一、野旷天低树的下一句

1、欲济无舟楫，端居耻圣明。

2、那为什么说“客愁新”呢？为什么非要说“新”字呢？这也很好理解。其实这一路走来啊，我们想孟浩然一直都在发愁，一直都在忧伤，只是到了傍晚的时候，只是到了烟雾缭绕的傍晚的时候，只是到了烟雾缭绕的“江渚”边的傍晚的时候，他的忧伤仿佛更加地浓郁了。大家都有这种体会，白天早晨的时候，我们虽然忧伤，但是可能只有五分忧伤，到了下午的时候可能就是七分忧伤，到了黄昏、晚饭前的时候可能就是八分忧伤。孟浩然此时住宿在建德江畔，估计还没有开始吃晚饭，所以我想他的忧伤有八分。

3、古诗词容易引发争议的最后一类，则是由类似“野旷天低树”这样的理解分歧引起的争议。古代汉语中“低”和“近”都是“使……低，使……近”的意思。

4、《宿建德江》是唐代诗人孟浩然的代表作之一。这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。

5、我们先来看一下这首诗的题目——《宿建德江》，住在建德江。建德江在哪儿呢？建德江啊，就在现在浙江省杭州市的境内。我们知道啊，浙江省境内的一条江叫浙江，浙江的上游是新安江，新安江由西向东汇入了富春江。富春江再向东流，就到了钱塘江，钱塘江最终汇入东海。那么建德江在哪里呢？建德江就是在新安江这一段流经建德这个地方，这一段江水的名字就叫建德江。现在，这里有浙江省的建德市，所以这个诗的题目就是住在建德江畔。

6、明代陆时雍《唐诗镜》：浑浑不落边际。四惬当，浑若天成。

7、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

8、为了排遣仕途失意的悲伤，孟浩然漫游吴越，在暮宿江边时，写下此诗。

9、诗人在暮色苍茫的秋江之上，举目远望，无限空阔，天空低垂，气氛孤寂；诗人转身俯视，清水沉璧，一轮明月，似解人意，在抚慰着孤独的诗人。这种化静为动的拟任化笔法，使江中侧影人格化，频添生意，于寂寥之中给人以亲切感。

10、野旷天低树下一句：江清月近人。翻译：江水清清明月仿似更与人相亲。出自：《宿建德江》唐代·孟浩然诗歌原文：移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。翻译：把船停泊在烟雾弥漫的沙洲旁，日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野中远处的天空比近处的树林还要低，江水清清明月仿似更与人相亲。

11、野旷天低树，江清月近人。

12、在杜牧的《山行》这首诗中，里面“白云生处有人家”的“生”或者是“深”的分歧，其实也是因版本不同而来。不过，前不久人教社已经确定是“生”了。

13、说到这儿，我们又不由得想起了一首流行歌曲，就是原来王菲唱过的《又见炊烟》，说：“又见炊烟升起，暮色照大地，想问袅袅炊烟，你要去哪里？夕阳有诗情，黄昏有画意。”没错，我估计呀，孟浩然此时此刻看到的这个黄昏的夕阳景象也是有诗情画意的，要不然他就不会写出后面这两句了。

14、这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。

15、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

16、第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”(《诗经·王风·君子于役》)这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。

17、头一句——“移舟泊烟渚”，这是什么意思呢？移舟，慢慢地把船划过去。划到哪儿呢？划到江中的小岛上，这里的“渚”就是指江中的小舟、小岛的意思。大家还记得《三国演义》的主题曲里面唱到“白发渔樵江渚上”，这个“渚”也指的是江中的小岛。还有《诗经》说，“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”这里的“在河之洲”这个“洲”也指的是江中小岛。当然啦，这个小岛肯定就是指建德江畔的小岛了。这个时候啊，正是夕阳西下，黄昏时刻。

18、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

19、烟渚，指江中雾气笼罩的小沙洲。《尔雅·释水》：“水中可居者曰洲，小洲曰渚。”

20、还有的人认为，假如那“烟渚”是江心小岛的话，那后面怎么来的“野旷天低树”呢？那是一个巨大而广阔的空间啊。可见，前面的“烟渚”绝对不是小岛，而是一个炊烟袅袅的船码头。

二、野旷天低树的下一句是啥来着

1、这个夏日，孟浩然在南亭纳凉，悠闲自得，相信好友辛谔，写此诗怀念。

2、孟浩然又是个非常重情重义的人，所以他的朋友对他也是有情有义。我们知道，惆怅的情感都来源于对情感的这份执着。李白是特别尊崇孟浩然的，他说：“吾爱孟夫子，风流天下闻。”我太爱这个老头子了，我太爱我们的孟夫子了，为什么呢？他那风流倜傥的风度让我长久地不能忘怀。王维写《哭孟浩然》，诗说：“故人不可见，汉水日东流。借问襄阳老，江山空蔡州。”哎，再也见不到我们的孟夫子喽，只能看见这襄阳边的汉江水日日向东流啊。

3、好雨知时节，当春乃发生。

4、⑷野：原野。旷：空阔远大。天低树：天幕低垂，好像和树木相连。

5、山暝闻猿愁，沧江急夜流。

6、菩提树下无一树,痴抱一颗大无树。明镜台上无明镜，见无明镜被见缚。有无虽是虚妄相，涅槃无染纳有无。

7、⑶客：指作者自己。愁：为思乡而忧思不堪。

8、一些网友认为：康震教授不但把“天低树”中的“低”读成了“去声”，并且还质疑他到底是否懂得“低”字在古汉语中的用法。

9、B．“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”与本诗的意境一致。

10、这个“新愁”啊，也有人讲过，但是是到孟浩然之后，我们知道，李清照的一首词里说，“凝眸处，从今又添一段新愁”。所以可见这个愁啊是可以一层一层地叠加起来，是可以一层一层地让自己的愁变得更加的丰厚。

11、④“野旷”句：此句意谓原野广阔，(从船上望去)好像远处的天空比树木还低。

12、山上夕阳慢慢向西落，池塘上的月亮渐渐东升。我披散着头发尽享清凉，推开窗户我悠闲地躺着。

13、喜马拉雅的朋友，你好！今天我们一起来分享唐代著名大诗人孟浩然的一首诗，这首诗的名字叫做《宿建德江》。我们先一起来感受一下这首诗。

14、这是一首干谒诗，孟浩然想进入政界，实现自己的理想，希望有人能给予引荐。他在入京应试之前写这首诗给张九龄，希望他能予以引荐。

15、《唐诗笺注》：诗到自然，无迹可寻。“花落”句含几许惜春意。

16、车子带着我们这些想去看草原的人。一路上我们为未曾见过的景物惊喜。说真的这一路的风景还真不错。三小时的路途中令我印象最深刻的是固阳县，毕竟那可是古代兵家要地。以及那弯腰的向日葵，黄色晕染的秋叶，宛若毕加索的名画向日葵，颜色鲜明，生命鲜艳也不过如此。偶遇一片片花坛，朵朵鲜也在这个北方的微凉的秋季里竞相开放。那些不知名的树也就不知名的从眼前溜过。天空有留下痕迹的，依旧是往常随处可见的蔚蓝和一吹就散的云的自由自在的开阔。心中暗自想到，这不和我想去的草原一样吗。一切是那么和乎想象。心中窃喜。

17、但是，康震教授却把这句诗解释成了“树反而到天上去了”。那么，他的这种解释，算不算错呢？其实我认为也不算错。

18、荷风送香气，竹露滴清响。

19、然而，诗人并没有继续沿着这种愁绪走下去，而是将情感转入山水之间，来排遣愁绪。“野旷天低树”，是现在绘画学上所讲“透视原理”的形象表达。原野空旷，视野很广，看远处的天，是在眼前的树下面。但这一句形象描写，不只是为写景而写景，而是从景物的高低大小变化中寻找人生的感悟，来安慰自个，这里面含着名家“天与地卑，山与泽平”思想，将自个“无成”从名家诡辩而转入道家的旷达，但孟浩然是儒生，不能止于此，于是又写下一句“江清月近人”。月亮来亲近，这里有一个层面上的情感抚慰，也有另外一个层面上的精神上的“修身”，既不能得到济世功名，就加强自身修养，得到个月白风清的高洁人格。

20、一开篇便是“挂席几千里，名山都未逢”，淡笔轻轻挥洒，勾勒出一片宽广的大自然，不精雕细刻个别景物，却给读者留下了丰富的想象余地。

三、日出江花红胜火下一句

1、大家好，我是宋振华老师。

2、诗词重视“兴发感动”，写诗的人因有感觉而付诸笔端，通过文字激发读诗的人产生共鸣。阅读是一个再创作的过程，因此诗歌不应该只有“标准答案”和“固定解释”。

3、天色已近黄昏，山寺里的钟声响起，渔梁渡口人们争着过河，喧闹不已。行人沿着沙岸向江村走去，我也乘着小舟返回鹿门山。皎洁的月光照映着鹿门山，山树一片迷朦。

4、从描写景物的角度去赏析诗歌鉴赏中景物描写的特点。不同诗歌写景角度不同，有的偏重于空间顺序，有的偏重于色彩描绘，有的则从人物感觉器官角度去描写景物。我们在阅读时，读出这些角度的话，就能读懂诗歌写景的特色。

5、出句:野旷天低树(不老夫子)对句:秋深露欺蝉(散心客)出句:野旷天低树(不老夫子)对句:江澄月近人(绿水萍踪)出句:野旷天低树(不老夫子)对句:高楼月近人(淡墨飞白)出句:野旷天低树(不老夫子)对句:枫明岭簇花(自在山中)

6、车子停了，下马酒的礼俗是蒙古族特有的。但是我们好像都有些不胜酒力，所以就拒绝了这杯美酒。大门口的红旗飘扬，各种蒙古包式的商店，娱乐场所都在眼前。我和好友奔跑在草原上，看看蓝天，白云，走近奶牛，牧马，牧羊，地上匍匐着的小雏菊，矮小的枯黄的小草，带着刺儿的不知名的草，吱吱叫着，笨拙的，飞不高的蚱蜢，就伴随我们走过的脚步，从草丛中受惊吓的，从这块草丛飞往另一块草丛。

7、夜来风雨声，花落知多少。

8、任选一联品析其如何描绘早春的季节特征。

9、杜甫更是他的晚辈喽，他在诗中写道：“吾怜孟浩然，裋褐即长夜。赋诗何必多，往往凌鲍谢。”意思是说，孟浩然一生布衣，只是个普通的老百姓，他的诗写的也许并不多，但是却比史上最著名的鲍照和谢灵运还要好。就连到了中唐的白居易，在游襄阳的时候也禁不住怀念孟浩然，说：“秀气结成象，孟氏之文章。今我讽遗文，思人至其乡。”(《游襄阳怀孟浩然》。“楚山碧岩岩，汉水碧汤汤。秀气结成象，孟氏之文章。今我讽遗文，思人至其乡。清风无人继，日暮空襄阳。南望鹿门山，蔼若有馀芳。旧隐不知处，云深树苍苍。”)大意是说，孟浩然的文章秀气结成了气象，真是令人难忘。可见，孟浩然无论在盛唐时代还是在中唐以及以后，都以他这种真性情、真人格和潇洒倜傥的风采感染着第一流的诗人们。

10、明·高棅《批点唐诗正声》：浩然作《鹿门歌》，其本象清彻闲淡备至。

11、“野旷”、“天”和“树”，都是自然界中的东西，按理说他们是不可能自己动的。不过在诗中，“野旷”作了主动，使“天”比“树”低，这是一种拟人手法。

12、时见归村人，沙行渡头歇。

13、江清月近人。出自孟浩然的《宿建德江》：移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。译文：把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。赏析：这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思。“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。

14、感此怀故人，中宵劳梦想。

15、比如杜牧的《山行》中“远上寒山石径斜”的“斜”字，是不是该发“峡”的音，还有他的《过华清宫·其一》中“一骑红尘妃子笑”的“骑”字怎么发音等等。不过，最近听说这些字都被统一弄成了现行普通话的发音了。

16、作为干谒诗，最重要的是要写得得体，称颂对方要有分寸，不失身份。措辞要不卑不亢，不露寒乞相，才是第一等文字。

17、忽然，仿佛不知不觉就到了庞公曾隐居的地方，也到了我现在的栖身之地。如门的山岩、松间的小路幽幽静静，只有隐者独自来去，与这美妙的大自然融为一体。

18、示例三：颈联通过写俯察所见花草来描绘早春的季节特征：因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。

19、《宿建德江》是唐代诗人孟浩然的代表作之一。这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。第一句点题，也为下面写景抒情作了准备；第二句中“日暮”是“客愁新”的原因；最后两句，因为“野旷”所以天低于树，因为“江清”所以月能近人，天和树、人和月的关系，写得恰切逼真。此诗前两句为触景生情，后两句为借景抒情，描写了清新的秋夜，突出表现了细微的景物特点。全诗淡而有味，含而不露，自然流出，风韵天成，颇有特色。

20、这首诗写的是诗人在旅途中的乡思之愁，全诗抒情重心在二句的“客愁新”三字。

四、野旷天低树的下一句是什么 百度网盘

1、故人具鸡黍，邀我至田家。

2、“去声”，是指现代汉语的第四声。为此，我专门去看了那一期的节目，康震教授只是把“低”字的音发得有点重，但是并没见有发成了“帝”音，发的还是“一声”。