一、豪放派诗词

1、怒发冲冠凭阑处、潇潇雨歇。

2、报国行赴难，古来皆共然。

3、黄金若粪土，肝胆硬如铁。

4、转朱阁，低绮户，照无眠。

5、花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。

6、句句写景，又是句句抒情。既表现了大海，也表现了诗人自己。把眼前的海上景色和诗人自己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。

7、故国神游，多情应笑我，早生华发。

8、回首向来萧瑟处，归去，

9、时而波澜迭出，豪情万丈。

10、 《永遇乐·落日熔金》李清照 宋

11、下片写老年家居江南水乡的生活和感慨。“功名梦断，却泛扁舟吴楚。”词人求取功名的愿望落空，被迫隐居家乡。为排遣愁怀，他四处泛舟清游。“漫悲歌、伤怀吊古”，虽身在江湖，但心仍在朝堂之上。词人没有办法真正做到自我宽解。他“泛扁舟吴楚”，吴楚古迹仍旧引发起他无限怀古伤今之意。

12、豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。南渡之后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展，陈与义、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、张元傒、陈亮、刘过等人承流接响，蔚然成风。豪放词派不但震烁宋代词坛，而且广泛地影响词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。

13、羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

14、一方面对自己充满自信，孤高自傲；一方面在政治前途出现波折后，又流露出纵情享乐之情。在这首诗里，李白演绎庄子的乐生哲学，表示对富贵、圣贤的藐视。而在豪饮行乐中，实则深含怀才不遇之情。

15、千古江山，英雄无觅、孙仲谋处。

16、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

17、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

18、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？

19、怒发冲冠凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。

20、为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

二、豪放派诗词100首

1、此诗体现了毛泽东词风的雄健、大气。全词用字遣词，设喻用典，明快有力，挥洒自如，辞意畅达，一泻千里。

2、明月几时有？把酒问青天。

3、雄豪自放，汉高祖刘邦的王霸之气是四海归一！

4、四十三年，望中犹记，烽火杨州路。

5、辛弃疾：南宋著名词人，字幼安，号稼轩。他出生在金人占领下的北方，后率起义军归南宋，力主北伐，收复中原。他的词作气势豪放。抒发了力主抗金的爱国情怀。

6、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

7、从全词看，壮烈和悲凉、理想和现实，形成了强烈的对照。作者只能在醉里挑灯看剑，在梦中驰骋杀敌，在醒时发出悲叹。这是个人的悲剧，更是民族的悲剧。而作者的一腔忠愤，无论在醒时还是在醉里、梦中都不能忘怀，是他高昂而深沉的爱国之情、献身之志的生动体现。

8、公元196年，汉高祖十二年，花甲之年刘邦亲征，平定了英布之乱。在得胜回军的途中，刘邦回到了家乡沛县，他把昔日的朋友、尊长召来，共同欢饮十数日。在宴会上，刘邦击筑，即兴唱作了这首《大风歌》。

9、酒徒一半取封侯，独去作、江边渔父。

10、诗仙李太白的狂放豪纵千古无双！

11、杨慎历尽红尘百劫的淡泊洒脱！

12、人生如梦，一尊还酹江月。译文 注释

13、射麋入深谷，饮马投荒泉。

14、抛家傍路，思量却是、无情有思。

15、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，

16、 《点绛唇·蹴罢秋千》李清照 宋

17、汉高祖刘邦的霸气是四海归一！

18、“似花还似非花，也无人惜从教坠。”开头一韵，非同反响，道出了杨花的性质和际遇。“似花还似非花”：杨花即柳絮。看着柳絮像花又毕竟不是花。艺术手法上显得很“抽象”，但仔细品味琢磨，这“抽象”超出了具体形象，一语道出了柳絮的性质。这一句与欧阳修的“环滁皆山也”可谓异曲同工。一般来讲，艺术要求用形象反映事物。而苏东坡却“反其道而行之”，匠心独运，以“抽象”写出了非同反响的艺术效果。因此，在艺术描写上，“抽象”有“抽象”的妙用。“也无人惜从教坠”，则言其际遇之苦，没有人怜惜这像花又毕竟不是花的柳絮，只有任其坠落，随风而去。“无人惜”是诗人言其飘零无着、不被人爱怜的际遇，也正说明了唯独诗人惜之。一个“惜”字，实在是全篇之“眼”，妙不可言。

19、烟波无际，望秦关何处。

20、王昌龄横扫千军的仰天长啸！

三、宋代豪放派诗词

1、靖康耻，犹未雪;臣子恨，何时灭。驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河。朝天阙。

2、诗人借题发挥，借酒浇愁，抒发自己的愤激情绪。全诗气势豪迈，感情奔放，语言流畅，具有很强的感染力。

3、靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。

4、庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。

5、形式：削足适履与革新突破。

6、曹孟德的鸿鹄之志是一统天下！

7、酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？

8、壮岁从戎，曾是气吞残虏。

9、过去人们称赞曹操的诗深沉饱满、雄健有力，“如幽燕老将，气韵沉雄”，此诗展现了曹操开阔的胸襟、宏伟的抱负和用之不尽的智慧。

10、辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，可是命运多舛，备受排挤，壮志难酬。但他恢复中原的爱国信念始终没有动摇，而把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。其词题材广阔又善化用前人典故入词，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。著名词作《水调歌头·带湖吾甚爱》、《摸鱼儿·更能消几番风雨》、《满江红·家住江南》、《沁园春·杯汝来前》、《西江月·夜行黄沙道中》等。现存词600多首，有词集《稼轩长短句》等传世。

11、刘邦此诗气象宏大，雄奇壮美之势如江河横溢，读来令人荡气回肠。朱熹在《楚辞后语》中赞道：“千载以来，人主之词，亦未有若是壮丽而奇伟者也。呜呼雄哉！”

12、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

13、独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万物霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？

14、接下来，就和大家聊聊史上最豪放的六首诗词，看看你最喜欢哪一首。

15、(作者)苏轼 (朝代)宋

16、君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

17、此乃苏轼于神宗熙宁九年中秋节在密州任上，于月下畅饮，因以怀念其弟苏辙，写下的一篇妙词。上篇看似写景，实则寓意著作者政治上不得志，难得实现自己的理想抱负的苦闷和无奈。下片景情融合，既有对弟苏辙的怀念之情，又有对人间的美好祝愿。表现出词人的宽阔胸怀。该词境界豁朗、寓意深邃、富有哲理，堪称千古绝唱也。“但愿人长久，千里共婵娟”为后人时常引用。

18、持节云中，何日遣冯唐？

19、苏轼(1037年1月8日—1101年8月24日)，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，北宋眉州眉山(今属四川省眉山市)人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。

20、豪放派是中茵宋词风格流派之其词作的特点是创作视野较为广阔，气象恢宏雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。豪放词派不但不仅描写花间、月下、男欢、女爱，而且更喜摄取军情国事那样的重大题材人词，使词能像诗文一样地反映生活。豪放派内部的分派较少，仅有苏派、辛派、叫嚣派三个阶段性的细支。苏词清放，辛词雄放。由于豪放词人嗜于用典、追求散化，某些豪放词篇也有韵味不浓、词意晦涩、形象不明、格律欠精等缺点。

四、豪放派诗词名句

1、靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。

2、大江东去，浪淘尽，千古风流人物，

3、八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。

4、特点：豪放派作品气势豪放，意境雄浑，充满豪情壮志，多给人一种积极向上的力量。大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。

5、君不见，黄河之水天上来，

6、(赏析)辛弃疾调任镇江知府以后，登临北固亭，感叹报国无门的失望，凭高望远，抚今追昔，于是写下了这篇传唱千古之作。这首词用典精当，有怀古、忧世、抒志的多重主题。江山千古，欲觅当年英雄而不得，起调不凡。开篇借景抒情，由眼前所见而联想到两位著名历史人物——孙权和刘裕，对他们的英雄业绩表示向往。接下来讽刺当朝用事者韩侂胄(侂：tuō，胄：zhòu)，又像刘义隆一样草率，欲挥师北伐，令人忧虑。老之将至而朝廷不会再用自己，不禁仰天叹息。其中“佛(bi)狸祠下，一片神鸦社鼓”写北方已非宋朝国土的感慨，最为沉痛。

7、念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！

8、胡未灭，鬓先秋。泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。

9、白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。

10、抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。

11、故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

12、二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。

13、其中，下片首句第四个字多数词选本为“胆”字，实乃误也。酒至酣处，往往人要袒胸纳凉，故应为“袒”字。上片主要描写打猎，下片舒怀，表现出词人的强烈的为国效力的爱国胸怀。

14、抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。

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16、马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生!

17、凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？

18、了却君王天下事，嬴得生前身后名。

19、君不见，高堂明镜悲白发，

20、梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。

五、豪放派诗词鉴赏

1、我很喜欢陈毅元帅的"梅岭三章"。只录其一吧。

2、备尝世味，方知淡泊之为真

3、《鹧鸪天·送人》唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。今古恨，几千般，只应离合是悲欢。江头未是风波恶，别有人间行路难！

4、时而气势恢宏，自然流畅；

5、气韵沉雄，曹孟德的鸿鹄之志是一统天下！

6、这首词基调雄壮高昂，真不愧为壮词。而结句的悲壮低徊，却与此形成鲜明对比。更令人感慨与寻思。词的结构上也不同于一般词作，上下片语义连贯，过片不分，直到最后一句突然一个顿挫，读来波澜起伏，跌宕有致，实为辛弃疾沉郁顿挫的典型之作。

7、此生谁料，心在天山，身老沧洲。

8、这首诗非常形象地表现了李白桀骜不驯的性格：

9、题材：的广阔和狭窄是豪放派与婉约派最显著的区别。婉约派的开山鼻祖温庭筠到后来的吴文英、王沂孙这三百余年间所谓“以婉约清丽为宗”的词人作品，数量浩繁而题材狭窄，绝大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。

10、明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

11、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！

12、怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。

13、陈亮《念奴娇·登多景楼》《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》风格豪放壮烈，笔力纵横驰骋。(少数词属于婉约派)

14、至今思项羽，不肯过江东。

15、醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。

16、纵帝王屈尊就我，不与换江山

17、下片写景，景中含情，情景相融。情乃春恨，恨从何来？“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。”此花，指杨花。落红，落花也。难缀，难以重新点缀枝头也。此为惜春之笔。落花不仅不能重新点缀枝头，反而是“晓来雨过”，连遗踪皆无了，只剩下一池碎萍了(“遗踪何在？一池萍碎。”)。“春色三分，二分尘土，一分流水”，这三句乃叹，雨前春色尚有三分，“晓来雨过”之后，两分为尘土所湮，一分为流水劫去。这里春色三分或指落红或指杨花，从后面的三句看，似指杨花。“细看来，不是杨花，点点是离人泪。”此收结对开端“似花还似非花，也无人惜，从教坠”作出了响应，且以“点点是离人泪”回归主题。可谓匠心独到也。

18、三十功名尘与土，八千里路云和月。

19、破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之 醉里挑灯看剑， 梦回吹角连营。 八百里分麾下炙， 五十弦翻塞外声。 沙场秋点兵。 马作的卢飞快， 弓如霹雳弦惊。 了却君王天下事， 嬴得生前身后名。 可怜白发生！

20、滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。

六、豪放派诗词

1、曳杖危楼去。斗垂天、沧波万顷，月流烟渚。扫尽浮云风不定，未放扁舟夜渡。宿雁落、寒芦深处。怅望关河空吊影，正人间、鼻息鸣鼍鼓。谁伴我，醉中舞。

2、鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？

3、张元千：晚年自称芦川老隐。芦川永福人。历任太学上舍生、陈留县丞。金兵围汴，秦桧当国时入李纲麾下，坚决抗金力谏死守。

4、人生如梦，一尊还酹江月。

5、《少年游·去年相送》润州作，代人寄远去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。

6、悲而雄壮，诗仙李太白的狂放豪纵千古无双！

7、豪放派：是形成于中国宋代的词学流派之一。豪放词特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。

8、豪放派是中国宋词风格流派之一。第一个用“豪放”评词的是苏轼。据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善区，因问：‘我词比柳词何如’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。’公为之绝倒。”这则故事,表明两种不同词风的对比。苏轼、辛弃疾可以说是豪放派的代表。豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。南渡之后，悲壮慷慨的高亢之调应运发展，陈与义、张孝祥、陈亮等人承流接响，蔚然成风。豪放词派不但震烁宋代词坛，而且广泛地影响了词林后学。

9、表现手法：“回环吞吐”与“冲口而出”。

10、豪放派是中国宋词风格流派之一。第一个用“豪放”评词的是苏轼。据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‘我词比柳词何如？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。’公为之绝倒。”这则故事，表明两种不同词风的对比。苏轼、辛弃疾可以说是豪放派的代表。豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。南渡之后，悲壮慷慨的高亢之调应运发展，陈与义、张孝祥、陈亮等人承流接响，蔚然成风。豪放词派不但震烁宋代词坛，而且广泛地影响了词林后学。

11、忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

12、在词的形式上，婉约派与豪放派也走着两条不同的路子。婉约派词人们牢牢捆住了自己的手脚。在这一点上，以周邦彦、贺铸为代表的“格律词派”更是登峰造极。而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动形式为表现内容服务。

13、可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。

14、王威古：唐代边塞将军。

15、相看未及饮，杂胡寇幽燕。

16、下片笔锋一转，进入写雨。但写的不是雨中，而是雨前。首句写远望之所见："七八个星天外"，说明乌云四起，透过云隙可以看到稀疏的星光。这境界，与上片的气氛已有很大的不同了。第二句；"两三点雨山前"，写的是骤雨初来，大雨将至的信息。既然，雨滴已经洒向山前，那么紧接着便会洒向山后的。作者的心情转而有些惶急了，于是很自然地引起想快些赶路或寻地避雨的心情。第四句写的就是这一心理活动："旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。"因为作者平时经常往来于黄沙道中，明叨知道树林旁边有一茅草小店，但此时因为是在夜里，再加上心慌，却忽然不见了。可是，过了小溪上的石桥，再据个弯儿，那座旧时相识的茅店便突然出现在眼前，这该叫人多么高兴阿！

17、待从头、收拾旧山河。朝天阙。

18、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

19、隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。

20、暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞，无限风光在险峰。

1、起舞弄清影，何似在人间。

2、四十三年，望中犹记、烽火扬州路。

3、诗词豪放派就像一颗璀璨耀眼的明珠，

4、八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。

5、渔家傲·天接云涛连晓雾

6、故国神游，多情应笑我,早生华发。