一、以深字押韵的诗词

1、“行道迟迟”后一句到底是“载饥载渴”还是“载渴载饥”？“君不见黄河之水天上来”，后一句到底是“奔流到海不复回”还是“奔流到海不复还”？“山回路转不见君”后一句到底是“雪上空留马行处”还是“雪上空留马蹄印？”

2、但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声韵。(也有人认为这是一首古绝，属于古风诗范畴)

3、共三首,自己选连夜江云黄惨澹,平明山雪白模糊.银河沙涨三千里,梅岭花排一万株.北市风生飘散面,东楼日出照凝酥.谁家高士关门户,何处行人失道途.舞鹤庭前毛稍定,捣衣砧上练新铺.梦醒十分天未亮,远处飘香梦亦醒.半夜深鸣落地伤,黄昏暗晓月影萦.只剩悠然我亦独,梦飞落花散尽处.叶落花飞鸟亦绝,风吹草动遍地伤.谁处有你亦有我,一轮天涯共沦亡!戏团稚女呵红手,愁坐衰翁对白须.压瘴一州除疾苦,呈丰万井尽欢娱.润含玉德怀君子,寒助霜威忆大夫.莫道烟波一水隔,何妨气候两乡殊.越中地暖多成雨,还有瑶台琼树无.你要什么类型的?求采纳!

4、偶数句押韵，首句可押可不押

5、(2)uo踔(踔腾)戳搓蹉(蹉跎)磋(磋商)撮嵯(嵯峨)瘥鹾(鹾鱼)矬痤(痤疮)多哆(哆嗦)咄(咄咄逼人)掇裰夺度踱铎过呙埚(坩埚)涡(涡河)锅郭崞(崞县)蝈聒国掴帼虢馘耠锪劐豁攉和活捋罗萝逻猡椤(桫椤)锣箩脶骡螺说莎(莎草)娑(婆娑)桫(桫椤)挲(摩挲)唆(唆使)梭睃羧蓑嗍缩嗦(罗嗦)托拖脱驮佗(华佗)陀坨沱(沱江)驼柁砣铊舵酡跎(蹉跎)橐(橐驼)鼍(鼍龙)拙捉桌倬焯涿(涿州)灼酌茁卓斫(斫轮老手)浊镯浞诼啄琢(琢zhuō磨)著着(着落)擢(擢发难数)濯(濯足)作(作坊)嘬昨笮(笮桥)琢(琢zuō磨)挝(老挝)莴(莴苣)涡窝蜗倭喔

6、秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。——(唐)李白《三五七言/秋风词》

7、“宝马晓鞴雕鞍，罗帷乍别情难。那堪春景媚，送君千万里。半妆珠翠落，露华察。红蜡烛，青丝曲，偏能勾引泪阑干。

8、拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

9、崩嘣绷甭噌层曾柽(柽柳)蛏(蛏子)称撑瞠成诚城盛铖丞呈埕(蛏埕)程裎酲(忧心如酲)枨(枨触)承乘惩塍澄橙灯登噔簦蹬丰沣(沣水)风枫砜疯峰烽锋蜂冯逢缝更庚赓耕羹亨哼恒珩桁衡蘅(杜蘅)横坑吭铿塄(地塄)楞(同“棱”)棱蒙氓虻萌盟蒙朦礞艨(艨艟)甍瞢能抨怦砰烹嘭澎朋堋棚硼鹏彭澎膨蟛(蟛蜞)蓬篷扔仍僧升生牲胜笙甥声渑(渑水)绳疼腾誊滕(滕州)藤曾增憎缯罾正(正月)征怔(怔忡)钲症(症结)争挣(挣扎)峥(峥嵘)狰(狰狞)睁筝蒸翁嗡

10、早在隋以前的六朝时代，就有李登、吕静、夏侯该等人写韵书，但个人著作没有权威性，不被公认。后来隋朝的陆法言著《切韵》，被唐朝的科举所采用，用作判卷的准绳，经稍修改后称《唐韵》，成了皇家认可的音韵规范。从此，一致公认的权威性的规则被确立起来。宋朝在《唐韵》基础上又颁诏修韵，主要是增字加注，改称《广韵》。宋末金代，官方对《广韵》又作了一些修订，使之进一步完善。修订后的韵书最初刊行于“平水”(今山西临汾市)这个地方，世称《平水韵》，“平水韵”一词始见于金王文郁《平水新刊礼部韵略》，也就是明清以后一般所说的“诗韵”，一直延续下来。

11、可是老师常常罚她立壁角，只因她身上穿的是破衣裳。

12、商量：谐“双凉”。粮、凉、梁三字同音。

13、“春宵”二句：宋王安石《春夜》诗：“春色恼人眠不得，月移花影上阑干。”典史：元、明、清官名，也称县尉。“史”字在此处谐“死”字。

14、ang韵系(与uang韵系通押)

15、仁：瓜果核中种子谓仁。如桃仁、枣仁等。又与“仁义”之仁双关。

16、序：丁巳重阳前三日，梦亡妇淡装素服，执手哽咽，语多不复能记。但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。”妇素未工诗，不知何以得此也，觉后感赋。

17、押韵规则其实是根据诗歌发展而发展的。

18、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

19、“霄”、“骄”、“瑶”、“桥”四平韵，与“草”、“晓”二仄韵，都同在第八部。

20、◆公园里，花儿开(ai)，红的红，白的白，花儿好看我不摘，人人都说我真乖。

二、深情押韵

1、庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。——李清照《临江仙·梅》

2、原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》：

3、千三百人：传说佛教始祖释迦牟尼，弟子很多，有五百之众。所谓“千三百人”，约数也。

4、韵称为音韵或声韵。是指汉字发音的声、韵、调，具有抑扬顿挫感的和谐声音。

5、纸窗竹屋深自暖，拥褐坐睡依团蒲。——苏轼《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》

6、国有学：指古代帝王的辟雍、诸侯的泮宫等大学。

7、那么为什么会有韵文产生呢？咱们最基础的韵文是什么？“顺口溜”。押韵就是为了让句子念起来“顺”，在每个句子最后用相同的韵母来表示句子完结，给说话的人找准节奏，增强句子的韵律性，让人读起来能卡在点上，抑扬顿挫，可诵可唱。

8、曲径通幽处，禅房花木深。

9、曲径通幽处，禅房花木深。——常建《破山寺后禅院 》

10、赏析：这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。

11、出自唐代李商隐的《嫦娥》

12、及尔同衰暮，非复别离时。

13、山不厌高，海不厌深。——《短歌行》曹操

14、欲穷千里目，更上一层楼。

15、注：八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。但绝不可以跨韵部通押，比如前面押“一东”韵，后面押“三江”韵，这就成了换韵或出韵。

16、司马相如：西汉辞赋家，字长卿，因慕蔺相如之为人，故更名相如。官至孝文园令。

17、云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。

18、ai韵系(与uai韵系通押)

19、(4)üan捐涓娟鹃圈镌蠲悛(怙恶不悛)圈权全诠荃辁铨痊筌(得鱼忘筌)醛泉拳蜷鬈颧轩宣揎萱喧暄煊谖儇玄痃(横痃)悬旋漩璇鸢眢鸳(鸳鸯)箢冤渊元芫(芫花)园沅(沅江)鼋员圆垣援媛(婵媛)袁猿原塬源螈(蝾螈)缘橼(枸橼)

20、余告之曰：其形也，翩若惊鸿(ong)，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。

三、深沉押韵

1、◆古诗十九首其一无名氏

2、酒渴爱江清，余甘漱晚汀。

3、好了，我们不说那么麻烦，总之你就知道，笔者在上面写的那几个韵脚都可以通押即可。

4、(诗词微塾)格律诗中起承转合须注意的事项

5、另外，还需要注意的是，在古韵里，“an”和“un”“en”也是通韵的。

6、这类平仄通协的词调，以平韵与上、去韵通协者为多，平韵与入韵通协者甚少。这是因为在宋词中入声韵往往独用，不与他韵通用。

7、八元：古代传说中的八个才人。《左传·文十八年》：“高车氏有才子八人……天下之民，谓之八元。”元，善也。帝师：帝王的辅佐。

8、唧唧复唧唧(i)，木兰当户织。不闻机杼声，唯闻女叹息。

9、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天(an)，

10、什么是“平仄”，如何辨别平仄？

11、西陆蝉声唱，南冠客思深。——骆宾王《在狱咏蝉 》

12、不堪往事不回首,都是五一惹眼球。车载三天装不尽,深埋心底暂停休。七律*赞电力架线工文/霍庆来不惧严寒不惧...

13、这种情况的出现是随着音乐的丰富，诗词篇幅增加而出现的。

14、这首古绝押的就是仄声韵，所以在第三句就用了平声“翁”来断句。

15、雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

16、(01)关于押韵作诗要押韵。绝句第二句的最后一个字和第四句的最后一个字是押韵的，叫韵脚；如李白《独坐敬亭山》：众乌高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山．此诗中，“闲”和“山”两个字押韵，也就是韵脚。首句入韵者，则是四句的最后一字押韵。七律、五律类推。正例是用平声字押韵。押仄声韵的诗很少。通常讲的押韵，人们比较熟悉。新诗、戏曲、快板、顺口溜，都讲押韵。在这几种文体中，按照汉语拼音，韵母相同的字就可以押韵，而且用不着分辨平仄。

17、国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。——(唐)杜甫《春望》

18、“相鼠有皮，人而无仪。人而无仪，不死何为……”——(两周)《诗经.国风.鄘风.相鼠》

19、另外，尽管古音今音有别，但是今音仍然遗留了古音的许多东西。以下为笔者的自我总结，希望对大家有所帮助。

20、移舟泊烟渚，日暮客愁新。

四、shen 押韵

1、需要指出，对联(楹联、春联等)比诗中的对仗要求更严。原则上，对联都应是工对。流传很广的对联，像“福如东海长流水，寿比南山不老松”，“生意兴隆通四海，财源茂盛达三江”等，都是工对。创作对联，也叫对对子，是一种技巧很高的艺术。写出好对联，需要懂平仄，懂词性，有思想，有意境。不仅要工对，甚至要求“的对”，即对得恰切、巧妙。这方面有不少佳话。

2、感时花溅泪，恨别鸟惊心。

3、可怜九马争神骏，顾视清高气深稳。——杜甫《韦讽录事宅观曹将军画马图 》

4、(1)冲忡充茺(茺蔚)舂憧艟(艨艟)虫重崇匆葱苁(苁蓉)枞囱骢璁聪从丛淙(淙淙)琮东岽(岽罗)鸫(鸫鸟)冬(冬烘)咚(咚咚)氡工功红(女红)攻弓躬公蚣供龚肱(股肱)宫觥轰哄烘訇薨弘泓红荭虹鸿闳宏洪蕻(雪里蕻)黉空崆(崆峒)箜(箜篌)龙茏(葱茏)咙泷(七里泷)珑栊胧砻聋笼隆癃农侬哝浓脓狨戎绒茸荣嵘(峥嵘)蝾(蝾螈)容蓉(芙蓉)溶榕熔镕融忪(惺忪)松凇(雾凇)菘淞(吴淞江)嵩(嵩山)通嗵仝彤童僮潼(潼关)瞳中忠盅钟衷忪(怔忪)终螽(螽斯)枞(枞阳)宗综棕(棕榈)腙踪鬃

5、◆木兰辞南北朝·南北无名

6、夕阳连雨足，空翠落庭阴。

7、用平水韵还是新韵，其实没有冲突。诗词这种文艺类作品，求同存异，不要相互苛责。

8、补充一下,律诗对仗除了忌“合掌”外，另一忌，就是句式雷同，以七言例：颔联是2221结构，颈联就应变通一下，可用13或其它结构。另外，颔联已经有了同一类的词汇，颈联就尽可能避免，别弄的门里，窗边，田头，屋后在同一首诗里出现。

9、译文：两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。

10、山不在高，有仙则名(ing)。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。……

11、其中的“新”、“人”就是韵脚，韵母是“in”和“en”，在平水韵中同属“十一真”韵部，所以这首诗是押韵的。

12、接下来，我们就来看看一首整词的例子。老规矩，大家一起来判断它的韵脚：

13、(3)uan川氚穿传船橼(橼子)氽撺(撺掇)镩蹿攒端关观纶官倌棺冠矜(同“鳏”)鳏欢獾还环郇洹(洹水)桓萑锾圜寰(寰宇)缳鬟宽髋峦孪娈栾挛鸾脔滦(滦河)銮闩拴栓狻(狻猊)酸湍团抟专砖颛(颛顼)钻躜

14、这个属于升阶问题，这里就不详细举例叙述了。

15、简言之，出句用了某一门类的词，对句如果也能找到这一门类的词与之相对，就可形成工对。例如杜甫的诗句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，其中出句用了“两”字，是数字，对句也用数字类的字(“一”)与之相对。出句用了“黄”字、“翠”字，属于颜色类，对句也用颜色的字(“白”“青”)与之相对。出句用了“鹂”，对句就用了“鹭”，都是鸟类。所以说，这是一联很好的工对。

16、好了，我们现在来看那几个注音字。

17、(诗词微塾)格律诗节奏的基本规则

18、◆好鼓一打就响(ang)，好灯一拔就亮。

19、奔锛贲参(参差)岑涔(涔涔)抻郴(郴州)琛嗔(娇嗔)臣辰宸晨尘沈(同“沉”)忱沉陈谌(谌信)伧恩蒽分芬吩纷玢(赛璐玢)氛(氛围)酚坟汾(汾河)棼(治丝益棼)鼢(鼢鼠)焚根跟哏痕闷门扪钔们喷盆湓(湓水)人壬任(任丘)仁森申伸呻绅砷身诜(诜诜)参糁莘(莘莘)娠深什甚(同“什”)神贞帧浈(浈水)桢祯针珍胗真砧溱(溱头河)榛臻斟椹甄箴

20、髣髴兮若轻云之蔽月(ue)，飘飖兮若流风之回雪。

五、以深字押韵的诗词有哪些

1、所以，这样，我们就可以自己在背的诗中纠正自己的错了。

2、如果一样，那么恭喜你：你已经掌握了这其中的技巧了。

3、春昼自阴阴，云容薄更深。——梅尧臣 《春寒》

4、填词用韵一般依据《词林正韵》，写近体诗用韵一般依据《平水韵》。中华诗词学会于2005年5月颁布《中华新韵》的目的就是为了推广普通话。现在写近体诗是用《平水韵》呢还是用《中华新韵》？有人认为用《平水韵》才正规，才是正统的近体诗。甚至认为只要不是用平水韵写作的格律诗，就算不上真正意义上的近体诗。笔者对此倒存异议。

5、看！很明显，此二音在古音中是通韵的。因此，我们只要掌握了韵脚在哪，就算是它会变音，也无所畏惧。

6、“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。”(李白)

7、押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。

8、归山深浅去，须尽丘壑美。——裴迪《送崔九 》

9、洪泉极深，何以窴之？——《天问》屈原

10、先别忙问，笔者先把话说完。

11、此词即以平韵“声”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韵为主，间入“马”、“怕”二仄韵，“醒”、“冷”二仄韵，“处”、“去”二仄韵为宾。

12、软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。

13、陂(迈陂塘)杯卑庳(堕高堙庳)碑鹎背悲呗臂飞妃非菲啡(吗啡；咖啡)绯扉蜚(同“飞”)霏鲱肥淝(淝水之战)腓黑嘿嗨勒累(果实累累)嫘(嫘祖)缧(缧绁)雷擂檑镭羸(羸弱)没玫枚眉嵋(峨嵋)猸湄楣镅鹛莓梅酶霉媒煤糜(糜子)呸胚醅陪培赔锫裴谁贼

14、所有韵母中，除鼻韵母的韵尾是辅音外，其他的音都是非鼻化元音。非鼻化元音的发音要点是软腭始终上升，堵住气流的鼻腔通道。如果软腭的位置不好，气流同时从鼻腔和口腔中泄出，发出的元音就成了鼻化元音。在普通话中，鼻化元音只有在儿化音节中才会出现。

15、早期的古风对押韵要求不是很严格，没有后来近体诗那么多规则。像汉武帝时发明的“柏梁体”，纯粹是皇帝大臣们在柏梁台上联句子玩，要求就是每句押韵。魏晋南北朝汉字音韵学发展以后，为了增强语句的抑扬顿挫，一般在单句就不要求押韵了，只在双数句子结尾要求押韵。

16、青山横北郭，白水绕东城。

17、白日依山尽，黄河入海流(ou)。

18、玢宾傧滨缤槟镔彬斌濒豳巾斤今衿矜金津筋禁襟拎邻林啉(喹啉)淋琳(琳琅)霖临粼嶙遴(遴选)辚磷瞵鳞麟民苠岷(岷山)缗您拚(同“拼”)拼姘(姘居)贫频颦嫔钦侵亲衾芹芩矜琴秦嗪(哌嗪)溱(溱潼)螓覃禽擒噙檎(林檎)勤心芯辛莘(莘庄)锌新忻(忻州)昕欣歆馨鑫镡因茵洇姻氤(氤氲)铟阴音喑殷堙湮吟垠银龈狺淫霪寅夤(夤缘)鄞(鄞县，鄞州)

19、报冤枉：屠岸贾杀赵朔等，朔家人公孙杵臼、程婴两人救出赵氏孤儿赵武。十五年后，晋景公疾，问韩厥：“赵尚有后子孙乎？”韩厥具以实告。于是景公乃与韩厥谋立赵氏孤儿。赵武与程婴攻屠岸贾，灭其族。以上两注均见《史记·赵世家》。

20、从前有个小姑娘(ang)，她真想背背书包上学堂。

六、以深字押韵的诗词

1、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。

2、“……风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨……”——(唐)白居易《长恨歌》

3、床前明月光，疑是地上霜。——(唐)李白《静夜思》

4、这就是以“an”为韵脚的一首诗。通过介绍，现在你读的时候，完全可以搞清楚它其实是押韵的吧？

5、庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

6、摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。——杜甫《咏怀古迹》

7、所以，我们在读古人诗词时，当以古人的韵书为参考。而在日常写作中，即可沿用古人的韵书，比如写诗用《佩文诗韵》《平水韵》等，填词用《词林正韵》。也可以使用《中华新韵》写诗词。但是不要一首诗词里出现有些字是出自平水韵，有些字又是出自中华新韵的。至于词谱，可以使用《钦定词谱》《唐宋词格律》等。

8、◆六十六岁的刘老六(ou)，盖了六十六间好高楼，买了六十六篓桂花油，养了六十六头大黄牛，栽了六十六棵垂杨柳。

9、有情须殢酒杯深。——《浣溪沙》晏殊

10、梦回荒馆月笼秋，何处砧声唤客愁。

11、是不是感到世界观都塌了？他们竟然是押韵的？！

12、“柴也愚”四句：柴高、曾参、颛孙师(字子张)、颜回，均为孔子得意门徒。《论语·先进》子曰：“柴也愚、参也鲁、师也辟、由也彦。”子曰：“回也其庶乎。”

13、撮口呼韵母为ü或以ü开头的韵母如üe、ün、üan

14、蟾窟：指月宫，神话传说月中有桂树。蟾宫折桂：比喻科举考试中举。

15、相去万余里，各在天一涯;

16、夕阳无限好，只是近黄昏。

17、野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

18、近体诗分为五绝、七绝、五律、七律、排律。

19、庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿，夜来清梦好，应是发南枝。 玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。

20、梦中不识路，何以慰相思？

1、其现在的格律诗词是写给今人和后人看的，不是给古人看的，而且要让大多数人都能看得懂。今人和后人绝大多数以普通话为准，平水韵中的一些字的读音与普通话不一样，今人和后人读起来就咬口了，又怎能体现格律诗词的音韵美？因此，我们要考虑现代大多数欣赏者的感受。而《中华新韵》就是在《平水韵》的基础上创新发展的，继承了它的精华部分，修改了它的不适应现时代需要的某些部分。所以，笔者认为，依据《中华新韵》写近体诗是完全可行的，何必拘泥于《平水韵》呢？

2、(4)同一韵部平韵仄韵通押的：同部平仄韵，如“东”协“董”、“送”。“支”协“纸”、“??”，“麻”协“马”、“?l”等都。称作“同部三声叶”在词中最常见的，有《西江月》、《哨遍》、《换巢鸾凤》等调。如《西江月》：

3、滁州西涧(作者)：韦应物

4、天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。——(唐)白居易《长恨歌》

5、近体诗一般是平声押韵，不允许邻韵通押，不允许转韵(律诗、排律)，但是像这种首句入韵的格式，第一句的韵脚是可以押邻韵的，叫做“孤雁出群格”。

6、春椿蝽纯莼唇淳(淳朴)鹑(鹌鹑)醇村皴(皴裂)存蹲吨敦墩礅镦蹲(蹲班)昏阍婚荤浑珲(珲春)馄(馄饨)混(同“浑”)魂坤昆琨锟醌鲲髡抡仑伦论(论语)抡囵(囫囵)沦纶轮孙荪狲(猢狲)飧吞暾(朝暾)屯囤饨(馄饨)豚臀屯肫窀(窀穸)谆(谆谆告诫)尊遵樽鳟温瘟文纹雯闻阌(阌乡)

7、最后，“忘”在古代是平音。古诗词中所有的“忘”均应该这样读。

8、取语甚直，计思匪深。——《二十四诗品》司空图

9、ie韵系(与üe韵系通押)

10、数杯君不见，都已遣沈冥。

11、在家常早起，忧国愿年丰。

12、珍重主人心，酒深情亦深。——《菩萨蛮·劝君今夜须沉醉》韦庄

13、汉赋(有转韵、换韵)

14、这种就是首句入韵格式的，“空”、“同”、“风”的韵母为“ong”、“eng”，视为同韵，在平水韵中同属于“一东”部，所以是押韵的。

15、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。