一、关于距离产生美的诗句

1、距离产生美在恋爱中是指常说的异地恋。合适的距离是可以保持彼此的新鲜感，但是如果一直都是太远的距离，会产生隔阂，距离产生的不是美，距离产生的就是距离。

2、距离产生美，做人有尺，讲话有度。

3、空间的距离。每个人都有自己的空间，而这个空间里，有不想让人知道的隐私。如果，你离他的空间太近了，会被排斥，而当我们都处在这个危险空间之外时，各自的感觉都是美的。

4、实际上，人生之美，也在于距离。人生的距离之美，就是不妨看待世界朦胧一些，不必非要看个清楚；就是对待问题糊涂一些，不必非要问个明白；就是人与人之间保持一定的距离，比亲密无间更能维持得长久。

5、爱上了你我不想放手你拒绝我有一百个理由为什么没有开口难道你也爱上了我爱上了你你在我的眼里美的没有一点缺点这难道就是爱情四月花开的季节我的心儿也绽放了为你我的红颜知己爱上了你在浪漫的日子与你相约一起走进柔风细雨里沐浴那燃烧的灵魂

6、《蒹葭》艺术上的超时代性

7、(喜欢，就转发分享哦)

8、由于“伊人”形象和诗作之中客体形象的不确定性，所以人们根据对“伊人”的执著追求，以及追求道路的曲折，所以演绎出了“理想说”，即人们追求理想的道路是荆棘丛生的，但对理想的态度应是坚持不懈的！

9、这个嘛......要看你是双鱼男还是女了...我是双鱼女,有个双子男的老公.虽然两个人都太古怪了,不过觉得还是很合得来因为两个都是很崇尚自由的星座在一起虽然有时分离,但也是短暂的.虽然双鱼女和天蝎男是最适合的,不过双鱼女和双子男在一起也挺不错的哦。.

10、君不见淮南少年游侠客,白日球猎夜拥掷.呼卢百万终不惜,报仇千里如咫尺.少年游侠好经过...出自:《少年行其三(此诗严粲云是伪作)》作者:李白年代:唐

11、这其实可以用心理学上的刺猬法则(也叫心理距离效应)来解释。

12、卫星观测表明，南极臭氧层空洞覆盖面积有时比美国的国土面积还要大。1998年臭氧空洞面积又比1997年增大约15%，几乎相当于三个澳大利亚的面积。1998年南极上空臭氧空洞面积已达到历史最高记录，为2720万平方千米，比南极大陆还大约1倍。

13、弃捐勿复道，努力加餐饭。

14、距离之美，在于在适当的，特定的距离和环境下去欣赏，才能产生出美的效果。距离之美，也可以让不完美的变成完美。

15、研究表明：单纯的多写并不能显著地提高写作能力；多朗读比简单地多写更能有效地提高写作成绩。

16、浮云蔽白日，游子不顾返。

17、时间的距离。当我们在欣赏一个古董，一幅古画，一首古诗词的时候，我们感觉到的美，除了艺术性，很大一部分是欣赏那个时代的意韵。这种时间的距离，是一种神秘、好奇、幻想的美。如果你出生在那个年代，也许，你根本不会去欣赏它，而随着时间的流逝，这种被时间拉远的距离就是古朴之美了。

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19、所谓“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”说明距离太近，就领略不到事物的整体美。如果距离太远，看不清事物的细微之处也难以欣赏事物的美。

20、在《大气层消失》上映的前5年，也就是1985年，英国科学家法曼等人在南极哈雷湾观测站发现，在过去10～15年间每到10月以后，南极上空的臭氧浓度就会减少约30%。从地面上观测，高空的臭氧层已极其稀薄，与周围相比像是形成一个“洞”，直径达上千公里，“臭氧层空洞”由此而得名。天，真的“漏’了！

二、有关距离产生美的诗

1、天气预报中臭氧取代了可吸入颗粒物，成为污染圈新一代的流量担当。很多人在听到臭氧污染预警时，也是心里发懵：印象里臭氧不是人类的好朋友么？

2、都说距离产生美，实际上，美一直是客观存在的。只是这种美，是首先需要我们要懂得欣赏，然后才能保持适当的距离去感受，在特定的环境中产生出美的效果。就像我们欣赏一幅油画，距离近了感觉是粗糙的涂抹，距离远了感觉出来的是模糊的效果，而恰当的距离才能欣赏到油画立体的风采。

3、唐代诗人韩愈有一句诗这样写：

4、“伊人”是男是女无法确认，是人是物也未可知。“伊人”形象是多角度的、模糊的，充满空白点和不确定性，所以读者最好不要固执地从某一个方面来理解“伊人”，而是要尊重它的开放性，寻找“伊人”多种解读所表现的不同意义。

5、我们衷心盼望，当疫情结束，亲人团聚时，万宾空间能和您携手，营造一间让彼此倍加温情的小屋。然后说一句：

6、《蒹葭》的形象美首先在于诗体主人公的精神美。面对隔水相望的“伊人”，主人公不畏艰险，一会“溯洄从之”，一会又“溯游从之”，苦苦以求，尽管所追求的对象“宛在水中央”,始终可望而不可即，但主人公依旧上下求索，道路的艰险、高远、崎岖，丝毫不能阻断其追寻的步伐，他(她)对飘忽不定的追求目标矢志不渝，表现出坚韧之精神、执著之美，他(她)也许没有得到自己所追寻的，但在这个过程中，凯旋的是一种情感的愉悦，留给我们的是一笔精神财富，这也正是《诗经》的天价所在。

7、就这样反反复复，分了又聚，聚了又分，不断在受冻与受刺两种痛苦之间挣扎。最后刺猬们终于找出一个适中的距离可以相互取暖而又不至于会被彼此刺伤。

8、在大气层中，氧气占了大约9%。当太阳光带着紫外线走过5亿公里来到地球，并照射到它们时，氧分子会因为高能量到辐射分解为氧原子。分解后到氧原子会与其他氧分子结合，从而生成了臭氧，也就是O3

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11、可是天气实在太冷，他们又想要靠在一起取暖，然而靠在一起时的刺痛又使他们不得不分开。

12、这是个很古老的故事了，其中的寓意是告诫人们相处之时要学会保持距离，只有适当的距离才会使人愉悦。

13、隔窗闻漫雪,咫尺若天涯。

14、画家齐白石曾经说过，画画是“似者媚俗，不似者欺世，妙在似与不似之间。”也是这个道理。太不像的画，脱离了人的感应能力，那是瞎画。太像某个东西，像到让大家感觉都很实用了，这又媚俗了，比如画了一个桔子，像的可以吃了，是不是没有美感了。有美感的东西，是在似与不似之间，也就是实用性的距离产生的美感。

15、方寸间，历数世上沧海桑田;时间里，细品人间暑往寒来，是朋友，斗转星移不改;是知己，天涯海角记心怀。

16、所以当天气预报中播报臭氧污染预警时，千万不要再因为“阳光明媚”而无视——也不用做什么额外的防护，就像对待高温预警那样：午后高温时段关闭门窗，避免外出即可。

17、臭氧层破坏导致的紫外辐射的增加还使地球对流层(平流层下面的低层大气)大气的化学反应更加活跃，从而产生更多的有害物质。这些有害物质的增加也将对人类的健康与动植物的生长造成极大的伤害。

18、但是从另外一个角度考虑，距离产生美，不是一个真正有洞察的表达，比如：其这个距离要多远才能产生美呢？比如看着身边的美女也很美，室内的五彩缤纷的多肉植物更是可爱至极。其远在非洲的难民营却是惨不忍睹。

19、当阳光照射充足时，在近地面，氮氧化物(主要来自机动车、发电厂、燃煤锅炉和水泥炉窑等)和挥发性有机物(主要来自于机动车、石化工业排放和有机溶剂挥发)等化合物受高温和太阳辐射催化形成臭氧，我们周围的臭氧浓度大幅提高，原本的保护伞便成为了污染源。

20、细雨湿流光,芳草年年与恨长草色遥看近却无燕歌未断塞鸿飞，牧马群嘶边草绿记得绿罗裙，处处怜芳草春草明年绿，王孙归不归苔痕上阶绿，草色入帘青枝上柳棉吹又少,天涯何处无芳草离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时墙头雨细垂纤草，水面风回

三、距离产生美的诗词

1、诗歌最早可以演奏，同时也可以兴，可以观，可以群，可以怨，因此其深富音韵之美，易于促发真情实感，便于了解民风，等等。《蒹葭》能够轻易地走进人的心灵首先就凭借其独特的艺术美感，具体表现在它音韵的和谐上。这样便于打开读者心灵的大门，在文本和读者之间达到感情的和谐。

2、《蒹葭》这种“重章叠句、复沓而歌”的结构形式所蕴含的丰富美感，不论是从创作的角度还是从欣赏的角度，都给我们带来很多启发，值得我们关注。

3、实际上，世界上本来就没有完美的东西，如果非要近距离地欣赏，那就要容忍他的缺陷，就要承受心理与现实的差距，就要降低自己对美的期望值。

4、距离产生美，不必靠太近，也不必离太远。

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6、我越失望越思念，伤心得临窗挥泪，泪流不止，滴到砚台上，就用它研墨写信吧。点点滴滴，一直写到离别后，情到深处，泪水更是一发不可收，滴到信笺上，竟然把红笺的颜色给染褪了。

7、思君令人老，岁月忽已晚。

8、距离产生美，不是心与心要有距离，而是人与人要有距离。

9、距离产生美，其实就是，彼此尊重。

10、奇珉(朗读：贵州贵阳马俊杰)

11、这一切，都是因为，距离产生了美感。(水到渠成，提出自己的观点。)

12、臭氧原本就是在高高的天上为地球上的生命抵挡着致命的紫外线，偶尔还能改善下空气质量——我们在雷雨将至前闻到的清新空气，大多都是被向下气流带下来的臭氧的味道。

13、然而令人无奈的是，随着人类社会的发展，我们在努力增加空中臭氧浓度的同时，还要费心降低地面的臭氧浓度。

14、文：佚名朗诵：阿郎摄影：高峰

15、第作者与读者在心灵上的中和之美。《诗经》总体上是乐而不淫，哀而不伤的，这投射到作者的心灵上，即使得读者在阅读中既能人乎其内，又能出乎其外。

16、行行重行行，与君生别离。

17、距离就提供了这样一个空间，里面有自己，也有别人，可以相处轻松，合作愉快。就算有朝一日我们走的路不再相同，也能够问心无愧的分手告别。

18、《蒹葭》一诗，用明丽而又模糊的意象(蒹葭、白露、河水、伊人)创造了空灵而有深邃的意境。考察先秦以来《蒹葭》的主题及其接受史，主要有这样一些代表性的观点：“刺襄公”说。“招贤”说。“情爱”说。但结合当下中学生的理解能力考量，觉得以下几种说法更易于接受：

19、《蒹葭》中的叠章不是简单的重复，在意义上还有递进和深化：白露从“为霜”到“未晞”再到“未已”的变化，时间的推移象征着主人公凝望追寻时间之长；从“在水一方”，到“在水之湄”，再到“在水之涘”，地点的转换象征着伊人的缥缈难寻；道阻“且长”“且跻”“且右”，主人公总是不能顺利达到自己想去的地方，反复渲染了追寻的艰难；宛在“水中央”“水中坻”“水中沚”，伊人近在咫尺却又遥不可及，渲染出主人公追寻不得的怅惘。一意三叠，每章虽然只换了几个字，却产生出将诗意层层推进的作用，而不断重复的旋律，强化了感情的抒发，凸现出主人公坚执不已的精神。

20、泪弹不尽临窗滴。就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。

四、关于距离产生美的名言

1、人与人之间要用爱来沟通，但别用爱来说事较真。

2、我以文字为茶，邀你涤心

3、第音韵上的中和之美。《蒹葭》专注于改动部分对应的词语，使词语准确生动，并通过加长的句式使人慢慢进人一种纯净的审美境地。更重要的是，通过这些变化使得描写事物在内容上也不断变化，人们对场景的想象也跟着变得越来越丰富，这样诗歌就变得厚重而充满意蕴，而淡化华丽而轻浮之感，使人更容易进人一种审美境地。

4、距离产生美，不必靠太近，各自都有各自的生活。

5、许多人都有这样的经验和体会：与某人的关系越亲密，越容易经常与其发生摩擦和矛盾，反倒不及与初次见面者交往容易。家庭成员、情侣之间常常相互埋怨，正是这种情况的表现。

6、按理说应该是交往得越深，就越容易相处，相互之间的人际关系也越好，可事实上并非如此。原因何在？

7、浪漫主义和现实主义的双重展示

8、亲人之间，距离是尊重；爱人之间，距离是美丽；朋友之间，距离是爱护；同事之间，距离是友好；陌生人之间，距离是礼貌。

9、距离产生美，时间铸就爱。

10、然而因为臭氧的不稳定性，造就了其在天为佛近地成魔的“气设”标签。

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12、《蒹葭》共三节，重章叠唱，反复吟咏，与《诗经》中的大多数篇章一样，只是在相同句式的相应位置换用了近义词或同义词，这样既有一种整齐美，又使诗作行文富有变化而无重复呆滞之感，读来朗朗上口，音韵和谐婉转，意境显得朦胧深邃。

13、氧气，化学式记为O₂，表示由两个氧原子组成，常温下不很活泼，与许多物质都不易作用。

14、《诗序》说：“《蒹葭》，刺蘘公也。未能用周礼，将无以固其国焉。”《郑笺》说同，谓诗中所追慕的“伊人”，为“知周礼之贤人”。最接近诗作的年代，对诗歌的解读往往是最准确的。政治说的解读，反映了当时人们对丧失上古传统的社会担忧，闪耀着“天下为公”的积极入世思想之光辉！

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17、这个美的距离，就是遐想。当我们远远地去看一片美丽风景的时候，可以说，意境之美能美到骨髓。而当我们渐渐走近的时候，那种直白的面对，或者，根本就不能用美来形容了，只有失望的真实。这个美的距离，也正应了那句“草色遥看近却无”的意境。

18、“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”又是通过反复的吟唱来说明诗人寻觅时间之长.他应该是从黎明时分就来到岸边寻觅伊人,直到旭日东升仍未找到。“在水一方”、“在水之美”、“在水之涘”、“宛在水中央”、“宛在水中坻”、“宛在水中沚”说明伊人的位置在不断变化,与诗人始终是若即若离、可望而不可即,诗人独自一人面对茫茫秋水久久徘徊,该是多么惆怅啊。《毛诗稽古篇》中对这种情感作了恰如其分的评价：“夫悦之必求之，然惟可见而不可求，则慕悦益至。惟其慕悦益至，而可见不可求，则失望怅惘愈甚。”我们在追求一种美好事物之时，都体验过这种心情，越得不到的东西，我们越喜欢，越喜欢，那种得不到的失望感也就越浓重。

19、常言说，距离产生美。离我们远的东西，才可能是美的东西。这是美学的一个著名命题，指的是人们在审美过程中，必须保持特定的、适当的距离，否则就会影响和削弱审美主体的审美效果。

20、另外，旅游也可以用距离产生美来解释。所谓的旅游，就是一帮在一个地方住腻了的人，跑到另外一帮人住腻了的地方，去感慨说真美。比如，一个上海人到青海去旅游，跟当地的农夫聊天，夸青海好，住在这里很幸福。没想到那位农夫回复说，“你在这里住一辈子试试？我还是觉得你们上海美啊。”这就是“种田人常羡慕读书人，读书人也常羡慕种田人”啊。这不都是“距离产生美啊”。

五、关于距离产生美的诗句有哪些

1、初秋的时节，天高云淡，清风如拂面的画笔，却画不出丰美的水岸与岸边岛里的绿草依依，美丽的爱情一幕在这里上演，余音不绝如缕，却有一抹隶属情爱的淡淡惆怅，挂在远远的天边。这是两千年前的爱情，纯洁透明的和今天一样。

2、话说回来，本来是保护伞的臭氧，怎么一下就成了污染源了呢？这个问题还要从我们更熟悉的氧气说起。

3、距离为何产生美呢？大概是由于距离可以让人“宏观”的把握事物，更重要的是距离带来了“未知”的神秘，引发了人们的美好幻想。

4、不仅如此，意境之美还包括由“可望而不可即”的伊人、河水、主人公“溯洄从之”又“溯游从之”的行为这三个意象元素所创造出意境的典型性。伊人“在水一方”，主人公与其以河水相隔，他(她)不顾道路崎岖遥远，矢志不渝地苦苦追寻，与“伊人”忽近忽远，就是不得，但总被“伊人”牵引，心中一直有梦。这种情境多么亲切、多么熟悉，不舍追求的我们和所欣赏的诗体主人公就如同庄周与舞蝶，坠入王国维先生的“无我之境”。这种能激起我们欣赏者共鸣的意境岂不是最美的典型意境？

5、然而臭氧并不像氧气那样稳定，它会很快和其他氧原子、氯或其他游离性物质反应而分解消失。

6、拜《大气层消失》所赐，臭氧在国人中具有相当高的知名度。当年随着电影热播，很多人都知道了“天上有一层臭氧在保护者我们，臭氧要是没了太阳光直接照下来，会毁灭人类”。当时电影的热映不仅引发了全民对环保问题的关注，还间接推动了第一次环保概念营销：无氟冰箱闪亮登场。

7、距离产生美，而这个距离是广义的，其中包含着真实的距离，心理的距离，空间的距离，还有时间的距离。

8、人与人之间保持一定的距离是必要的。古人云：君子和而不同，小人同而不和。现实社会里，你看一看那些狐朋狗友，曾几何时还是穿一条裤子不嫌肥，没几天就反目相仇。最后两败俱伤。

9、根据美学的审美距离论，审美主体要获得最佳的审美效果，还必须使主体和客体之间保持合适的空间距离。

10、第思想与内容的中和之美。细心的读者可以发现，本诗虽写爱情，但却只字未提“爱"，不过却又字字总观情。这种写作手法是含蓄的，它避免了那种靠空发议论企图以思想取胜的消极后果。

11、《蒹葭》的几种主题解读

12、此外，紫外光增加还会导致浮游生物的死亡与灭绝，这将使大气二氧化碳浓度增加,从而加重温室效应,改变大气循环与气候，必将严重影响动植物的生存与发展。

13、《蒹葭》共三节，每节开启句分别为“蒹葭苍苍，白露为霜”，“蒹葭苍苍，白露未晞”，“蒹葭苍苍，白露未已”，开篇就用蒹葭起兴，展现一幅水域秋色图：深秋清晨，清水浩淼，芦荡苍青，露水晶莹似霜。这幅画面之中，凸显冷色调，秋的寥廓又佐之微微冷清的氛围，这对执著追求却可望而不可即的行为效益、对诗体主人公无疾而终的心理都起到一个渲染和烘托的作用，有了情景交融的艺术之美。

14、用距离来节制爱，才是最恰当的爱护与情谊。

15、可望而不可即的惆怅失望。

16、心理的距离。当两个相爱的人远隔千里，而思念却能缩短这个距离。从而，用心的距离，感受对方的美。这种距离就是心理修饰，这段距离，则因为心的相连而美丽，也是用思念和爱的距离诠释了美的意义。

17、不必靠太近，还有各自的生活，不必离太远，只有一个转身的距离。

18、许多人都有这样的体会：与某人的关系越亲密，越容易经常与其发生摩擦和矛盾，反倒不及与初次见面者交往容易。比如家庭成员、情侣之间常常相互抱怨，也是这种情况的表现。这其实可以用心理学上的刺猬法则(也叫心理距离效应)来解释。还有植物之间种得太密，会长得不好；人与人走得太近，会容易出现感情摩擦等等。因为距离让人有想象的空间，让人规避彼此的缺点，所谓“距离美”说的大概也就是这个意思吧。牛郎织女鹊桥相望，永远保持着鹊桥的距离，也应该是距离产生的美吧，如果那个时候两个人成家，也就不会有流传到现在的爱情故事了吧。

19、当对一个你崇拜的人，远远地欣赏，你会觉得他是完美的。而当你走进了他生活，近距离地感受时，你会发现很多他刻意掩饰的东西。正是这种近距离就让你感觉他并不高大，只是伪装罢了。

20、同样还是因为不稳定性(臭氧你就不能稳定些么)，臭氧几乎能与任何生物组织反应,对呼吸道的破坏性很强。根据加拿大职业健康与安全中心(CCOHS)的介绍，“臭氧轻则引发胸闷咳嗽、咽喉肿痛，重则引发哮喘，导致上呼吸道疾病恶化,还可能导致肺功能减弱、肺气肿和肺组织损伤，而且这些损伤往往是不可修复的。”

六、关于距离产生美的诗句

1、按照空气质量标准，当臭氧1小时平均浓度超过0.2mg/m³、或8小时滑动平均值超过0.16mg/m³时，意味着开始造成污染，也被称为光化学烟雾。而一般监测值超过0.16mg/m³时，人体就能明显感觉到不适。

2、臭氧层破坏导致的紫外照射的增强也会使建筑、喷涂、包装、电缆、高分子等材料加速老化与破坏，从而对人类的生产与生活造成严重的伤害。

3、基于古诗词特质来分析

4、景美，主要体现在作者虽对景物没有作大量细致的描写，但处处以景为衬托。用几个字反复更替，即为“苍苍”、“凄凄”、“采采”，就绘出了蒹葭茂盛苍青；用“为霜”、“未晞”、“未已”之变化写出了霜之变化；用“洄”、“游”、“长”、“跻”“右”之变化写出了水的变化，给读者眼前展现出一副优美的图画。苍盛青翠的芦苇点一辰银白的霜露，一湾清清的河水迂回曲折，给人一种特有的感觉———萧瑟、凄清之美。这就为文中写情做了张本和渲染。

5、在和别人的交往过程中，我们都应该保持距离，不是不交心，而是给对方的心留下一小片空间，我们没有权利侵犯别人的隐私。

6、所谓“距离美”说的大概也就是这个意思吧，距离，让人有想象的空间，让人规避彼此的缺点，把美好的一切展现在对方的面前。

7、“诗无达诂”，正是因为这首诗中“伊人”形象的模糊性、多面性，才造成了诗歌主旨的多重性。若真要探寻一种意义，那么这首诗就是在写人生中经常会遇到的一种可望而不可即的“企慕”情境，文学是描写人的心灵的，这里写的是一种心境，没有具体所指。而为什么众说纷纭呢？就是因为不同的人在读这首诗时他的心境侧重点会有所不同：多情的少年看到这首诗，会把“伊人”理解为意中人，那么这就是一曲思念情人的恋歌。求贤若渴的王候看到这首诗，会把“伊人”理解为隐居的贤人，那么这又是一首招贤诗。困顿的才子，失意的文人看到这首诗，会把“伊人”理解为坚守的理想，那么这首诗又是写对理想的一种追寻过程。很多人之所以认为这是一首情诗，也是从诗中那种难与人言的思慕情致推测而来的。

8、诗歌的现实意义的获取与其中浪漫主义手法是密不可分的，这集中体现在意境的空灵和思想的朦胧上。《蒹葭》是经过虚化处理的结果，无论在追逐主题、客体以及反映思想感情上都是泛化和不确定的。也正是这种浪漫的气息才使得诗歌具有感染力，使得本诗让读者深受启发。可以说《蒹葭》的现实主义和浪漫主义手法的既得到了双重展示，最终也能够相互映衬，侧然也提升了诗歌的艺术价值与审美价值。

9、因为短波紫外线可杀死细胞、破坏遗传物质。臭氧每减少1%，紫外线会增加2%，皮肤癌就可增加5%～7%，白内障将增加0.2%～0.6%。紫外线还可导致人的发育停滞、免疫系统功能降低、发育缺陷、引发水痘、麻疹、白内障、真菌病、结核病、疟疾、麻风病、淋巴癌等多种疾病。

10、思远人·红叶黄花秋意晚

11、也不是不热情，而是给自己留一点缓和的余地，以免过热招致别人的反感。要把自己的热心用对地方，你终究不是别人，别人也不是你。

12、当我们最终在爱里失去了别人，又因此失去了自己，在痛苦里最终失去了善良，又因此失去了世界的时候，你就会明白，距离原来是爱的翅膀。

13、距离产生美，别走太近，才能彼此珍惜。

14、胡马依北风，越鸟巢南枝。

15、距离产生美下句可以接很多种，比如说距离产生美，时间铸就爱。距离产生美，小别胜新婚。距离产生美，时间产生爱等等。在距离下，陆小曼说“这世上,只有最深的爱,才懂得放下和成全,只有最深的爱,才能支撑起孤独的守候”。这不正也是蔡康永对人生对距离的看法吗？人生何必如初见，但求相看两不厌。在我国古老的诗句中也有许多关于此的诗句。这可不正是，青青子衿，悠悠我心。这种状态才是人生对爱的追求，对美的追求。我们需要让我们的内心一片祥和，这样我们的思想才不会被外界所左右。让我们的心心如莲花，这样人生才会一路芬芳。距离不仅仅产生美，还可以铸造我们的心。距离产生美，时间产生爱。

16、相去万余里，各在天一涯。

17、还有，企业设计logo，如果用英文字母，就是在利用我们对于外文的陌生感和它的不实用性，我们会把注意力集中到字母的形态、轮廓等设计元素上，设计的美感就会突出了。这就是脱离实用性，让美感凸显出来。

18、(一位美国卡车司机的脸。由于工作原因，紫外线对其长年处于日晒下的半张脸造成了严重危害)

19、阿郎(公众平台ID：alang2263)，一个生于泰山脚下的普普通通的吟者。从事了二十多年的播音生涯，如今已然隐于幕后的他对生活有了更多的体味和感悟。一篇篇生涩呆板的文字在他的口中化作活灵活现的语音，静静地流淌进您的耳中、您的心里，让您闭上眼睛就可以感触到那个五彩斑斓的世界。在那里，有阳光，有花香，有流水，有鸟鸣，还有那个撑着油纸伞的丁香一般的姑娘……

20、形容花美的诗句有：溪上新荷初出水，花房半弄微红。小春何处有梅花，想见水边篱落，数枝斜。梅柳夹门植，一条有佳花。遥知不是雪，为有暗香来。晓看红湿处，花重锦官城。墙角数枝梅，凌寒独自开。宁可枝头抱香死，何曾落北风中。山间幽步不胜奇，正是深夜浅暮时。一枝梅花开一朵，恼人偏在最高枝。圆荷浮小叶，细麦落轻花。芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。

1、诗句的意思是说，在滋润如酥的初春细雨中，春草发芽，远远望去，一片淡淡的绿色，可是走近后，却只见到极为稀疏的草芽，绿色反而感觉不到了。

2、距离虽能产生美，但他(她)们却要付出爱的代价，别离之痛，思念之苦也；悲之痛切，思之痛切，哀哉哀哉，有诗为证：自创：与君共饮一杯酒，不忘风流少年时。歌赋常思雏凤舞，唯恐归时意来迟。

3、看来这方面真正产生美的距离，不单是物理上的距离，而是实用性的距离。比如，城里人到了有山有水的地方觉得美，是因为他们不靠山和水吃饭。如果是当地人乡下的农户，看到同样的景色，即便是从当地到另外一个山美水美的乡下，想到的也是翻山越岭的劳累和辛苦的耕作等，这个时候，美感也就不存在了。

4、相去日已远，衣带日已缓。

5、至此，我们也就不难理解那两位男孩为何会对对方的生活环境表示赞叹与欣赏。正所谓，“久居之处无美景。”

6、更典型的例子是语言。为什么中国产品会经常会用英文字母做品牌名字？过去我们都觉得，这是因为崇洋媚外。其实，这应该是实用性距离产生美的原因吧。因为如果中国人听到有人在说中文的时候，会立刻去理解其中的含义，因为是实用的，就无法欣赏中文的语音的美。

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8、自70年代起，人类便开始了对臭氧层的补救性行动，在南极空洞被发现后，更是在当年就通过了《保护臭氧层维也纳公约》。之后又连续通过了多项公约。

9、审美活动的一项基本原则，就是审美主体与审美对象之间要保持一定的心理距离，最佳的审美效果就产生于适当的心理距离。

10、真正的距离产生美并不是空间和时间上的距离,而是相对于人与人之间的关系,自由和隐私距离而言的,也就是说两个人在某方面要给予对方独立的空间。

11、这个美的距离，就是度。就如我们拍照摄影，只有调到最佳的焦距，才能取景清晰，适当应用，画面才能有美的意境。

12、别小看这些生活里的距离，有多少情感都最终败在距离上。远了生出不满，近了又生出矛盾。

13、随着北京蓝天计划的持续推进，除了蓝天出现的天数越来越多外，还有一个变化就是Pm5从首要污染物的C位上退了下来。

14、没有距离的相处是一种自私的表现，因为只想着自己，而没有顾及别人的感受。如果就算那是爱，自私的爱又能走多远？

15、“距离产生美”这句真理也渗透在我们的日常生活中。有一队来自北方的旅客，到达上海后恰逢少有的漫天飘雪，但是，他们却着迷于大树绿叶上附着的雪花。问其原因，才得知由于北方天气寒冷，下雪时日树干早已光秃，“绿叶上挂着白雪”对他们来说可谓是一“奇观”、“美景”。是生活环境让这群异乡的旅客们拥有了一双发现美的眼睛，领略到了常人忽视的美丽。

16、其实早在1958年，科学家就发现了臭氧层被破坏的问题，并找到了元凶——氟利昂。人类已经广泛使用了五十年的人造化学物质，被广泛用作制冷剂、泡沫发生剂、灭火剂及气溶胶喷雾剂等。它们都是十分稳定的物质，可在大气中长期存在。当氟利昂进入大气平流层，就会造成臭氧分解，破坏臭氧层。

17、“入芝兰之室，久而不闻其香”说的就是由于审美时间过长而影响审美效果。长期生活在田间的人，整日埋首于耕作之事中，眼前的青山，背后的绿水，对他们来说早已是司空见惯，遍寻不出美感在何处。而与此形成鲜明对照的晋人陶渊明，刚从沉浮官场中退隐至山水田园，感觉都是一切都这般新奇，才得以写下千古名句“采菊东篱下，悠然见南山。”这便是距离产生了美感。我想，一辈子生活在田间的农夫，怕是感受不出“此中真意”来，只因他们“身在田野中”……(分析问题。陶渊明一例有较好的说服力。)

18、《诗经》是我国的我文学源头。源头的文学总在记录着一个民族形成的集体无意识，而诗经正是通过一些作品来传递古老民族的无意识。因此，按照这种观点来解读，我们回发现，全诗重章叠句，用白露、流水等暗示时间的意象，用一客体对“伊人”意象的苦苦追寻而又不能的看似悲剧的结局，实则充满了飘逸自然、空灵之美“水中央、水中坻、水中沚”的优美意境，来阐释着我们民族幼年时期的美学思想──距离产生美！不论怎样的追求寻觅，总不能占有，总要保持一定的距离，正是这距离使我们获得了审美体验。

19、更为要命的是，氟利昂的主要成分是过氧化氯，在紫外线的作用下，过氧化氯会被分解成氯原子和氧气。而被分解出来的氯原子又会与臭氧相互结合形成过氧化氯，结合产生的过氧化氯又会在紫外线的作用再次分解……如此反复循环，即便是极少量氟利昂也能破坏大面积臭氧。

20、距离，也是个动态的东西，当我们人与人之间距离疏远了，就有了曾经短暂的美；当我们的爱情因为距离而无奈分离了，那是一种记忆里的凄凄之美；当我们随着时光老去，在我们的回忆里，即使是很淡的东西也会很美。

1、距离产生美，这是美学的一个著名命题，说的是人们在欣赏自然美、社会美和艺术美等等的审美过程中，必须保持特定的、适当的距离，如时间距离、空间距离和心理距离，否则就会影响和削弱审美主体的审美效果。出自著名现代诗人黄颖。

2、距离产生美，时光不老，我们不散。

3、宝安区初中语文“薪火计划”骨干教师

4、红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。

5、©本文来自好人阿郎授权发布

6、众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。

7、在地球形成的初期，围绕地球的大气主要由氮、氢、甲烷、氨、硫化氢等还原性气体和少量水蒸气构成。在亿万年的演变过程中，主要是由于水的不断光解和植物的光合作用，氧的浓度逐渐增高，同时在紫外光的作用下，一部分氧气转变为了臭氧。

8、林叶转红，黄菊开遍，又是晚秋时节，我不禁想念起千里之外的游子来了。天边的云彩不断向远处飘去，归来的大雁也没有捎来他的消息，不知道游子的去处，能往何处寄书呢？

9、“道阻且长”、“道阻且跻”、“道阻且右”通过重章叠句反复的吟唱来突出道路的艰难,这么艰难的道路,诗人仍然一次又一次“溯游”、“溯洄”地去寻找,足见其执著、坚贞不渝。