一、纳兰性德的词

1、此为闺怨词。上片言离别：“和暖和香，又上雕鞍去。”谓征人远去。下片言别后相思哀怨：“何事东风，不作繁华主。”古典诗词中常以“东风”喻男子，因东风为春色之主宰，就如同男子为女子命运的主宰。男子羁旅奔波，还有谁能呵护怜惜女子的青春红颜？结句云“斑骓一系无寻处”，则男子远行未知何处，女子相思没有着落，淡淡幽怨，可谓语浅情深。此句令人联想到北宋欧阳修的《蝶恋花》(几日行云何处去)，其“百草千花寒食路，香车系在谁家树”句亦是抒发闺中怀远之情思，结云“依依梦里无寻处”和此阕之“斑骓一系无寻处”更是神似。

2、月浅灯深，梦里云归何处寻。

3、还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。

4、纳兰性德(1655—1685)，原名成德，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人，康熙十二年进士。大学士明珠长子。他淡泊名利，善骑射，好读书，擅长于词。他的词全以一个“真”字取胜，写情真挚浓烈，写景逼真传神。纳兰性德以词闻名，现存349首，哀感顽艳，有南唐后主遗风，悼亡词情真意切，痛彻肺腑，令人不忍卒读。纳兰词初名《侧帽》，后名《饮水》，现统称纳兰词。

5、急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅。

6、龚鼎孳有《菩萨蛮》：“那禁风似箭，更打残花片。莫便踏花归，留他缓缓飞。”纳兰性德此词“谁道飘零不可怜”与龚词意蕴相近，皆借海棠花开花落，吟咏时光流逝、人事飘零之感。然此词当作于龚鼎孳卒后，并寓追忆龚氏之意，遂使得海棠花之飘零尤增悲悼之情。“倩魂销尽”句，亦是将身世之感打并入艳情的传统词法，并非实指女性或艳情，盖以花喻人而已。前人认为此词“柔情一缕，能令九转肠回”，颇寓物是人非之叹。

7、明月多情应笑我，笑我如今，

8、我想可能是物质的华贵无法弥补他内心的孤独寂寞吧他虽然有显赫的家世，高贵的权位身份，可是他缺少精神的共鸣。个人猜想他接触的多数人应该都是阿谀逢迎之徒，都是王公贵族纨绔子弟，即便有一些志同道合的朋友也并不能得到慰藉。听过一种说法是纳兰是宝玉的原型，想想确实有那么点道理，外人看来是极其幸福的了，可是没有人理解他内心的空虚。而传说中他深爱的表妹谢氏姑娘又不能与他双宿双飞，温柔贤惠的妻子又过早死去，对他无疑是很大的打击。虽然我不知道这个词的写作时代背景，但是猜测应该是这样的，就好似许多诗词中以乐景写哀情，更加深刻的发泄内心的苦闷。

9、近来怕说当时事，结遍兰襟。月浅灯深，梦里云归何处寻。

10、何如薄倖锦衣郎，比翼连枝当日愿。

11、纳兰借咏雪花而咏怀，抒发了不慕人世间荣华富贵，厌弃仕宦生涯的心情。这种逆反心理是纳兰突出的性格特征，也是纳兰词里多有感伤的重要原因之一。词的上片起二句说处于“冷处”的雪花是令人赏爱的，接二句又说它之所以可爱是由于高洁的品格，由于它不是那些争妍斗艳的牡丹、芍药一类的“富贵花”。下片前二句是说此花于天涯飘泊，很少有人怜惜，大有知音难觅的孤寂之感。结句出以景语，用大漠中，寒月下，悲笳声里的恶劣环境，进一步增加了凄凉冷寞的氛围。

12、骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。

13、短短一句胜过千言万语，刹那之间，人生中那些不可言说的复杂滋味都涌上心头，让人感慨万千。开篇一句起到统领全词的作用，其余七句都是为了迎合这一句而存在，同时这一句也代表了容若的梦想：人生如果总像刚刚相识时那样的甜蜜，那样的温馨，那样的深情和快乐，该是一件多么美好的事情。

14、人生若只如初见，何事秋风悲画扇？

15、这首词，抒写的是黄昏独立思人的幽怨之情。题材常见，容若所取的也是寻常一个小景。但此寻常小景经他描摹，便极精美幽微。尤以结句最妙，一语双关。“心字已成灰”既是实景又有深喻，既指香已燃尽，也指独立者心如死灰。很是耐人寻味。此词一般解作闺情词，是女子在冬日黄昏思念心上人，然而，解作容若思念意中人也未尝不可。

16、一种蛾眉，下弦不似初弦好。庾郎未老。何事伤心早。素壁斜辉，竹影横窗扫。空房悄。乌啼欲晓。又下西楼了。

17、相思相望不相亲，天为谁春。——(清)纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》

18、泪咽却无声，只向从前悔薄情，

19、此阕咏巫山神女故事。宋玉《高唐赋》、《神女赋》叙楚襄王游云梦，望高唐之观有云雾缥缈，变化无穷，其夜襄王果梦与神女相会。此为神话，并非史实。起句“湿云全压数峰低”亦非实景，而是为情造景，以此营造出“神女欲来时”之影影绰绰、如幻如真、虚实莫辨的梦境。或云词人盖借神女入梦之神话寄托对亡妻卢氏的思念。卢氏骤然逝去，是以性德亦油然而生人生如梦、历史风云变幻难以把握之叹。此词意境亦如“神女欲来时”一般如梦如幻，一片凄迷。

20、辛苦最怜天上月。一昔如环，昔昔都成玦。若似月轮终皎洁。不辞冰雪为卿热。

二、纳兰性德的词微云一抹遥峰词牌名

1、相思相望不相亲，天为谁春。

2、何处淬吴钩，一片城荒枕碧流。曾是当年龙战地，飕飕。塞草霜风满地秋。

3、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。

4、别语忒分明，午夜鹣鹣梦早醒。卿自早醒侬自梦，更更，泣尽风檐夜雨铃。

5、不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。

6、况周颐曰：《饮水词》有云“吹花嚼蕊弄冰弦”，又云“乌丝阑纸娇红篆”。容若短调，轻清婉丽，诚如其自道所云。

7、春残。红怨。掩双环。微雨花间画闲。无言暗将红泪弹。阑珊。香销轻梦还。斜倚画屏思往事，皆不是。空作相思字。记当时。垂柳丝。花枝。满庭胡蝶儿。

8、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。

9、我是人间惆怅客，只这一句，纳兰的哀愁都溢了出来。

10、谢娘别后谁能惜，飘泊天涯。

11、有一个男子，与妻子十分恩爱。有一年寒冬腊月，妻子患病，浑身发热，于是他就到院子里让风雪吹打自己的身体，然后再回到屋中，用身体为妻子降温。

12、细味词意，这首词饱含伤悼之意，此词似作于卢氏下葬之后。纳兰和妻子卢氏的感情非常深厚，对妻子的不幸早逝非常痛惜。亡妻下葬后，他更是悲痛欲绝，一腔幽怨无处诉说，于是写了这首词。

13、纳兰性德最著名的是《木兰词·拟古决绝词柬友》

14、昏鸦尽，小立恨因谁。急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅。心字已成灰。

15、凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成。

16、明明是天造地设的一对璧人，怎奈分隔两地，暗自神伤。容若一向讴歌爱情，字字句句都是爱情的悲唱。由困顿到渴望，从爆发到解脱，这期间的情绪波动，便是这首《画堂春》。

17、一生一代一双人，争教两处销魂。——(清)纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》

18、一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春？

19、辜负春心，独自闲行独自吟。

20、别语忒分明，午夜鹣鹣梦早醒。

三、纳兰性德的词集名为( )

1、何处淬吴钩，一片城荒枕碧流。

2、摇落后，清吹哪堪听。淅沥暗飘金井叶，乍闻风定又钟声。薄福荐倾城。

3、何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。

4、姜西溟年长纳兰性德二十七岁。康熙十七年，西溟以博学鸿儒试举荐不及期，生活潦倒困顿，情绪沮丧低迷，性德遂赋此《金缕曲》以示安慰。同时友人如严绳孙、秦松龄等皆次其韵赋《金缕曲》表示对西溟的抚慰。所谓“福因才折”，性德在词中不仅对西溟的沉沦坎坷寄予深切同情，且又对其才华予以高度评价：难道是老天嫉妒友人的才华所以故意让他经历如许多磨难吗？词中慰藉可说是“语语打入西溟心坎”(郭则沄《清词玉屑》)，其实西溟并非淡泊功名者，故与功名失之交臂时才会感到“百忧萃止”，但性德词中仍以“且承闲、五湖料理，扁舟一叶”相慰，劝其莫为功名所役，何妨潇洒转身，闲看繁花似雪，做一个无拘无束的江湖隐士呢？此阕亦性德借他人酒杯浇自己心中块垒耳。

5、纳兰性德曾多次表达过他愿意追随卢氏而去的心情，如这首《画堂春》表达了他和卢氏虽不能同生，但却能同死的愿想。

6、淅沥暗飘金井叶，乍闻风定又钟声，薄福荐倾城。

7、非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽，不是人间富贵花。

8、提及长相思，自李太白一曲绝唱之后，再也前无古人，后无来者。只是，我更爱纳兰这首。说是对纳兰的偏爱也好，真正喜欢这首词也罢。最初打动我的，便是《长相思》。

9、此词为性德早年所作(康熙十五年前)，主题为闺思，以春夏之交为背景，写女子万般寂寞之感。歇拍“香销轻梦还”一句带出的并非是曾经快乐的情感记忆，而只是柳丝轻垂、花枝四布、蝴蝶满庭之旖旎春景而已。从女子追思往事而言“皆不是”，以及当下“空作相思字”的描写来看，大好春景之时，似乎并未发生女子深所期盼之事。所以，与一般的闺思不同，此词虽也是写闺中之思，但却没有明确的情感经历可述。只是在春日将残、灯火阑珊之时，在一个封闭的空间，对着无声的画屏暗自垂泪而已。既无人无事可思，却不禁相思之意，其情之沉重真是脉息可闻。

10、骊山语罢清宵半。泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。

11、半逝浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。

12、我自中宵成转侧，忍听湘弦重理。