一、鹧鸪天

1、鹧鸪天·和子似山行韵(南宋)辛弃疾谁共春光管日华，朱朱粉粉野蒿花。闲愁投老无多子，酒病而今较减些。山远近，路横斜，正无聊处管弦哗。去年醉处犹能记，细数溪边第几家。

2、歌缥缈，舻呕哑，酒如清露鲊如花。

3、今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

4、星点点，月团团。倒流河汉入杯盘。

5、鹧鸪天，词牌名，又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等。定格为晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》，此调双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。代表作有苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》等。

6、追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。

7、鹧鸪天，词牌名，又名"思佳客""思越人""醉梅花""半死梧""剪朝霞"等。定格为晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》，此调双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。代表作有苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》等。在下有《鹧鸪天·秋韵》词曰:

8、无心语、不聊天。苍枫红叶正缠绵。

9、鹧鸪天，词牌名，又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等。定格为晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》，此调双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。上阕第三四句、下阕第一二句一般要求对仗。

10、今宵拨尽相思调，疑似江南燕子声。

11、菊始绽，李招摇，秋风送爽淡云飘。

12、林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。

13、萧瑟秋风入谷川，云低雾淡大洋边。

14、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。

15、谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。

16、思缱绻，剪柔肠。几秋风露泣花黄。

17、鹧鸪天.雪照山城王指寒拼音鹧鸪天.雪照山城王指寒拼音如下：zhègūtiān.xuězhàoshānchéngwángzhǐhán

18、又晏词别首前段起句“一醉醒来春又残”，“春”字平声。高观国词第二句“最怜一曲凤箫吟”，“最”字、“一”字俱仄声。晏词别首第三句“云随绿水歌声转”，“云”字平声，“绿”字仄声。又“年年底事不归去”，“不”字仄声。

19、梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。

20、四句写义军军容之盛和南奔时的紧急战斗情况，用“拥”字、“飞”字表动作，从旌旗、军装、兵器上加以烘托，写得如火如荼，有声有色，极为饱满有力富有感染力。

二、鹧鸪天晚日寒鸦一片愁

1、几回魂梦，只有在梦里才能短暂地与你欢聚，而梦境终归是空，清醒后的相思却越更深邃，越彻骨。

2、《于中好》当做词牌名，即《鹧鸪天》。《鹧鸪天》，一名《思佳客》，一名《于中好》，采郑嵎诗：“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天。”按鹧鸪为乐谓名，许浑(听歌鹧鸪)诗：“南国多倩多艳词，鹧鸪清怨绕梁飞。”郑谷(迁客)诗：“舞夜闻横笛，可堪吹鹧鸪？”又(宋史乐志)引姜夔言：“今大乐外，有曰夏笛鹧鸪，沈滞郁抑，失之太浊。”故鹧鸪似为一种笙笛类之乐调，词名或与﹝瑞鹧鸪﹞同取义于此。至元马臻诗：“春回苜蓿地，笛怨鹧鸪天”；则似已指词调矣。双调，五十五字，押平声韵。?但《于中好》也可做曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列为“引子”，多用于传奇剧的结尾处。

3、鹧鸪天就是李九思，最早用的李九思，换了个网才换了名字搜搜吧，凉生子夜后全是她的。目前在若初网写小说现在在更《屌丝女士》

4、荷裙色退清平在，抖擞珍珠到嵌洲。

5、高观国词第二句“最怜一曲凤箫吟”，“最”字、“一”字俱仄声。晏词别首第三句“云随绿水歌声转”，“云”字平声，“绿”字仄声。又“年年底事不归去”，“不”字仄声。

6、梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。

7、翰林风月三千首，寄与吴姬忍泪看。

8、海岸登高望远方，心胸开阔意飞翔。

9、诗可赋，酒难酬，角梅翠叶隐双鸥。

10、此词是词人早年从京师返回洛阳后所作，故题为“西都作”，体现了词人早年淡泊情致。年轻时期，他一直隐居在洛阳的山水之间，过着神仙般逍遥快活的生活。这首《鹧鸪天》，可以说是他前期词的代表作，也是他前半生人生态度和襟怀抱负的集中反映。

11、今古恨，几千般，只应离合是悲欢？

12、雨降连宵热渐收，风携处暑月光柔。

13、人情花事闲中看，细雨清风眉上愁。

14、调宝瑟，拨金猊。那时同唱鹧鸪词。

15、唐朝人郑嵎有诗言：“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”，词牌名鹧鸪天就取于此。

16、《鹧鸪天》夏竦镇日无心扫黛眉，临行愁见理征衣。尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。停宝马，捧瑶卮，相斟相劝忍分离？不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。起首一句，写女主人公自爱人打算出行时就没精打采，整天百无聊赖地描眉。第二句，写她一见丈夫打点行装就愁了。这“愁见”似不同于“愁看”，应是情绪的突然触发，虽然行人即将出发，但何时理征衣，她并不是都有思想准备的。这样看来，这个“愁”比前句“无心”就深入一层而且带有一定程度的爆发性了。上片结尾两句，写男女双方唯恐对方伤心，竭力控制自己的情绪，以至于别宴上，女主人公虽然难受得两眼是泪，却不敢让自己的泪泉涌流出来。

17、几分清醒几分醉，多点糊涂少点累。

18、清都山水郎：在天上掌管山水的官员。清都，指与红尘相对的仙境。

19、恋君愁怨超四纪，何日鹊桥见笑颜？

20、玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。

三、鹧鸪天送廓之秋试

1、近处，丛生的翠竹，像绿色的屏障，围护一所墙院周围。这所墙院，正是词人的居所。 靠近院落，有一个池塘，池边长满枯萎的衰草。蝉声四起，叫声乱成一团，小小池塘尽收眼底。这里连用林、山、竹、墙、蝉、草、池塘七种典型意象描写了夏日雨后的景物，镜头由远及近，令人目不暇接，给人以密不透风之感。

2、作者曾几度客游合肥，并与一歌妓相爱。

3、鹧鸪天是词牌名。双调，五十五字，押平声韵。也是曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列为“引子”，多用于传奇剧的结尾处。

4、小院黄昏暗浸廊。梧桐冷碧到西厢。

5、又晏词别首前段起句“一醉醒来春又残”，“春”字平声。高观国词第二句“最怜一曲凤箫吟”，“最”字、“一”字俱仄声。

6、生在尘嚣乱世间，世生诱惑满眸前。

7、浮生一梦，这番闲逸，需得在一个悠闲清净的日子，撑着竹伞，徐步前行，才能体会。

8、村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

9、下片用巧妙的方法表现作者赛神仙的淡泊胸怀。“诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王”写作者诗思的丰富，酒量的很大，隐逸生活的全部内容都表现为对诗与酒的钟情。面对“侯王”几曾看过，凸显词人对功名富贵的鄙夷，面对王侯的傲骨铮铮。“玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳”这二句表现出作者不愿意返回京城官场，只想纵诗饮酒，与山水为伴，隐逸归老。玉楼金阙，本是人人羡慕向往的荣华富贵，但词人用一“慵”字，十分准确地表现了自己鄙薄名利的态度，相反对于“插梅花”“醉洛阳”的生活却十分欣赏留恋，体现名士的清高、名士的风流，“梅花”是高洁的象征，这里意在言词人的品性高洁。将高洁与疏狂的品性有机地统一起来，表现出不愿与污浊的社会同流合污的狂放。

10、这首词写得清丽婉曲，词中意境凄清而疏淡，令人回味无穷。上阕首句点明正是灯火将息、夜深人静之时，下句再次强调了秋日的时节，更添一份寒意。下阕回忆往曰的亲密情景。结句“如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂”又将时间转回凄清之夜独自听雨的当下，往日的欢偷和今日的孤寂形成鲜明的对比，并不需要歌曲来煽情，就已经落泪成行。

11、〖中平中仄平平仄，中仄平平中仄平(韵)〗。

12、我是清都山水郎，天教分付与疏狂。

13、鹧鸪天填词格律中仄平平中仄平，中平中仄仄平平。中平中仄平平庂，中仄中平仄仄平。平仄仄，仄平平，中平中仄仄平平。中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。此调名《鹧鸪天》又名《思佳客》，五十五字，上下片各有三平韵，上片末两句，下片两个三字句队列对仗，鹧鸪天其格式也是脱胎与律诗，而又将律诗颈联摊破而出。

14、O仄平平O仄平(韵)，O平O仄仄平平(韵)。

15、鹧鸪天苏轼林断山明竹隐墙,乱蝉衰草小池塘.翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香.村舍外,古城旁,杖藜徐步转斜阳.殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉

16、词人不愿与世俗社会沆瀣，才有这种种的“疏狂”。

17、中仄平平中仄平(韵)，中平中仄仄平平(韵)。

18、声箫深处人欢笑，蝉歇痴声逐梦还。

19、《鹧鸪天·送人》是一首送人离别之作，但其中颇有世路艰难之感，反映了作者当时已历经仕途挫折，心中深有感慨。

20、白驹过隙方恨晚，莫负光阴趁华年。

四、鹧鸪天刘著

1、何须浅碧深红色，自是花中第一流。

2、蝉声不断唱清秋，阑干尽处是红楼。

3、《乐章集》注“正平调”，《太和正音谱》注“大石调”，蒋氏《丸宫谱目》入仙吕引子。赵令畤词名“思越人”，李元膺词名“思佳客”。贺铸词有“剪刻朝霞钉露盘”句，名“剪朝霞”，又有“梧桐半死清霜后”句，名“半死桐”。韩淲词有“只唱鹂歌一叠休”句，名“骊歌一叠”。卢祖皋词有“人醉梅花卧未醒”句，名“醉梅花”。

4、今夜请让我仔细瞧瞧你的面容，只怕此刻也是在梦中！

5、玉楼金庸那都不是我期望的生活，做官也比不上活得逍遥自在。

6、再次来到苏州，只觉得万事皆非。曾与我同来的妻子为何不能与我同归呢？我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死；又似白头失伴的鸳鸯，孤独倦飞。原野上，绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室，又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上，听着窗外的凄风苦雨，平添几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫！

7、弦歌似诉周郎曲，我挽西风上小楼。

8、征途既在愁应在，酿满苍茫酒一杯。

9、此词所写之时正是辛弃疾几度遭受挫败的时候，才发出这样辛酸、愤懑的感慨。

10、江头未是风波恶，别有人间行路难！

11、兴来挥毫换佳酿，慢慢悠悠九十岁。

12、逢潏水，会村原。几回梦里意缠绵。

13、逢人问道归何处，笑指船儿此是家。

14、定格双调，五十五字，前段四句，三平韵；后段五句，三平韵。宋人填此调者，字句韵悉同。赵长卿词前段起句“新晴水暖藕花红”，“新晴”二字俱平声，“水暖”二字俱仄声，“花”字平声，与此平仄全异。又晏词别首前段起句“一醉醒来春又残”，“春”字平声。

15、雪照山城玉指寒，一声羌管怨楼间。

16、《鹧鸪天·送人》 是一首送人离别之作，但其中颇有世路艰难之感，反映了作者当时已历经仕途挫折，心中深有感慨。词的大意为：唱完了《阳关》曲泪却未干，视功名为馀事(志不在功名)而劝加餐。水天相连，好像将两岸的树木送向无穷的远方，乌云挟带着雨水，把重重的高山掩埋了一半。古往今来使人愤恨的事情，何止千件万般，难道只有离别使人悲伤，聚会才使人欢颜？江头风高浪急，还不是十分险恶，而人间行路却是更艰难

17、《鹧鸪天》为双调，共五十五字。上片四句，押三平韵，二十八字，下片五句，押三平韵，二十七字。此调由一首七律演变而成，上片每句七言，相当于一首七绝诗，下片换头两个三字句，多用对仗。如朱敦儒《鹧鸪天西都作》词云：“我是清都山水郎，天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王。玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。”

18、韶春翠柳秋憔悴，旧景同窗今岁寒。

19、溪流不懂河边事，山鸟狂歌报晓霜。

20、出处：北宋·贺铸《鹧鸪天》

五、鹧鸪天

1、支风券：支配风雨的手令。

2、疏狂：狂放，不受礼法约束。

3、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

4、情未尽，意难收。凭阑醉卧任风流。

5、此词作于作者贬谪黄州时期，是他当时乡间幽居生活的自我写照。上片写景，下片刻画人物形象，全词描绘了一幅夏日雨后的农村小景。词中所表现的，是作者雨后游赏的欢快、闲适心境。词人先写游赏时所见村景，接着才点明词中所写之游赏和游赏所见均因昨夜之雨而引起，抒发自己雨后得新凉的喜悦。这种写法，避免了平铺直叙，读来婉转蕴藉，回味无穷。

6、微风习习梳华发，流水悠悠洗客愁。

7、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

8、当我年轻的时候，我指挥着成千上万的军队和旗帜。士兵们穿上鲜艳的外衣横渡长江南岸，英勇地杀死敌人，冲破敌人的包围。敌军士兵当心警惕的防卫，晚上在空荡的箭袋中睡觉。我军的勇气倍增，箭尖也变尖了。清晨，我们把箭射向敌人的巢穴。

9、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

10、〖平仄仄，仄平平(韵)〗。中平中仄仄平平(韵)。

11、太极扇，舞翩跹。中华武术献台前。

12、写将秋事堪方寸，憔悴无多一丈追。

13、略黄梧叶轻摇曳，街上行人已觉寒。

14、空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

15、畏富贵，志贫饥，千年撇捺立人姿。

16、上片主要写作者在洛阳时纵情于山水，豪放不羁的生活。首句以“山水郎”自居，写自己热爱山水乃出于天性。直抒自己的生活理想，他不喜尘世，流连山水。接下来“天教分付与疏狂”则声称自己懒散的生活方式和狂放的性格特征亦属天赋，因而无法改变。这两句充分表现出了词人的性格特征，坦荡直爽，豪气四溢。“曾批给雨”二句以天意抒怀抱，透露出作者远避俗世，怡然自得的心理。这二句充满了浪漫的精神，富于神奇的幻想，不仅对首句进行了绝妙而风趣的解释，而且透露了他对大自然的由衷热爱和对世俗发自内心的鄙弃。

17、夕阳照晚秋风爽，乐享天年未了情。

18、鹧鸪天建康上元作》诗词全文客路那知岁序移，忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。花弄影，月流辉，水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。诗词注释(注释)：赵鼎是南宋初年中兴名臣。这首词系他南渡之后作于建康(今江苏南京)。上元即元宵。词人值此元宵佳节，抚今忆昔，表达了沉痛的爱国情思。起首二句，以顿入之笔点明身在客地，不觉时间推移之速。词人解州闻喜(今属山西)，人徽宗崇宁五年进士，之合被擢为开封士曹。靖康事变后，高宗仓皇南渡，驻跸建康，词人填此词时，应当系随驾至此。“客路”一句，直点题面，说明在金兵南侵之际，自己流踄异乡，不知不觉又转过了一年。出

19、双双新燕飞春岸，片片轻鸥落晚沙。

20、可怜欢聚良宵短，愁枕兰衾寂夜长。

六、鹧鸪天

1、陆游表示不愿学汉初的邵平在长安青门外种瓜，只愿回家过渔钓生活，其实是诗人无可奈何之中的一种自我排遣。

2、何须浅碧轻红色，自是花中第一流。出自宋代诗人李清照的《鹧鸪天·桂花》暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。这首诗是初三学的。

3、而今花甲耳目衰，半睁半闭半装睡。

4、梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

5、风光好，马蹄轻，几回梦里与君行。

6、初有人生便觉难，一声苦唤到人间。

7、唱罢阳关三叠，离别的泪水擦不尽，让人心绪难堪的不仅仅是离合聚散，千古恨，千万种！

8、O平O仄平平仄，O仄平平O仄平(韵)。

9、孤窗偏弄檐花影，浮月流香桂子凉。

10、愿意积极传播中国传统文化，形象气质佳。

11、往事难描笔又悬，丝连断藕恋难言。

12、濯玉露，看斜阳，不须朱粉点红妆。

13、鹧鸪天：一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。调宝瑟，拨金猊，那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。

14、秋风送爽赋新诗。一池波碎任鱼追。

15、昔日同唱鹧鸪词，那样甜蜜柔情，而今形单影只，孤苦伶仃，忆起幸福的往事反而更添愁绪。

16、此词体现了词人鄙夷权贵、傲视王侯的风骨，读来令人感佩。无论从内容或艺术言之，这首词都堪称朱词中具有代表性的作品，是一首“天资旷远”，婉丽流畅的小令。

17、不生气，莫停杯，诗酒花茶常伴随。

18、凭栏远眺畴翻浪，一曲清词颂孟秋。

19、在唐、五代的词中是没有《鹧鸪天》这个词牌的，最初是由北宋的宋祁所作。北宋大词家晏殊填《鹧鸪天》是最多的。

20、诗人借半死梧桐、失伴鸳鸯比喻自己与妻子阴阳两隔的凄凉之景。

1、诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王？

2、词牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《骊歌一迭》等。双调五十五字，平韵。或说调名取自唐郑嵎“春游鸡鹿塞，家在鷓鴣天”诗句。然唐五代词中无此调。调始见于宋宋祁之作。曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调，均有同名曲牌。字句格律均与词牌同。北曲或用作小令，或用于套曲中。南曲在各曲谱都列为“引子”，但实际多用于传奇的结尾处。

3、鸣蝉情挽枯枝恋，落叶寻根沃土留。

4、一点残红欲尽时。乍凉秋气满屏帏。

5、远处郁郁葱葱的树林尽头，有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边，有长满衰草的小池塘，蝉鸣缭乱。空中不时有白色的小鸟飞过，塘中红色的荷花散发幽香。

6、鸳鸯戏水心如火，劳燕攀枝冷陌丘。

7、肥水东流无尽期。当初不合种相思。

8、溪映霓霞影远山。一窗明月挂前川。

9、夜晚躺在空荡的床上，听着窗外凄凄风雨声，不禁又想起了逝去的妻子，从今以后，还有谁替我在深夜挑灯缝补衣裳呢？

10、英姿飒爽民情炫，巾帼须眉佳话传。

11、《鹧鸪天·代人赋》作者：辛弃疾。朝代：宋。晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。译文：落日里寒鸦归巢，一片伤心景色。只有池塘柳树发出嫩绿的新芽显出温柔情景。如果不是眼下亲自感受这离愁别恨的苦楚，根本不会相信这世上真会有人伤心白头。离肠寸断，泪流难收。怀着相思之情，又一次登上了小红楼。明明知道你我已被山峦所阻隔，可还是不由自主地靠在栏杆上，一直凝望而不能罢休。

12、空巢陋室悠闲度，雨雪风霜心不惊。

13、“赢得浮生半日闲，兴来吟首鹧鸪天！”

14、最美十首鹧鸪天，用满满的诗情画意，细绘这繁华人间，让我们一起品味！

15、翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。

16、此生艰难三生定，百载匆匆再世缘。

17、平仄仄，仄平平(韵)。

18、红粉泪，被霜催，千娇素叶尽芳菲。

19、柳永词第四句"只因曾向前生里"，"只"字仄声，"曾"字平声。晏词别首第五句"曼倩天涯犹未归"，"曼"字仄声，"犹"字平声。俱与此词平仄小异。谱内可平可仄据之。按《花草粹编》赵介之词后段第五句"杜宇一声肠断人"，无名氏词"图得不知郎去时"，"一"字、"不"字俱仄声，但宋元人此句第三字从无用仄声者，此乃以入声字替平声，不可泛用上、去声。在下有《鹧鸪天·秋韵》词曰: