一、人与自然相融合的诗句

1、餐厅采用小吊灯和画作加花艺的高中低点的错位陈设，传达视觉空间三点式美学同时，丰富空间层次，洋酒、烛台等氛围场景的陈设铺满生活格调；在家具选型上采用流线型设计款，干净大气显空间，米色点缀钻红色恰到好处的配比，让宁静空间多了一分激情和温馨。

2、内容来源：《薪火学刊》第六卷

3、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

4、开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

5、空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。

6、不风不雨正晴和，翠竹亭亭好节柯。

7、关于黑胶，它是人类发明的最完美的记录声音的物理媒介。如同你所追逐的美好，决不妥协于这个数字化时代的冰冷。踏上“黑胶星球”，全新的场景随即呈现在眼前。

8、幼儿园八大区角环创设计，超实用！

9、中欧国际工商学院EMBA

10、刘宁中国社会科学院文学研究所研究员，文学博士，博士生导师，中国唐代文学学会常务理事，主要从事唐宋诗学与文章学研究，发表学术论文80余篇。著有《唐宋诗学与诗教》《汉语思想的文体形式》《唐宋之际诗歌演变研究》《王维孟浩然诗选评》等，译著《斯文：唐宋思想的转型》等。

11、 无声的脚步带着生气，庙宇的钟鼓敲击着心的旋律，独矗山顶的红旗让我清楚地感受到血液奔流…… 独享城市喧嚣中少有的清静，沿着路步入了这幽幽山林。

12、自然：唐诗神妙之境的精神内涵

13、理解唐诗的自然精神，要提到的第二位大诗人是李白。李白很豪放，但李白的豪放潇洒不是粗豪，它有深刻的内涵。从某种意义上讲，李白真是自然精神塑造的诗人，今天的我们要理解他，要抓住他的两个鲜明的精神特质，即大鹏精神和赤子之心，这两点都和自然传统有极为密切的关系。

14、这种本然的表达，使李白的诗歌经常呈现出天真如赤子的境界。他的《长干行》，刻画一位女子从与丈夫两小无猜、到初为人妇的羞涩、再到丈夫远行后痴情的思念，笔触就极为纯净天真。他的作品中，经常可以读到冰清玉洁的澄澈诗句，例如“金陵夜寂凉风发，独上西楼望吴越。白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。”(《金陵城西楼月下吟》)这是景物的纤尘不染，更是心境的澄明。

15、一个微笑，一份心情，一缕阳光，一季风雨，以此邂逅，一段温馨，都是平淡生活的一份厚礼，一份踏实。花开相依，花落不弃，情安心定，舒心散淡，只想就这样，简简单单，喜乐悠然。

16、雨林对绘画艺术的独特表现，已受到更多业界人士的关注。有理由相信，通过他对艺术的痴迷追求，睿智、勤奋和持之以恒的砥砺追求，将会创作出更多更优秀的作品来。

17、我们再来看王维的《鸟鸣涧》：

18、裴林安自出道以来长期专注于油画风景，想必风景相对于人物，不仅仅有着更为丰富的表情，还在于这种表情更自然更真实、更具有可塑性和抒情性的缘故吧。研究视觉艺术的专家证明，艺术家对心像的安排，源自视觉经验和其它感官所记录的有关客体的认识，不仅与其个人性情相符合，而且与其熟悉和掌握的方法有关。反过来看，这些方法也取决于其个人性情。我们发现，超写实品质和诗性格调是裴林安油画艺术最显著的两大特征，严格说来，在他的风景油画中，这两种特征是无法截然区分的，只是各有侧重、程度不同而已。无论如何，它们都最大限度地体现了画家探究自然的精神，标志着画家不同时期与自然的关系，以及审美视角的蝉变和自我超越的可能性。

19、气温回升加快，降水明显增多，

20、20世纪的最后十年，裴林安三十有余、四十不足，敏感多思，意气风发，不论自然的写生还是想象的创造，均进入了前所未有的最佳状态。以《秋韵》《白马藏寨》《以山为邻》《草原八月》《诺尔盖》等作品为标志，裴林安迎来了这一时期油画创作的黄金期，其中，《以山为邻》系列入编《高校教学示范作品——油画风景》，肯定了他在油画艺术创作尤其是绘画语言探索上所取得的突出成就。以我的经验，当一个人全身心投入某项事业几近于入魔的程度时，就会邂逅这个领域最杰出的心灵。这就是西班牙画家洛佩斯和尼加拉瓜画家莫拉莱斯，两人均以具象写实的油画风格及其独特的个性追求享誉世界。他们的出现，使裴林安在崇尚和拥抱自然的征程上“吾道不孤”，更加坚定了他一往无前的信心。

二、人和自然融为一体的诗句

1、花园生活，不仅柔软，更让时间慢了下来。更烂漫的风情，更开阔的视野，更佳的日照采光，更自由的呼吸。难得的法式阳台，不仅是灵魂休憩之所，更是盛放全家温馨时光的家。正如龙应台在《寒色》中写的：朦胧的时候，窗外丝缎般的栀子花香，就幽幽飘进半睡半醒的眼睫里，帐里帐外都是一个温暖而安心的世界，那是家.....这幅浓缩大自然美景和充满诗情画意的生活画卷，正在时光中缓缓展开。

2、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

3、竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。

4、全诗写他在汉江上行船时看到的景象，开篇两句写荆楚大地一派水乡泽国的景象，视野十分开阔；三四两句写江水浩渺，天水相接相融，天地都笼罩在浩瀚的水势之中，远山似有若无。五六两句写远方的城市好像浮在水面上一样，天地之间都是水势的动荡。全诗把水势的浩渺刻画得纵横州国、包举天地。这是山水之远，更是精神之远。

5、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

6、中国软装协会中国(资深)高级室内装饰与陈设设计师

7、微风带走空中混沌灰蒙的尘熛

8、千乘万骑动，饮马长城窟。

9、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

10、唐代杜审言的《和晋陵陆丞早春游望》

11、鲁信和璧的法式阳台以及落地玻璃门窗是鲁信地产新古典主义风格的建筑设计特色，走进阳台与自然亲密接触，感受建筑物与园林融为一体，感受思想融入一砖一瓦和每一处工艺的美好之中。鲁信和璧花园的顶部是坡屋顶式，无论在整个蓝谷片区还是在青岛市的建筑设计中，都十分独特。

12、高璨是90后诗人，出生于1995年，从她的创作经历来看，可谓早慧的天才，已经出版过好几部诗集。从她的具体作品而言，让我深切感受到她已经具有相当成熟的也许自己还未意识到的朦胧的美学情趣与追求。

13、https://pixabay.com/zh

14、讵敢惮焦思，高枕于上京。

15、盛唐诸人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。(《沧浪诗话》)

16、临海筑梦，向海而兴，青岛蓝色硅谷作为青岛唯一一个以海洋为特色的高科技研发及高技术产业集聚区，目标就是建设“全球海洋科技创新高地”。人勤春来早，万物日相催，春季的蓝谷，处处涌动着勃勃的蓝色动能。2019年2月28日，经过一年多的升级改造，“蛟龙号”载人潜水器在国家深海基地试验水池进行了大修后首次测试下潜。在青岛蓝谷，“蛟龙号”“潜龙号”“海龙号”系列深海利器，蓄势待发。这股迅速掀起的海洋攻势正在不断改变蓝谷这块充满动能的人文居所。

17、进入北周，由于周明帝宇文毓、滕王宇文逌、赵王宇文招等雅尚文词，故南来的王褒、庾信因其丰富纯熟的诗歌创作经验而备受推崇，二人尤其在边塞自然风景描写上达到了时人难匹的境地。据史书记载，王褒在南朝时就能写出“妙尽关塞寒苦之状”的《燕歌行》，说明描述“关塞征役之事”“军旅苦辛之辞”的军歌正是他所擅长之处，这或许与王褒曾亲历过征战生活不无关系。王褒诗中就提及自己“征战数曾经”，曾西征到新疆疏勒，又东行到过太行山(《从军行二首》其一)，大概正是因为王褒曾亲历戎行，熟悉荒遐之区的生活，故而诗中的边地景物描写能以情切土风的逼真效果见长。

18、内容来源：《文艺报》2020年9月7日6版

19、可惜鲈鱼正美回也回不去，头戴楚冠学着囚徒把数充。

20、裴诗写景的“高台”一联，显然有意择取“高台”“绝野”两个迥远的意象，并配合以劲质的炼字“驶”与“绝”凸显荒阔边徼北风急猛、原野遍寒的情状；祖诗则于中间写景部分布列“祁山”“瀚海”“戍亭”“关门”几个地理意象和“雰雾”“波澜”“秋雨”“朔气”等季节意象，以时空错综的方式构建出边地的苍壮景象。

三、人与自然相融合的诗句有哪些

1、对于爱音乐的人来说，黑胶唱片则变成了一种传统又庄重的“仪式感”，带着对音乐纯粹的热爱，立誓有一天要有自己的音乐基地(书房)！他要把生活的一寸一分深扎进黑胶的轨道中去。

2、这首诗刻画春夜山林的幽静安详，月光够轻柔了，但还是让山鸟受惊，可见山林之静谧。回荡在山涧中的鸟鸣，反衬出山林的幽静深广。这是艺术的相反相成，王籍有诗“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，和这个笔法近似，但王籍的诗比王维诗，不够深邃。王维写回荡在山涧中的鸟鸣，写出了春山的“静”、春山的“深”，更写出了春山的“空”。春山在幽静中有安详与自在，这就是山之“空”，这种“空”，把“静”的意趣推向极深邃的境界。

3、人物写生37x52cm纸本水彩

4、泻溜高斋响，添池曲岸平。滴下如珠落，波回类璧成。(魏收《喜雨》)

5、玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶簾，玲珑望秋月。

6、李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗：故人西辞黄鹤楼烟花三月下扬州孤帆远影碧空尽惟见长江天际流王维的《送元二使安西》,又名《渭城曲》。渭城朝雨邑轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。

7、万里悲秋常作客，百年多病独登台。

8、道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。

9、我们10年专注于室内精装设计及

10、白马藏寨作于1996年

11、“自然”这个概念出自《老子》。老子说：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”“道”是世界的根本，“道”就是“自然”，它就是它自己的样子，独立而不改，周行而不殆。然而人生和社会常常是背离“道”，背离“自然”的，因为世界充满短暂的、相对的变动：

12、春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。

13、村口的钻天杨25x5cm纸本水彩

14、漠南胡未空，汉将复临戎。

15、淑气催黄鸟，晴光转绿苹。忽闻歌古调，归思欲沾巾。

16、雨中双桥75x52cm纸本水彩

17、漫漫长夜满怀深情地银筝拨动，心中害怕独守空房，不忍进屋睡觉。

18、其主体形式按古典三段式建筑风格设计，基座、墙身、檐口色彩由重到轻。在鲁信和璧花园的建筑外观设计中，外立面的1~2层，看上去有一种力度感。和璧花园推崇的优雅、高贵和浪漫，以及它在诗意与诗境上的营造，都依附于雕刻上的细节严谨。尤其是注重雕花的运用，外立面上的祥纹精心设计，浑厚中有带着细节的精致，入户单元门上方的雕花造价很高，以精雕细刻的细部设计来体现建筑的精美感，建筑上的廊柱、墙刻、拱门，或是园林景观，无不凝聚了建筑师和工匠们的细腻心思与建筑的独运匠心。

19、夕阳37x52cm纸本水彩

20、这个空间改造的重点是将原来的照明设计提亮，同时将空间装饰中心视线移下来，一进门的黑胶装饰墙就很有记忆点，让你不自觉的想要一探究竟；进门角落一侧的小吊灯与复古海报，以及桌面的耳机、留声机、小钟表等比较有意思装饰物，让人驻足停留。

四、人与自然相融合的诗句

1、沙漠胡尘起，关山烽燧惊。皇威奋武略，上将总神兵。高台朔风驶，绝野寒云生。匈奴定远近，壮士欲横行。(裴让之《从北征》)

2、自然风景在南朝是“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”(《文心雕龙·明诗》)创作趋势下诗人普遍追逐的描写内容，在北朝也同样是诗歌广泛咏写的对象。相较南朝诗歌在摹山范水方面的成就，北朝诗歌自然景物描写的内容倾向性和语言表现的转向特别值得关注。虽然北朝诗歌的研究已结出丰硕的成果，但围绕自然景物描写进行探讨尚显不足，鉴于此，本文尝试从北朝诗歌写景的内容倾向及语言表现入手，揭示北朝诗歌的特殊品格。

3、山居秋暝王维。空山新雨后，天气晚来秋；明月松间照，清泉石上流；竹喧归浣女，莲动下渔舟；随意春风歇，王孙自可留。

4、几枝新叶萧萧竹，数笔横皴淡淡山。

5、小城花圃芳艳炫目尽显斑斓姝妖

6、大鹏精神，这个“大鹏”就是《庄子·逍遥游》中的大鹏。李白一生皆以大鹏自比，他说自己“大鹏一日同风起，抟摇直上九万里，假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。”(《上李邕》)李白的豪迈奔放，就是大鹏扶摇高举的境界，他在庐山上纵目远望，把天地世界尽收眼底：“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山。”(《庐山谣》)世间有谁能像他这么纵横开阔？这不是凡人的目光，是大鹏的视野。

7、飞狐出塞北，碣石指辽东。

8、长臂猿在梧桐树上(国画，局部)(宋)易元吉作

9、青岛蓝谷：吹响发起海洋攻势的“冲锋号”

10、采菊东篱下,悠然见南山。陶渊明《饮酒》悠悠乎与颢气俱，而莫得其涯；洋洋乎与造物者游，而不知其所穷。柳宗元《始得西山宴游记》

11、岁月75x87cm纸本水彩1990

12、餐厅采用的大理石、烤漆、金属结合，极具细节和品质的艺术餐桌；椅子采用的是特殊工艺处理的椅背，米白底色点缀森林绿，餐厅的装饰镜也是一大亮点，阳光照耀下自然界变幻的光影效果，同时还起到扩展空间的作用。空间整体氛围营造的恰到好处，整体布置的有种一家人踏青聚会时光的自然舒适景象。

13、判断一个时代的诗歌水平，不能单看数量，而要看艺术上的成就。成就的一个明显标志是艺术个性是否丰富。唐代既有李白、杜甫、王维这样的诗歌大家，也涌现了许多诗歌名家，群星灿烂；而更重要的标志是，诗歌艺术所达到的深度。唐诗创造了许多艺术上很深刻的东西。需要说明一下，这种深刻，并不是单纯的技巧或者才学。如果单论技巧的多样、才学的丰富，唐诗可能还不及宋诗，宋代诗论家严羽评论宋代诗人“以才学为诗，以议论为诗，以文字为诗”(《沧浪诗话》)，但严羽认为宋诗的成就仍无法和唐诗相比，唐诗的好处不落形迹、不落言筌，他说：

14、秋昏塞外云，雾暗关山月。

15、2021年7月25日写于青岛

16、厨房台面上砖红色珐琅彩的锅具，白色陶瓷花器，手磨咖啡、意面红枣等生活氛围营造，展示主人公的生活场景。

17、借问长城候，单于入朝谒。

18、桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。

19、同样，关陇文人辛德源写景也颇有纤绮流丽色彩。如《白马篇》本是以抒写侠士豪情为辞旨的传统乐歌，在他的笔下则变成了相竞逐春的风流景象。这类写景显属于南朝绮丽诗风的余绪。虽然北朝诗歌自然描写难脱踵丽增华的趋向，而随着北周苏绰、隋代李谔等人改革诗文的呼声此起彼伏和南北诗风的杂糅混同，北朝后期尤其是隋代诗歌自然描写已悄然出现了转向的迹象，即逐渐疏离了南朝诗歌写景华绮纤细的宫掖之风，走向了标举清远、情物交融的方向。

20、故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。

五、人与自然相融合的诗句是什么

1、无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。

2、浙北山村写生之九37x52cm纸本水彩

3、残星点点大雁南飞越关塞，悠扬笛声里我只身倚楼中，

4、车佛沟写生25x37cm纸本水彩

5、唐诗就是不涉理路，不落言筌，靠艺术上深刻的诗性取胜。我们今天的讲座分析唐诗的自然精神，就是要回答唐诗艺术深刻在什么地方，这种深刻性是怎样形成的，因为在很大程度上，自然精神的浸润是唐诗何以神妙的关键所在。

6、黑土地37x52cm纸本水彩

7、关于“表现人与自然和谐相处的古诗有哪些？”这个问题，我来回答。1：《咏柳》

8、这首诗从各种视角出发来表现“远”这种境界：“太乙近天都”，写终南山山势的高峻，类似高远之境；“连山到海隅”，写山势纵横连绵，远及海滨，类似平远之境；“白云回望合，青霭入看无”写行于深山之中，身在云中，远远感觉树林里萦绕着青色的雾气，走近又一无所见，这类似深远之境。“分野中峰变，阴晴众壑殊”，这两句写群山的广大，后一句用了俯瞰的视角。最后一句“欲投人处宿，隔水问樵夫”，用山间行人的渺小形象反衬山势的广大。全诗视角纵横变换、笔触空灵，一座人间的雄伟山岭，成为超脱伟岸的精神象征。

9、细落疑含雾，斜飞觉带风。湿槐仍足绿，沾桃更上红。(刘逖《对雨》)

10、译文：只有远离故里外出做官之人，特别敏感自然物候转化更新。海上云霞灿烂旭日即将东升，江南梅红柳绿江北却才回春。和暖的春气催促着黄莺歌唱，晴朗的阳光下绿萍颜色转深。忽然听到你歌吟古朴的曲调，勾起归思情怀令人落泪沾襟。

11、唐代孟浩然的《过故人庄》

12、山坳37x52cm纸本水彩

13、中装协中国(资深)高级室内装饰与陈设设计师

14、王维：山水胜境的自然之趣

15、云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。

16、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

17、兵寝星芒落，战解月轮空。

18、荨麻蛱蝶的幼虫寄生于荨麻。坐在荨麻上像是朝着前世的凝望。荨麻会给人带来灼痛。这只蝴蝶坐在荨麻上是什么感觉，它只字不提，可能是不言自明、一言难尽，却也透出坦然接受的无畏。

19、山和水的融合，是静和动的搭配，单调与精彩的结合，也就组成了最美的风景。在青山间探索，在绿水间泛舟多么美妙！

20、本资料仅供学习研究之用，不得用于商业用途，若此图库侵犯到您的权益，请与我们联系删除；

六、人与自然相融合的诗句

1、曾经禽流感非典肺炎等疫情

2、不要对野生动物进行围捕和惊扰

3、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

4、燕雀白鹤与雄鹰凌空飞翔

5、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

6、杨素的《出塞》也堪为佳品，薛道衡、虞世基均有同题之作，三诗皆借助对塞漠严酷自然环境的描写烘托恶战的艰辛，进而咏赞汉军横扫胡兵的勇力与雄豪气概。其中杨素的作品写景尤为成功，且看其《出塞二首》其一所云：

7、夜静春山空。月出惊山鸟，

8、秋风鸣马首，薄暮欲如何。

9、心灵与自然交融的诗化意境

10、在嘈杂的城市中，我们将这里对原有凌乱界面的重新诠释与更新。以都市精英享受生活的丰富多彩，又对自然艺术品位有极高的要求为出发点，将现代轻奢的设计与自然格调相融合，以慵懒自然为设计理念的贯穿与整个空间。

11、小村秋雨24x36cm纸本水彩

12、只有服从大自然,才能战胜大自然. ——达尔文

13、天之苍苍，其正色邪？其远而无所至极邪？其视下也，亦若是则已矣。

14、晚年时而疯狂的梵高不拘泥于形状和技法，肆意表达自己的灵魂。讴歌梵高灵魂的马丁松，像心有灵犀，像自我激励。他理解了易元吉，他也认同梵高的艺术诉求和风格，因为马丁松自己执著于捕捉一刻，捕捉灵魂，抓住存在，让简单性包含整体性。

15、冠军临瀚海，长平翼大风。

16、美出天际，这家幼儿园的艺术展绝绝子~

17、一滴水只有放进大海里才永远不会干涸，一个人只有当他把自己和集体事业融合在一起的时候才能最有力量。

18、第二十届“当代杯”全国幼儿教师职业技能大赛通知

19、对南朝诗歌写景语言形态的摹拟与疏离

20、译文：新雨过后山谷里空旷清新，初秋傍晚的天气特别凉爽。明月映照着幽静的松林间，清澈泉水在山石上淙淙淌流。竹林中少女喧笑洗衣归来，莲叶轻摇是上游荡下轻舟。春天的美景虽然已经消歇，眼前的秋景足以令人留连。

1、厨房也是生活体验的一部分，果蔬、食谱、花艺，生活与艺术并发前行，内部储物空间里放置着规整的森林系碗具，品质生活从细节处一看便知。

2、梭罗说：“如果你欢快地迎来了白天和黑夜，生活像鲜花和香草一样芳香，而且更有弹性，更加繁星，更加不朽，那就是你的成功。”漫步媲美自然的五重精致园林景观中，感悟鲁信和璧花园的精致生活，不仅是景观和空间的带来的舒适感，更让身处其中的人获得举手投足间的从容自在。在这个春季，鲁信和璧花园的园林美景更是有了鲜花的加持，碧桃、迎春、海棠已开满园，身处其中可以听到楼下水景花园的水声，能感受到铺满阳光的草坪上升腾起的热量……五重园林景观体系，大乔木勾勒天际线、小乔木和大灌木渲染层次感、花卉和小灌木丰富视觉感官、草坪和地被铺陈景观细节，呈现出一个与自然同呼吸的家园。

3、女模特写生25x37cm纸本水彩

4、街景写生36x52cm纸本水彩

5、“金距花冠傍舍栖，清晨相叫一声齐”是出自唐·汪遵《鸡鸣》。金距:指像铁钩般锋利的鸡爪。花冠:雄鸡鸡冠红艳似花。这两句大意是:栖在屋舍旁边的雄鸡爪如铁钩，冠似红花，拂晓时分引吭齐鸣，不绝于耳。诗句把雄鸡金距花冠，气宇轩昂的英姿及其一鸡先鸣，百吭相随的司晨特点描绘得形象生动，读后如见如闻。

6、人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

7、在南朝诗歌的自然景物描写中，嘲风咏月、点染物色之类的内容显然占据支配性地位，北朝诗歌受到南人写景风气的浸淫自不必言，但在内容倾向上呈现出与南朝诗歌的显要区别。北朝形之词咏的更多是与北方地理环境、文化气质颇为契合的苍雄阔远、清瑟枯寒的自然景象，尤其是对塞垣荒僻萧条风景和自然界枯寒衰飒景物的眷恋与倾力描写蔓延于北朝诗歌中，是这一内容倾向的鲜明标帜。

8、查济古镇36x52cm纸本水彩

9、禽兽在草丛树林中筑巢繁衍生息

10、非但不能强制自然,还要服从自然. ——埃斯库曼斯

11、关山夜月明，秋色照孤城。影亏同汉阵，轮满逐胡兵。天寒光转白，风多晕欲生。寄言亭上吏，游客解鸡鸣。(王褒《关山月》)

12、此刻，和落日互动的至少有森林、山脉、黑啄木鸟、风、母牛。森林和山脉不可移步。黑啄木鸟是个好动的急性子。体格笨拙的母牛情绪饱满，见其形，闻其声。还有一双让山脊在其中颤动的眼睛，见证这一切。

13、我与雨林相识于1978年。几十年来我们亦师亦友，眼见其由一个孜孜以求的学子到学识渊博、受人尊敬的大学教授并已取得骄人成绩的水彩画家，他走出了一条坚实的艺术之路，甚为欣喜。

14、月亮初升时秋露已经稀微，身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。

15、且招邻院客，试煮落花泉。

16、正午的阳光5x5cm纸本水彩1992

17、自然精神发端于先秦道家自然哲学。我们请大家关注唐诗与自然精神的联系，这涉及如何理解中国文化传统的大问题。近些年中国社会对国学、对传统文化的思考，比较多地关注儒家思想，这当然很重要，但也要看到中国思想文化传统是很丰富的，其中源自道家的自然精神的影响也十分显著。自然精神深刻地影响着我们的思想和艺术，没有它，很难孕育出唐诗这样的诗中神品。

18、拂晓的云与攀在漫天游动，楼台殿阁高高耸立触天空。

19、皖南之秋37x52cm纸本水彩

20、关山三五月，客子忆秦川。思妇高楼上，当窗应未眠。星旗映疏勒，云阵上祁连。战气今如此，从军复几年。(徐陵《关山月二首》其一)

1、引诗一起首二句即表达旅客羁远、登临感怀的伤心之情。中六句写景紧密配合情感展开：“池鲸”二句写石状鲸鱼经磨蚀已显得古旧，而岸边新发的菊花却锦簇如金、生机无限，“旧”“新”交映，暗示了池苑历经朝代更迭的沧桑变化；“阵低”二句着眼于云色与雁行，景色虽高旷，但“阵低”“影深”却予人以萧瑟之感；“欹荷”二句虽细腻清新，但荷是“欹荷”，柳是“卧柳”，也是渐衰的景象。景物描写与“旅客伤羁远”的基调紧恰契合。引诗二则通过多变的写景手法展现故宅颓败的景象，表达了人事沧桑的深沉寄慨。