一、题画竹子诗句经典

1、《会稽怀古》中的云门寺是一座名寺，但作者仅用“林深藏却”四个字，将其环境一笔点出，使人遐想。第二句“回首若耶溪”，展现出另一幅画图：当你置身古寺时，在山脚下看到一片开阔的溪水。接下来便由现实回溯历史，想到了西施、王羲之的逸事。全曲给人以闲适放达之感。

2、宋刻宋拓西楼苏帖《文与可字说》天津博物馆藏

3、帘控钩，掩上珠楼，风雨替花愁。

4、摩擦我的瘀伤时间的瘀伤

5、愿托灵仙子，一声吹入云。

6、叶海慧承德市群艺馆副研究员，承德非要物质文化遗产评审.专家，承德中山画院顾问，河北省中国画学会理事，原承德市美协副主席。

7、《咏竹》是一首咏竹的佳作。第一二句写竹子不因风霜的侵凌而变色、仍保持其亭亭直节，比喻人因世俗苦难的折磨而不改变其高风亮节。竹之“节”即人之“节”。接下来几句写竹的盛产之地、花开引凤、画家文湖州等，继续丰富竹的形象意蕴，最后几句写竹的洒脱风姿，表明作者心中所追求的人格标准。作者将竹的品格与人的坚贞和刚直的性格，相融相汇，颇为感人。作者不在竹的形貌上多作描述，却毕现竹的神韵。

8、奈何冰雪操，尚与蒿莱群。

9、谁不是被梦见的？惊醒就跌入乱石

10、(14)太霞庭：即天空。

11、南窗轻睡起，萧飒风雨声。

12、事事风风韵韵娇娇嫩嫩，停停当当人人。

13、宋高宗，一场空，吴山依旧酒旗风，两度江南梦。

14、鸟儿欢快地向房檐上飞去，洁白的云儿竟然从窗户里轻轻地飘了出来。

15、毕学军马骏吴建明朱寒光徐杰赵明

16、分别以其傲、幽、坚、淡的品格，

17、结拍时间：2022年3月13日晚23时

18、释义：我画了一竿瘦竹，竹子能在(秋天)凉风习习的江边当作渔竿。

19、孔戈野山水横幅《终南大屿有终南小筑》98cm×33cm

20、还得继续为鬼魂诗篇斟酒

二、题画竹的诗句

1、密竹娟娟数十茎，旱天萧洒有高情。

2、这是描画西湖早春美景的一首小令。作者将这个“早”字作为“诗眼”，抓住早春特有物象给予精心描绘：嫩草已肥，尚无鸣蛙；柳已茂密，方遮乌鸦；珠帘才卷，鲜花早放。描画出一幅生机盎然的早春之景。

3、谢稚柳/徐邦达/启功三大师鉴定方法论

4、如能乐封殖，何必醉中移。

5、若群限额已满，请加下方贵宾号进群

6、元张渥竹西草堂图卷纸本墨笔纵4厘米横2厘米

7、可蒸可脍景可羹，绕齿蔌蔌水雪声。

8、壮长走世路，驽骀强鞭苔。

9、往日渊潭何处是，金沙堆(2)畔草离离。

10、这银白明媚邀你纵身一跃

11、郓州张公艺，九世同一门。

12、整整杯盘，低低歌舞，澹澹韶光。

13、56cm×5cm7平尺

14、采白菅以为席兮，荐稌米以为糈。

15、“忆君心似面江水，日夜东流无歇时”。构思时屏气凝神，殚思竭虑、反复酝酿，直到人、物、事、理烂熟于胸，层次，脉络辅排就绪，表现形式考虑成熟。文章胚胎才算初就。

16、吴村人行书条幅《春华秋实》107cm×27cm

17、布袍粗袜，山间林下，“功名”二字皆勾罢。

18、侵阶藓拆春芽迸。绕径莎微夏荫浓。

19、植物之中竹难写，古今虽画无似者。萧郎下笔独逼真，丹青以来唯一人。人画竹身肥拥肿，萧画茎瘦节节竦。人画竹梢死羸垂，萧画枝活叶叶动。不根而生从意生，不笋而成由笔成。——画竹歌

20、绿竹含新粉，红莲落故衣。——唐·王维《山居即事》

三、题画竹名句

1、樽前声负干杯月，窗下光赢一枕风。

2、寻葫芦锯瓢，拾砖瓦攒窑，暖堂院翻做乞儿学，做一个莲花落训道。

3、归庄，一名祚明，字尔礼，是归有光的曾孙。为僧后自署普明头陀、圆照、鏖鏊钜山人。顺治二年在昆山起兵抗清，后事败而亡命。擅长草书、画竹。

4、但愿虚心同晚节，年年此日报平安。

5、风清白鹭洲，花落红雨岛。

6、寒天草木黄落尽，犹自青青君始知。

7、HKD54,958,184

8、侧着头叫一声“行者”，阁着泪说一句“听者”，得官时先报期程，丢丢抹抹远远的迎接。

9、王鄘别署淘古、专室、允庐等。河北正定县人。师从尹沫、王友谊、曾翔、胡抗美先生。

10、钤印：郑板桥、爽鸠氏之官

11、筛月牵诗兴，笼烟伴酒杯。

12、一溪云母间灵花。似到封侯逸士家。

13、7×4cm北京故宫博物院藏

14、默默无闻处，萧瑟多昂然。

15、卫钢民山水《千嶂远横秋色里》5cm×5cm

16、神仙更有神仙著，千古输赢下不完。

17、出版：《古壶之美》P366–3成阳艺术文化基金会，2000年。

18、谋杀的国土有个没完没了的欲望

19、著录：《郑板桥年谱》P2首都师范大学出版社，2007年。

20、张艺深祖籍河南郸城，毕业于中央美术学院中国画学院，自由职业画家。

四、题画竹赞颂了竹子怎样的品格

1、相知相惜，但文同与苏轼的性格也有不同之处。在《文与可字说》中，苏轼援引《论语》中对孔子学生子夏、子张不同的交友观的记述。

2、一张张脸都是灿烂的构图

3、此诗描写莲花资质清雅，娟秀出尘，在小池中碧蓬粉朵，惹人怜爱。

4、《松涧山禽图》，绢本，3×3cm，现藏于北京故宫博物院。本画无款，从绘画风格上看属于典型的南宋作品。这是一幅非常明显介于花鸟画与山水画之间的画作，与常见的折枝花卉相比，此类作品视角更为开阔，画面中所表现的景物更为丰富。由于此画中的飞禽描绘较为详尽，因此可将其归为花鸟画。画中描绘了四只灰喜鹊在山涧徘徊停栖的情景。喜鹊寓意吉祥，宋人非常喜欢以“四喜图”为题材进行创作。此图画法精湛，笔墨清健，渲染淡雅，与李唐早期风貌相近，是难得的小品佳作。此外值得一提的是，明四家之一的仇英曾临摹过此画，并流传至今。两相比较，仇英临本几可乱真，足见其用功之深。

5、咀吞千亩余，胸次不堇芥。

6、HKD39,206,534

7、看了陈巨来的原石印，你才知道印章到底有多美(高清组图)

8、宋文同苏轼(传)六君子图卷上海博物馆藏

9、薄薄皮肤另一侧我们野餐

10、生离死别，人所无能为力。再想当年桥玄对曹操戏笑之言：“我死了以后，你要是经过我的坟前不给我酒和鸡，车走了三步以后肚子疼可别怪我哦！”可爱，亦可叹。

11、醉里偷开盏面，晓来暗坼香风。

12、竹根珠胜竹皮冠，欲著先须短发干。

13、今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。

14、俯瞰涓涓流，仰聆萧萧吟。

15、重重青盖下，千娇照水，好红红白白。

16、唯一的战争是记忆中那场

17、虽然不与俗子期，阴过邻家亦销署。

18、客有吴郎吹洞箫，明月沉江春雾晓。

19、官居极品，欺天误主，贱土轻民，把一场和议为公论。

20、初侯一亩宫，风雨到卧席。

五、画竹题画诗

1、鸣禽自相应，风叶不待扫。

2、不用翠成林，坡仙曾赏音。

3、群鸥嬉水起，草映翠湖青。

4、屡结骚人佩，时飘郑国香。

5、吟既能吟，听还能听，歌也能歌。

6、竹林掩映小路通向幽深处，禅房前后花木繁茂又缤纷。

7、十载杨州作画师，长将赭墨代胭脂。

8、八大山人的心路历程石鲁|写生册

9、赵明生于江苏高邮，现居山东临沂。别署弥坚，又号登堂。以“沐芳斋”、“若英堂”颜其书斋。南京师范大学汉语言专业毕业，大学学历。中国书协会员、扬州市书法教育专业委员会高级顾问，南京印社社员，创造印社社长，亭林印社副社长,中国篆刻网网授导师，临沂印社顾问，临沂市博物馆学术顾问，临沂大学兼职教授。职业书法篆刻理论教育家。赵明的古玺印创作是当下篆刻古玺印式探索中最正统的一脉，他对古籀文字的熟悉更使他对古玺印的创作得新应手，所刻古厚严谨、恰到好处，难能可贵。——凤凰画馆

10、小颦中有，渔阳胡马，惊破霓裳。

11、青泥小剑关，红叶湓江岸，白草连云栈。

12、风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。

13、长茎复短茎，枝叶不峥嵘。

14、泉声咽危石，日色冷青松。薄雾空潭曲，安禅制毒龙。

15、夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求：无中觅有。

16、何国门室号思泓居，1974年(农历癸丑)生于浙江新昌。书画印兼修。毕业于绍兴中专美术专业和杭州师范大学中国书画专业。为鲍贤伦先生、徐正濂先生入室弟子，中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、西泠印社社员。书、画、印分别在中国书协、中国美协、西泠印社主办的全国大展中获一等奖。国画获国家级美术大奖“齐白石奖”山水类唯一金奖，代表作被中国美术馆征藏。出版有《城市山林何国门书画印集》《知还印馆藏何国门印集》等。

17、译文：窗外的丛竹挺拨直立，青翠中预示来年的春寒。竹子的坚贞为人欣赏，因为竹笋还未长成长竿。

18、离别复离别，攀折更攀折，苦无多旧时枝叶也。

19、=============================================================

20、彼羡南陔子，其谁粉署郎。

六、题画竹子诗句经典

1、明夏昶曳玉秋声图轴上海博物馆藏

2、任净一清供《煮雪》5cm×25cm

3、这一条青穗绦，傲煞你黄金带。

4、苏轼的墨竹得益于文同，但文同的墨竹亦离不开苏轼的褒扬。而苏轼推广文同墨竹的同时，实际上是传播了自己的思想，一举两得的安利。《净因院文与可画墨竹枯木记》中：“世之工人，或能曲尽其形，而至于其理，非高人逸才不能辨。”就是苏轼关于文同墨竹的哲学思辨。

5、明年又着来，何似休归去。

6、一滴油涂抹枯骨间的沙丘

7、79cm×47cm×4

8、赵之谦：一刀一刀，刻的是丧妻丧女之痛！

9、断简残编，翰墨云烟，香满山川。

10、刘彭山东滕州人。先后毕业于山东艺术学院和中国艺术研究院研究生院。当过大学老师，做过数字出版，主持并参与过“后援青年艺术家探索展”、“青年书法论坛”、“无限书写计划”、“陶瓷印高峰论坛—磁州窑对话”等多个艺术项目；兼任《享受批评：全国代表性中青年书法名家个案研究会文集》丛书副主编，国家艺术基金“瓷印辉光·中国陶瓷印创作生态研究展”联合策展人。并于近年在北京大学、北京邮电大学、山东艺术学院、淮北师范大学和北京舞蹈学院等高校进行艺术普及专题演讲。现为鹿羊说工作室主理，工作生活于北京。

11、林深藏却云门寺，回首若耶溪。

12、什么没出没于血泊？腐烂

13、(5)洗兵马：希望早日结束战乱，洗净兵甲永不复用。唐•杜甫有诗《洗兵马》。

14、滴碎金砌雨，敲碎玉壶冰。

15、新雨迎秋欲满塘，绿槐风过午阴凉；

16、远望云山隔秋水，近看古木俑陂陀。居然相对六君子，正直特立无偏颇。

17、蛱蝶题材作为宋代草虫小品画中重要组成，历来为人们所喜爱。由于此类题材作品的数量占比大、艺术成就高，是非常值得专门用一期文章来介绍的。蛱蝶或为蝴蝶古称，明李时珍在《本草纲目》中云：“蛱蝶轻薄，夹翅而飞，枼枼然也。蝶美于须，蛾美于眉，故又名‘蝴蝶’，俗谓须为胡也。”蛱蝶的画法成熟较早，唐初时滕王李元婴即以画蝶闻名，素有“滕派蝶画”之誉。对蛱蝶的描绘发展到了宋代更加大放异彩名家辈出，其中以北宋赵昌最为著名。赵昌之画长于写生，得花木之精神，所画蛱蝶翩翩而动跃然纸上。这种对画面生动之感的表现，也正是宋代花鸟画的一种特有时代精神。以下笔者挑选了几幅具有代表性的宋代蛱蝶题材小品画分别加以赏析。

18、西风嵇叔醉，明月白公吟。

19、燕燕雏时紫米香。野溪羞色过东墙。

20、此壶身镌刻诗文主体四十字，取自曼生公《种榆仙馆诗钞》，具体篇目为《题钱顺甫画竹，为李翁沁碧》。壶盖上，瞿氏自题：子冶方画竹，有以曼翁集相示者，即书画竹句。这一笔轻记，道出移诗题壶的缘由，看来是正常不过的文学关注。陈曼生笔下有“挂壁一枝斜”，瞿子冶亦有“(窗外)一枝青过墙”的句子。借诗上壶，用瞿氏的诗文打个比方，是“我欲借君亭子坐，待铺缣素写秋声”，可以当作一种文艺行为去理解。

1、宋朱绍宗菊丛飞蝶图绢本设色

2、紫砂中华〔中国·宜兴〕

3、乐心神，净耳目，抽身隐逸，养平生浩然之气。

4、——(唐)元缜《离思》之四

5、自幼喜画，曾教书五年、从商十数年。生性淡泊，不喜世务，亦无他好，四十岁后渐能闲散，遂以收藏、读画、作画自娱。其画作承续中国文人山水画传统，放笔直写胸中丘壑，尤以袖珍山水横卷独出心裁，取意高华旷远，于学院派写生山水之外别具一格。

6、池上凭阑愁无侣，奈此个单栖情绪。

7、坠落进泥泞的一瞬世界等到