一、采莲曲白居易

1、(唐诗鉴赏)0116杨炯《从军行》

2、在唐朝的重量级诗人里头啊，白居易称得上是心思细腻，眼光平实，生活化的程度最高。因此呢，他写宏大主题不见得最好，但是呢，写日常生活、写女性，却是最出色的，塑造了好多经典的女性形象。

3、《采莲曲》为民歌体裁，同类的作品历来很多。但白居易没有落入俗套，在短短的四句二十八个字中，既写景，又写人，生动形象，富有情趣，层层深入，活灵活现。此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。犹如一卷望不尽的画面，使人百读不厌。

4、《采莲曲》是唐代诗人白居易的一首七言绝句。此诗写采莲少女的初恋情态，喜悦而娇羞，如闻纸上有人，呼之欲出。尤其是后两句的细节描写，生动而传神，如灵珠一颗，使整个作品熠熠生辉。

5、采莲曲白居易菱叶萦波荷飐风，藕花深处小舟通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

6、采莲姑娘碰见自己的心上人，想跟他打招呼又怕人笑话。便低头羞涩微笑，一不留神，头上的玉簪掉落水中。

7、《采莲曲》，乐府旧题，为《江南弄》七曲之一。内容多描写江南一带水国风光，采莲女子劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。描写采莲生活的诗歌很早就出现了，汉乐府中就有《采莲曲》《江南可采莲》“江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间：鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”南北朝出现了不少写采莲生活的名作，如《西洲曲》“采莲南唐秋，莲花过人。低头弄莲子，莲子清如水头。”到了唐代，写采莲更是成为一种时尚，很多名家如李白、白居易、王昌龄、戎昱、崔国辅、皇甫松等都写过这类诗歌。白居易的《采莲曲》写得尤为细腻动人。

8、欢迎继续关注“三十首最美咏莲诗”，我是主播秀玲。

9、碧玉搔头：即碧玉簪，简称玉搔头。搔头，簪之别名。

10、三首《采莲曲》放在一起比，若论莲塘风景写得漂亮，自然是“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”的王昌龄；若论采莲女子写得漂亮，自然是“日照新妆水底明，风飘香袂空中举”的李白；但是，若论采莲女的神态心理写得漂亮，那他们两个就都不敌白居易的“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中”了。

11、你看那边同样是年轻姑娘，她就会直截了当地和小伙子搭话。没错，那可是长江上讨生活的船家女呀，江水浩荡，客人南来北往，船家女见多识广，自然性格会更开放、更自由。可是这采莲女不一样啊，她的家就在荷塘周围，她的父亲、哥哥可能都是种田人，她是那种最经典的江南水乡女子。

12、这首诗是王昌龄被贬龙标时所做，约作于唐玄宗天宝七载(748)夏。有本事载，王昌龄任龙标尉已经有了一段时间，一次，王昌龄独自一人在龙标城外游玩，在东溪的荷池，见当地酋长的公主、蛮女阿朵在荷池采莲唱歌的情景，深深被气所吸引，遂作《采莲曲》。

13、白居易在唐朝号称“诗魔”，他的能耐可不只是“一篇长恨有风情”。能够在日常生活中发现美，并且用最凝炼的七言绝句表达出来，这才是他最大的魔力呀！

14、此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。犹如一卷望不尽的画面，使人百读不厌。

15、他时画出庐山障，便是香炉峰上人。

16、倚石攀萝歇病身，青筇竹杖白纱巾。

17、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

18、南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间：鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”南北朝出现了不少写采莲生活的名作，如《西洲曲》“采莲南唐秋，莲花过人。低头弄莲子，莲子清如水头。”到了唐代，写采莲更是成为一种时尚，很多名家如李白、白居易、王昌龄、戎昱、崔国辅、皇甫松等都写过这类诗歌。白居易的《采莲曲》写得尤为细腻动人。

19、采莲姑娘碰见自己的心上人，想跟他说话却低头羞涩微笑，哪想头上的玉簪掉落水中。

20、把这两句话连起来，再仔细回味一下。“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中”，先是一个可巧遇到，再是一个意外落水，是不是让人都仿佛看到了采莲女羞红的笑脸，甚至听到了玉搔头掉进水里的响声！爱情的主题，在这里表达得如此干净而又如此细腻，这就是细节描写的精妙之处啊。让人如见其人，如闻其声，而又语音袅袅，三日不绝。

二、采莲曲白居易表达了什么感情

1、欢迎关注听读写诵诗书音画

2、这两句真是神来之笔呀！荷花深处是只有一条船吗？不是；那是有很多很多船吗？也不是。它是两条小船相遇了呀，一条船上是我们熟悉的采莲女，另一条船上不是别人，竟然是采莲女日思夜想的心上人。这多巧啊！那看着对面过来的小伙子，采莲女的眼睛都亮了，想要说话，却又给咽了回去。怎么办啊？她把头低下去，羞涩地笑了。这是多温柔含蓄，多羞涩淳朴，多中国化的场景啊！那可能有人会说了，你之前讲崔颢的《长干行》不同样写年轻姑娘吗？那里头写“君家何处住，妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。”

3、《采莲曲》，乐府旧题，为《江南弄》七曲之一。内容多描写江南一带水国风光，采莲女子劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。描写采莲生活的诗歌很早就出现了，汉乐府中就有《采莲曲》《江南可采莲》“江

4、(青年好声音)一起做更好的自己。

5、这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船飞梭，画面充满了动感。后两句转入人物描写，采莲姑娘遇到自己的情郎，正想说话却又怕人笑话而止住，羞涩得在那里低头微笑，不想一不小心，头上的碧玉簪儿落入了水中。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画，一个大胆含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。

6、节目顾问：陈仁仁湖南大学岳麓书院教授

7、小船通：两只小船相遇。

8、你看菱和荷都是水生植物，但是呢，无论习性还是形态都不一样。清朝人阮元不是写嘛，“深处种菱浅种稻，不深不浅种荷花”。这是说菱和荷它习性不一样，其实两者之间更直观的区别，还不是习性不同，而是形态就不一样。菱叶是贴在水面上的，而荷叶呢总是被荷茎高高地举起来。那我为什么要先说这些呢？因为白居易第一句“菱叶萦波荷飐风”，描述的就是这两种植物在荷塘之中高低错落的样子。夏日的荷塘，浮水的菱叶，平平的荷叶，一片上上下下、深深浅浅的绿色，非常有层次感，不错吧。

9、采莲曲白居易língyèyíngbōhézhǎnfēng，菱叶萦波荷飐风，héhuāshēnchùxiǎochuántōng。荷花深处小船通。fénglángyùyǔdītóuxiào，逢郎欲语低头笑，bìyùsāotóuluòshuǐzhōng。碧玉搔头落水中。

10、采莲曲(白居易)此诗用乐府旧题写男女恋情,少女欲语低头的羞涩神态,以及搔头落水的细节描写,都自然逼真,意味无穷.写了采莲姑娘们团结互助,勇敢,面对危险坚韧不拔的精神采莲曲(王昌龄)这首诗写的是采莲少女,但诗中并不正面描写,而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写,巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体.全诗生动活泼,富于诗情画意,饶有生活情趣.诗的前两句的描写,让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉.前两句侧重于客观描写,后两句侧重于写主观感受,客观描写与主观感受相结合的手法,很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境.

11、飐(zhǎn)：摇曳。

12、小船啊轻飘，杨柳呀风里颠摇，荷叶呀翠盖，荷花呀人样妖娆。日落，微波，金线闪动过小河，左行，右撑，莲舟上扬起歌声。菡萏呀半开，蜂蝶呀不许轻来，绿水呀相拌，清净呀不染尘埃。溪间，采莲，水珠滑走过荷钱。拍紧，拍轻，浆声应答着歌声。藕心呀丝长，羞涩呀水底深藏，不见呀蚕茧，丝多呀蛹在中央？溪头，采藕，女郎要采又犹疑。波沉，波生，波上抑扬着歌声。莲蓬呀子多，两岸呀柳树婆娑，喜鹊呀喧噪，榴花呀落上新罗。溪中，采莲，耳鬓边晕着微红。风定，风生，风飓荡漾着歌声。升了呀月钩，明了呀织女牵牛；薄雾呀拂水，凉风呀飘去莲舟。花芳，衣香，消融入一片苍茫；时静，时闻，虚空里袅着歌音。。

13、莲是君子的象征，荷花则象征着纯洁美好、吉祥如意。中国历代诗人流传下来的经典咏莲诗词达数百首之多，《经典学堂》选取其中30首与听众共赏。上期节目赏析了唐代伟大的现实主义诗人白居易的五言绝句《池上》，本期节目欣赏白居易的另外一首颇为著名的七言绝句《采莲曲》。

14、荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，

15、标题相和歌辞·采莲曲作者储光羲年代唐内容浅渚荷花繁，深塘菱叶疏。独往方自得，耻邀淇上姝。广江无术阡，大泽绝方隅。浪中海童语，流下鲛人居。春雁时隐舟，新荷复满湖。采采乘日暮，不思贤与愚。注释(注释)：

16、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小舟通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。白居易这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船悠然划出，画面充满了动感。“菱叶萦波荷飐风”，在碧水荡漾一望无际的水面上，菱叶荷叶一片碧绿，阵阵清风吹来，水波浮动，绿叶随风摇摆，菱叶在绿波荡漾的湖面上飘飘荡荡，荷花在风中摇曳生姿。正因为绿叶的摇动，才让人们看到了“荷叶深处小船通”。荷花深处，暗示了荷花的茂盛、广阔，而“小船通”，则告诉我们有人有活动。这就像一组电影长镜头，先见一片风光，然后将人物活动呈现在其中，给人以真切感。

17、遥忆青青江岸上，不知攀折是何人

18、欲得身心俱静好，自弹不及听人弹。

19、南陌伤心别，东风满把春。

20、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

三、采莲曲白居易古诗带拼音

1、(唐诗鉴赏)0121李白《采莲曲》

2、琴中古曲是幽兰，为我殷勤更弄看。

3、既有水乡人的温柔灵秀，又有农家女的淳朴娇羞，她让我一下子想到了一首现在还在传唱的宁夏《花儿》：“山上的桃杏花红了，喜鹊登枝着叫了，路头路尾的相见了，小嘴一抿的笑了”。你看一个北方一个南方，一个山上一个水里，两个时间相差了一千多年，空间相差了好几千里的姑娘，却都这么“逢郎欲语低头笑”，这就是中国文化最美的传承啊。那推而广之，这样含蓄内敛的文化，仅仅属于中国吗？也不尽然。

4、想学习诗词朗诵演讲表达技巧？

5、白居易(772年－846年)，字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。

6、白居易这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船悠然划出，画面充满了动感。“菱叶萦波荷飐风”，在碧水荡漾一望无际的水面上，菱叶荷叶一片碧绿，阵阵清风吹来，水波浮动，绿叶随风摇摆，菱叶在绿波荡漾的湖面上飘飘荡荡，荷花在风中摇曳生姿。正因为绿叶的摇动，才让人们看到了“荷叶深处小船通”。荷花深处，暗示了荷花的茂盛、广阔，而“小船通”，则告诉读者有人有活动。这就像一组电影长镜头，先见一片风光，然后将人物活动呈现在其中，给人以真切感。

7、采莲曲(白居易)此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。写了采莲姑娘们团结互助，勇敢，面对危险坚韧不拔的精神采莲曲(王昌龄)这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。

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9、⑶小船通：两只小船相遇；

10、菱叶随着水波飘荡，荷叶在风中摇曳；荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。

11、赏析：以写意法，表现采莲女子的整体印象，诗人将采莲少女置于荷花丛中，若隐若现，若有若无，使少女与大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。

12、菱叶萦⑴波荷飐⑵风，荷花深处小船通⑶。

13、两首诗中的采莲少女都热爱劳动，辛勤劳作。王诗中少女美丽、欢乐，充满青春活力；白诗中少女羞涩、纯真，情感真挚。王诗运用了以景衬人和客观描写与主观感受相结合的写法；白诗则是用细节描写的方法，写出了少女的情态、笑貌和反映心理的动作。

14、诗的前两句的描写,让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉.前两句侧重于客观描写,后两句侧重于写主观感受,客观描写与主观感受相结合的手法,很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境.

15、下一句“荷花深处小船通”，这就是从叶写到花了呀，就在这一片绿叶之上，粉白粉红的荷花盛开了。这荷花是一枝两枝吗？当然不是。一句“荷花深处”就让我们有了一个纵深感啊，这荷塘好大呀，是满池荷花竞放。忽然呢，这密密匝匝的荷叶、荷花之中，就有了空隙了，原来是小船划过了。就让我们知道，这荷塘里还有人在活动啊！那再回想一下，“菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通”，先是一个广角镜头，让我们看整个荷塘，再找一个焦点，小船儿出现，由景到人了。那接着呢，后两句：典型滴唐代美女啊

16、画面尺寸:4平方尺原价：4000元学堂义卖价:1000元

17、搔头：簪之别名。碧玉搔头：碧玉簪，简称玉搔头。

18、⑷搔头：簪之别名；碧玉搔头：即碧玉簪，简称玉搔头。

19、(唐诗鉴赏)0114王梵志《诗二首》

20、白居易(772～846)，唐代诗人。字乐天，号香山居士。生于河南新郑，其先太原(今属山西)人，后迁下邽(今陕西渭南东北)。贞元进士，授秘书省校书郎。元和年间任左袷遗及左赞善大夫。后因上表请求严缉刺死宰相武元衡的凶手，得罪权贵，贬为江州司马。长庆初年任杭州刺史，宝历初年任苏州刺史，后官至刑部尚书。在文学上，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，是新乐府运动的倡导者。其诗语言通俗，人有“诗魔”和“诗王”之称。和元稹并称“元白”，和刘禹锡并称“刘白”。有《白氏长庆集》传世。

四、采莲曲白居易拼音版古诗

1、《采莲曲》是乐府旧题。荷花多象征爱情，采莲多表达对爱情的思慕；六朝时期发展成为宫体诗折花美人的主题，唐朝则出现别离怀人主题和同性赠别主题，而且影响到世界范围内的文学和艺术。荷花不仅是观赏植物，也是重要食物。采集莲子这种采莲行为很早就有，《采莲曲》最早出现在南朝梁武帝萧衍《江南弄》七首中的第二首。到了唐代，写采莲更是成为一种时尚，很多名家如李白、白居易、王昌龄、戎昱、崔国辅、皇甫松等都写过这类诗歌，白居易的《采莲曲》写得尤为细腻动人，能把女孩儿的娇羞写到极致。本期欣赏白居易的《采莲曲》，了解影响白乐天一生的爱情故事——

2、作者介绍：白居易(772年－846年)，字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。

3、莫欺杨柳弱，劝酒胜于人。

4、(唐诗鉴赏)0122骆宾王《于易水送人》

5、《采莲曲》为民歌体裁，但是白居易没有落入俗套，在短短的四句二十八个字中，既写景，又写人，生动形象，富有情趣，层层深入，活灵活现。

6、乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

7、白居易，字乐天，号香山居士，又号醉吟先生。他的诗歌大多是有故事的。传说，白居易做官做到二品，却并不能主宰自己的婚姻，只能够用诗歌来祭奠自己终生不渝的爱情......

8、菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳。荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。采莲姑娘碰见自己的心上人，想跟他打招呼又怕人笑话。便低头羞涩微笑，一不留神，头上的玉簪掉落水中。