一、古体诗

1、如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字，在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字，以保持平、仄数量的平衡。

2、绝句全诗总共有四句，分五言绝句和七言绝句两种(就是每句五个字和七个字两种)。我们都熟悉的《静夜思》就是五言绝句。

3、要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。

4、这首诗是抒发人生的咏志诗。曹操以神龟，腾蛇，老骥作为比喻，表明宇宙万物生必有死，是自然的规律，人应该利用有限之年，建功立业，始终保持昂扬乐观的积极进取的精神。

5、下面看图试写一首古体诗：

6、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

7、第十四类：平声侵，上声寝，去声沁。

8、八十年中作笔耕，黉宫一笑共班荆。金貂换酒疑柯梦，白首挥毫思鹿鸣。李杜文章风骨在，苏辛才调泰山轻。灞桥驴背逢春雨，遥指桑榆万里程。

9、杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放排奡的感觉。最擅长杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感觉到，这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体。

10、古体诗按照字数有四言，五言，七言，杂言四种。近体诗分为绝句和律诗两种。古体诗是诗歌体裁。从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。杂言诗也是古体诗所独有的。诗句长短不齐，有一字至十字以上，一般为七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多。

11、将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。

12、每首至少十句，有多至百韵者。除首、末两联外，上下句都需对仗。也有隔句相对的，称为"扇对"。

13、此诗纯以比兴的手法出之，语言浅显，是寓意明畅，无庸多加阐释，只须于个别词句略加疏通，其意自明。诗人取譬之妙，用语之巧，而且在刹那间脱口而出，实在令人叹为观止。“本是同根生，相煎何太急”二语，千百年来已成为人们劝戒避免兄弟阋墙、自相残杀的普遍用语，说明此诗在人民中流传极广。

14、相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。

15、溯游从之，宛在水中央。

16、梦游天姥吟留别 作者：李白 (唐)海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；越人语天姥，云霞明灭或可睹。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪.........七言古诗七言的古诗，古诗广义来说五四以前都是古诗，狭义来说，古诗是指古体诗(古风)，是指不讲究格律的诗。

17、这道题的A选项就是考文学常识的，考的是我们学习古诗需要掌握的最基本概念：古体诗与近体诗。(例题答案在本文末尾。)

18、解落三秋叶，能开二月花。

19、萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。

20、相去万余里，各在天一涯。

二、古体诗的特点

1、南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。

2、1：可以用平韵，也可以用仄韵和换韵。

3、新知遭薄俗，旧好隔良缘。

4、无论是四句的绝句、八句的五七言律、八句以上的排律，都是四种基本句式的组合。下面多说两个常用的变格，关于救拗就不说了。

5、又闻子规啼夜月，愁空山。

6、一个爱写诗歌的女子，偶尔写写小短文、诗词、歌词。淡淡的情怀，写出淡淡的诗文，在文学的海洋里徜徉自我。

7、回车驾言迈①，悠悠涉长道。四顾何茫茫，东风摇百草。

8、仄声，类似于今天的4声，葛、个。

9、浓愁莫与酒杯伴，饮尽相思易肠断。

10、诗体名。全篇每句四字或以四句为主。是我国古代诗歌中最早形成的诗体。春秋以前的诗歌，如《诗经》，大都为四言。汉代以后，格调稍变。自南朝宋齐以后，作者渐少。

11、A.中国古代诗歌在体裁上可分为古体诗和近体诗，“回车驾言迈”属古体诗。

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13、又称“古诗”“古风”，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。

14、古体诗对字的平仄，要求极宽；近体诗对字的平仄，大多数有严格的要求。

15、如果觉得古体诗的概念理解起来麻烦，那有驴君教你一个简单的办法：唐朝以前的诗，不论《诗经》、乐府、《古诗十九首》还是什么“歌”、什么“行”，全是古体；唐朝开始的是近体。

16、近体诗又称今体诗，是唐代形成的律诗和绝句的统称。今体诗句数字数平仄和用韵都有严格要求，必须用平水韵且押韵都是平声。

17、(仄)仄(平)平(仄)仄仄；三仄尾是唐诗中很常见的变格，例如：《咏怀古迹五首·其二》第三句：怅望千秋一洒泪

18、四言诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶潜的《停云》都属于四言诗。

19、又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。

20、先用了拗(不合律)，再救一下，合起来就叫拗救。

三、古体诗投稿刊物

1、开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。

2、校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。

3、即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。

4、平平仄仄平/叶韵(也可平平仄仄仄)

5、用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；

6、问题：七言古诗、七言律诗、七言绝句的区别和特点有哪些？

7、厌见千门万户，经过北里南邻。

8、崔李已随黄鹤去，经年我自复登临。两江怀抱开荆楚，一阁飘摇变古今。钢铁重林乱无韵，伯牙幽径喜听琴。青春放眼沧波远，淘尽无常淡淡心。

9、大都为五言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语为题，冠以"赋得"二字，并限韵脚，内容必须切题。清代限制尤严。

10、后遂将"赋得"实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以"赋得"为题。

11、指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。

12、古体诗每首句数可多可少；近体诗首有定句，规定绝句只有四句，律诗只有八句。排律十句以上，另作别论。

13、牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。

14、古体诗特点：古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。

15、对于每一个诗词爱好者来说，

16、我此时站在桥上，还有什么比掏出手机，对好角度，把温暖的阳光还有阳光里明媚的彼岸都容纳进手机里，保存此刻看到的风景，让未来还能回来，重温这瞬间的万般美好 ，独身回至此刻。

17、当然记住一三五不论，二四六分明很重要，就是说一三五字可平可仄，二四六字必须是平是仄不能混用。古诗也有轻松、开明的一面哟！

18、一一(唐)李商隐《风雨》

19、高考诗歌的文学常识怎么出题？

20、第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。

四、古体诗是唐代诗人继承汉代以前的诗体而写的诗

1、凉州词二首 作者：王之涣 (唐)黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。五言诗就是一句话有五个字：

2、第十一类：平声庚青，上声梗迥，去声敬径。

3、这两种变格，在格律诗中是当作正常句式使用的，不算是拗句。

4、汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。

5、古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期的诗开始讲求声律对偶，但尚未形成完整的格律，是介乎古体近体之间的新体式，唐代一部分，古诗有律化倾向，乃至古体作品中常融入近体句式

6、古体诗：诗歌体裁，从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，称为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。

7、蚕丛及鱼凫，开国何茫然！

8、酌酒会临泉水，抱琴好倚长松。

9、第八类：平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。

10、依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；

11、少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。

12、辘轳韵者，双出双入。即律诗第第四句用甲韵，第第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用"七虞"，后用"六鱼"等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。

13、撫心詩境闊，入眼酒情荒。

14、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

15、旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》(疑系后人伪作)。

16、又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。

17、又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁，形成于唐代。句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。分绝句和律诗。

18、古诗十九首·回车驾言迈

19、黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。

20、紫云红霞照窗低，明月清风旧时衣。

五、古体诗平仄要求

1、首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。

2、“平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话说，“平”就是第一声(阴平)、第二声(阳平)，“仄”就是第三声(上声)、第四声(去声)。

3、灯下相思句写尽，可惜故人已难知。

4、一个韵部的字数很少，称为窄韵、险韵。

5、古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》："素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。"

6、杂言诗，是每一句的字数不一定。

7、故人幽径入柴门，云散中天月似盆。把盏三巡秋听海，登楼一哂夜销魂。浮生契阔隔尘网，世事浊清浇酒痕。年少当时耽妙句，韶华吟罢已黄昏。

8、山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。

9、使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。

10、流莺漂荡复参差，渡陌临流不自持。巧啭岂能无本意？良辰未必有佳期。

11、简单回答的话，七言古诗就是七言的古体诗；七言律诗就是七言的格律诗、七言绝句就是七言的四句的诗。区别和特点就要详细一点说了。什么是七言七言就是一句话是七个字：

12、所守或匪亲，化为狼与豺。

13、南园露葵朝折，东谷黄粱夜舂。

14、介绍一本书看看《诗词写作指导》作者：尹贤花城出版社我有实体书，可惜没有扫描工具，传不上来呀。你找找看吧。

15、亦称"转韵"。诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。

16、牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。

17、五律七律则要讲平仄对律。好的律诗必须平仄无误，对仗工稳。

18、第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。

19、杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。

20、一室的茶香，候你品味！聆听，有风、有雨、还有雪。四季之花，四季之静美，幻化秋月之态，心灵之声，在这诗文里呈现

六、古体诗

1、亦称"辘轳韵"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。

2、律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。

3、阳春布德泽，万物生光辉。

4、目前，流行的诗体有现代诗、古诗、西方十四行诗等。限于篇幅推荐五言律诗中的平起式：

5、蜀道之难,难于上青天，使人听此凋朱颜！

6、即"绝诗"。亦称"截句"、"断句"。诗体名。截、断、绝均有短截义，因定格仅为四句，故名。

7、诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。

8、过江千尺浪，入竹万竿斜。

9、谋篇指诗词的结构章法而言。对于诗，前人总结的经验很多，但归结起来一般不出“起”、“承”、“转”、“合”四字。

10、作"唱酬"、"酬唱"。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：

11、乐府作为一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。宋元以后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。

12、苏凤阳，陕西吴起人，1983年生，就职于吴起县自然资源局。

13、古体诗可以说好诗都在唐朝之前。如果说现代古体诗和散文诗相比，还是喜欢散文诗多一些，因为散文诗距离我们现代人语言比较近。古体诗：古体诗不讲平仄，对偶对仗，只要押韵，但押韵也比较宽松 。

14、劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人春风得意马蹄疾,一日看尽长安花羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人君不见青海头，古来白骨无人收但使龙城飞将在，不教胡马度阴山姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还

15、边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有。

16、煮豆持作羹，漉菽以为汁。

17、(摘录于印刷工业出版社《新编中国大百科全书》第二卷第802页)

18、古绝多用拗句，可押平韵也可押仄韵。有些绝句用的是仄韵，但全诗用律句，或用律诗容许的变格和拗救。

19、注：①驾言迈：驾车远行。②寿考：寿命。③奄忽：很快。随物化：指死亡。

20、换韵，且多为平仄韵交替；

1、有缘相知怎能忘，不要信口说离殇。

2、白居易的《琵琶行》、《长恨歌》，刘希夷的《代悲白头翁 》等都是七言古体诗洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。七言律诗七言古体诗不限制句子的数量，四句、八句、八句以上都是七言古体诗。

3、五律八句共四十字，七律八句五十六字。平仄和用韵都有规则。韵必平水韵。

4、搞明白这四种七律的基本诗体，算是敲响了旧体诗的大门。另外格律诗还有几种比较重要的救拗的句式。例如，下句“仄平平仄平”可以救拗上句的“仄仄平仄仄，中仄仄仄仄"两个必须救拗的句式，也能本句救拗孤平，也可以救半拗体”仄仄仄平仄。

5、花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

6、邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。

7、有一个词叫诗语，意思是诗的语言。

8、诗体名。由五字句所构成的诗篇。起于汉代。魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之有五言古诗、五言律诗、五言绝句。

9、今日斗酒会，明旦沟水头。

10、本是同根生，相煎何太急？

11、上声29韵：一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌(yǔ)、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八俭、二十九豏

12、朝看日，晚看雨。半世浮生，依旧孤身女。

13、有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。

14、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。

15、石岸魚無影，江天鶴帶霜。

16、第近体诗离我们其实不近，也有一千多年的历史了。之所以把以前多年前的诗叫近体，当然不是为了跟别人炫耀我们历史长。这个概念是唐朝人提出来的，他们管自己朝代的诗叫做近体，后世历朝历代一直沿用律诗和绝句的形式，后人也一直跟着唐朝人叫，没再改过。

17、明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。

18、古体诗又称“古诗”“古风”，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。

19、桥上裁光照彼岸。散文诗：散文诗有诗的音韵美感，又有散文的形式，内容上有散文性细解，又有诗的情绪和朦幻，是散文和诗两种文体的特点渗透，是散文形诗韵体。

20、寒來桺葉黃，閬水入蒼茫。

1、魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云："凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。"

2、B、第二种叫做鲤鱼翻波，

3、青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。

4、一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。

5、摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。

6、飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。

7、古体诗和现代散文诗歌最喜欢哪一类？为什么？

8、相对于古体诗的诗歌名称。诗的格律创于梁沈约，至唐代沈佺期、宋之问又加以改进《新唐书•宋之问传》：“魏建安后迄江左(指六朝)，诗律屡变。至沈约、庾信，以音韵相婉附，属对精密。及(宋)之问，沈佺期又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦秀成文，学者崇之。”可见近体诗是在沈约提出的作诗是不讲四声，不忌八病的基础上发展完善而形成的。从此，不讲四声、不忌八病，用语较为自由的诗，称为古体诗；讲究字句声韵，用语有严格限制的诗，称为近体诗，近体诗包括律诗和绝句两种。所谓“近体”是唐人当时的移谓，遂成定名。就中国诗歌整体而言，近体诗恰是中国古代诗歌的重要组成部分。

9、2：用韵较宽，不受韵书限制。