一、穆旦诗八首

1、也不要计较，就是不要落伍。

2、起初觉得来往的行人个个不同，

3、在大路上多少次愉快的歌声流过去了，

4、《雨巷》是戴望舒的成名作，作者通过对狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘的描写，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。也有人把这些意象解读为反映当时黑暗的社会的缩影，或者是在革命中失败的人和朦胧的、时有时无的希望。

5、在诗与生活的关系上，他们认为诗是生活经验的转化、升华或结晶，不是它的临摹或复制；诗不是情绪的“喷射器”，而是它的“等价物”(庞德)；诗既有表现生活的功能，又有相对独立的美学价值，它不是简单的宣传工具。

6、这是实际政治的传统秘密；

7、所有科学不能祛除的恐惧

8、从不提自己，五十年谦虚，

9、凝视远方恰如凝视悲剧——

10、九叶诗派是中国二十世纪的四十年代诗坛上一个引人注目的诗歌流派之一。作为那个时候中国诗歌群落里的最先锋团体，他们从欧美诗坛汲取创作的新鲜营养，结合在中国的大环境和现实中的生命体验，完成了对国家、个人的生活和情感的诗歌艺术的探索和追求，其中以穆旦为代表。他写下了充满冷峻沉郁的风格和艰深晦涩的内容的作品，而最为著名的是诗组《诗八首》。

11、还有重重补丁的衣服，它们也太重，

12、而赐生我们的巨树永青，

13、写的是一片秋天的静穆，一幅米勒式的画面。在这由近及远，层次分明的画幅中，金黄的稻束站着像沉默的雕像，这是物的静态；但它们肩负着母亲的疲倦，在秋天的田里低首沉思，这又是静中的动态。如果我们拿这诗与《豹》相比，就能看出两诗在构思和手法上的相似了：“豹”也处于静止的画面中，但又有“强韧的脚步迈着柔软的步容／步容在这极小的圈中旋转”(冯至译)这类动作的描写。静中见动，才使诗篇不致成为单纯的景物诗，而引起读者的玩味。

14、急剧跳动如犯罪的良心；

15、你底随有随无的美丽形象，

16、丈夫的欢喜充满不安的叮咛，

17、它的幽灵笼罩，使我们游离，

18、那里有它的固执，我的惊喜。

19、在幽深的谷里隐着最含蓄的悲哀：

20、啊，谁该负责这样的罪行：

二、穆旦诗八首百度百科

1、而分担创造者的疑惑：还能添什么？

2、只有阳光透过缤纷的枝叶

3、图形多变，不变的是深夜一星灯光，

4、穆旦(1918—1977)，原名查良铮，曾用笔名梁真，祖籍浙江省海宁市袁花镇，出生于天津。爱国主义诗人、翻译家。1940年在西南联大毕业后留校任教。1949年赴美国留学，入芝加哥大学英国文学系学习。1952年获文学硕士学位。1953年回国后，任南开大学外文系副教授。1958年受到政治迫害，调图书馆工作。1977年因心脏病突发去世。

5、还把妻子儿女的嫩肉丢掉，

6、穆旦(1918年4月5日—1977年2月26日)，原名查良铮，曾用笔名梁真，祖籍浙江省海宁市袁花镇，出生于天津。现代主义诗人、翻译家。

7、我有太多的话语，太悠久的感情，

8、括尽无耻，荒唐与欺骗；

9、袁可嘉(1921－2008)

10、翻起同样的泥土溶解过他祖先的，

11、官方网站：www.thepoemforyou.com

12、温存里跳动着奇里古怪的感情；

13、远方的慌乱，黑夜的彷徨；

14、太多的信任把你们拖到城市，

15、我要以荒凉的沙漠，坎坷的小路，骡子车，

16、还有菜色的妻子儿女，她们也有肉，

17、从办公房到酒吧间铺一条单轨线，

18、撕裂的痛苦使你在深夜惊醒，

19、你的随有随无的美丽形象，

20、不安像警铃响彻四方的天空，

三、穆旦诗八首翻译

1、走近你，才发现比例尺的实际距离，

2、风暴，远路，寂寞的夜晚，

3、穆旦的诗深切地描述了敏感着现代经验的现代自我的种种不适、焦虑、折磨、分裂，这样一个现代自我的艰难的诞生和苦苦支撑，成就了穆旦诗的独特魅力和独特贡献。从别人哪里拿来的。不过还是希望对你有帮助！

4、从最古老的开端流向你，安睡。

5、看看人家物价在飞，赶快迎头赶上，

6、现代主义小说：残雪《山上的小屋》现代主义戏剧：孟京辉《一个无政府主义者的意外死亡》现代主义诗歌：穆旦《诗八首》

7、她还把春天的来临比作：

8、译作：《普希金抒情诗集》(1954)、《欧根·奥涅金》(1957)、《唐璜》(1980)、《英国现代诗选》(1985)、《穆旦译文集》(2005)。

9、丢失，记忆，永续的时间，

10、它带来你底颜色，芳香丰满，

11、为了抗战，我们都应该不落伍，

12、慧黠者却轻轻把诚恳变作资本。

13、穆旦诗歌的语言自成一格，善于锤炼现代汉语口语的辞句，极力摆脱中国古典诗词影响的特色是明显可见的。认同新诗的散文化，却同时以必要的节奏和韵律。

14、而这样的路是无限的悠长的

15、笔立着，和我底平行着生长！

16、上紧发条就滴滴答答过日子；

17、它带来你的颜色，芳香丰满，

18、黄昏路上我看见那皱了的美丽的脸，

19、疲劳从眼睛流向窗外的星星，

20、穆旦喜歡將知與非知，對立與界限，時間與距離組合在一起，然後強令其原地解散，在宣判其沉沒中完成自我的加冕。(《詩》)

四、穆旦诗八首原文

1、静默。静默。历史也不过是

2、你们被点燃，卷曲又卷曲，却无处归依。

3、穆旦诗作的艺术风格、诗学传统、思想倾向和文学史意义，在四十年代就被一些诗人和评论家较为深入地讨论着，并被介绍到英语文学界。

4、它要你疯狂在温暖的黑暗里。

5、浪漫得美丽，你决心献身奇迹。

6、饥饿，而又在饥饿里忍耐，

7、里尔克擅长以诗写画或雕塑给他的感受。《悲悯》写画，《阿波罗古老的躯干像》写雕塑。《九叶集》中收有郑敏以《荷花》(国画)，《濯足》和《雷诺阿的〈少女画像〉》为题的诗。她和里尔克的共同倾向是在表达艺术感受的同时极力探索艺术品可能含有的内涵。具体手法也有类似处：《悲悯》第三段说，“你心房洞开，人们能够走入／这本应该只是我的入口”(冯至译)而《少女画像》首段把少女的眼睛比作走入内心、灵魂的海洋的入口；《少女画像》从她紧闭的嘴唇悟到那是花苞开放前的“默思和聚炼”。《阿波罗》则从燃烧的眼神看到躯干的美，都从局部见到整体。

8、人们花十小时赚钱，花十小时荒淫。

9、走不尽的山峦和起伏，河流和草原，

10、笔立着，和我的平行着生长！

11、媒体发起：北京青年报社、中央人民广播电台·中国之声、腾讯微博、现代传播集团、时尚传媒集团

12、我像一绫山脉涌上来对抗明净空间，

13、街道伸展如爪牙勉力捺定城门；

14、这首讽刺抗战后期国统区物价飞涨的诗，采取了颠倒的写法，把人人痛恨的物价说成是大家追求的红人，巧妙在于从事实的真实说，这句句是反话，而从心理的真实说，则句句是真话。由此形成的一种反讽效果是现代派诗中特有的。杜运燮还采用了奥登常用的心理分析手段，把隐藏在追物价者心里的精神活动作了细致逼真的描绘：一则是决不能落后于伟大时代的“英雄”心理，二则是怕物价和人们嘲笑恐惧心理，三则是感到自己追不上，还不行的自卑心理，四则是看见人家在飞，自己也必须迎头赶上的逞强心理。这种种心理相互作用，导致了一个荒诞的结论：必须拼命追上物价，即使丢掉一切，甚至生命，也在所不惜。

15、独特在什么地方呢？独特在他们既坚持了三十年代新诗反映重大社会问题的主张，又保留了抒写个人心绪波澜的自由，而且力求个人感受与大众心志相沟通；既继承了民族诗歌(包括新诗本身)的优秀传统，又吸收了西方现代诗艺，努力尝试走新旧贯通、中西结合的道路，有所继承又有所创新；在九叶诗人中间，既有共同的创作倾向，又有各人的鲜明风格。简言之，一向被许多人认为水火不容的事物——反映论与表现论，社会性与个人性，继承与创新，民族传统与外来影响，现实主义与现代主义——在他们那里得到了较好的虽然远不是完美的结合。

16、三首诗歌表现方式不同。

17、“你給我們豐富，和豐富的痛苦”，這首《出發》，雖然寫于19但卻隱約為過去未來所有的歷史中作為渺小個體歷史塵埃的青年人或者大眾的失落心靈下了註腳。

18、金庸原名查良镛，这查家可不是一般的人家，原是“浙江海宁的望族”。康熙年间，曾有两代人在朝中做官，有“一门十进士，兄弟三翰林”之说。但雍正年间一场“维民所止”的文字狱，牵连了查家在朝的许多人。经过了这样一场劫难，查家很长时间才翻过身来。在天津的查家名人还有一位，这就是我国著名的现代主义诗人和诗歌翻译家———穆旦。穆旦本名查良铮，祖籍浙江海宁，1918年生于天津。穆旦与金庸是叔伯兄弟，都是“良”字辈，名字都带金字旁，而且二人在起笔名的时候有着惊人的相似，查良铮拆“查”字为木旦———穆旦；查良镛，拆“镛”为金庸。

19、言语所能照明的世界里，

20、是爱情，是在天空飞翔的鹰群，

五、穆旦诗八首第一首

1、思想的機鋒。(《我向自己說》)流動的散漫。(《華參先生的疲倦》)依舊是對痛苦的關切與感知。(《中國在哪里》)生存與生命，過去現在和將來，想起彌爾頓的《失樂園》，屈原的《天問》。(《神魔之爭》)生活就是一場跳躍性的寓言。(《小鎮一日》)《哀悼》有点让我想起窦唯的《高级动物》《噢乖》。

2、远行的开始担心身边的积蓄；

3、《弃妇》是现代诗人李金发所写的一首现代诗。诗人用大量的意象，象征弃妇幽隐悲苦的心理，表现她的孤寂的生存。而弃妇，亦可以代指弃儿，可以是被这个世界或者被他人所抛弃的每一个人，每一个孤独寂寥生存的个体或灵魂。

4、多少朝代在他的身边升起又降落了

5、我越过你大理石的智慧的殿堂，

6、身前后展开了葱郁蓬勃的森林。

7、每晚十点，一位特别来宾「为你读诗」

8、“然而一个民族已经起来”，穆旦的诗不只有哲理和巧思，更为打动人心的，是他的脉搏始终贴着土地和人民，才使得其诗歌底色厚重悠远，感慨深沉。不知道海子是否有所吸收。(《赞美》)

9、绅士们捧着大肚子走进写字间，

10、我想起无数个疲倦的母亲，

11、只有小孩们了解大海的欢跃，

12、思維的波動，蘊藉的曲折。(《贈別》)

13、降伏于蓝色，再度接受训练；

14、船像摇篮，喜悦得令人惶惑；

15、一个平凡的人，里面蕴藏着

16、而我还是太重，太重，走不动，

17、不问多少人预言它的陆沉，

18、“我们做什么？我们做什么？”正是因为我们什么也不能做，所以才有此问。或者说，为什么要我们做，我们为什么要做？追寻到问题的根源，才发现问题的终点无可言说，简单说，即是我不知道。(《控诉》)

19、郑敏不仅在《荷花》中写过“但，什么才是真正的主题／在这一场痛苦的演奏里？”还写过以“音乐”为题的恋诗：

20、大海迎接人们以不安的国度：

六、穆旦诗八首

1、早期(三幾年)的作品，我感覺浪漫氣息濃厚一些，比較直露，還有些天真，有些字眼有點郭沫若的味道。三九年的時候，就比較靠攏思辨類型了，“死亡”“白骨”等字眼和色調出現，有點李賀的味道，膽子大起來了，同時，有一種沉重的關懷感，聯繫當時的時局形勢，詩人是把自己當成古老民族的代言者。(如《古牆》《野獸》《祭》等)

2、然而他没有，他只放下了古代的锄头，

3、1918年4月5日(农历二月二十四日)生于天津。与作家金庸(查良镛)为同族的叔伯兄弟，皆属“良”字辈，有亲属关系。

4、http://baike.baidu.com/view/185htm?wtp=pic#请自己往下看，具体《诗八首》太大，传不上来

5、我驱使自己在那上面旅行。

6、再一次相信名词，溶进了大众的爱，

7、“在你的肌肉和荒年歌唱我以前，我不过是没有翅膀的暗哑的字句”，言語清新而綿密思致，依戀中重構了自身的和諧。(《發現》)