一、苏轼江城子

1、Ifonlyalittlesideburnfrost!

2、其中《江城子·密州出猎》充分体现他豪放派特点“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍……”。

3、Aleashedbrowndoginthelefthand,

4、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

5、看孙郎：孙郎，孙权。这里借以自喻。

6、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

7、你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念可终究难忘怀。孤坟远在千里之外，没有地方能诉说心中的悲伤凄凉。即使你我夫妻相逢怕是也认不出我来了，我四处奔波早已是灰尘满面两鬓如霜。

8、陶渊明以正月五日游斜川，临流班坐，顾瞻南阜，爱曾城之独秀，乃作斜川诗，至今使人想见其处。元丰壬戌之春，余躬耕于东坡，筑雪堂居之，南挹四望亭之后丘，西控北山之微泉，慨然而叹，此亦斜川之游也。乃作长短句，以《江城子》歌之。

9、他说，我和你一生一死，隔绝十年，音讯渺茫。不想陷入思念的悲伤，却又不由自主地却难以忘怀。你的孤坟远在千里之外，我没有地方和你诉说心中的悲苦和凄凉。假使我们今夜相逢，你也应该不会认出我，因为我四处奔波，早已灰尘满面，鬓发如霜。晚上，忽然在隐约的梦境中，回到了故乡。只见你正在小窗前对镜梳妆。

10、湖上与张先同赋，时闻弹筝

11、我痛饮美酒，心胸开阔，胆气更为豪壮，(虽然)两鬓微微发白，(但)这又有何妨？什么时候皇帝会派人下来，就像汉文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚的罪(一样信任我)呢？我将使尽力气拉满雕弓就像满月一样，朝着西北瞄望，射向西夏军队。

12、这首词运用分合顿挫，虚实结合以及叙述白描等多种艺术的表现方法，来表达作者怀念亡妻的思想感情，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达得深婉而挚着，使人读后无不为之动情而感叹哀惋。

13、这个问题还是蛮笼统的，但是我还是想借此机会回顾一下大文豪苏轼的文采和思想。

14、密州出猎，距离乌台诗案尚有四年，苏轼终其一生方走完的坎坷悲辛的贬谪之旅，尚没有拉开序幕，但后来长达八年的外放经历，已经初步展现了他行走世间的姿态、气质和风度。

15、但是，苏轼向来以豪放面目、旷达胸怀示人，极少哀吟之语，他将内心的痛苦失意深藏在文字里。他称自己的作品为“小词”，固然是世人推尊诗体的缘故，但更多的恐怕与曹子建“辞赋小道”之说有着更多相似和共鸣。文学创作固然可以抚慰人心，但“戮力上国，流惠下民，建永世之业，留金石之功”的抱负，岂是区区小词足以负载？西晋时潘岳三十有始见二毛，慨然而有仕途蹭蹬之哀。苏轼三十有两鬓微霜，怎么会没有“时归功未建”的郁闷之情呢？内中多少叹息，尽在“呵呵”二字吧。深味苏轼内心的苦闷，《江城子·密州出猎》的词境亦因此并非一味的豪放慷慨、意气风发，而是颇具悲怆苍凉之况味，包含着人世沧桑的无奈、痛苦和在逆境中的自我振作与自我宽解。

16、(北宋)欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》

17、有一次，北宋文人党争中新党著名的成员章惇，在没有发迹的时候曾来拜访苏轼。王弗对苏轼说，这个章惇将来定是个大奸大恶之人，不得不防，但是苏轼却并不以为然。章悼得志之后，果然是个极偏激的人，苏轼等人都栽在他的手里。苏轼后来之所以被流放到惠州，被流放到遥远的海南岛，都是因为这个章惇。后来苏轼感慨说，还是王弗看人看得准啊。

18、此词作于元丰二年(1079)三月苏轼由徐调知湖州途中。词中化用李商隐《无题》诗中「相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干」句意，将积郁的愁思注入即事即地的景物之中，抒发了作者对徐州风物人情无限留恋之情，并在离愁别绪中融入了深沉的身世之感。别恨是全词主旨，上片写别时情景，下片想象别后境况。上片以感慨起调，言天涯流落，愁思茫茫，无穷无尽。词的下片即景抒情，继续抒发上片未了之情。

19、苏轼丨《东栏梨花》：惆怅东栏一株雪，人生看得几清明

20、Alegionofathousandhorsessweepingoverrollingplains.

二、苏轼江城子密州出猎

1、这首词在偎红倚翠、浅斟低唱之风盛行的北宋词坛可谓别具一格，自成一体，对南宋爱国词有直接影响。作者对此阕也颇感自豪，在《与鲜于子骏书》中，他曾说此词“令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也”“自是一家”。可见这首词可能是作者第一次作豪放词的尝试，可见作者青出于蓝而胜于蓝，颇具文学底蕴。

2、“江城子”是词牌名。

3、第一首是写自己壮志仍在，渴望立功的雄心。第二首则些作者对已故妻子的怀念，表达了深厚的夫妻之情。

4、云中：汉时郡名，今内蒙古自治区托克托县一带，包括山西省西北一部分地区。

5、雕弓：弓背上有雕花的弓。(另解释为：天弓)

6、苏轼《江城子·十年生死两茫茫》这首词以思念亡妻为线索，分合顿挫，虚实结合，先是直抒胸臆、诉说悲怀，后着写梦境和推想，由实入虚、虚实相生。表达作者怀念亡妻的思想感情，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达得深婉而挚着，使人读后无不为之动情而感叹哀惋。

7、今天我们要品读的，是被称作“千古悼亡之首”的苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》。词云：

8、四川眉山三苏祠内苏东坡像

9、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》宋代：苏轼

10、杨过在绝情谷中等了十六年，等待与小龙女相会。过了约定的日子，却依然不见小龙女，失魂落魄之际，想起了这首《江城子》。杨过心想，苏轼是十年生死两茫茫，而自己已经和小龙女相隔十六年了；苏轼尚知爱妻埋骨之所，自己却连妻子葬身何处也不知。于是又想起下半阙，说的是苏轼夜晚梦到亡妻的情节，“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行”，那正是柳永所说的“执手相看泪眼，竟无语凝噎”啊。

11、酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！

12、苏轼的《江城子》一共5首，其中,苏轼《江城子》"十年生死两茫茫"和《密州出猎》最有名。江城子——乙卯正月二十日夜记梦苏轼十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟,，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。江城子.密州出猎苏轼老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘，千骑(ji)卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

13、苏轼在给朋友的信里面说，我最近也写了一些词，赶不上柳永柳七郎那么别有风味。大家知道，柳永的词当年流传甚广，俗话说，“凡有饮水处，皆有柳词”。那意思是，只要有人扎堆的地儿，就在传播柳词。柳永的词大都是风流女子和风流才子之间的风流韵事，而我苏轼的词跟他不一样。苏轼在信里面说，前几天跟同事们在郊外打猎，收获很多，其中一个收获就我这首《密州出猎》。这首词不能让二八少女吹着小曲儿，敲着红牙板来唱，要“令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也”。

14、苏轼(1037～1101)，宋代文学家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山(今属四川)人。苏洵长子。公元1057年(嘉祐二年)进士。累除中书舍人、翰林学士、端明殿学士、礼部尚书。曾通判杭州，知密州、徐州、湖州、颖州等。公元1080年(元丰三年)以谤新法贬谪黄州。后又贬谪惠州、儋州。宋徽宗立，赦还。卒于常州。追谥文忠。博学多才，善文，工诗词，书画俱佳。于词“豪放，不喜剪裁以就声律”，题材丰富，意境开阔，突破晚唐五代和宋初以来“词为艳科”的传统樊篱，以诗为词，开创豪放清旷一派，对后世产生巨大影响。有《东坡七集》、《东坡词》、《东坡易传》、《东坡乐府》等传世等。

15、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

16、⑺尘满面，鬓如霜：形容饱经沧桑，面容憔悴。

17、《江城子·江景》宋代：苏轼

18、还有个小故事。我们都知道，苏轼是北宋书法四大家之苏黄米蔡。大家都非常喜欢他的字，当时有一个官员跟苏轼不熟，很想得到他的字而不得，于是，委托了一个苏轼的朋友跟他说好，你只要给我弄到一幅苏轼的字，我就送你一只羊腿。朋友一看这买卖划算呢，可是有一样，你天天跟苏轼要这个书法作品，也不太合适。这个人非常聪明，他想了个办法，天天给苏轼写信，苏轼接到不就得给他回信，一回信，这可不就是一幅书法作品吗？于是啊，隔三差五的给苏轼写信，苏轼隔三差五的给他回信。他就把这信送给那位提供羊腿的朋友，他得到的羊腿就越来越多。

19、这个“少年狂”是怎么个狂法儿呢？作者说了，“左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。”左手牵着猎狗——大黄，右臂上架着苍鹰。一看身上穿的是猎装，什么猎装呢？“锦帽”，纹饰着锦绣，身上穿的是貂皮大衣，价钱够高的，这就是一身猎装了。这一看就是打猎的范儿。同时感觉也不完全像打猎的范儿，因为后头跟了一句更厉害，“千骑卷平冈”。追随他的人，有一千兵马，这哪是打猎呀，这整个在练兵吧？所以“千骑”应该是一个夸张，言其多也，他们这一干人等，成百上千的人快马加鞭，一阵风的功夫就越过了山岗，这是说他们快马加鞭，席卷平冈，为了烘托那样一种尚武的、刚烈的打猎的氛围。

20、 宋神宗熙宁八年，东坡任密州知州，曾因旱去常山祈雨，归途中与同官梅户曹会猎于铁沟，写了这首出猎词。作者在词中抒发了为国效力疆场、抗击侵略的雄心壮志和豪迈气概。此作是千古传诵的东坡豪放词代表作之一。词中写出猎之行，抒兴国安邦之志，拓展了词境，提高了词品，扩大了词的题材范围，为词的创作开创了崭新的道路。作品融叙事、言志、用典为一体，调动各种艺术手段形成豪放风格，多角度、多层次地从行动和心理上表现了作者宝刀未老、志在千里的英风与豪气。

三、苏轼江城子的诗词鉴赏

1、元稹之妻韦丛离开元稹的时候刚刚二十七岁，苏轼妻子王弗病逝的时候也仅仅二十七岁。这是最美好的年龄，大概也正因如此才让她们的夫君痛彻心扉。

2、这首词作于神宗熙宁八年(1075)，当时苏轼在密州(今山东诸城)任知州。早在熙宁四年的时候，王安石变法正如火如荼地开展，苏轼因为反对变法不成功而自请到外地做官，朝廷就派他到杭州去，杭州任满后又调到了密州。后来，密州发生了旱情，苏轼就去常山祈雨，回来的时候就和同事一起去打了个猎。

3、《江城子·孤山竹阁送述古》宋代：苏轼

4、TheimperialfiatatYunzhong,

5、《江城子·密州出猎》宋代：苏轼

6、苏轼写这首词是有一个实际的缘由，密州这个地方啊，经常发生干旱，所以他和同事们常常去密州的常山祈雨，希望通过祈祷，老天爷能够降水降雨，缓解旱情。那么这次在祈雨结束之后，和同僚们回来的路上，在铁沟这个地方打猎，于是写下了这首著名的《江城子·密州出猎》。“江城子”是词牌，“密州出猎”是词的题目。

7、有两首：江城子苏轼乙卯正月二十夜记梦十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈江城子·密州出猎老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。。

8、苏东坡曾在《亡妻王氏墓志铭》记述了“妇从汝于艰难，不可忘也”的父训。而此词写得如梦如幻，似真非真，其间真情恐怕不是仅仅依从父命，感于身世吧。作者索于心，托于梦的确实是一份“不思量，自难忘”的患难深情。

9、整首词豪放大气，情感充沛，在宋词中具有开拓性意义。为什么这样说？先看苏轼的自我评价，“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵(注意：“呵呵”早在古人的通信中使用了)，数日前，猎于郊外，所获颇多，作得一阙，令东州壮士拊掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”也就是说，在此之前，词多用来描写细腻婉约的情感，大多像柳永那种，而苏轼的这首词开了豪放风格的先河，拓宽了词的题材和表现范围，追溯豪放词的渊源，这首词是绕不开的。

10、由此可见，王弗不正是男人们求之不得的“贤内助”吗?苏轼在纪念妻子的基志铭中，就明确地称妻子王弗是个贤内助。苏轼的父亲苏洵，也认为这位儿媳妇是非常出色的。王弗去世的时候，苏洵还提出来把王弗的灵柩送回四川眉山老家，和苏轼的母亲，也就是王弗的婆婆程夫人安葬在一起。可见苏洵也非常器重这个儿媳。

11、十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。

12、为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

13、相顾,是相对面对的意思、十年代表着,间长忘不了她,千里孤坟距离远已经是阴阳两隔了、写这诗是作者梦见亡妻醒来之后所作、还乡梦到已前

14、Thisoldmaniswildwithadolescentbravado,

15、《江城子·密州出猎》和《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》的对比：风格方面：一个是气韵高旷，一个是声情凄婉，风格迥异。表现手法方面：《江城子·密州出猎》主要运用了用典的表现手法。表示希望得到朝廷起用，委以边任，抗敌建功。《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》以“梦”的形式用虚实结合的方式来表现对忘妻的思念之情。意境方面：《江城子·密州出猎》突破“词为艳科”的藩篱，用小词写习武狩猎，将词从花间月下解放出来，走向更为广阔的天地。《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》境界开阔，感情纯真，品格高尚，读来使人耳目一新。用词来悼亡，是苏轼首创。在扩大词的题材，在丰富词的表现力方面，占有一定的地位。

16、昨夜我在梦中又回到了家乡，在小屋窗口你正在打扮梳妆。你我二人默默相对惨然不语，只有流出淋漓热泪洒下千行。料想得到我当年想她的地方，就在明月的夜晚矮松的山冈。

17、“不思量，自难忘”，人虽云亡，而过去美好的情景“自难忘”怀。王弗逝世转瞬十年了，想当初年方二八的王弗嫁给了十九岁的苏东坡，少年夫妻情深意重自不必说，更难得她蕙质兰心，明事理。这十年间，东坡因反对王安石的新法，颇受压制，心境悲愤。

18、苏轼此处用张充出猎典故，首先表现了自身“左牵黄、右擎苍”的狂放不羁之情态和返老还童之乐趣。在众人的簇拥下，他打马飞奔，驰骋平冈，凌厉中原，豪气干云。然而，密州任上的苏轼，实则是受朝廷冷落的“下野”之人。此处用张充的典故，还隐含着几分自嘲的意味。苏轼戏说自己虽是老夫，却如青年张充一样疏狂不羁，一身两役，一事无成，事实上这也是他彼时的真实处境。

19、《江城子》苏轼十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈这首词是苏轼为怀念亡妻王弗而作。时熙宁八年正月二十日，苏轼刚到密州任知州，苏轼与朝中权贵不和，外任多年，悒郁不得志，夜中梦见亡妻，凄楚哀惋，于是写下这篇著名的悼亡词。

20、词的上阙是对出猎场面的描写。虽然我们不知道当年那场狩猎到底有多少人，但在苏轼的词中，这是一场浩浩荡荡，人数众多的出猎行动。苏轼的个人形象也从中透露出来。苏轼自称老夫，其实那年他不过三十八九岁，人当壮年，被这番激烈的场景触发，胸中涌起一股豪情，还以孙权自喻，体现自己的志向。

四、苏轼江城子密州出猎密州在哪里

1、但是豪气的苏轼也有柔情似水的时候。

2、现在你知道苏轼在下半阕为什么要用这典故了吧？为什么要说自己头发白了吧？为什么说自己喝点儿酒，胸胆尚开张了吧？他是想为国效命啊。别看我头发白了点，有什么要紧呢。人家当年廉颇还说了，“廉颇老矣，尚能饭否？”对吧？你看我吃了那么大一顿饭，拿着刀枪上马还能打仗。更何况廉颇多大岁数，我才多大岁数，当年云中太守魏尚犯了错误，汉武帝还赦免他，让他继续为国建功立业，更何况我没犯错误，我既能做魏尚，更能做廉颇，我希望朝廷能派上冯唐这样识人之人来任用我。

3、这是作者中年的诗词，不能简单说少年狂气，应该是说像少年那样。再结合典故，那就是用孙权射虎的典故能体现他的壮气。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。原文：江城子密州出猎苏轼老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

4、词牌名就相对于歌曲的曲谱，曲谱规定了一首歌的旋律，那么无论怎么填词、翻唱，这首歌的曲调是不变的。

5、节：兵符，传达命令的符节。

6、惠州东坡纪念馆内的苏东坡像

7、苏轼不是幻术大师，而是坚韧不拔的行动派。他在地方任上政绩卓著，以造福百姓、尽忠职守之举作为立身之本。他把自己交付大自然，以清风明月这无尽的宝藏荡涤身心，洗去烦忧。他把情感寄托于亲情、友情，在与兄弟、友人、乡邻、山僧等的交往中探讨人生的真谛，领略思想的妙趣，感受人情的温暖。他把快乐植根在平凡的日常生活中，一蔬一饭，一花一叶，一举一动，都因他的审美发现而意味无穷。他谐谑、疏狂，又认真、诚挚，他旷达、乐观，又深藏着人间世的痛苦，唯此，他才如此真实和生动。

8、苏轼最为可贵之处，在于他获得了在逆境中蓬勃生长的胸襟和改变逆境的能力。狂傲放诞、牢骚愤懑甚或云淡风轻，都只是对抗现实的一种自我保护的态度，对于现实本身是无能为力的，但苏轼每每以顺应逆境来对抗逆境，最终把逆境改造成为通达的人生境界。

9、上阕记实，下阕记梦，虚实结合，衬托出对亡妻的思念，加深全词的悲伤基调。词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。全词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作。

10、(江城子)乙卯正月二十日夜记梦

11、千骑：上千个骑马的人，形容随从乘骑之多。

12、倾城：全城的人都出来了。形容随观者之众。

13、给您带来的不便，深感抱歉。

14、 苏轼，北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。

15、苏东坡十九岁时，与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说：“治平二年(1065)五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏(名弗)，卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”于平静语气下，寓绝大沉痛。公元1075年(熙宁八年)，东坡来到密州，这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉”(陈师道语)且传诵千古的悼亡词。

16、夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

17、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是宋代文学家苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，表现了绵绵不尽的哀伤和思念。此词情意缠绵，字字血泪。上阕写词人对亡妻的深沉的思念，写实；下阕记述梦境，抒写了词人对亡妻执着不舍的深情，写虚。

18、这首词是苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共。十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖莹。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写的，距王弗之卒又是十年了。生者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。前者是青年时代的感情，热烈浪漫，然而容易消退。后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。苏轼本来欣赏「外枯而中膏，似淡而实美」的艺术风格，这首词表达的感情就是如此，因此才能生死不渝。

19、苏东坡，江城子.《悼亡妻》:十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

20、夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。(肠断一作：断肠)

五、苏轼江城子悼亡妻词

1、宋熙宁八年(1075年)，苏轼38岁，任密州知州，距他自请外放离开京城已四年有余。

2、不是，是婉约派诗词。虽然苏轼词是豪放词人，但《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》他对婉约派词并不排斥,《江城子》即是一例。

3、苏轼的其他“江城子”

4、喝酒喝到正高兴时，我的胸怀更加开阔。即使头发微白，又有什么关系呢！带着传达圣旨的符节到云中，什么时候派遣人拿着符节去边地云中，像汉文帝派遣冯唐？那时我定当拉开弓箭，使之呈现满月的形状，瞄准西北，把代表西夏的天狼星射下来。

5、老夫：作者自称，时年三十八。

6、1071年，因为直陈新法弊端，得罪宰相王安石，迫于京城险恶的政治风波，苏轼只得自求外放，先任杭州通判，第四年调赴密州任知州。古代士人都有根深蒂固的京城情节，即使在地方官任上政绩显赫，也不算功成名就，只有在政权中心得以施展才华并得到认可，才算得经世济民，方了平生夙愿。而宋代官制本重内轻外，如果一个官员在地方上连续任职而不被调往京城，就说明他仕途不顺。苏轼当时已年近两鬓微霜，然新党当政，前途渺茫，所以他才会急切盼望早日“遣冯唐”。冯唐持节云中，是为了赦免遭贬谪的云中郡守魏尚，这个典故曲折地表达了苏轼希望朝廷消除对自己的疑虑、早日重用自己的意愿。

7、这首词感情纵横奔放，令人“觉天风海雨逼人”。从艺术表现力上说，词中一连串表现动态的词，如发、牵、擎、卷、射、挽、望等，十分生动形象。全词表现了作者的胸襟见识，情感兴趣，希望理想，一波三折，姿态横生，“狂”态毕露；虽不乏慷慨激愤之情，但气象恢弘，一反词作柔弱的格调，“指出向上一路，新天下耳目”，充满阳刚之美，成为历久弥珍的名篇。

8、苏轼(1037－1101)，北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。

9、持节云中，何日遣冯唐？

10、什么样的作品才是最好的文学作品，什么样的诗词才是最感人的诗词?很简单，来自真实的生活，来自深情的灵魂。

11、所以我们说啊，今天咱们读了这首《江城子·密州出猎》，弄明白了好几个知识。第中国词史上的豪放词派是怎么来的。再一个以诗为词，这到底具体是什么意思。豪放词派这个名称到底精准不精准？所有这些，通过今天咱们讲解，多多少少就有了一些基本的知识。当然你要进一步的了解，咱们还得去读书，还得去看苏轼的一些作品。好，最后咱们再重新温习一遍这首词。

12、在写下《江城子·密州出猎》的同一年，苏轼还有一首婉约的“江城子”留名百世，那就是悼念亡妻之作。

13、“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”，“天狼”，即喻指辽和西夏。作者以形象的描画，表达了自己渴望一展抱负，杀敌报国，建功立业的雄心壮志。下阕借出猎表达了自己强国抗敌的政治主张，抒写了渴望报效朝廷的壮志豪情。

14、原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。

15、中国文学史上，从《诗经》开始，就已经出现“悼亡诗”。从悼亡诗出现一直到北宋的苏轼这期间，悼亡诗写得最有名的有西晋的潘岳和中唐的元稹。晚唐的李商隐亦曾有悼亡之作。他们的作品悲切感人。或写爱侣去后，处孤室而凄怆，睹遗物而伤神；或写作者既富且贵，追忆往昔，慨叹世事乖舛、天命无常；或将自己深沉博大的思念和追忆之情，用恍惚迷离的文字和色彩抒发出来，读之令人心痛。而用词写悼亡，是苏轼的首创。苏轼的这首悼亡之作与前人相比，它的表现艺术却另具特色。这首词是“记梦”，而且明确写了做梦的日子。但虽说是“记梦”，其实只有下片五句是记梦境，其他都是抒胸臆，诉悲怀的，写得真挚朴素，沉痛感人。

16、细读“左牵黄，右擎苍”一句，竟不觉怅惘难言，这一句犹如整首词的情感密码，只有通过对它的解读，才能洞见作者隐藏在词中的深意。

17、Flushedwithwineandchestbaredinanexpansivemood,

18、天涯流落思无穷！既相逢，却匆匆。携手佳人，和泪折残红。为问东风余几许？春纵在，与谁同！

19、ToshoottheCelestialWolf.

20、江神子：词牌名，即“江城子”。

六、苏轼江城子

1、到密州后，又逢凶年，忙于处理政务，生活困苦到食杞菊以维持的地步，而且继室王润之(或许正是出于对爱妻王弗的深切思念，东坡续娶了王弗的堂妹王润之，据说此女颇有其堂姐风韵)及儿子均在身旁，故不能年年月月，朝朝暮暮都把逝世的妻子老挂在心间。不是经常想念，但绝不是已经忘却。这种深深地埋在心底的感情，是难以消除的。

2、苏轼深受儒家民本思想的影响，历来勤政爱民，每至一处，都颇有政绩，为百姓所拥戴。密州时期，他的生活依旧是寂寞和失意的，郁积既久，喷发愈烈，遇事而作，如挟海上风涛之气。

3、会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

4、我们是这么理解的，在那儿女情长的婉约词之外，苏轼大大地拓展了词的题材范围，他用词来写那些在诗中可以写的所有的生活，这就叫以诗为词。同时呢，也用词来写自己作为一个士大夫的那样一种情怀。所以我们说这个豪放啊，这个词本身因为它局限性很大，但其实这所谓豪放词，我认为它是除了婉约之外，更能表现广大生活题材的那样一种词的境界。

5、苏轼对这首痛快淋漓之作颇为自得，在给友人的信中曾写道：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵，数日前，猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”苏轼此词一反“诗庄词媚”的传统观念，“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”，拓宽了词的境界，树起了词风词格的别一旗帜。

6、梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

7、隋堤：指汴河的河堤，因建于隋朝而得名。

8、锦帽貂裘，千骑卷平冈。

9、⑼小轩窗：指小室的窗前，小轩：有窗槛的小屋。

10、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》宋代：苏轼

11、这句话化用了《梁书》中张充的典故。少年张充乃纨绔子弟，年二十九依然不务正业，成天“左手臂鹰，右手牵狗”，呼朋唤友，打猎行游。某一日在河边偶遇其父张绪，被呵斥“一身两役，无乃劳乎”，张充跪下回答：“人们都说三十而立，我今年请允许我明年痛改前非。”从此他修身改节，博览群书，很快获取了美好的声名，最后官拜尚书仆射。

12、结尾直抒胸臆，抒发杀敌报国的豪情。全词“狂”态毕露，虽不乏慷慨激愤之情，但气象恢弘，一反词作柔弱的格调，充满阳刚之美。

13、AndIwoulddrawthesculptedbowtoafullmoon,

14、而另一首《江城子·记梦》是写苏轼对已逝妻子王佛的怀念“明月夜，短松岗……”充分体现了他思念妻子的柔情。

15、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，