一、山水诗句

1、江碧鸟逾白，山青花欲燃。

2、映地为天色，飞空作雨声。

3、一水护田将绿绕，两山排闼送青来。——王安石《书湖阴先生壁》

4、中国古代的山水诗，就是用画笔把山水风物中精深微妙的蕴涵点染出来，使读者获得直接的审美感受。下面一起领略古代经典山水诗带给的视觉盛宴。

5、天边树若荠，江畔洲如月。

6、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？——林升《题临安邸》

7、山重水复疑无路，柳暗花明又一村

8、提示：点击↑"书画超市"免费订阅，右上角转发

9、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

10、(品鉴)首联是远眺之景；次联写登山所见，诗人抛开了千岩万壑、苍松古柏、怪石清泉，只抓住“白云”、“青霭”来写，一切景致都笼罩在烟云雾霭之中，令人似乎如人仙境。第三联是诗人登临绝顶、游目四周时的所见之景，俯瞰群山，尺幅万里。尾联交代出诗人已下至山谷，尽管天色已晚，但游兴未减，意欲借宿一夜，明日再游。从侧面透露出诗人对山水的痴迷和山水对诗人的魅力。全诗清逸挺秀。

11、只在此山中，云深不知处。贾岛《寻隐者不遇》

12、久欲追尚子，况兹怀远公。

13、汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。——白居易《长相思·汴水流》

14、(品鉴)：超妙精工，清幽深微。读之使人精神纯净，忘情尘俗。

15、引之于山，兽不能走。吹之于水，鱼不能游。——牛殳《琵琶行》

16、远远眺望洞庭湖山水苍翠如墨，好似洁白银盘里托着一枚青螺

17、江作青罗带，山如碧玉篸。——韩愈《送桂州严大夫同用南字》

18、荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。

19、海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》

20、jingshiwenhui

二、山水诗派的鼻祖是谁

1、水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

2、停下车来是因为喜爱深秋枫林的晚景，染过秋霜的枫叶胜于二月红花。

3、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

4、喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。

5、统一投稿邮箱dssk2016@1com

6、太虚生月晕，舟子知天风。

7、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——李白《望庐山瀑布》

8、叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。

9、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

10、三朝又三暮，不觉鬓成丝。

11、水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。

12、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》

13、箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

14、大江茫茫去不还。黄云万里动风色，

15、中华文化研究与传播学科交叉平台

16、清川带长薄，车马去闲闲。

17、我们先用数据说话，在王维、李白、杜甫、韩愈、柳宗元、陆游这六位诗人的集子里，我们抽出其中的山水田园诗做了统计，结果如下：

18、月晕天风雾不开。海鲸东蹙百川回。

19、山暝听猿愁，沧江急夜流。

20、五月天山雪，无花只有寒。李白《塞下曲六首·其一》

三、山水诗大全100首

1、人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

2、从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

3、我心素已闲，清川澹如此。

4、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还?

5、情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。

6、(品鉴)“断”、“开”、“流”、“回”、“出”、“来”，皆是常见常用的动词，一经李白入诗，便化作神语奇言。

7、千岩泉洒落，万壑树萦回。

8、(品鉴)：古人说曹操诗歌具有“霸气”，其实所谓“霸气”，正是他一统天下的雄心壮志的流露。曹操通过观沧海所体悟出的乃是“天行健，君子以自强不息”的人生境界，是含纳万物、吞吐日月的英雄胸襟，具有挥洒酣歌、刚健挺拔的阳刚之气。

9、梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。——曾几《三衢道中》

10、渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。

11、中流见匡阜，势压九江雄。

12、庐山秀出南斗傍，屏风九叠云锦张。——李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》

13、问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船。杨柳丝丝拂面。

14、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

15、坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

16、源头村舴艋舟陈胜豪/摄

17、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

18、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

19、苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

20、长江向东滚滚而去，我也在外只留太久。故乡远隔万里，令我时时思念。

四、山水诗句古诗大全

1、《惠崇春江晚景》北宋·苏轼

2、译文：落日中卷起绣帘眺望，亭下江水与碧空相接，远处的夕阳与亭台相映，空阔无际。为了我的来到，你特意在窗户上涂上了清油的朱漆，色彩犹新。

3、自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦；平远之色有明有晦；高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥缥缈缈。其人物之在三远也，高远者明了，深远者细碎，平远者冲澹。明了者不短，细碎者不长，冲澹者不大，此三远也。(《林泉高致》)

4、《还县》则体现了另一种拓展空间的方式，即使用“飞飞”、“郁郁”这样的叠字实现景深变化。本来从传统诗画角度看，“鸥鹭”与“陂塘”的关系常常是“鸥鹭”在前而“陂塘”在后的，因为前者意象更灵动、更小巧，而后者更沉静、更广袤(陆游另有诗云“渺渺塘阴下鸥鹭”即是这种构图效果)。但这句诗中因为出现了叠字，反而似乎把鸥鹭推远了，整句诗的意境便成为远处的鸥鹭正徐徐飞来，而碧绿的陂塘成为诗境的观察点与立足点。也就是说，叠字的运用将在很大程度上改变意象之间的景深关系，使它们并不一定由意象本身的性质而决定(如“飞飞鸥鹭陂塘绿”与“渺渺塘阴下鸥鹭”)，这正如古人评价王维《积雨辋川庄作》时指出的：

5、才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。

6、(品鉴)全诗围绕“望”来写，首句似与瀑布无关，实则为瀑布绘出了阔大的背景，“泉自峰顶而出，故以香炉发端。”(唐汝询《唐诗解》)。“挂”字生动，因是遥看，只见其形，不闻其声，故曰“挂”。第三句写山之高，水之急，读之如在目前。因是“望”，有一定的空间距离，故“三千尺”之长度尽收眼帘。末句想落天外，自是李白之语，夸张，奇特，也有童趣在其中。苏轼诗云：“帝遣银河一派垂，古来唯有谪仙词。”足见苏轼对此诗的推重。

7、何惭七里濑，使我欲垂竿。

8、(品鉴)：清人王阊运曰：“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竞为大家。李贺、商隐，挹其鲜润，宋词、元曲，尽其支流。宫体之巨澜也。”(《湘绮楼说诗》卷一)闻一多先生誉之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。(《宫体诗的自赎》)题中五字皆为名词，是五种自然美景，五景组合成为一幅幅动态的画面，其中以“月”为主体。在空灵而迷茫的月色中，诗人展现大自然的奇丽景色、驰骋神思于天人之际，咏叹游子思妇的离别相思，将澎湃的诗情与深邃的哲理水乳交融般地结合为一体。

9、木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。

10、无限山河泪，谁言天地宽。夏完淳《别云间》

11、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

12、一水护田将绿绕，两山排闼送青来。

13、九重出入生光辉，东来蓬莱复西归。

14、返景入深林，复照青苔上。

15、译文：所有的山上，飞鸟的身影已经绝迹，所有道路都不见人的踪迹。江面孤舟上，一位披戴着蓑笠的老翁，独自在大雪覆盖的寒冷江面上垂钓。

16、山际见来烟，竹中窥落日。吴均《山中杂诗》

17、远看山有色，近听水无声。王维《画》

18、(品鉴)：“青山”、“绿水”对仗工丽，“潮平”、“风正”恢宏而新奇。“悬”字妙。“海日”两句妙绝千古，殷蹯云：“诗人已来，少有此句。”(高棅《唐诗品汇》)“生”、“人”二字写活了“海日”、“江春”。尾联透出浓郁的思乡之情。

19、若道春风不解意，何因吹送落花来？

20、秋水明落日，流光灭远山。

五、山水诗派的创始人

1、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

2、玉门山嶂几千重，山北山南总是烽。——王昌龄《从军行七首》

3、石惊虎伏起，水状龙萦盘。

4、注释：绝：无，没有。万径：虚指，指千万条路。人踪：人的脚印。孤：孤零零。蓑笠(suōlì)：蓑衣和斗笠笠：用竹篾编成的帽子。独：独自。

5、译文：竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。

6、泼墨山水的相关诗词泼墨山水作者:方文山篆刻的城落款在梅雨时节青石城外一路泥泞的山水一笔凌空挥毫的泪你是我泼墨画中...泼墨山水的相关诗词泼墨山水作者:方文山篆刻的城落款在梅雨时节青石城外一路泥泞的山水一笔凌空挥毫的泪你是我泼墨画中...赞美水墨画的诗句有:《陈式水墨山水》年代:唐作者:方干造化有功力,平分归笔端。溪如冰后听,山似烧来看...有关水墨的诗句有哪些晚来秋水映残霞,水墨新描图画。——《西江月·谁把蓝揉翡翠》周紫芝吹回溪面舞因风,身游水墨画图中...

7、三一格：绝句的秘密|(来写诗吧)

8、译文：向东进发登上碣石山，得以观赏大海的奇景。海水波涛激荡，海中山岛罗列，高耸挺立。周围是葱茏的树木，丰茂的花草，萧瑟的风声传来了，草木动摇，海上掀起巨浪，在翻卷，在呼啸，似要将宇宙吞没。

9、〓高原之上风流韵事，鸟的王国我清晨从刚察县沙柳河镇出发沿青海湖从北到南向西王母磕长头，祈福颂唱途中上鸟岛，登高望远却没有看到一只像样的鸟儿

10、译文：群山中的鸟儿飞得不见踪影，所有的道路都不见人的踪迹。江面孤舟上一位披戴着蓑笠的老翁，独自在寒冷的江面上钓鱼。

11、潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。

12、报道山中去，归时每日斜。——皎然《寻陆鸿渐不遇》

13、舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。——杜甫《客至》

14、好在，江南明媚的山水很快就成了他消愁解忧、寄养情志的理想之地。景平元年(公元423年)春天，病体初愈的谢灵运，在池上楼写出了“池塘生春草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》)的名句。此后，历代登临池上楼的文人骚客颇多，题咏不绝，池上楼，成为名副其实的“诗之园”。斗转星移，池上楼从物理意义上，在接近1600年的时光长河里历经无数次的倾毁，但因为其精神上所具有的独特人文价值，使其在倾毁后又被无数次重建，恰是谢灵运山水诗的文化基因赋予了其涅槃重生的强劲生命。正如清代大家梁章钜在池上楼撰写的一幅楹联：面壁拓幽居，一角永嘉好山水；筑楼存古意，千秋康乐旧池塘。

15、出谷日尚早，入舟阳已微。

16、横江馆前津吏迎，向余东指海云生。

17、江村杜甫清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米,微躯此外更何求?

18、(来写诗吧)诸雨辰：平仄与竹竿律

19、穿天透地不辞劳，到底方知出处高。——冯云山《咏瀑布》

20、(品鉴)：黄昏之时，独登古原，百感交集。“夕阳无限好，只是近黄昏”，是写实，也是自叹身世之迟暮。也有许多人认定，此句忧虑大唐之衰微。四句二十字，竟肩负起如此巨大的历史重任。今天的史家在论及晚唐时代时，常引用后二句。

六、山水诗句

1、古庙依青嶂，行宫枕碧流。水声山色锁妆楼。往事思悠悠。

2、江流天地外，山色有无中。

3、影落明湖青黛光。金阙前开二峰长，

4、万丈洪泉落，迢迢半紫氛。奔流下杂树，洒落出重云。

5、空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。

6、寄言向江水，汝意忆侬不。

7、春山淡冶而如笑，夏山苍翠而欲滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。

8、东海横秦望，西陵绕越台。

9、若爱幽居好，相邀弄紫霞。

10、空山新雨后，天气晚来秋。

11、惊波一起三山动。公无渡河归去来。

12、渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。

13、写山水诗句：《黄河》派出昆仑五色流，一支黄浊贯中州。吹沙走浪几千里，转侧屋闾无处求。《浪淘沙》九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同到牵牛织女家。《黄河二首》黄河北岸海西军，椎鼓鸣钟天下闻。铁马长鸣不知数，胡人高鼻动成群。黄河西岸是吾蜀，欲须供给家无粟。愿驱众庶戴君王，混一车书弃金玉。《咏史诗·黄河》博望沉埋不复旋，黄河依旧水茫然。沿流欲共牛郎语，只得灵槎送上天。《望岳》岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。

14、人闲桂花落，夜静春山空。

15、更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。——王昌龄《从军行七首》

16、何必奔冲山下去，更添波浪向人间。

17、青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

18、很明显，无论作家擅长的题材、诗体，乃至创作总量上如何不同，用五言写作山水田园诗是他们共同的选择。特别是陆游，他本来以写作七律见长，《剑南诗稿》中三分之一的诗体都是七律，但是一旦进入山水田园诗的创作，五律还是高于七律，可见这是一种有意识的选择。那么这是为什么呢？山水诗中有哪些诗意的密码呢？

19、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。——王勃《滕王阁诗》

20、(品鉴)空山寂寂，偶闻人语，林深苔青，斜阳复照。写空山偏从有声有色处着笔，愈见其空；写幽暗偏从返影复照处写，愈见其暗。在空山、在深林、在黄昏，一抹夕阳使幽暗的背景中注入了一道金光，画面因有这道金光而充满了生机活意。

1、慕白，又名王国侧，浙江文成人。中国作协会员，首都师范大学驻校诗人。参加过《诗刊》社26届青春诗会。曾获《十月》诗歌奖、华文青年诗人奖、中国“红高粱”诗歌奖。著有诗集《有谁是你》《在路上》《行者》。

2、绿池芳草气，闲斋春树阴。(韦应物《与卢陟同游永定寺北池僧斋》)

3、白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

4、有耳莫洗颍川水，有口莫食首阳蕨。——李白《行路难三首》

5、江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月?江月何年初照人?

6、日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

7、《宋书·谢灵运传》载：“(谢灵运)车服鲜丽，衣裳器物多改旧制。世共宗之，咸称谢康乐也。”这印证了谢灵运的标新立异，即便是游山玩水，他玩起来也是很“嗨”的。他对自己穿的衣裳，用的器物都要作一番改造创新，并成为时尚。他登临永嘉绿嶂山时自创的“谢公屐”，“上山则去前齿，下山去其后齿”。在永嘉瓯北街道的红蜻蜓鞋文化博物馆中也有仿制品展示，但这只是后人对其想象、揣摩而加工出来的，远没有他当时制作的精巧。谢灵运还制造了一把曲柄雨伞，可以固定在身上，是他雨天登山或游玩时的标配。这两件物什，今人尚不能完整地复制。由此可见，谢灵运即便是活在当下，也活脱脱的是一个文创产业的领军人物。

8、野旷天低树，江清月近人。——孟浩然《宿建德江》

9、黄云万里动风色，白波九道流雪山。——李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》

10、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

11、千山鸟飞绝，万径人踪灭。

12、挂席候明发，渺漫平湖中。

13、春江潮水连海平，海上明月共潮生。——张若虚《春江花月夜》

14、馀霞散成绮，澄江静如练。

15、月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。

16、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

17、(品鉴)：诗人的笔下芙蓉花不像一种花，它似山中高士，高雅、圣洁、孤独、寂寞。同时，它昭示出即使是在没有人迹的地方，自然、生命依然在按照自己的规律不停地推移运行。

18、黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

19、隔江看树色，沿月听歌声。

20、湖清霜镜晓，涛白雪山来。

1、此中多逸兴，早晚向天台。

2、日暮长江里，相邀归渡头。

3、(品鉴)：“烟雨”既是春景的写实，又是诗人心绪的再现。

4、(品鉴)：全诗明丽如画，次联气象壮阔，自与杜甫“星垂平野阔，月涌大江流”、王维“江流天地外，山色有无中”不同。沈德潜《唐诗别裁集》云：“诗中无送别意，题中(送别)二字可删。”非也。诗人故无人送别，然有水送别，“仍怜故乡水，万里送行舟”，岂非送别意?山可以相看“两”不厌，水自然也与诗人难舍难分。

5、积雨辋川庄作王维积雨空林烟火迟,蒸蒸炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿,松下青斋折露葵。野老与人争席罢,海鸥何事更相疑。

6、竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

7、日映青丘岛，尘起邯郸陆。江移林岸微，岩深烟岫复。

8、在盛唐诸公中，盂浩然年岁较长，又被时人视为飘逸之高士，然其“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”二句，沉雄空旷，足以显示盛唐气象。

9、八月湖水平，涵虚混太清。

10、松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。——戴叔伦《题稚川山水》