一、咏物的古诗

1、渥洼②奇骨本难求，况是豪家重紫骝。

2、(诗艺花蹊)平仄基础不讲，只讲成诗的三个过程，掌握后诗词创作再无奥秘

3、长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。

4、绿艳闲且静，红衣浅复深。

5、C．“恨血凝碧”典出《庄子》中“苌弘化碧”，后代常将志士仁人为正义事业所洒之血称为“碧血”。

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7、竹生荒野外，梢云耸百寻。

8、露华生笋径，苔色拂霜根。

9、(3)请从梅的形象、描写手法和思想情感等三方面，比较本词与辛弃疾青年时期词作《生查子•重叶梅》的不同之处。

10、(一作：千锤万击出深山/千鎚万击出深山)

11、素练风霜起，苍鹰画作殊。

12、B．颔联写诗人看到朋友赠礼后内心非常欣喜，很想去观赏生长碧竹的巴山冰雪美景。

13、百川东到海，何时复西归？

14、古诗的事物形象鉴赏60题

15、(1)本诗前八句是从哪些角度塑造鹰的形象的？请简要分析。

16、(2)本诗是一首咏海棠的佳作，请结合全诗简要分析诗人是如何表现海棠的神韵的。

17、花态颊分桃蕊淡，韵情玉立鹤姿娇。

18、温厚道，品沧桑。一壶玉液话康庄。

19、(1)下列对这首诗的赏析，不正确的一项是。

20、(注)①刘克庄：南宋末爱国词人，②随阳：跟着太阳运行，指候鸟依季节而迁徙。避地：迁地以避灾祸。

二、咏物言志的古诗

1、B．四句写竹林小径所见，笋尖上挂着露珠，竹根快被青苔遮住，环境十分幽雅。

2、龙吟曾未听，凤曲吹应好。不学蒲柳凋，贞心尝自保。

3、B．居高声自远，非是藉秋风。(虞世南《蝉》)

4、风雨将春天送走了，飞雪又把春光迎来。正是悬崖结下百丈冰柱的时节，但仍然有花枝俏丽竞放。

5、谢旧蕴新衣渐落，秋江回首正斜阳。

6、B．“鸡散台空”三句用炀帝营造“斗鸡台”“放萤院”的典故，表达作者对汉人天子故去的惋惜。

7、天机雪锦织鲛绡①，艳朵亭亭倚画桥。

8、无限野花开不得，半山寒色与春争。

9、咏物，物我合一最最佳境界，无非是借物来寄托自己的情操、节抱、情绪和感慨耳。

10、精确的写出所吟咏之物的特性、特征、神态，是咏物的基础。精确描状、刻画物之特性、特征、形态、神态，对咏物诗词来说通常是必不可少的。没有精准的特性描状，说桃也可言杏，咏梅也可移做吟竹，这还能称得上是诗吗？

11、(注)宋淳化二年(991年)，王禹偁因徐铉雪诬，抗疏论道来为其辩解，结果受到小人的讥谤，被贬为商州团练副使，作此诗。

12、何当击凡鸟，毛血洒平芜。

13、上阕写杨花之若即若离，下阕转而着重一个“惜”字，惜杨花飞尽、春光将逝、雨过无踪、一池萍碎！上阕一句“无人惜从教坠”延伸至此便是说不尽的惜花惜春。一句“春色三分，二分尘土，一分流水”又来惊艳妙笔，咏物抒情，物已无踪，而情已极深。

14、(3)“今朝无限思”表明作者内心有着复杂的情感。请结合整首诗，简要分析这“无限思”中包含了哪些具体情感？(答出3点即可)

15、直气森森耻屈盘，铁衣生涩紫鳞干。

16、每居一角常添景，岂是千佳独媚春。

17、B．诗人在第三句中笔锋一转，揭示野竹虽然气概凌云却不被欣赏的凄凉境遇。

18、向烛仍分焰，投书更有情。

19、这首诗的第一句还是很不错的，语言流畅自然，在直接点题的同时，又将柳拟人化，写出了它的多情与美丽。

20、墨梅王冕我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。竹石郑燮咬定青山不放松,立根原在破岩中。千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。石灰吟于谦千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。

三、关于咏物的古诗

1、C．袁诗前两句是说苔花在没有日光的夜晚也努力展现自己，突出了它不畏艰难的精神。

2、(2)说说作者在颈联“声拂琴床生雅趣，影侵棋局助清欢”中表达了哪些情感内容。

3、久待东皇出锦闱，春来十里韵菲菲。

4、C．朦胧月光映照飘落的梅花，皎洁的白雪衬托着花瓣，诗歌善于以环境写物。

5、世上人们对待花和叶的态度不一样，把花栽在铜盆中，花叶只能落在土里化为尘土。

6、(诗艺花蹊)修改参赛诗作品案例示范，探讨提高写诗质量

7、满怀虚谷腰犹直，久涴淄泥节未殇。

8、1)精准刻画，仿佛形容，不即不离

9、野径云俱黑，江船火独明。

10、咏物诗既要托物伸意，要有所寄托，就要充分表达自己所寄托的思想感情。陶渊明咏菊，抒写自己悠然闲适、不慕富贵的心境；陆游咏梅，表明自己不媚于俗、坚守正义的气节。

11、A．两首诗同写牡丹，但一“惜”一“赞”，情感态度同中有异，异中有同。

12、挥镰若转月，拂水生连珠。

13、(1)下列对这首词的赏析，不正确的一项是

14、托物言志诗.《石灰吟》,七绝,一首托物言志诗.此诗因反映了诗人廉洁正直的高尚情操而脍炙人口、.元·王冕《墨梅》宋居简的《墨梅》都是托物言志的古诗.《马诗》是中唐诗人李贺所作的一组五言绝句,共二十三首.诗歌通过咏马、赞马或慨叹马的命运,来表现志士的奇才异质、远大抱负以及不遇于时的感慨与愤懑,其表现方法属比体.

15、万里飞霜，千林落木，寒艳不招春妒。枫冷吴江，独客又吟愁句。正船舣、流水孤村，似花绕、斜阳归路。甚荒沟、一片凄凉，载情不去载愁去。长安谁问倦旅。羞见衰颜借酒，飘零如许。谩倚新妆，不入洛阳花谱。为回风、起舞尊前，尽化作、断霞千缕。记阴阴、绿遍江南，夜窗听暗雨。

16、(2)全诗以“秋柳”为题，却通篇不见一个“柳”字，表现出诗人深厚的艺术功底。请对此作简要赏析。

17、三梁②曾入用，一节奉王孙。

18、阅读下面两首唐诗，然后完成各题。

19、声拂琴床生雅趣，影侵棋局助清欢。

20、阅读下列文字，回答下列问题。

四、咏物的古诗有哪些

1、C．六句中“耻”“羞”二字沉重且有分量，表现出竹子无人同情的抑郁伤感。

2、为探梅魁策蹇驴，竹梢疏处见清㿑。

3、在古人遗留下来的咏物诗中，单纯描状歌物的篇什相当罕见。吟咏之物，作为审美客体，往往带有作者强烈的主体意识，物与情交汇一处，物和我融为一体，创造出一种情物交融的艺术境界。

4、偶然相遇人间世，合在增城②阿姥家。

5、映水光难定，凌虚体自轻。

6、不随夭艳争春色，独守孤贞待岁寒。

7、C．嗜钱如命、不择手段聚敛财富是要不得的，前车之鉴，人们应该吸取教训。

8、(诗艺花蹊)质疑绝律诗中的“挤韵”与“撞韵”

9、不辞朔漠卧黄沙，曾赴瑶池王母家。祁北千年承汉露，肃南一夕沐朝霞。艳倾翡翠姿多彩，奇壮庭阿景更华。绝调凉州歌未尽，夜光酒美响琵琶。

10、不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。(版本二)

11、A．“寒事”“初霜”点明深秋的时令特点，交代了“刈渚蒲”农事活动的背景。

12、杨柳古来就是离愁别绪的有力寄托，“扬子江头杨柳风，杨花愁杀渡江人”等等的名句无不由此而浮现于读者的脑海中。

13、陶情冶性真滋味，自此诗心未敢忘。

14、一丛一丛的秋菊环绕着房屋，看起来好似诗人陶渊明的家。绕着篱笆观赏菊花，不知不觉太阳已经快落山了。不是因为百花中偏爱菊花，只是因为菊花开过之后便不能够看到更好的花了。

15、最是可怜舟上客，几经身瘦梦难成。

16、点点红衣拾翠丘，雪芽啜罢欲何求？

17、初开郢客缄封后，想见巴山冰雪深。

18、C．颈联用了“鸟”和“猿”两个意象，从多层面立体的视角展示云的万千姿态和丰富的情趣。

19、(1)下列对两首诗的理解，不正确的一项是

20、坡坡遍种赞无差，历久行销闻迩遐。

五、咏物的古诗

1、(注)①仙人掌：陕西华山之中峰曰莲花峰，其东峰曰仙人掌。②倾盖：指途中相遇，停车交谈，双方车盖往一起倾斜。③湘皋佩解：郑交甫遇见江水女神得赠玉佩。

2、寂寞。家山何在？雪后园林，水边楼阁。瑶池旧约，鳞鸿(2)更仗谁托？粉蝶儿只解，寻桃觅柳，开遍南枝未觉。但伤心冷落黄昏，数声画角。

3、天色已晚，寂静的树林中黄鹂鸟最先归来，春色尚早，杏花在陡峭的春寒中独自绽放，却没有蜂飞蝶舞。

4、A．首联先写繁华的弹弦与歌舞景象，以动衬静，表明诗人宁愿在安静的环境中与牡丹相厮守，表现出诗人对牡丹的用情之真切。

5、这也就是说写咏物诗词要做到“不即不离”、“不粘不脱”。不即就是说不停留在事物的表面(不滞于物)，不离就是切合所咏之物的特点(曲尽其妙)。不粘就是刻画上形容仿佛，内容上不紧贴住物件不放；不脱就是刻画上非此物不是，内容上不脱开所咏之物信马由缰而行远。古人激赏林和靖的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，就是因为作者充分体察了梅花的形态特点，通过月下水边的梅枝横斜的侧影，写出它凛然冰清的神态与品格。

6、渐新痕悬柳，澹彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河，还老尽、桂花影。

7、(2)这首诗颈联两句都用了典故，有何用意？请简要分析。

8、译文：高高的柳树长满了嫩绿的新叶，轻垂的柳条像千万条轻轻飘动的绿色丝带。不知道这细细的柳叶是谁裁剪出来的？是那二月的春风，它就像一把神奇的剪刀。

9、A.首联以乐景衬哀情，写春回大地，一枝红杏伸出墙头，见到如此美景本应该欣喜激动，而诗人面对如此美景却感到忧愁。

10、阅读下面的唐诗，完成下列各题。

11、(2)下列同为咏蝉诗，与本诗的情感最接近的一项是

12、黄菊来登坡岭遍黄金，浅深稠疏爱煞人。闲采一支聊寄远，幽怀别后亦常春。

13、A.4B.5C.6D.8

14、不但人间弃，形容都损伤。

15、碧天向晚，远云开、疑是江南山色。渺渺孤鸿残照外，独上高城望极。鸡散台空，萤沉苑废，龙去沟无迹。英雄安在？千秋恨血凝碧。

16、此草最可珍，何必贵龙须。

17、A．虞诗的前两句，从萤火虫的发光之态和飞翔之形两个角度写出了它纤弱的特点。

18、履迹乱痕频扰梦，明花清馥满沾衣。

19、(2)概括后六句诗人的情感。

20、写物自然要有所形象突出，在这首诗中，牛倌也是紧紧抓住了杨柳妩媚多姿、柔情似水的一面，首先在一二句中就完成了临摹。

六、咏物的古诗

1、形似茧，馥如茴，饮丹蝴蝶逐双飞。

2、A．垂委饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。(虞世南《蝉》)

3、不羡华芳留宿露，只凭馥郁慰知音。

4、A.首联写诗人为寻梅而“策蹇驴”，于“竹梢疏处”寻得心仪之梅。

5、首句：绊惹春风别有情，

6、2021年12月份诗词小辑

7、俯瞰涓涓流，仰聆萧萧吟。

8、无时恋月冷苍茫，懒赏朝阳破晓霜。伴旅流云千里远，闻途花草九天香。稍栖篱畔惊弦急，岂忍寒汀暮雨狂。缀点江河游碧落，青山无处不家乡。

9、高存襟抱于平寇，匣里霜锋夜夜鸣。

10、2022年1月份诗词小辑

11、红颜欺不得，委曲能出尘。

12、《咏柳》贺知章〔唐代〕

13、D．颈联下句化用喜鹊为牛郎织女在银河上架桥的传说，表达仕途多舛、思念家人的悲苦。

14、B．诗中对荷花的描写运用了比喻衬托、比拟等多种修辞手法，生动形象。

15、多少天涯未归客，尽借篱落①看秋风。

16、生狞④弄影风随起，躞蹀⑤冲尘汗满沟。

17、A．词的上阙咏桂花，托物言志，借桂花的美丽浓香表现了自己高洁脱俗的高尚节操。

18、无梦不随流水去，有香只在此山中。

19、这种写法的特点，是咏物中穿插感情变化，故时空交替正好有助于此。它往往是以时间线索为主，穿插空间线索，最后达到咏物、叙事、抒情的目的。

20、《竹石》郑燮〔清代〕

1、百花头上开，冰雪寒中见。霜月定相知，先识春风面。主人情意深，不管江妃(1)怨。折我最繁枝，还许冰壶荐。

2、驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。

3、C.尾联虚写，从眼前的杏花联想到往年在京城长安看到的千万树红杏，如濛濛烟霞笼罩着神州，诗人借此象征唐朝末年的黑暗、动荡不安的现实。

4、油菜花季乡村行一沐春情遍地花，行云天际影重加。平畴似海翻金浪，墟落浮舟泊水涯。飘过香风山野醉，流连美景夕阳斜。

5、(2)这首诗主要运用了什么表现手法？表达了诗人怎样的思想情感？请作简要分析。

6、C．缭绕晴空似雪飞，悠扬不肯着尘泥。﹣﹣宋•朱淑真《柳絮》

7、(1)下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是

8、风经叶底千年去，影落杯中二贵临。

9、为何要咏物？不要说你写咏物诗词只是单纯为咏物而咏物，如果这样，那毫无意义。其实每个人在准备写一首咏物诗词的时候，或多或少都会有一定感情在，否则你为何要咏他呢？或赞美，或贬斥，或寄托，或感兴，总是有个理由的。写好写差，采用何种方式写作那是另一回事。因此，要咏物，就要把你内心最“触动”的一面充分体现出来，否则为咏物而咏物，有何意思？

10、(2)颈联“林空色暝莺先到，春浅香寒蝶未游”译为“天色已晚，寂静的树林中黄鹂鸟最先归来，春色尚早，杏花在陡峭的春寒中独自绽放，却没有蜂飞蝶舞”，从这句“莺先到”“蝶未游”可以看出此时的杏花只有黄鹂鸟陪伴，而花朵已经绽开却没有蝴蝶起舞，写出了凌寒独开的杏花的孤独；再结合本诗的写作背景“此诗是吴融遭贬后离开长安途中所作”，可知颈联不仅在写杏花的孤独，更融入了作者情感，从而表达了作者被贬后四处漂泊的孤苦无依以及孤独寂寞的情感。