一、马致远的天净沙秋思

1、林丫头何其三宁静何静倾一阁廖海洋王旭

2、傍晚，缕缕炊烟从每个烟窗上升起，甘甜可口的的饭香迎面扑鼻而来，耳畔时不时传来阵阵嬉笑声……想着想着，一抹幸福的微笑不知何时爬上旅人的嘴角，“嘶”马儿一声长鸣，将旅人的思绪拉了回来。

3、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

4、马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活，也因之而郁郁不得志，困窘潦倒。于是在独自漂泊的羁旅途中，他写下了这首《天净沙·秋思》。

5、马走得很慢，游子低着头，将瑟瑟的秋风，谱成一支思想的哀曲。

6、换言之，如果把整首小令视为对黄昏中，生命体与家的关系的意象建构，那么其形成的，恰恰是前后的两两对比关系，前两句成一组，强调动物(昏鸦)和人，都有可以安顿的家，而后面三句，则强调动物(瘦马)和人，都游荡在路途。这里的关键是，从人的角度看，第一句的“枯藤老树昏鸦”，显然会引发一种萧索落寞之感，但站在乌鸦立场看，枯藤老树，才是它的最好的家。这样，不简单从人的立场，也从动物对象的立场来看待世界，就成了庄子所谓的究竟是“以道观之”还是“以我观之”的不同境界，并有可能形成一种解读的新思路。

7、(组队对抗惰性，一起坚持学习)

8、这幅图画由两部分构成：

9、马儿慢慢地走着。老树、枯藤、归鸦都消失在游子的视线里……

10、寥寥数笔就勾画出一幅悲绪四溢的“游子思归图”，淋漓尽致地传达出漂泊羁旅的游子心。

11、落雪听禅刘泽宇董学增郭定乾姚晓明东阁茶

12、“一切景语皆情语。”在这个完整的景和意象里，这首作品的“眼”也就呼之欲出。

13、马致远的《天净沙.秋思》中描写的景物如下：古藤,老树,昏鸦,小桥,流水,人家,古道,西风,瘦马,夕阳,断肠人.这些意象均表现了悲凉、萧瑟之感,由近及远、动静皆宜,描绘出了一副色彩绚丽的秋景图.通过这些组合,抒发游子的寂寥、悲凉的心情,深刻的表现了游子的悲秋情怀.这首曲大多数都是描写的景物,也就是意象.

14、梦烟霏尤悠张芳君白秀萍老墨崔德煌孙文

15、古老的鹅卵石小道上，萧瑟的西北风吹动丝发。幽山里，一声声鸟鸣，唯有那一匹瘦马在古道上悄悄地走。一棵年老的树，缠绕着根根枯藤。在这荒芜的地方，奇迹般飞来一只羽毛凌乱的乌鸦。下了马，轻轻靠在树上。远处，是那条小道，还是那条望不到边的小道。马静默着，乌鸦静默着，叹着气仰望蓝天，眼眶中渐渐有泪珠在闪动。模糊的泪影里，浮现出一个江南水乡的人家。屋顶上炊烟袅袅，屋里传来老母亲细细的关怀声……霞光斜照，已是黄昏的漫漫天涯，只有那断肠人在默默游荡。

16、夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过“枯”，“老”，“昏”，“古”，“西”，“瘦”六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。最后一句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时在深秋村野图的画面上，出现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步满游，愁肠绞断，却不知自己的归宿在何方，透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀，恰当地表现了主题，这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，完美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思。

17、回复“测试”，可获取古代文学基础测试题；

18、马致远，元代杂剧家、散曲家。号东篱，一说字千里。大都(今北京)人。曾任江浙行省务官(一作江浙省务提举)。晚年隐退。所作杂剧今知有十五种，现存七种。作品多写神仙道化，有“马神仙”之称。曲词豪放洒脱。与关汉卿、白朴、郑光祖同称“元曲四大家”。其散曲成就尤为世所称，有辑本《东篱乐府》，存小令百余首，套数二十三套。为元曲奠定了基础。

19、在词句的锤炼上，马致远充分显示了他的才能，前三句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关系以及它们各自的动态与形状，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握。这种奇妙的用字法，实在为古之所罕见，温庭筠《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与马曲用字法相似，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简练已达到不能再减的程度，用最少的文字来表达丰富的情感，这正是《天净沙·秋思》这首小令艺术上取得成功的原因之一。

20、思乡之情,游子长期在外,看到眼前景物充满生活气息,让他更加思念家乡,体现作者的惆怅和孤独.

二、马致远的天净沙秋思表达了怎样的思想感情

1、这里是朗读者的聚集地，你来朗读，你来倾听！

2、蒋世鸿张庆辉胡水莲华慧娟侯兴黉海天风

3、不妨看看白朴的《天净沙·秋》：“孤村落日残霞，清烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。”这里有更多的秋景，却很少秋思。景中寡情，就不可能像马致远的《天净沙·秋思》那样具有动人心魄的艺术魅力。［4］

4、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。

5、张明新邢涛涛黄友富程运钦吴瑾诗影同春

6、詹丹，文学博士。曾先后任教于嘉定实验中学、上海教育学院，华东师范大学，现为上海师范大学中文系教授，兼任中国红楼梦学会副会长、上海古典文学会副会长。著有《语文教学与文本解读》《阅读教学与文本解读》《诗性之笔与理性之文》等。

7、关于童诗《我的影子》不同版本的思考

8、如前所述，王富仁认为物象的各自分离有可能暗示了游子的寂寞，这一观点对笔者是有启发的。但笔者思考的结果是，小令词语的逻辑发展，却让在天涯的断肠人，已经无物可言了。这样，前三句密集之物构成的意义，哪怕是分离的意义，最终在天涯的“断肠人”彻底颠覆了。一句舒缓的“夕阳西下”，隔开了前三句，让密集的意象，成了真正外在于抒情主人公心灵的物的世界，而人被凝固在天涯的一种感觉，既是空间的，也是心灵的，是无所逃遁的。不同于前三句意象的密集和具体，“天涯”作为物的抽象和空洞，彰显了心灵的无所依傍，呈现了语词的松散紧凑与物象的疏密间复杂的辩证关系。

9、再看晚唐温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”

10、我们的文字能引起你的争鸣或共鸣，欢迎在文后留言。

11、《天净沙·校园秋天》冬日暖阳池塘，红亭小路长廊，假山落叶草黄。铃声落下，笑脸洋溢身旁。《天净沙·校园秋天》枯树矮楼亭院，流水树影河畔，清风落叶碧天。水波荡漾，晨读人在校园。《天净沙·校园秋天》青树嫩草芳花，操场绿杨木凳，小路孤亭粉花。日升月落，思校人在远方。《天净沙·校园秋天》秋晨小院沈茶，秋蝉轻鸣残丫，秋槐欲留落花。秋雨瑟下，忧思人眷秋暇。《天净沙·校园秋天》清晨无光求知，傍晚落日回家，柳树落叶飞花。日复一日，求知人在附中。

12、反思《红楼梦》重进中学40年

13、大多数人认为“秋思”自然是指秋天的思绪。可是论写秋思，马致远实在无法论“祖”，我们若选出屈原的《楚辞》，倒是说得过去，即使不算春秋战国，两汉、魏晋南北朝的诗人各有千秋，写秋天的作品如过江之鲫，再到盛唐、两宋，豪放、婉约，唐诗宋词，那种文体没有将秋写尽？

14、《红楼梦》整本书阅读的选择性问题

15、我们要搞清楚一点，何为“秋思”？是指秋天的相思，秋天的思绪，还是秋天的思恋？

16、答马致远在天净沙秋思中点明特定时间渲染悲凉气氛表达表达长期漂泊的旅人的惆怅之情的诗句是：夕阳西下，断肠人在天涯.“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”几根枯藤缠绕着几颗凋零了黄叶的秃树，在秋风萧萧中瑟瑟地颤抖，天空中点点寒鸦，声声哀鸣……写出了一片萧飒悲凉的秋景，造成一种凄清衰颓的氛围，烘托出作者内心的悲戚。

17、谈统编教材教学用书解读“刘姥姥进大观园”的失误

18、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。马致远马致远生于1250年，约卒于1321年，是元代著名的杂剧家。大都(今北京)人。马致远以字行于世，名不祥。晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元(始于1264)之前，卒年当在至治改元到泰定元年(1321—1324)之间。曾任江浙行省务官，后过着“幽栖”生活。他是元代著名的戏剧家，有杂剧十五种，现存《汉宫秋》、《青衫泪》等七种。他也是一个散曲名家，辑本有《东篱乐府》一卷(近人辑)，现存小令一○四首，套曲二十三套。

19、《天净沙 秋思》是元人马致远的作品。

20、马致远在创作《天净沙·秋思》时受到董曲的影响和启发，这是无疑的，但他不是一味模仿，而是根据自己的生活体验与审美目光进行了重新创作。在景物的选择上，他为了突出与强化凄惨凉悲苦的情感，选取了最能体现秋季凄凉萧条景色，最能表现羁旅行人孤苦惆怅情怀的十个意象入曲，将自己的情感浓缩于这十个意象之中，最后才以点晴之笔揭示全曲主题。他删了一些虽然很美，但与表达的情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映残霞，一带山如画，使全曲的意象在表达情感上具有统一性。

三、马致远的天净沙秋思是元曲吗

1、太阳渐渐向西沉，金黄的阳光洒到诗人的身上，却温暖不了他。

2、最后一句“夕阳西下，断肠人在天涯”，主人公的形象终于出现了，画面变成了近景的特写，前面的九个意象没有一个不在折射出夕阳的光影，然而到这里才真正点出夕阳，没有一个不在投射着游子的情绪，然而到这里才真正点出断肠人在天涯。这样的章法应该是精心设计的，这样的精心设计，在随便唱唱的俗乐里来说一般是没有用的，所以他明显的是诗的章法。

3、1：小院破屋微漏光，蓝朵白花醉人肠。落蕊凋零碧天映，破壁浓茶饮秋香。2：晚秋柳影玉泉边，蓝朵疏落何人怜。落蕊轻柔携飞声，北国松秋意留连。3：碧天蓝朵白花秋草小院浓茶碧天破屋漏光青丝白发低头不语梦里花4：小院不胜西风寒，白花泣秋草结怨。漏光飞声畅碧天，蓝朵依然夜留连。5：秋草白花伴飞声，碧天小院饮浓茶。残垣破壁虽漏光，蓝朵不似晚云霞。

4、马儿突然嘶鸣起来，游子一惊，急忙一拉缰绳。再回首，那个小小的村庄已不见了踪影，身后只有那条古道，无言的古道……游子方感到寒意，他拍拍马头，苦笑道：“你怕是冷了吧？也对，这里哪怕盛夏，也是一样的冷啊！”

5、刘梦芙魏新河周燕婷高昌林峰雍平星汉

6、这个正文最好是自己写，上网上查找是不可取的，一旦被查出来那面子可就丢大了！参考资料：自己

7、张奕朱思丞田幸云曹谦潘松彭中文邓寿康

8、跟着诗词玩穿越：看苏东坡笔下的北宋“新农村”

9、又有元代无名氏小令《醉中天》(见《乐府新声》)：“老树悬藤挂，落日映残霞。隐隐平林噪晓鸦。一带山如画，懒设设鞭催瘦马。夕阳西下，竹篱茅舍人家。”也有六个意象与马曲相同。

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11、经典咏流传：王冕《墨梅》|不要人夸好颜色，只留清气满乾坤

12、从整个构图看，前四句写景，末一句写人。但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。这正是相互映衬的妙用。

13、马致远的《天净沙·秋思》被元人周德清誉为“秋思之祖”，王国维将它列为元人小令的“最佳者”，并评说“纯是天籁”，又在《人间词话》中称其为“寥寥数语，深得唐人绝句妙境”。极具有意境美是这首小令的突出特点。

14、头顶传来几声乌鸦的怪叫，刺耳沙哑，带着几分秋意。游子抬头，正好望见乌鸦钻进巢穴。是归巢的鸟啊！他不禁苦笑。连乌鸦都可以回家，那我呢？我的家，在那儿……游子眼角一滴思归的泪，那泪里映出一个慈祥的面容。青丝已成白发，唯有眼底的深情不改。游子嘴里轻轻念着两个字，一遍又一遍……

15、秋天，无情地剥下了绿色植物美丽的盛装，放眼望去，一片悲凉萧瑟的气氛：曾经绿叶纷披的青藤，如今已经变成了皮肤干燥，青筋爆裂的枯藤，昔日枝繁叶茂的大树，如今苍老地伫立在暮色之中，时不交运的“昏鸦”，拉开嗓门“呱、呱、呱”地叫着，那不祥的鸣叫，声声搅人心绪，把秋日黄昏的悲凉氛围一下子摄入落魄流浪人的心里。

16、马致远的名曲《天净沙•秋思》:“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”。为对京西古道沧桑的写照，马致远的故居所在的韭园村是“王平古道”的道口，“王平古道”经门头沟区王平、大台、木城涧、庄户村、千军台、张家村、七里坟等村镇，到军响乡又和京西大道会合。韭园村由韭园村、东落坡村、西落坡村和桥耳涧村四村组成。马致远故居在西落坡村，坐西朝东，是一座大四合院。故居门前是小桥流水，门前的影壁墙上写着“马致远故居”，并有马致远生平的介绍。绕过影壁就来到院子里。院子很大，西北东南四面都有房间，每面三五间。因长久没有人居住，现已破旧得很厉害，院内野草丛生，杂物满地。

17、《天净沙秋思》主要写的是，在一派萧条，凄凉而又悲戚戚的环境里，一位背井离乡的游子骑着瘦骨嶙峋的老马，在万物的自然环境前，一切都是那么的渺小，那么的卑微。使得阅读这篇曲子的人，无时无刻不感觉到深深的哀愁的情绪。

18、(唐诗另读)唐人怎么过夏天？

19、程裕祯小雨孙才唐云龙李如意熊华禄蒋有亮

20、第一句“枯藤老树昏鸦”，仿佛是泼墨写意，为我们涂抹出一片旅途黄昏的景致。藤、树、乌鸦，是从诗人的眼中看出来的，然后再叠印到一起的。藤是枯藤，树是老树，投射着旅人寂寥甚至绝望的目光，生出些冷漠的色彩。鸦则是昏鸦，在寂寥和绝望之外又折射出黄昏的光影。因此又暗示着旅人的疲惫，虽然只是罗列了几个名词，但是枯、老、昏，无处不传达出诗人的情绪，让我们隐约联想到诗人的处境。

四、马致远的天净沙秋思

1、马致远，元代杂剧家、散曲家。号东篱，一说字千里。大都(今北京)人。曾任江浙行省务官(一作江浙省务提举)。晚年隐退。所作杂剧今知有十五种，现存七种。作品多写神仙道化，有“马神仙”之称。曲词豪放洒脱。与关汉卿、白朴、郑光祖同称“元曲四大家”。其散曲成就尤为世所称，有辑本《东篱乐府》，存小令百余首，套数二十三套。

2、——三门初级中学七(４)班翟梦瑶

3、那沧桑的古道亦是沉默着。它已见证过沧海桑田，如何容下那红尘纷扰？萧瑟的西风匆匆路过，扬起一阵尘土，亦带走了几声叹息。它是一个旅人，永远不会停下脚步；它看管世间种种悲伤，也许是它无心吧！

4、这份资料全国通用，帮助很多考研学子成功通关！

5、他的眼眶微微泛红，望着天边红日落下，不禁吟诵“夕阳无限好，只是近黄昏”……随后，他轻叹了口气，望着眼前长路漫漫，不知前途如何，不知何时才能回到自己日思夜想的故乡！

6、而《天净沙·秋思》正是这种风格回归盛唐的元朝散曲的先河之作。这种写作表现手法与宋诗理性，宋词豪放、婉约，元曲泼辣、生猛都有不同，开启了散曲疏阔清朗表达“秋思”，以及表达其他情感一个新的路子。元周德清《中原音韵·小令定格》因此称此曲为“秋思之祖”。

7、《天净沙·秋思》中，诗人把富有特征的景物直接组合在一起，营造出特别的氛围。假如你身处其中，面对此情此景，会有怎样的感受？

8、这首散曲的语言富有特点，基本上是名词的连排(只有最后的一句“在”例外)，如同一个个电影镜头展现，关联看似松散，实则紧凑，内涵丰富。这些意象的共同处在于衰败、荒凉，缺乏生气、活力，作者由此写出了“断肠”的凄切心情。

9、秦凤土土白衣卿相小乙璐雨诗张小红曹初阳

10、全曲十个意象，前九个自然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到目前的排列，中间略有变化。

11、天净沙·秋思(元)马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

12、点上方绿标收听唐诗宋词朗读者

13、在夕阳的余晖中，他的背影与景物构成了一幅萧索落寂的画，他又拉起马缰，渐渐消失在林中……

14、作者吃透了原作的意境，全文被一种凄凉孤寂的气氛笼罩着。树是一棵老树，藤是一条枯藤，马是一匹瘦马。夕阳西下的时候，那位老先生来到了桥下，最后在那棵树下蹲下来。所有的内容给人以凄凉之感。当然是一篇不错的改写作品了。

15、已经拥有百年历史的老树无力地将自已的枝条垂下，象征着自己正在步入晚年，步入死亡。一根藤蔓缠绕在它的枝干上，纵然是再想努力生长，却也只得停住脚步。外出觅食的乌鸦踏着夕阳的余晖归来，窠巢里，是嗷嗷待哺的子女。

16、古道西风瘦马，诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。

17、马致远捺不住思乡之切，提笔写下了这首散曲。

18、熊盛元胡迎建刘庆霖宋彩霞潘泓段维江岚

19、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。

20、枯藤：枯萎的枝蔓。昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。昏：傍晚。

五、马致远的天净沙秋思是小令吗

1、李俊儒汪冬霖楼立剑徐俊丽白林中赵英张栋

2、“断肠人在天涯”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。

3、——三门初级中学七(３)班叶芷辰

4、这次作业是七年级学生在学习了《天净沙·秋思》之后当堂完成的作业。在学生的作品中，普遍对羁旅之苦还体会不深，甚至有些还难逃“翻译”的窠臼，但孩子们通过诗境素描，对诗歌作品有了更深的理解。“诗境素描”能充分调动学生的想象力，帮助学生理解诗歌作品的意境，同时也是训练写作的一种好方法，孩子们以后可以多多尝试。

5、这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，完美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思。

6、这只“鹅”不是那只“鹅”：从《咏鹅》谈诗歌鉴赏的整体关联性

7、最后一个意象：夕阳西下。把九个意象全都统摄了起来，造成了一个时空统一的场地，前面所有的景色都找到了自己的正确位置，共同为读者呈现出一幅完整的夕阳秋色图。

8、冷冷清清，坐落的小桥，似给旅人铺路，又似让旅人沉落。路漫漫其修远兮，官宦仕途又几何。零汀的人，纶巾青衫，满身风尘，踽踽独行。“流水”“人家”，似喜似怨；万里原野，“流水”是意境，“人家”是夙愿，却难赋深情，一双哀淡的秋目，拂袖欲断水，愁绪任横流。驿站飘失了，残留的“古道”依然通向天际，功名利禄，仕途失意，难耐凄凉，是是非非，融进萧萧悲凉的“西风”。瘦弱羸马，驮着书卷，催着旅人，行吧行吧。人生失意常八文人的落魄，漂泊的流离，谁道世事不唯艰?

9、⑸断肠人：形容伤心悲痛到极点的人，此处指漂泊天涯、极度忧伤的旅人。天涯：远离家乡的地方。

10、⑵枯藤：枯萎的枝蔓。昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。昏：傍晚。

11、枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着游子前行。夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。

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13、古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。

14、天净沙·秋思马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。这是一篇小令，共五句，28个字，前三句描绘一幅凄凉动人的秋郊夕照图，言语凝练，烘托了旅人凄苦的心境——羁旅之苦和悲秋之恨。要说提现乡愁浓重的句子，应是后两句：夕阳西下，断肠人在天涯。前三句写景，后两句借景抒情。重在自己的理解，希望帮到你。

15、马儿依旧慢慢地走着，游子遥望天边，那个地方，那个人，还好吗？

16、萧瑟的秋风拂过一片寂静的林子。不,那算不上是林子,只有几棵孤寂的老树。树叶昏黄无力，树杆上绕着几根干枯却顽强的枯藤，一条蜿蜒的小路，通向远方……

17、“枯藤”，唯秋天有之，“老树”，唯树之末年为之，“昏鸦”，乃黄昏为之，“小桥”，唯落后贫困之乡村有之，“流水”，虽江海皆备，然山野穷村的小溪却不同之，“人家”，定非城中市民，而是深山农家，“古道”，亦当属落后山寨之物，“西风”，唯山野者更具萧条气象，“瘦马”，仅经济薄弱者骑之，“夕阳”，黄昏方能有之。

18、再看他用字：“枯，老，昏，古，瘦，下一字便觉愁重十分，成一句已经不能自己。至于成篇可让人泣不成声也。最绝处在马之前下一‘瘦’字，妙在欲写人之瘦而偏不写人，由写马之瘦而衬出其人之瘦，其人之清贫。路途跋涉之艰辛。求功名之困苦。让人读之而倍感其苦，咏之而更感其心。读此曲而不泪下者不明其意也

19、夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。

20、夕阳西下，断肠人在天涯。

六、马致远的天净沙秋思

1、总之，在许多学者已经对马致远的《天净沙·秋思》作了解读后，我还提出一些不同想法，其结论，也许是加深了对这篇作品的理解，也许只是个人的一种误读，穿凿附会或难避免，希望读者诸君不吝指教。

2、郎晓梅崔杏花廖国华姚泉名包德珍刘道平

3、陈仁德邓世广沈华维蔡世平英子丁欣方伟

4、前三句共写有九种事物，“枯藤”“昏鸦”言秋末黄昏之景，渲染了悲凉的气氛，第一句第三句中“枯藤”“老树”“昏鸦”“古道”“西风”“瘦马”，一个个的凄凉画面，正是天涯断肠人心境的直接反映(触景生情，因情设景，情景交融)。第二句则以乐景写哀情，反衬离人思乡的愁绪，通过第二句与第一三句的对比。凸现漂泊异乡的人愁肠寸断的悲苦与寂寞。

5、就在不远处，他仿佛看到了一条清澈见底，绵延弯曲的小河，河水潺潺流动，击到岩石上，溅起一阵水花。一弯石桥静静地卧在河面上，桥上，出来洗衣的妇女互相嬉戏打闹，散学归来的儿童开怀大笑，年迈的老奶奶兴致勃勃地谈话……

6、诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。

7、头两句“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，又显示出一种清新幽静的境界，这里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，“昏”，点出时间已是傍晚；小桥流水人家给人感到幽雅闲致。12个字画出一幅深秋僻静的村野图景。“古道西风瘦马”，诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。

8、远处的阡陌上，迎面缓缓行来一人一马。近了，近了，却都是副倦态。马垂头，人不语，秋风呼啸刮，撩乱马鬃，吹乱衣襟。谁也没有理会，只是默默行路，鸦未啼，一片寂。蓦然间，却闻流水淙淙耳畔淌，寻声而去，竟觅几乎人家。小桥流水畔，有嬉戏的孩童，串串银铃般的笑声，拂去心头的几丝愁云，马儿倏地仰起了头，那马背上的人亦是异常振奋，双目中燃烧着炽热的希望。

9、李葆国无名韦树定耿立东师红儒阿朱屈杰

10、这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方面是由于它描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，情调虽然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气氛，具有一定的社会意义。另一方面，更主要的是它有很高的艺术成就。比较明显的特点是：

11、太阳渐渐西下，远处掠过一群乌鸦，它们也倦鸟归巢了！游子仿佛触景生情，想起了家乡那座小桥，那潺潺的流水与一户户朴素但十分温馨的人家……

12、学者们在论到这首小令时，往往会拿它与白朴的《天净沙·秋》作比较，以此凸显马致远小令的情景交融特点。这样的比较，虽然对理解马致远这首小令帮助很大，但也带来一些不该有的误解，需要在此加以澄清。

13、断肠人：形容伤心悲痛到极点的人，此指漂泊天涯、极度忧伤的旅人。

14、第二句“小桥流水人家”，忽然又成了清新的工笔画，比起前一句，这一句有了生机，有了人间的温情，一座朴素得有些寒碜的小桥，横跨在潺潺的流水上，通向一户正在升起炊烟的人家，但是这样的温暖并不属于荒原上的游子，因为这里不是他的家乡，这温馨的人家并不是他的家园。小桥弯弯，流水潺潺，更刺激了作者这个异乡游子的敏感内心，勾起了他对家乡的无比思念。

15、马致远是元代作曲家这首天净沙秋思的名句是夕阳西下，断肠人在天涯。这首词共有28个字，也是马致远的著名小曲，短短28个字勾勒出一副羁旅荒郊图，描绘了一副秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，又显示出一种清新幽静的境界，这里的枯藤老树给人以凄凉的感觉。

16、与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品之中，不同的意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。此曲亦如此。作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗。而这些物象能够传达作者的内心情感，情与景的结合，便使作品中意象的情感指向呈现一致性、单一性。众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来，构成一幅完整的图画。

17、经典咏流传：曹雪芹《枉凝眉》

18、枯藤缠绕的老树栖息着黄昏归巢的乌鸦，小桥旁潺潺的流水映出几户人家，荒凉的古道上，迎着萧瑟的秋风走来一位骑着瘦马的游子。夕阳早已落下，漂泊未归的游子还在天涯。

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20、望秋野之悲凉气氛、“枯藤老树昏鸦”，荒凉凋谢的蒿草，孤枯败落的藤枝，蔓缠在饱经沧桑的老树上，时不交运的“昏鸦”，呱呱呱，声声催人心魄，把秋日黄昏的氛围一下子卷入落魄流浪人的心里。

1、木樨玉蟾韩保汇蔡红柳李梦痴月白刘冲霄

2、此曲描绘了什么样的图景呢？试看：

3、马致远杂剧的语言清丽，善于把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力。曲文充满强烈的抒情性和主观性。

4、天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。

5、安全东张家安张晓虹孔繁宇王守仁赵秀敏

6、断肠人在天涯。唯有有人参与的景色才是有灵魂的，人出现的时候，所有的意象，所有的自然，所有的眼前景和心中情达到了完美的统一。

7、天净沙秋思写作背景马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活。他也因之而郁郁不志，困窘潦倒一生。于是在羁旅途中，写下了这首《天净沙·秋思》。情感：采用悲秋这一审美情感体验方式，来抒发羁旅游子的悲苦情怀。

8、通过以上分析可以看出，《天净沙·秋思》属于中国古典诗歌之中最为成熟的作品之一。尽管它属于曲体，但实际上，在诸多方面体现着中国古典诗歌的艺术特征。

9、马致远的天净沙秋思这首小令寄情于物，把凄苦愁楚之情，通过众多自然景物的鲜明形象，浓重的深秋色彩，刻画得淋漓尽致。头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，古道西风瘦马，诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。最后一句，断肠人在天涯是点睛之笔，写尽深秋荒凉萧瑟的肃杀景象，肃杀之气油然而生。

10、经典咏流传：苏轼《定风波》

11、杨强何智勇吴化勇曹辉赵京战钱志熙天许

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13、注释枯藤：枯萎的枝蔓。昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。昏：傍晚。人家：农家。此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望。古道：已经废弃不堪再用的古老驿道(路)或年代久远的驿道。西风：寒冷、萧瑟的秋风。瘦马：瘦骨如柴的马。断肠人：形容伤心悲痛到极点的人，此指漂泊天涯、极度忧伤的旅人。天涯：远离家乡的地方。天净沙·秋思(元)·马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。译文枯藤缠绕的老树的枝干上栖息着黄昏归巢的乌鸦，小桥下潺潺的流水映出飘荡着炊烟的几户人家，荒凉的古道上，迎着萧瑟的秋风，一位骑着瘦马的游子缓缓前行。夕阳早已往西沉下，漂泊未归的游子还远在天涯。《天净沙·秋思》被称为“秋思之祖”。

14、天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。

15、——三门初级中学七(３)班朱赫

16、小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。