一、摊破浣溪沙

1、揉破黄金万点明，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。

2、春恨：犹春愁，春怨。

3、所以这就是才气、这就是天赋。李璟写这首《摊破浣溪沙》的时候，未必一定要寄托家国之仇、天下之恨，而且若要真的是寄托的家国天下之仇、之恨的话，那也应该是像他的儿子李煜，直抒胸臆地说“春花秋月何时了？往事知多少”，或者说“四十年来家国，三千里地山河”。李璟写愁，其实是和唐五代大多数词人，包括花间词人，写情、写愁、写思、写念一样，通过这样的情感主题描写，去展现他敏锐的艺术感知能力，以及高超的艺术表现能力。而这种能力，正是他和冯延巳的知己之处，惺惺相惜之处，也是他能传给他那个伟大的儿子李煜李后主的绝妙天赋所在。

4、(清)纳兰性德《摊破浣溪沙·一霎灯前醉不醒》

5、那么其实我们知道，李璟即使只留下四五首作品，南唐二主词里头只留下李璟的四首作品，但即使像《摊破浣溪沙》他就作有两首，另一首更有名，词云：“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。”

6、李璟(916－961)，五代十国时期南唐第二位皇帝，943年嗣位。后因受到后周威胁，削去帝号，改称国主，史称南唐中主。即位后开始大规模对外用兵，消灭楚、闽二国。他在位时，南唐疆土最大。不过李璟奢侈无度，导致政治腐败，国力下降。

7、做一个快乐于途的人生歌者！

8、摊破浣溪沙梓树花香月半明，棹歌归去草虫鸣。曲曲柳湾茅屋矮，挂鱼罾。笑指吾庐何处是，一池荷叶小桥横。修竹纸窗灯火里，读书声。充分的调用了多种感官来描写景物。

9、①西风从绿波之间起来。以花叶凋零，故曰“愁起“。

10、摊破浣溪沙纳兰性德风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦；珍重别拈香一瓣，记前生。人到情多情转薄，而今真个悔多情；又到断肠回首处，泪偷零。

11、通过个别词句的解释，从而意译全词(来源百度)：

12、一般正解：指因乐曲节拍的变动引起句法、协韵的变化，突破原来词调谱式，故称摊破。解字义以看词义：“摊”即摊开，表示字数有所增加；“破”即破裂，表示一句破成两句注意：与“添字”同义。摊破浣溪沙，词牌名。又名“添字浣溪沙”。实为“浣溪沙”之别体，不过多三字两结句，移其韵于结句而已，因有“添字”“摊破”之名。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。此调五代和凝词称“山花子”，“山花子”本唐教坊曲名。近代在敦煌发现的《山花子》调虽字数与和凝词相同，但为仄韵，所以不能认为是一个词体。

13、原来如此，今天学到了很多知识，谢谢诗君！

14、揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦麄生。熏透愁人千里梦，却无情。

15、李璟好读书，多才艺。常与宠臣韩熙载、冯延巳等饮宴赋诗。他的词，感情真挚，风格清新。虽然传世之作很少，但仅仅几首也奠定了他在唐词中不可磨灭的地位。

16、最后两句，直抒胸臆。环境如此凄清，人事如此悲凉，不能不使人潸然泪下，满怀怨恨。“多少”，“何限”，数不清，说不尽。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽平淡，但很能打动人心。

17、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。

18、古诗词语言丰富，往往要根据行文的情景或是格律声韵的需要来使用别称。比如荷花的别称有莲花、芙蕖、水芝、水芙蓉、菡萏、芙蓉、六月春、水芸、红蕖、水华、溪客、碧环、玉环、鞭蓉、鞭蕖、水旦等。

19、我是青鸾惊鸿，感谢喜欢。

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二、摊破浣溪沙手卷真珠

1、《梅品》曰赏梅有二十六宜：

2、“小楼”句，以吹笙衬凄清。风雨高楼，玉笙整整吹奏了一曲，因吹久而凝水，笙寒而声咽。这两句亦远亦近，亦虚亦实，亦声亦情，而且对仗工巧，是千古传唱的名句。

3、这首词作于词人晚年时。整体而言，笔淡意沉。

4、李璟摊破浣溪沙诗意：卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。原文如下：摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩作者：李璟(五代)手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。注释：依前：依然，依旧。春恨：犹春愁，春怨。锁：这里形容春恨笼罩。悠悠：形容忧思不尽。青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。

5、人间偕隐知琴瑟，如会他生，缘定他生，总有飘摇也念卿。

6、梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦麄生。

7、揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。

8、xìyǔmènghuíjīsāiyuǎn，xiǎolóuchuīchèyùshēnghán。

9、这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。四两句，由景生情，更进一步突出作家的主观感受。它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。

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11、词中提到的“鸡塞”在哪里？“吹彻”是什么意思啊？

12、四两句，由景生情，韶光，指春光。在这里，时空交融，在这萧瑟的秋季，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的青春和思念一起憔悴了。

13、说起唐五代词，大家肯定会想到李煜、李重光、李后主，因为“词至李后主眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词”(王国维语)，所以李煜是词史上的一个里程碑。李煜能达到如此的成就，当然首先与李煜的人生际遇有关，但其实还和李煜的词学天赋有关。有一种特长大概是血脉里流淌的，来自遗传、来自基因，是因为李煜的父亲——南唐中主李璟在词的创作上本来也就是一个天赋极高的人。今天我们就来赏读一下李璟的一首代表作《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》。词云：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。”

14、李清照是一位敢恨敢爱，敢作敢当，才情与美丽一色，脾气共禀性同款的女汉子。即便如此，她对桂花，不吝溢美之词。并“抱怨”伟大的“骚人”屈原为什么不给桂花打call。

15、说到这首词，我们上回讲了马令《南唐书》里记载的一个典故，冯延巳的词学才情不一般，而李璟和冯延巳的关系、感情也不一般。两人在才学上可谓是惺惺相惜，但是李璟也难免嫉妒冯延巳的才情，有一次居然问，问冯延巳，说“风乍起，吹皱一池春水，干卿何事？”而善于谄媚、又善于揣摩领导心情的冯延巳，立刻聪明地回答，“不如主上‘小楼吹彻玉笙寒’！李璟一听，也大为高兴。其实史书原意记载这段典故是说冯延巳善于揣度中主心情，但是从词学的角度我们却可以看出两个人那种惺惺相惜。

16、有心人可能会发现南唐后主李煜的词好多出处都是《南唐二主词》这部选集，而这首词的风格和用字，和他很像很像，这就是他父亲南唐中李璟，创作水平也很高，不过被儿子的光芒万丈所掩盖了。其词仅存四首，风格凄婉，这首是一篇得意之作，历来备受名家推崇。

17、《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》年代:唐作者:李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。译文满塘鲜艳的荷花都凋谢了，翠绿的荷叶也残败了。愁人的秋风吹起了绿色的波纹，使人产生无限的哀愁。这荷花和时节一样都憔悴了，叫人不愿再看。梦中想着国家边塞的战事，醒来时却正淅淅沥沥地下着秋雨。小楼上传来玉笙那哀婉幽怨的吹奏之声，使人感到秋的寒意和无限的凄凉。倚着栏杆远望，心中有多么愁苦，又流了多少泪水啊!

18、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。译文两鬓已经稀疏病后又添白发了，卧在床榻上看着残月照在窗纱上。将豆蔻煎成沸腾的汤水，不用强打精神分茶而食。

19、揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层——桂花盛开，像揉碎的金粒，金黄万^而又轻盈不俗。层层翠绿的叶片，亦如碧玉剪裁而成。碧玉：比喻桂树叶子青翠绿。“剪成碧玉”一句，似化用唐•贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”

20、不过我读这段历史的时候啊，就特别的疑问，那么冯延巳有很多非常好的作品，当然《谒金门》也属于非常有代表性的。但是我们知道，冯延巳创作了大量的《鹊踏枝》，像他的《鹊踏枝》里，有很多非常有名的名篇，比如我们上次讲了“谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧”；还比如有，像有名的“几日行云何处去？忘却归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树？”还有，比如也还是千古名篇的“梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限”。那么多名篇，李璟为什么不问“梅落繁枝千万片，干卿何事”？为什么不问“几日行云何处去？干卿何事”，？偏偏问的是“吹皱一池春水，干卿何事”？而冯延巳回答的也妙，他说，“不如主上‘小楼吹彻玉笙寒’”。

三、摊破浣溪沙拼音版李清照

1、荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事)，(她)含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。注释

2、“摊破浣溪沙”这个词牌名也有点陌生，和“浣溪沙”有什么联系吗？

3、人有豪情谁畏老？缘修深处自相逢。百转千回窗下立，谢谢侬。

4、荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。

5、剪剪星辰剪剪风，一帘幽醉醉新红。漫步春堤柳衔翠，看潮慵。

6、《摊破浣溪沙·咏桂花》(又名《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》)是宋代婉约派女词人李清照的一首咏物词。 李清照，号易安居士，齐州章丘(今属山东)人，其诗词先以《易安居士文集》、《易安词》流传，后散佚，又编《漱玉词》辑本，现在有《李清照集校注》等。其它方面，在我的之前的问答里有过简略的介绍，在此不一一赘述了。

7、风里落花谁是主？思悠悠。

8、李璟流传下来的词作不多，所传几首词中，最脍炙人口的，就是这首《摊破浣溪沙》。

9、终日向人多酝藉，木犀花——整日里脉脉含情地陪伴着我的，只有桂花。奇日：整天。向:归趋，崇尚。这里为陪伴之意。酝藉，同“蕴藉”，宽和有涵容。《北史魏•道武七王•京兆王黎传》：“风流蕴藉，俯仰可观。”木犀花：即桂花，桂花属犀科，以木材纹理如犀，故名。

10、那时候我记得还在高中，我们班有个女同学就坐在我旁边，她是像林黛玉一样的，她非常喜欢诗词的。我记得有一段时间，她老在那念，甚至是老在那念叨，说“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”。那时候也没有度娘，也没百度，也不知道到哪里去查啊，再加上我根本没有听说过这首词。听了几遍之后，有一天我终于忍不住说，老听她在那念“西风愁起绿波间，西风愁起绿波间”，然后我就讲“西风跟我有什么关系啊，你老念叨个啥呀”？我这么一说，她立刻得意的眼一白，特别得意的嘲笑我说，真没文化，这个是“西风愁起绿波间”，根本不是你的“西风愁起‘郦波’间”，然后还写下这首词给我看。从此，我对这首词就有了极其深刻的印象。

11、xīfēngchóuqǐlǜbōjiān。

12、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

13、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。

14、卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？这使我忧思不尽。信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。

15、《西京杂记》：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声”。

16、梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。

17、词的上片着重写景。菡萏，荷花的别称。文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：“菡萏香销翠叶残”。词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞(鸡塞，鸡麓塞，在今陕西省。这里泛指边塞)，可思可望而不可即。

18、(南宋)李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》

19、细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事)，(她)含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。

20、晏殊(991~1055年)，字同叔，抚州临川(现在归属江西)人。其词擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽，雍容典雅，珠圆玉润。代表作为《浣溪沙》，用清新自然的语言勾画出一片亭台香径的精致环境，表达了因花开花落、岁月流逝而产生的轻愁。另有《踏莎行》中“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面”、《蝶恋花》中“昨夜西风凋碧树，独上西楼，望尽天涯路”等几句亦颇为有名。晏殊这种精美而清雅的词风，推动了宋词进一步文人化和典雅化。

四、摊破浣溪沙实为浣溪沙别体

1、摊破浣溪沙(南唐·李璟)词

2、词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞，鸡塞，鸡麓塞，在今陕西省。这里泛指边塞，可思可望而不可即。的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。

3、《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》是五代十国时期南唐中主李璟的作品。此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花无主；下片进一层写愁肠百结，固不可解。这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》这首词是代思妇写春愁。全词语言雅洁，感慨深沉。

4、从形状色彩，到风度精神，然后通过比较，写桂花的品质格调，却出之以口语，若加上现代标点那就是：“梅蕊重重何俗甚？丁香千结苦麄生！”“麄”同“粗”，“生”是形容词词尾，是唐以来的俗语。(如伪托李白写杜甫的“借问别来太瘦生，总为从前作诗苦”，“太瘦生”可不是太瘦的后生；被鲁迅说成唐人盯梢诗的张泌《浣溪沙》，末句的“依稀闻道太狂生”，“太狂生”也不是太狂的小子。径直就是太瘦，太狂。)

5、所以李璟一听大为开怀。为什么？两个人其实是在比感知、比敏锐、比艺术的捕捉能力。“风乍起，吹皱一池春水”，固然很形象，固然对细节的捕捉非常敏锐，表现得也非常形象生动。但比起“西风愁起绿波间”来，至少在内涵、在逻辑层次上，不如李璟的“西风愁起绿波间”来的丰富。这也是李璟刻意问这一句，并因为冯延巳的回答而分外傲娇、分外开怀的原因所在啊！所以两个人真不愧是文友，真不愧是在才情上惺惺相惜，两个人比较的其实是艺术的敏锐的感知能力呀！

6、我们看它开篇写景，开篇即云：“菡萏香销翠叶残，”这一句一读，喜欢宋词的朋友就应该想起李清照的《一剪梅》来了，李清照的这个名句“红藕香残玉簟秋”，你就可以看出这种传承的逻辑很明显，李清照有师法李璟的痕迹在。“菡萏”就是荷花，李清照写的“红藕”也是红色的荷花。那么一个是“香销”，一个是“香残”说明都到了什么，都到了秋天了。所以李璟直接就说“翠叶残”，而李清照则转向“玉簟秋”，从触觉来写秋凉之意。所以对比而言，李清照显得更为独特，但李璟更为鲜明。可是不论怎样，李璟都算是为李易安导夫先路啊！反过来从李清照向李璟的学习，我们就可以看出这一句的精妙了来：“菡萏香销翠叶残”。

7、duōshǎolèizhūhéxiànhèn，yǐlángàn。

8、还与韶光共憔悴，不堪看。

9、荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事)，(她)含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。

10、所以解读到这里，沧溟先生不由得感慨，词者，意内而言外，见其言易，知其意难，不能入乎其内，终究徒作解人呐！

11、xìyǔmènghuíjīsàiyuǎn，xiǎolóuchuīchèyùshēnghán，

12、李清照的《永遇乐》，应该是“雅语六分，口语四分”吧？首先，精心锤炼的书面语如“落日镕金，暮云合璧”“染柳烟浓，吹梅笛怨”，都是李清照擅长的骈体四六的雅语。“染柳烟浓，吹梅笛怨”若不论格律和韵律，照正常的语序应该是同“落日镕金，暮云合璧”一样的“浓烟染柳，怨笛吹梅”，可那就重复而单调了。由此可见李清照多样化的句法手段。等到“怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语”，便是新鲜活泼的口头语，属于“以寻常语度入音律”，尤为难得。

13、最喜《摊破浣溪沙》词牌比《浣溪沙》最后多的这三个音节，用的好既可结上文，又可留余味。“不堪看”三字，质朴而有力，明白而深沉，干脆利落却余味无穷。

14、悠悠：形容忧思不尽。

15、⑥《连昌宫调》：”逡巡大遍凉州彻“，”大遍“有几十段。后主《玉楼春》：”重按霓裳歌遍彻“，可以参证。

16、五代十国，是中国历史上一段大分裂的时期，战争和政权更迭频繁，但这个时期却是词的重要发展时期。后蜀和南唐词人较多，水平也较高，词作多收录在《花间集》与《南唐二主词》当中。

17、《摊破浣溪沙》李璟译文：荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看这满眼萧瑟的景象。细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。醒来寒笙呜咽之声回荡在小楼中。想起故人旧事，含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。原文：菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。李廷机评论过这首词是“字字佳，含秋思极妙”，《全唐五代词》。确实，它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。

18、“病起”，说明曾经长期卧床不起，此刻已能下床活动了。“萧萧”是头发花白稀疏的样子。词中系相对病前而言，因为大病，头发白了许多，而且掉了不少。至此，作者即刻打住，下句另起一意。这个处理极妙，意思似乎是说，头发已经那样，何必再去管它，还是料理今后罢。这不仅表现了作者的乐观态度，行文也更简洁。

19、来源：新华网浙江频道原创出品

20、浣溪沙，本唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》。上下片三个七字句。四十二字。分平仄两体。平韵体流传至今。最早的是唐人韩偓词，是正体。上片三句全用韵，下片末二句用韵。过片二句用对偶句的居多。仄韵体始于南唐李煜。另有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韵位不变。此调音节明快，句式整齐，易于上口。为婉约、豪放两派词人所常用。

五、摊破浣溪沙拼音版

1、词的上片着重写景。起句“菡萏香销翠叶残”。说“香”，点其“味”；说“翠”，重其“色”。味去叶枯使人惆怅。“西风愁起绿波间”，西风，秋风之谓也。绿波，写的是莹莹秋水。

2、丁香结：丁香的花蕾。此处诗人用以象征愁心。

3、再说，细看这两个对句，好像是遥相呼应：“层层”与“重重”，“万点”与“千结”。也就是说，前面用了“万点”对“层层”，后面再用“千结”对“重重”。无以名之，叫它丫叉对法吧。

4、既然他在和冯延巳的问答中，两个人随口都能说出对方的名句，说明这个时候，不论是冯延巳的《谒金门》，还是李璟的《摊破浣溪沙》，其实在当时都一定已是名闻天下的名作了。否则两个人不会拿彼此的这样的词作来调侃。所以从时间逻辑上来看，李璟的这首《摊破浣溪沙》，应该不是他晚年所作。那么拉晚年国事的忧患，以及内心的惶惑来作这首词的创作背景，这就显得有些牵强了。

5、这首词咏桂花。起手便写其蕊如金，其叶似玉。一“揉”字，一“剪”字，精确不移。“揉”蕊成“点”，“剪”叶为“层”，状桂花至工切。可是，这才是李清照炫技的开始。

6、首先独特的就是这首词的词牌。“浣溪沙”我们都很熟啊，比如有晏殊的名作，“一起新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊”。我们把晏殊这种标准的《浣溪沙》，和这个李璟的《摊破浣溪沙》一对比就会发现，不一样！李璟的《摊破浣溪沙》多出来了三个字，每片多出来了三个字。这就是“摊破”的关键所在。

7、《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》是李清照的一首咏物词。李清照在此词中高度赞扬了桂花，首先她从桂花的颜色和形态甚至是“精神”和“风度”程面给予了肯定。然后用桂花与梅花、丁香作对比，在她的眼中梅花和丁香是远远不如桂花的。当词人从桂花香中惊醒过来，词人又反过来嗔怪桂花的无情。摊破浣溪沙·作者李清照北宋原文揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，大鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。

8、词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞，可思可望而不可及。的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。

9、《摊破浣溪沙》，词牌名，唐教坊曲，一名"山花子"。实为"浣溪沙"之别体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。代表作有李璟词《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》、《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》等。

10、下面接写了看月与煎药。因为还没有全好，又夜里，作者做不了什么事，只好休息，卧着看月。“卧看”，是因为大病初起，身子乏力，同时也说明作者心情闲散，漫不经心，两字极为传神。“上”字说明此乃初升之月，则此残月当为下弦月，此时入夜还浅。病中的人当然不能睡得太晚，写得极为逼真。上句写的是衰象，此句却是乐事，表明作者确实不太以发白为念了。“莫分茶”即不饮茶，茶性凉，与豆蔻性正相反，故忌之。以豆蔻熟水为饮，即含有以药代茶之意。这又与首句呼应。人儿斜卧，缺月初上，室中飘散缕缕清香，一派闲静气氛。

11、云外：指遥远的地方。

12、所以解读到这里，沧溟先生不由得感慨，词者，意内而言外，见其言易，知其意难，不能入乎其内，终究徒作解人呐！

13、词的上片着重写景。菡萏，荷花的别称。文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：“菡萏香销翠叶残”。说“香”，点其“味”；说“翠”，重其“色”。此时味去叶枯确然使人惆怅。西风，秋风之谓也。

14、愁人的梦，千里的梦，那该是思乡的梦，有情的梦。好梦留人睡，却被桂子的浓烈的香阵熏醒。正待责怪于它，它却无辜地继续散发着香气。桂花呀，你怎么不懂人家的心思呀，你真是无情呀！无情是贬斥么？不是，是薄嗔的语气，善意的埋怨。桂花既然“风度精神如彦辅”，那便是《晋书·乐广传》讲的，“清己中立，任诚保素而已。时人莫有见其际焉。”莫见其际，即不辨涯涘，是襟怀宽广、言语含蓄的意思。李清照对于桂花的看法是一致的，其《山花子》曰：“终日向人多蕴藉，木樨花。”

15、huányǔsháoguānggòngqiáocuì，bùkānkàn。

16、此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花无主；下片进一层写愁肠百结，固不可解。有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。全词语言雅洁，感慨深沉。

17、摊破是由于乐曲节拍的变动而增减字数，并引起句法、协韵的变化。摊破后的词在某些部分打破了原来的句格，另成一体。如《摊破浣溪沙》，即在《浣溪沙》的上下片末尾各增入三言一短句；又如《摊破丑奴儿》，即在《丑奴儿》的上下片末尾各增入三言三短句。减字和偷声的原因和摊破相同，不过不是添声增字而是偷声减字。它们也都稍改原调的句法字数，另成新调。如《木兰花》本为八句七言，押仄韵；《偷声木兰花》则将第七句改为四言，并且两句一换韵，用两平韵、两仄韵；《减字木兰花》除同《偷声木兰花》夕卜，又继续将第五句改为四言。

18、“终日向人多酝藉，木犀花”一语是拟人写法。“酝藉”二字，既言木犀花香，又言其风度品格，还写出了词人对此花的喜爱。

19、即便是她大病初愈，寡居独处，依然不改初衷，喜欢桂花一如既往。

20、锁：这里形容春恨笼罩。

六、摊破浣溪沙

1、鹧鸪天李清照暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。以群花作衬，以梅花作比，展开三层议论，形象地表达了词人对桂花的由衷赞美。全词自始至终都像是为桂花鸣不平，实际上是在抒发自己的幽怨之情。风格独特，笔法巧妙，以议论入词，托物抒怀，颇得宋诗之风。

2、卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？这使我忧思不尽。

3、三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。

4、“何当共读香芸帙，最是诗情画意时”！喜马拉雅的听众朋友们，大家好！欢迎您和我一起共同品读一生不可错过的唯美诗词！

5、hàndànxiāngxiāocuìyècán，

6、所以我们上一讲也讲了，为什么李璟到最后，在处理党争的过程中，把“宋党五鬼”全都进行了处理，但唯独放过冯延巳。甚至他也知道冯延巳误国，但还是那么宠幸他。这就是两个文友在创作上惺惺相惜，在艺术上可谓是知己呀！所以冯延巳曾经有一次嚣张地跟李璟说，这个主上你只管去享受生活，国家大事交给我来处理就行了，我做你还不放心吗？李璟真的那一段就把所有的事交给冯延巳去做，一点都不管、都不过问。大概就是因为在他心里，他对冯延巳是太过知心、太过放心了。

7、③《后汉书·和帝纪》：”窦宪出鸡鹿塞“，简称鸡塞。亦作鸡禄山。

8、梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦麄生。熏透愁人千里梦，却无情。

9、057期：《李清照《永遇乐》：吹笛梅边，还是击缶韶外？》

10、“浣溪沙”，我们以前说过，它作为一个词牌也来自唐代的教坊曲，而且是唐代教坊曲中的标准曲。因取西施浣纱于若耶溪而得名嘛，这是唐人非常喜欢的一个曲子。所以因为它特别有名，再加上它特别标准，所以它的音乐节奏是非常固定的。我们可以看到，它上片三句，下片三句，形式很固定。说明这种节奏是经过时间的锤炼，非常固定，而且比较平衡的，而且是紧凑的。但是要《摊破浣溪沙》，从这两个字“摊破”，我们就可以看出来，它是要打破它原有的节奏了。那么怎么摊破呢？“摊”嘛就是摊开嘛，其实是说字数有所添加。“破”呢？破立，对吧，不破不立，表示把一句破成两句，其实是把每一阙的最后一句破成两句。那么添上字，所以《摊破浣溪沙》又叫《添字浣溪沙》。

11、鸡塞，鸡麓塞，古塞名。在今内蒙古磴口西北哈隆格乃峡谷口，是古代贯通阴山南北的交通要冲，汉代筑城塞于此。西汉武帝时，为统治北方边疆地区，在此置朔方郡，辖今内蒙古河套西北及后套地区。

12、淡云，晓日，薄寒，细雨，轻烟，佳月，夕阳，微雪，晚霞、珍禽，孤鹤，清溪，小桥，竹边，松下，明窗，疏篱，苍崖，绿苔，铜瓶、纸帐、林间吹笛，膝下横琴，石枰下棋、扫雪并煎茶、美人淡妆簪戴。

13、这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。李廷机评论过这首词是“字字佳，含秋思极妙”。确实，它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。

14、整首词只有48个字属于是小令，内容也比较浅显易懂。在写作上用得是寄托手法，把自己的宏观遭遇放在弱女的微观感情里。上阙以写实，眼前景物与年华凋伤憔悴，生命在充满萧瑟悲伤的环境中，给人内心带来无限深重的悲慨。下阕则是写情感，将所渲染的悲苦之情以极为质直的叙述一泻而出，却又不复再作情语，而只以倚栏干做了结尾，更有一种欲言又止、无处投书之感。

15、彻，大曲中的最后一遍。吹彻，吹完最后一段。

16、张端义《贵耳集》评李清照词，道是“炼句精巧则易，平淡入调者难”，诚哉斯言！我们来读一首她的《摊破浣溪沙》：

17、⑤彻：大曲中的最后一遍。“吹彻“意谓吹到最后一曲。笙以吹久而含润，故云”寒“。元稹

18、木犀即桂花，属樟科常绿乔木，仲秋着花，花小巧而幽香。色黄者曰金桂，白者曰银桂，朱者曰丹桂。浙江一带称之为木犀，江东一带称之为岩桂，湖南一带称之为九里香。李清照另有一首《鹧鸪天》咏此花云：“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。”此词中对桂花的诸番赞美，其实终不脱“酝藉”二字。而且这首词看似是写花，实则是自写品格。《摊破浣溪沙》词中“终日向人多酝藉”一语，所表达的意思大致也一样，且表达方式与李白的“相看两不厌，只有敬亭山”、白居易的“独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎”、辛弃疾的“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是”类同。(杨蓉)

19、年华已逝，岁月往返，这时回想起来呀，我觉得她那时候完全是故意的，而我当时完全是不知不觉就上了她的当。哎呀，世上最远的路，要么是走到你心里的路，要么是你设下的套路。但回想起来，这样青春的套路，还是很青春、很让人怀念的。因为对这首词有不一样的回忆，所以便有了不一样的揣摩和感觉，所以李璟和冯延巳之间为什么会有这样的问答？而李璟为什么会创作出这样的《摊破浣溪沙》来，我个人的揣摩和理解，说实话，和词史上向来的解读就有了很大的不同之处。

20、浣溪沙和摊破浣溪沙都是词牌名，区别是字数不同。浣溪沙是42字，摊破浣溪沙，48字，词牌名，一名“山花子”。实为“浣溪沙”之别体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。

1、要翻译这首词，首先得了解个别难解词的意思：“剪成”化用唐贺知章《咏柳》“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”的诗意；“彦辅”是用《晋书·刘隗传》载刘纳 “王夷甫太鲜明，乐彦辅我所敬。” 之语，彦辅是西晋时期著名清谈家，他以个性鲜明和超凡脱俗、高风亮节闻名；“大鲜明”中“大”在古代是通“太”的，可作“太鲜明”；“何俗甚”意为俗不可耐；“丁香千结”意为丁香不可爱；“透”意为“醒”，所以“熏透”即是被桂花香熏醒的意思。

2、信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。

3、另外，《摊破浣溪沙》是一种词牌名，又名《添字浣溪沙》，是《浣溪沙》的变体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。代表作有李璟词《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》、《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》，李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》，纳兰性德《摊破浣溪沙·林下荒苔道韫家》、《摊破浣溪沙·一霎灯前醉不醒》、《摊破浣溪沙·风絮飘残已化萍》，沈曾植《摊破浣溪沙·肠断东风万柳堤》等。

4、是呀！“万点轻”如何对“叶层层”？“重重”如何对“千结”？这不是禹跳汤偏么？可是，各位看官，写得一手漂亮骈文的李清照，对个好对子还不容易么？如果她对不好，那就是故意的。为什么故意要这样似对非对、半对半不对呢？我想，李清照不屑斤斤于妃黄俪白的对仗，她嫌对仗太板结，她要化凝滞为灵动，使语势能流走。

5、(清)沈曾植《摊破浣溪沙·肠断东风万柳堤》摊破浣溪沙梓树花香月半明，棹歌归去草虫鸣。曲曲柳湾茅屋矮，挂鱼罾。笑指吾庐何处是，一池荷叶小桥横。修竹纸窗灯火里，读书声。充分的调用了多种感官来描写景物。全词译文

6、这里用“菡萏”二字，尤显典雅。世评中主词不事修饰，其实不然，只是他修饰得了无痕迹，自然流畅。

7、(南乡子)玲珑，起看梅花碎玉中。

8、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

9、病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱——大病初愈，稀疏的两鬓，已经花白。躺在床上，看着一钩残月慢慢爬上窗纱。起:治愈。萧萧:头发花白稀疏的样子。华:花白。宋•苏轼《南歌子》：“苒苒中秋过，萧萧两鬓华。”残月：将落的月亮。宋•柳永《雨霖铃》：“今朝酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”

10、本词体春物、抒春情，写物境的笔法细腻柔婉，应为秦观所长。词人用虚实相融、情景交合之法，营造出一种空灵缥缈的春情冷境，将破晓寒春之中的迷蒙愁情描摹得深邃而轻灵。

11、说起唐五代词，大家肯定会想到李煜、李重光、李后主，因为“词至李后主眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词”，所以李煜是词史上的一个里程碑。李煜能达到如此的成就，当然首先与李煜的人生际遇有关，但其实还和李煜的词学天赋有关。有一种特长大概是血脉里流淌的，来自遗传、来自基因，是因为李煜的父亲——南唐中主李璟在词的创作上本来也就是一个天赋极高的人。今天我们就来赏读一下李璟的一首代表作《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》。词云：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。”

12、(清)纳兰性德《摊破浣溪沙·林下荒苔道韫家》

13、随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？

14、下片写白日消闲情事。观书、散诗、赏景，确实是大病初起的人消磨时光的最好办法。悠闲地靠在枕上，随意地阅读诗篇，心情是无比的舒适美好；下雨的时候，门前的风景显得更加优美了。这两句诗描写闲居吟诗赏雨的闲情雅兴，清柔细致，平淡怡情，境界高远而幽雅。俞平伯说这两句“写病后光景恰好。说月又说雨，总非一日的事情。”(《唐宋词选释》)所见极是。

15、如火如荼如箭逝，有诗有画有诗书。闲月映花花影静，醉粗壶。