气东来》《宏图大展》《长城万里图》都是非常经典的山水画作品，描绘的景色壮观而雄伟，展现了美丽的山河景色，装饰效果挺好的，我朋友就是在易从网上买了一幅宋唐的山水画作品，挂在家里面客厅作为装饰品，装饰效果挺好的。

14、先用线条勾干，后用笔点出大小不同的墨块组成叶，

15、山水画的变化是随着审美观的变化而变化的，历史上的审美出现了几次转折，唐宋山水主要受顾恺之以形传神论影响，注重形态美，所以对构图造型很讲究，高山大岭蔚为壮观，苍松古树别具韵致；元以后审美受苏东坡审美观影响，逐步向情趣美转移，南派简约诗意画盛行，画面简洁，留白很多，讲究意趣，诗意盎然；明代以后受董其昌笔墨论影响，不再重视形态美，笔墨美成为人们偏爱，绘画更侧重于笔墨技法的变化，因此各种画法千恣百态，水墨淋漓；当代山水多受徐悲鸿影响，实行中西融合改造国画，又发展出色彩美，彩墨写实画法大行其道。

16、若三棵树画得距离相等，就不是好的构图。

17、不能因此而放松对右上段树干的描绘。

18、工作室常年招收成人国画、成人书法班

19、同中景树相比，远景树一般不画枝，画枝亦从简。

20、图中上部勾圈的夹叶，又称圈叶，

二、以树为主题的绘画作品名称

1、先将较干枯之笔勾出树身，趁其未干，

2、江水穿山破壁，气势汹汹奔腾而下；奔腾叫嚣的江水，如瀑悬空，砰然万里。

3、人们常将杨和柳混为一谈，其实杨和柳是两种树。

4、右面挨得紧的两棵树少作交搭，由左树同其交叉，

5、历代山水名画都是取自于真实生活下的山水景象，画家融入自然当中，运用丰富的笔墨技法，为我们尽情展现了一道视觉的盛宴。中国山水画注重情景交融、借物抒怀的意境，而人与山川树木的和谐沟通，则是意境的本质所在。就中国山水画中的树木而言，树木在中国山水画中以其自身独特的美感，使画面更加饱满、和谐统增加了画面的表现力，有“画龙点睛”之妙用。

6、《游春图》是隋朝画家展子虔创作的绘画作品，绢本、青绿设色，画上有宋徽宗题写的“展子虔游春图”六个字，现存北京故宫博物院绘画馆。

7、画松针用笔的粗细，要根据画面的需要来确定，

8、其中冷杉属松科植物，所以形若松树，

9、山头不得一样，树头不得一般。山藉树而为衣，树藉山而为骨。树不可繁，要见山之秀丽，山不可乱，须显树之精神。

10、掌握叶的“对生”和“轮生”是为了画时可按其形态，找到表现的方法。

11、中锋向下运笔，绘制细长下垂的墨线作柳枝，注意收笔略急且出锋。

12、明沈周《庐山高图》画中山石林木浑朴雄健，几无空处，山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层醒破。笔法稳健细谨，不恣意逞任，用墨浓淡相间，於满幅布局中有疏朗之感，故觉实中有虚。而画悬泉百丈直泻冲下，涧水轻柔，云光山色极为精采。台北故宫藏。

13、写生山水画，要注意突出主次，要对比，要衬托，特别注意画山石要分三面，这样才能表现出山石的立体感和体积感。

14、画柳不论疏密，用笔不论柔劲，只求自然。柳条的线条不可过细或过粗，过细尖刻，过粗成肥条。画柳条取势在枝干，要注意参差。随干出枝，随枝发条。画柳叶应随季节不同而有所区别，图中为春柳，嫩芽初绽，为夏柳，叶密下垂。

15、画中景树细部描绘要简单，画出树干，交待主要的树枝，点上树叶就可以了。虽然如此，但也要注意中景树的造型。中景树在画面中的作用是使景拉开距离。透视最基本的原理是近大远小。同一棵树，我们离它近些就感觉大，离它远些感觉小，这是视觉的差别，切不可把大树在中景中误画成小树的感觉。

16、幽幽的深谷显的骇人的清静和阴冷。

17、山水画按风格的不同分为以石青、石绿为主要色彩渲染着色的浅绛和以墨色为主的石青和石绿两系。

18、枫叶较多平出，画时须注意透视关系，

19、观者先看气象，后辨清浊。定宾主之朝揖，列群峰之威仪。多则乱，少则慢，不多不少，要分远近。远山不得连近山，远水不得连近水。山腰掩抱，寺舍可安。断崖坂堤，小桥可置。有路处则林木，岸绝处则古渡，水断处则烟树，水阔处则征帆，林密处则居舍。临岩古木，根断而缠藤；临流石岸，欹奇而水痕。

20、而直接用笔墨点出叶形的叫做“点叶”。

三、以树为主的风景画简笔画

1、宋唐的山水画作品描绘是非常精致的，而且他的作品描绘的范围比较广，各种构图各种场景的都有，其中黄山迎客松山水画和刻画细致富有色彩的山水画作品是其非常擅长的，描绘的景色恢宏大气，已经深远十分的惹人喜爱，无论是投资收藏还是家居装饰都是不可多得的选择，易从网上就有卖的，而且许多人定制宋唐的山水画作品，销量也挺好的。

2、画树较多中锋用笔，所谓中锋用笔就是将毛笔笔尖运于线条的中央，这样画出的线条显得圆润。用挺劲的线条画出树干，称为“勾勒”，画树先学勾勒。勾勒的笔顺通常是先左后右。左上角向右下角倾斜的线自上而下；左下角到右上角倾斜的线由下向上，以顺为宜。枝干先画主线(也称“倾向线”)，以便掌握整棵树的气势。

3、夏柳，特点是树皮粗糙苍厚，柳条柔中见刚，柳叶茂盛似桃叶状。画夏柳的主干应中、侧锋并用，画出苍厚有力之感。画柳条多用中锋，要画的柔中见刚，灵活自由。画柳叶时应随着柳条画出，以个字形叶状，排列穿插要密而不乱。↓↓↓

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5、画树的笔法及起笔顺序

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7、这是我自学山水画的一点心得，有不同见解的朋友，下面留言评论，芳子在悟空等候赐教。

8、各种树木生长在一起叫丛林，也可叫杂树。在画这种树的时候，首先要考虑各种树木的主次关系、长势特点、前后层次、粗细大小、虚实变化、叶子形状等等。在用笔用墨时应充分发挥各种勾、点、皴等笔法，和深、浅、浓、淡、干、湿的墨法作用。在画树干时，应有断有续、有藏有露、有粗有细、有主有次。用笔有双勾和草勾交错运用，要做到杂而不乱，达到层次浑厚的效果。杂树叶也可用大混点、小混点、破笔点、乱笔点、立笔点、横笔点、个字点、介字点等点法。用不同的点来表现丛林茂盛的效果，以达到密中有透、疏而不露、杂而不乱，既统一又多变化，切忌薄、乱、散。↓↓↓

9、该图以艺术形式形象展现了庐山的自然美。该作品被称为真正意义上的中国第一幅山水画，对后世山水画的创作影响极大。

10、务必本人原创，文责自负；

11、竹子的特点是竹竿坚硬而且有弹性，竹叶有个字形、介字形等等。在作画时，竹竿应有长短、粗细之分，新枝形状有鹿角、鹊爪、鱼骨之分，竹叶应随着新枝长出，应有转、侧、低、昂和前后层次，行笔时手腕应有力。切忌画乱和死板。↓↓↓

12、用浓淡、干湿、整笔和破笔分两次点成，

13、以枯笔蘸取重墨，中侧锋兼用勾勒出松树的轮廓走向。

14、郭熙在《林泉高致》中提到过：山以水为血脉，以草木为毛发，以烟云为神采，故山得水而活，得草木而华，得烟云而秀媚。用简练的语言，概括出了树木在画面中的装饰作用。纵观中国山水画的发展，“山石”，“云水”，“树木”与“点景”是画面构成的主要元素。“树”在其中更是扮演着重要的角色，不论是“大树”，“小树”，“远树”或“苔点”等虽有着不同的表现形式，却给人以相同的视觉美感与艺术象征。山水画中不能缺少树木的装点，但是仅以树木为题作画，却能自成一格，别有情趣。

15、但要注意梅树先开花后出叶，桃树开花时枝头已经有嫩叶，

16、要表现出柏树的高大、野疏的感觉。

17、最后，深化树干纹理，突出其老辣、沧桑的气韵。

18、垂头竹，画时，首先画主竿，再画嫩枝，随枝画个字形叶子，但要求有层次而不乱。↓↓↓

19、树木种类繁多，形态也千差万别，点缀于山水画之中，能够提高山水画的美感与层次感。同时，树在国画中有着深厚的人文精神，往往有着借树喻人的含义,因此画树要将形态与内涵相结合。