一、山水画文字

1、张玉科在叙述这些古村落，除了山川、地貌、民居的描述之外，总是掺杂着人物、事件、文化来构成强硬的文章“骨架”，故读来引人入胜。如说到陶行知就撷取了这样一个故事穿插其中。“1938年,陶行知宣传抗日，刚从海外归来一踏上武汉，就去探望保育院的难童。演说开头就给孩子们拆了一个字‘春’。陶行知说，‘春’代表着暖风奏乐、花儿伴舞，看见‘春’也就看见了中华民族的希望。把‘春’分成三部分看，便是‘三’、‘人’、‘日’，三人为众，就意味着大家联合起来，是可以把日本帝国主义打倒的，你们看，‘日’字是不是在‘三’、‘人’之下嘛。说到这里，孩子们欢呼雀跃，口号不绝。”充分地反映了陶行知作为一名教育家的智慧与学识。

2、“结”，笔迹迟顿，该散的地方散不开，运笔不流畅。

3、(6)折带皴：宜表现河边山石，点用插针。

4、毛笔的笔头分三段，最尖的部位是笔尖，中部是笔腹与笔管相接处为笔根。笔锋有中锋、侧锋、顺锋、逆锋的区别。

5、湿画法：将纸喷湿再画，笔痕模糊。

6、步骤03：画出东面树干的轮廓，画树干的轮廓线不要一笔到底，依照树的阴阳向背确定墨色和线型。↓↓↓

7、皴：使平面的轮廓产生体积感和质感，它包括擦。在皴的方法上，千百年来，各个时代的画家们承前启后，建立了较为完整的体系。归纳起来大致有以下几种皴法

8、(３)留，如“屋漏痕”(高度控制，积点成线)

9、(1)选景：自然界不是什么都能入画的，要有选择。

10、赵春秋作品一带寒林起云烟

11、勾线：用淡墨勾画出山石、树木的轮廓线，勾线应先勾近景，由近至远，石质山和苍松古树线条不能太圆滑，应有一定的楞角，且线条应曲折有变化。(图2)

12、首先要选择写生的地点，合于自已的兴味才能触景生情，如果在自已丝毫不感兴趣的地方写生，即便花很大力气也是不会取得好的效果的。勉强画成，只是干巴巴地如实描写，与中国山水画的要求相差甚远，那是没有意义的。

13、与碎片化《梦里田园》不同的是，《歙县往事》大著以全景式的方式，以他自己的视角记述了八十余座古村落的历史人文故事。从西乡、北乡、东乡，再到上水南、中水南、下水南和旱南外截、旱南里截，然后再到徽州古城和人物逐一扫描。继之掀开歙县的建制变迁、山川地貌、文化教育、城乡建设、交通运输、新安理学、新安画派、徽州古道、徽州商帮、徽学研究、家族溯源等神秘面纱。验证了拉布拉什“历史不可与国人居住的地域相脱离”的著名论断。如果把《梦里田园》比作一串珍珠项链，那《歙县往事》就是一座巨大的玉雕山子，显得细腻而宏大。至于为何撰写这部专著，张玉科在前言部分是这样表述的：

14、步骤03：蘸浓墨，对树干进行点苔，注意墨点的大小和组合排列。↓↓↓

15、各地画家以大自然为师，真实而生动地创造了南北两种山水风格。北派以荆浩、关仝为代表，南派则以董源、巨然为代表。南北两派画风各不相同且形成鲜明对比，但两者都是取景自然，并且还创新了绘画技法以及作画理论。

16、你看，在这个回答里。比喻，象征，动，静……中国文字的博大精深，都含在里面了。

17、步骤02：然后依疤痕由下至上画出主干的轮廓线，树干的转折处可加皴笔。↓↓↓

18、这些叙述如果没有实地考察或文献作为支撑，是无法准确而不露痕迹完整地记录下来的。

19、总之，这部大著宛如一幅工笔画山水长卷，可谓是地域文化百科大全。既可以当作散文阅读，也可以当作志书查阅，是百姓、地方史学爱好者案头必备的通俗读本。

20、夜来风雨声，花落知多少。

二、山水画题名大全

1、步骤04：为树干染墨色、加擦笔，浓墨在背阴处略加破醒，最后整理完善。↓↓↓

2、南派以被评作“诗中有画，画中有诗”的著名诗人王维为滥觞，运用披麻皴和宋代画家米芾发明的雨点皴或叫米点皴，多用墨色少用颜色表现蒙蒙细雨中的江南丘陵，后来发展到只用墨的水墨山水，王蒙、倪瓒等画家发展形成了南派风格。

3、空山不见人，但闻人语响。

4、(3)凝神构思：对事物有选择的表现。

5、直到近代，山水画又重新发展，新一代大师如黄宾虹、李可染、张大千、傅抱石、关山月等人吸收西方绘画理论，深入观察自然，创作自己的风格，使山水画重新注入生气，将山水画发展到一个新阶段。尤其是关山月和傅抱石为人民大会堂合作的《江山如此多娇》开创了国画巨幅山水的先河。

6、“师造化”是历代有创造性的山水画家的必由之路。是山水画发展创新的前提条件。“生活是艺术家取之不尽用之不竭的唯一的源泉。”写生是山水画基本或训练中最关键的训练。

7、渲染采取分染法，用一支笔顺着山石阴面涂上墨汁，另用中号清水笔染开淡化。远山用淡墨涂出形状，下面用清水笔染开淡化。待整个画面干透后，再将纸全部喷湿，用大号清水笔普遍罩染一次，罩染时，应在画面内进行，避免将墨染出画面弄脏天空。由于五代后的小写意画多为水墨画，所以不再染色。(图5)

8、有时对地名研究也有着学人般的爬梳功夫。如对“篁墩”一名的梳理：首先说明“篁墩”得名已有近二千年的历史。而后表述“篁墩”最初名叫“姚家墩”，后曾改名“黄墩”。并引用《新安黄氏家谱》中的记载，说明东晋时有一个名叫黄积的人，“为考功员外郎，从元帝渡江任新安太守，卒葬郡西姚家墩。积生寻，庐于葬，遂家焉，改曰黄墩”。进而又引用正史，讲述东晋大兴初年，新安太守程元谭因有善政，朝廷赐程元谭及其后裔宅居于此，此后新安程氏族人世居于此，繁衍盛兴。因为此地多修篁翠竹，于是改“黄墩”为“篁墩”。唐末黄巢之乱时，黄巢军一路烧杀掳掠，相传，“凡地以黄名者，兵辄不犯，盖谓己也”。于是在唐末时又易“篁”为“黄”。

9、风水理论深深地影响着中国古代美学。许多风水理论范畴的概念直接被画家移植到绘画美学中成为美学概念，并对中国古代山水画产生了一定的影响，使之成为中国独有的一个画种。山水画是以山川自然景观为主要描写对象的中国画。形成于魏晋南北朝时期，但尚未从人物画中完全分离。隋唐时始独立，五代、北宋时趋于成熟，成为中国画的重要画科。传统上按画法风格分为青绿山水、金碧山水、水墨山水、浅绛山水、小青绿山水、没骨山水等。

10、步骤03：生枝，交叉处要预留位置，最后调整完善。竖皴法常用于画椿树。↓↓↓

11、千山鸟飞绝，万径人踪灭。

12、一幅用文字勾画成的工笔山水画长卷

13、细枝：画细枝是支干的继续，秋冬无叶树和枯树才画，如果画夹叶树就可以不画了。细枝的组织形式有多种。

14、以这种家乡情怀的心境来撰写《歙县往事》，必然对历史有着一种责任和担当。正因如此，我也是怀着敬意读完这部煌煌大著的。总体看来大致有以下几个方面的特点：

15、小径盘曲而上，林中树木茂盛，像一把把大伞为我们遮挡阳光，拿书边的小草像一群群可爱的孩子，伸着懒腰提着腿，在沐浴着美好的阳光。

16、(5)使用印章的大小要以正文字的大小而定。一般说来，印章应小于正文的字。如果印章过大，则有喧宾夺主之感。

17、高高的峰顶如利剑插入云霄，矗立在天地之间。高耸入云的山脚下，是一条小溪，潺潺的溪水清流见底，甚至可以清晰地看出溪底的砂石。溪水两旁的石壁色彩斑斓，各种颜色交相辉映，映出的溪水的影子，都是五光十色的，石壁上长满了青葱的树木和四季常青的翠竹。苏东坡一首“宁可食无肉，不可居无竹；无肉令人瘦，无竹令人俗。”的《竹》短小但精辟诙谐地写出了竹对文人墨客的重要性。

18、隋朝的建立，结束了我国三百多年的南北分裂的局面。政治的统经济的发展促进了绘画艺术的进步。隋代展子虔的《游春图》是传世第一幅完整意义上的山水画。

19、玄关挂山水画最重要的是展现迎接客人到来或者主人回来，而迎客松有着迎接他人到来的含义，所以在玄关挂一幅迎客松是可以的，可以选择斗方的迎客松山水画，比如易从网宋唐的斗方山水画《黄山颂》，山峰众多，且非常的遥远，一棵茂盛而繁茂的松树伸长着手臂迎接着客人的到来，展现了迎接客人到来的含义，挂在玄关装饰是非常不错的选择。

20、步骤01：在起笔之前，确定好树干的倾势，取局部，顺树势勾画，淡墨浓墨混合而用，不可单一墨色。↓↓↓

三、山水墨画图片

1、看这些老作家的书，我总是恨自己才二十出头，经验和经历都不够，写不出这样的金句来。听说，老一辈的作家在开始一天的写作前，会翻开摆在案头上的诗词歌赋。读上几行。于是所有语言之美，都经由轻声的朗读，进入了书写者的感官。

2、家居装饰挂画无论是选择工笔山水画还是写意山水画，目的就是为了起到很好的装饰作用，能够让整个家庭更有色彩，装饰效果更好，相比较而言，工笔画描绘的更加细致，而写意山水画不是特别注重细节的描绘，要求更多的是整体意境韵味的刻画，并没有绝对的高下之分，像易从网刘海青老师的山水画既有偏向工笔的山水，也有写意山水画，他的《锦绣漓江》偏工笔，而《富山贵水一帆风顺》则偏向于写意山水画，但是描绘的景色都非常美，是非常经典的山水画作品，装饰家居都是非常不错的选择。

3、抑或是婺源的那山那水那幽深的青石板路和满目的青瓦白墙徽派建筑及其凝重的历史文化……对我来说，一切都缺乏一种打动？答案是：茫然。

4、山水画是由风景到作品，从创作到欣赏都有着引人入胜和移情于景的特点，没有作者身临其境触景生情的体验就没有读者身临其境的，体味和感受，作为山水画家应具备导游的精神，引领观者一起浏览其间，体察其中，为之怡情，为之陶冶，达到情绪的放松，心灵的正合，简言之：“畅神”。

5、落款有“双款”“单款”两种。

6、野旷天低树，江清月近人。

7、夏天不知不觉地到了，山上的大树参天入云，郁郁苍苍，树下绿草如茵，还有许多千姿百态的蘑菇，有的弯着腰；有的低下头；有的挺直身子；还有的只伸出了头，好奇地望着这个美丽的世界。山脚下有一个清澈透亮的小湖，犹如镶嵌在碧绿的草地上的一面明镜。微风吹来，湖面波纹阵阵，小朋友们都把自己的脚伸进湖里，让湖水舔他们的小脚丫，脸上露出满脸笑容。

8、秃笔法：将笔毛剪去半截，只留禿头，常用于细点皴等。

9、当今时代人们为了调节喧闹的城市生活和紧张忙碌的工作，盛行旅游，寄情山水，钟情于山水画也是这个道理。

10、(5)落墨作画：①起稿、②钩线、③皴察、④点染、

11、山景随着时间、季节、晴、雨等各种变化而变化，有着不同的韵味。特别值得注意的是晴天和下雨的变化。晴天是山青、水明、树重、云轻，一览无余，层次清晰；而下雨则不同，所有景象朦朦胧胧，雨丝中山色树影时隐时现，在模糊中见到极微妙的变化，本身就是绝妙的水墨画。

12、步骤01：确定树势和构图，用中锋运笔，从左往右勾画出主干西面的轮廓线。↓↓↓

13、方法：速写忆写慢写

14、中国山水画写生要按“游”“悟”“记”“写”四个步骤进行。

15、双款是将书赠对象与书写者分别落在上方和下方，前者为上款，后者为下款。

16、步骤02：露根，加节疤。↓↓↓

17、(6)季夏：树叶宜苍劲而下垂。

18、明代早期，宫廷画派与浙派盛行，继承与发扬南宋院体，同时元代文人画传统得到延续与发展。

19、步骤01：先勾出树干一侧的轮廓，运笔要加强顿挫转折，才能矫健多姿。侧锋运笔，从左往右出皴笔。↓↓↓

20、对于民俗常常也给予特别的重视。如每年的正月桂林有“比社供”“舞板龙”等特色民俗活动，而柘林村的板龙和滚龙又与其他村有所不同。溪头村每年的六月初六流行晒书节；大谷运村每年农历六月初一的保熟节；瀹坑村正月初一的舞狮，二月初二的拜观音，二月末行春社祭，三月清明祭祖；瀹川汪村的八月十五的舞稻草龙；绵潭村的演目连戏，九砂古村的晒秋；昌溪村的“打观音醮”等等都翔加记述，反映出劳动人民在一系列的民俗活动中的模式化、类型性、集体性的特征。

四、山水画文字排版

1、每到一处山水胜景，必须有很多景物使你感到新鲜，激起创作的热情。这时就需要进行必要的记录，速写其形象，如果结构复杂，某些重要部分还要重点加以结构上的记录和特写。这种速写不求形式上完整，而求详细记录，特别对于工程建筑物，必须结构清楚，透视正确，每次外出写生，这方面的工作量是很大的。

2、步骤04:发小枝，充分运用“不等边三角形原则”，树枝交叉的最小单位是三根枝条，小枝上又生出小枝，层层生发开去，做到齐而不乱，乱而不乱的效果。↓↓↓

3、禅僧运用画院的程式作为表达顿悟境界的手段之禅僧们选择物象，借助水墨挥写，来阐发领悟的人生道理。自然山水被赋予了等同于伦理纲常的意义，使得山水画的价值得到普遍认同，山水画进入黄金时代。

4、 糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。——(唐)杜甫《绝句漫兴》

5、老师就说了：“写作是，用文字画一幅山水。”

6、4)妙笔丹青(miào bǐ dān qīng )指书画或文字的高手或者神妙之笔。

7、邮箱：maanshanwenlian@1co

8、(1)B(2)C(3)(正解)中国文人通过山水艺术达到身处卧室而畅游大千世界的境界。(4)(正解)中国文人用什么方式亲近自然(或“中国艺术如何表现自然”)。

9、点簇法：用正锋或斜锋笔式点簇，常用于点簇写意树叶、点苔藓等。

10、学山水临名画之南宋马远《对月图》

11、跟着名家学国画：陆俨少课徒稿之树法

12、2)清新淡雅(qīng xīn dàn yǎ )指自然舒心的感觉，像和绿茶一样。

13、步骤01：老树的树枝上常用大的节疤，可先画出节疤的位置。↓↓↓

14、造型能力的锻炼

15、本文5420字，预计阅读时长11分钟，请顺手分享给有需要的画友哦。

16、国画，又称“中国画”，古时称为丹青，我国传统绘画(区别于“西洋画”)。主要指以毛笔、墨、国画颜料等画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。题材可分人物、山水、花鸟等，技法可分工笔和写意，它的精神内核是“笔墨”。

17、待你长发及腰，你愿嫁我可好？待你青丝绾正，我愿铺十里红妆。

18、有时细想，是由于我的慵懒？浅薄？“蒋”郎才尽之故吗？

19、只有积墨，易厚而不润活，只有破墨，易活而不厚实。

20、“悟”就是把对客观景物的感性认识，更集中地提高到理性认识。这样在繁杂的景物现场，该画什么，该舍弃什么，该强调什么，该突出什么，诸多难题就迎刃而解了。

五、易从网山水画大全

1、魏晋南北朝政治混乱，世人朝不保夕，百姓生活颠沛流离，社会上长期笼罩着悲观消极的情绪。文人名士们对社会现实充满失望，满身才学无处施展，只有将满怀才情寄托在山水之中，以逃避动荡不安的现实环境，由此开始追求自由与开放的艺术形式。

2、(1)短披麻皴：宜表现冬春之山，原因是冬春时节草木萧条，树叶基本脱落山石的坑洼全裸露出来。用此法就表现这种质感。山头苔点宜以小混点或胡椒点。

3、(５)变，如“百川归海”(极尽变化，复归统一)

4、激情中的自然，送来璀璨的时光，起势不凡，拉长镜头，浓墨重泼，深打人心，送首瑰丽颂歌，赞它默默慷慨给予。在崇高寓于平凡之中，透着一股雄浑的气势，豪言壮语天地之间。辉煌的生命，灼热扑面，光环炫目，让人浮想联翩。

5、北宋画家的水墨山水画注重写实，以李成、范宽为代表。南宋受宫廷画院画风的影响，追求细节真实和诗意表达，代表画家有李唐，他的斧劈皴自成风格。另外南宋的马远、夏圭开创了边角构图，人称马一角、夏半边。

6、步骤02：由上生辅干，由下露根，解索皴画树干，勾即皴、皴即勾。↓↓↓

7、临摹分为整体临和局部临。整体临便于领会精神，局部临便于掌握技法，两方面相互相成，结合进行。

8、塗抹法：用墨、色涂抹，常用于渲染，或大写意画法。

9、③落墨前部分即十分之七忠实于自然，后部分即十分三忠实于画理。

10、包括山、水、树、石、建筑、舟车、烟云、流水等。

11、我们看到，山水画从其萌芽到成熟再到兴盛，一路走来都与宋明理学的发展形影相随，传统山水画的意义世界更是与宋明理学之义理不可隔离，虽不能说后者单方面决定了山水画的成就，但是山水画的成就脱离宋明理学的观念背景不能独自获得。

12、染：包括染色和墨，是使体积感更加凸现的继续。

13、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。江山如此多娇。

14、画树先立干，或正或斜、或直或曲，以定方向动势。用双勾法画树，一般从主要分枝处下笔，由上往下运笔，先画左边的轮廓，再画右边的轮廓，这样便于找准位置。画到根处，再从刚下笔的地方，以上往下分粗枝，然后再用单线接双勾线，继续画粗枝。

15、①第一遍干后再加第二遍

16、步骤04：完善树干，树干分粗枝时，要注意结构关系，应表现出前、后、左、右四个方向，即古人所说的“树分四枝”。↓↓↓

17、(2)静心观察：选取生活中最生动、最有代表性的东西。

18、跟着名家学国画：赵春秋老师传授雾凇画技法

19、素画法是元代以后较为通行的画法，特点是只有勾、皴、点而不染或少染，用墨清淡，画面清爽，画法也较为简单。

20、步骤03：继续横向添加皴笔，树干的阴面可用墨稍重一些，横皴法常用于椿桐一类的树。↓↓↓

六、山水画文字

1、画山石要注意大小山石的组织和穿插，画山石一般分四个步骤

2、至明代，休宁县进士、篁墩程氏后人程敏政再次改“黄”为“篁”。这还不完，又引用程敏政在《篁墩文集》中的记载,得其另一说。借程敏政之口云：黄墩之“黄”本“篁”字，以其地多产竹故名。至黄巢之乱，所过无噍类，独以黄为己姓，凡州里山川以“黄”名者，辄敛兵不犯。程之避地于此者，因更“篁”为“黄”，以求免祸，岁久而习焉。予独慨夫循吏忠臣赐第庙食之所，而污于僭乱之姓七百余年卒，无觉其非者。因大书“篁墩”二字，揭诸故庐，且借重于作者一言，使后世知此地之获复旧名，自予始云。读完深感作者的文献梳理功夫了得。

3、逆锋则与顺锋向相反的方向行笔，笔锋也采用逆势。正用和倒用都可以逆行笔，于笔锋推进中，受阻散开自然形成飞白效果。按笔的轻重，行笔的快慢，画出的效果也不相同。

4、又如虬村，因其古村落最先的居民为仇姓，因之名叫仇村。唐末黄巢起义时黄姓迁入，继而有张、周、汪、刘、胡、冯等姓陆续迁入。在仇姓逐渐式微黄姓家族逐渐繁盛后，又因其“北枕九龙山”“丰乐河在村南三百米外自西而东流过”，故改仇村为虬村。读音相近，但写法完全不同。

5、点景的人物和动物也是不可缺少的组成部分。

6、 卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。——(宋)苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》

7、(8)仲秋：枝多叶少，枝鞘宜点朱黄，更有金秋之象，可加以果实。

8、２、用笔的几点要求：平、留、圆、重、变

9、步骤05：继续添加皴笔，直至完成，然后用淡墨对树干进行罩染，树根可以留白。

10、画龙点睛：供桌上之装饰艺术是汇集雕刻、彩绘、镶嵌等多样工艺领域，才能呈现出来的一项器物，其中又以木雕最具有画龙点睛的作用。

11、看，那就是桂林鼎鼎有名的象山。象山中间有个大溶洞，恰好把鼻子和身体分开，一头活生生的大象展现在眼前。它的鼻子伸向水里，好像在喝水似的。前面还有一处叫做“罗汉晒肚”的山景，像一个敞胸露肚的罗汉坐在江边休息，真是千姿百态，奇妙无比。

12、笔酣墨饱：这支曲子笔酣墨饱，自始自终，写得挥洒淋漓，感情真切。

13、浩渺的江面，烟波荡漾着山形塔影。

14、因此他对堂庙、牌坊、亭台楼阁等历史遗迹都翔加叙述，娓娓道来。如棠樾村的慈孝里坊、鲍灿孝行坊、鲍象贤尚书坊、鲍文龄妻汪氏节孝坊、鲍文渊继妻吴氏节孝坊、鲍逢昌孝子坊、鲍漱芳父子义行坊、万四公支祠、清懿堂等，尤其对清懿堂的描述更为详细面面俱到。因为棠樾村的“清懿堂”是保存下来的全国唯一女祠，也是世界上唯一的女祠，正因为如此，“清懿堂”在历史文化的研究中变得非常珍贵。从中可以看出作者的良苦用心。

15、(9)暮秋：枝干宜瘦劲，色以青或朱。

16、立意是美术作品的灵魂，是作者要表达的思想与感情。立意的高低，决定了绘画的寓意深度以及艺术魅力。倘若无立意而构图，必然随笔填凑，胸无主宰。构图随“意”而立，才能产生相适应的构图来完成作者的绘画意图。

17、步骤03：粗枝上生小枝，浓墨双勾或单勾即可。运笔要笔笔送到，切忌挑、甩、踢、顿，避免出现钉头、楔凿，或枝大于干等毛病。↓↓↓