一、古代名诗

1、荣荣枯文皆本色，悬之高堂风动壁。

2、元王蒙竹石图立轴纸本墨笔纵2厘米横27厘米

3、秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂;

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5、诗词是中国古代最主要的文体，长盛不衰几个朝代。擅写诗词的人层出不穷，璀璨如明珠者也多如星辰。可以说，唐宋就是万众创作诗词的时代，随便在大街上拉住个人，可能都能吟出一首不错的诗词来。一如当今人人都是自媒体一样，谁都能对时事评出个一二三来。

6、非复山林意。空余霜霰姿。

7、译文：这是一首母爱的颂歌。诗中亲切真淳地吟颂人类最伟大的情感——母爱。尤其是诗的最后两句,以通俗形象的比喻，寄托赤子炽烈的情怀，对于春日般的母爱，被广为传颂；

8、福满乾坤多福荫，福增无量永周全。

9、回文诗是我国古典诗歌中一种较为独特的体裁，唐代吴兢在《乐府古题要解》对其释义为：“回文诗，回复读之，皆歌而成文也。”回文诗在创作手法上，突出地继承了诗反复咏叹的艺术特色，来达到其“言志述事”的目的，产生强烈的回环叠咏的艺术效果。其中以奇巧多变、文彩斐然而著称的，当推前秦苏蕙的《璇玑图》。朱存孝《回文类聚序》云：“自苏伯玉妻《盘中诗》为肇端，窦滔妻作《璇玑图》而大备。”

10、井烘有遗处。桑竹残朽株。

11、乱叶犹能劲，柔枝不受吹。

12、黄昏人去锁空廊。枝上月明春鸟宿。

13、黑羖钻篱破，花猪突户开。

14、你从哪找的东西，真是够麻烦，累着我了，总算是对付出来了：莲，在中国古代文人的心目中占据着重要的位置，它历来就是文人骚客所咏叹的对象．它的孤高，脱俗让人仰视它的冰清玉洁，让人羡慕．面对它，刘禹锡发出了”多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”的由衷赞叹；扬万里描绘了“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”的动人美景；杜牧的名句”多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。”，在傲然回首的绿荷形象中融合了即使遭挫折，也不肯苟合求荣的岸然兀立的诗人形象；王维的”日日采莲去，洲长多暮归。”，以莲的动态描画出一副浣女晚归图；杜工部的”圆荷浮小叶，细麦落轻花。”，显示了小荷长出新叶的勃勃生机；孟浩然的

15、鱼玄机，晚唐诗人，初名鱼幼微，字蕙兰。咸通中为补阙李亿妾，以李妻不能容，进长安咸宜观出家为女道士。与著名文学家温庭筠为忘年交，唱和甚多。后被京兆尹温璋以打死婢女之罪名处死。鱼玄机性聪慧，有才思，好读书，尤工诗。与李冶、薛涛、刘采春并称唐代四大女诗人。

16、竹叶青青不肯黄，枝条楚楚耐严霜。

17、玉润明信好冠，错力剜出鲜纹干。

18、记却洒瓢深草里，醉醒月出来寻。

19、惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。

20、一溪云母间灵花。似到封侯逸士家。

二、古代名诗

1、倚杖柴门外，临风听暮蝉。

2、蓬莱楚山底，傍舍竹四围。

3、竹笋才生黄犊角，蕨芽初长小儿拳。

4、这首诗正面描写和歌颂冶炼工人的艰辛劳作，字里行间体现了作者对他们的赞美之情。

5、寒竹被荒蹊。地为罕人远。

6、杳霭万丈间。啸风清独速。

7、移得萧骚从远寺。洗来疏净见前峰。

8、逗烟堆雨意萧森，峭石摩挲足散襟。

9、雨洗娟娟净，风吹细细香。

10、少女游春(宋•黄庭坚)

11、远芳侵古道，晴翠接荒城。

12、和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

13、古代诗人们做起诗来，其实也是有经典的动作和姿势的，下面我们来看看几个古代诗人做诗的经典姿势。

14、曹植“踱步”成诗的经典动作，被后来的很多人竞相模仿，但踱步，踱步，似魔鬼的步伐，摩擦出好诗名诗火花的人，还是少数。但少数，毕竟还是有人的！

15、郁郁婆娑叶，经冬不凋残。,

16、译文：此诗写游子思乡怀亲。异乡异土生活的孤独凄然，因而时时怀乡思人，遇到佳节良辰，思念倍加。诗意反复跳跃，含蓄深沉，既朴素自然，又曲折有致。“每逢佳节倍思亲”千百年来，成为游子思念的名言，打动多少游子离人之心。中国人所特有的佳节思亲就来源于此。

17、荡胸生曾云，决眦入归鸟。

18、先生别得煮篑法。丁宁勿用醯与盐。

19、摘自上海古籍出版社1987年古诗台历

20、此地重闻歌吹发，扬州风物故依然。

三、古代名诗词精选

1、楚国边塞连接着三湘之水，荆门山下茫茫九派相汇合。江水滚滚似奔流天地之外，青山延绵水雾中时时隐现。

2、阿童三尺箠，御此老觳觫。

3、静似动，长桥影逐酒旗送。

4、知君调我酸寒甚，不是封侯食肉姿。

5、佳禽哢翠树，若与坐人亲。

6、森森日影闲。濯濯生意足。

7、少有王子癖，长怜此君雅。

8、遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

9、正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人。怕人见到自己放肆的模样，来不及整理衣装，就急忙回避。连鞋子也顾不得穿，穿着袜子就开始偷溜，跑的她头发松散，金钗坠地。

10、两个黄鹂在翠绿的柳树上鸣叫，一行白鹭直冲向蔚蓝的天空，坐在窗前，看到窗前千年不化的雪花，而门外停泊着自万里外来的东吴的船只。

11、将别巫峡，赠南卿兄襄西果园四十亩

12、冠工新意断檀栾，雾卷云蒸久未干。

13、藏头诗，又名“藏头格”，是杂体诗中的一种，有三种形式：一种是开篇几句皆言所寓之景，而不点破题意，直到结尾才点出主题；二是将诗头句一字暗藏于末一字中；三是将所说之事分藏于诗句之首。现在常见的是第三种，每句的第一个字连起来读，可以传达作者的某种特有的思想。

14、争取最后五分钟，百草千花休闲笑，

15、仍将竹作芭篱，求人不如求已。

16、三之日于耜，四之日举趾。

17、声破寒窗梦，根穿绿藓纹。

18、生当作人杰，死亦为鬼雄。

19、赢得生前身后名，可怜白发生！

20、可蒸可脍景可羹，绕齿蔌蔌水雪声。

四、古代名诗人名字

1、人生贵有胸中竹，经得艰难考验时。

2、有时明月来，弄影高窗里。

3、唐代以赋取士，每赋八韵。据说温庭筠写作时，双手交叉八次，一篇优美的赋文便成竹在胸，顷刻间，挥笔成文。惊叹于他如此才思敏捷，人们便称他为“温八叉”。啧啧，这机敏文才，真正了得！

4、尤爱此君好，搔搔缘拂天，

5、这是极为精彩的一首叠字词。词的主题是思妇的秋怨，上片的时间是黄昏，下片的时间是夜晚。上片只写黄昏的景色，抒情主人公并没有出场，但她的孤单、寂寞、哀愁，尽在萧索的景色中。下片写思妇在梦中与丈夫团聚，好梦的来临没有先兆，好梦消散也无缘无故，她只能如往日一样，愁依阑干，苦苦等候。

6、满地黄花堆积，憔悴损，

7、锄禾日当午，汗滴禾下土。

8、八十了还娶十八的小妾，好艳福。

9、中安三石使屈蟠，亦恐形全便飞去。

10、本是同根生，相煎何太急。

11、孰知狂风荷身轻，忍看素色没波涟。

12、长茎复短茎，枝叶不峥嵘。

13、晏殊的“一曲新词酒一杯，去年天气旧也台，夕阳西下几时回?无可奈何花落去,似曾相识转归来，小园香径独排徊”(《浣溪沙》), 看似明白如话，实则体现出词人人生理想的渺茫和生活道路的坎坷不定。“浓睡觉来营乱语，惊残好梦无寻处”(晏殊《蝶恋花》两句情景交融，悠闲、疏倦与无奈之情尽现其中。

14、乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒；

15、无情有恨何人见？露压烟啼千万枝。

16、帘帷壅蔽无人见，赖有中天日照知。

17、词作赏析蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

18、知君惯度祁连城，岂能愁见轮台月。

19、是以植杖翁。悠悠不复返。

20、不须咒笋莫成竹，顿顿食笋莫食肉。

五、古代名诗长篇

1、一束酬千金，掉头不肯卖。

2、烈火琅玕碎，深堂霹雳鸣。

3、小儿哇不美，鼠壤有余嘬。

4、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

5、王勃自幼聪敏好学，他六岁即能写文章，文笔流畅，被赞为“神童”。王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，代表作品有《送杜少府之任蜀州》等；主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量，堪称一时之最，代表作品有《滕王阁序》等。

6、所谓前洞也。由山以上五六里，有穴窈然，入之甚寒，问其深，则其好游者不能穷也，

7、风泉隔撞哀玉，竹月缘阶贴碎金。

8、由于该处古松修竹，清雅幽静，明清两朝常有学者借读于此，留下许多诗词歌赋。最有名的为清道光二十四年(1844年)年萧县知县赖以平所作回文诗。其诗顺读是：前来翠霭积烟村，悬涧水声琴入韵，泉飞带雨穿虹架，天接路高登步步，兴触诗人醉酒樽。列屏山景画留痕。树曲盘崖抱石吞。烟云起落碧当门。(其一)倒读则是:门当碧落起云烟，步步登高路接天。吞石抱崖盘曲树，架虹穿雨带飞泉。痕留画景山屏列，韵入琴>水涧悬。樽酒醉人诗触兴，村烟积霭翠来前。(其二)奇妙之处不仅因为它是通体回文诗，而且正读、倒读时各删去每句前两字，又成了两首回文诗，堪称回文诗中的绝品。

9、此君最孤高，坚直难外掩。

10、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

11、云何又遣十辈来。昏花两眼为渠开。

12、不落盘餐中，今知绿如篑。

13、风吹千亩迎风啸，乌重一枝入酒樽。

14、诘曲成幽洞，因堪象武夷。

15、一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？