一、华字的七言诗句

1、*第144期“天鹅堡杯”对联攻擂赵胜卫出句3月10日截稿

2、七尺男儿儒雅气，心心相印两相知。

3、译文：在一次华堂宴会上，帘幕开处，随着袅袅香雾，走出一位美若天仙的女子。但见她腰肢细软，身着流素，翩翩起舞，那飘逸柔美的舞姿让善舞的飞燕也为之嫉妒。

4、所谓一三五不论，其中第五字只有在上述条件下，即乙2句作为入韵诗的首句时，仄改平而不用抵偿。

5、—— 唐 · 李白《长歌行》

6、华调五言平起的诗基本调都差不多，但感情处理不一样，吟诵时要注意。(华门弟子李宁整理)

7、春节的来临，意味着春天将要降临，万象复苏，草木更新，人们在度过了冰天雪地、草木凋零的寒冬后，早就盼望着春暖花开的日子。怪不得在春节时，人们会这么喜悦地来迎接这个节日。

8、华服锦绣汉装彩，丽人仙姿容光耀。

9、还有所谓“拗律”，就是律诗句句皆拗，一拗到底，例如杜甫的《崔氏东山草堂》：

10、平平仄仄仄仄平平平平仄平仄平

11、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

12、惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。惶恐滩的惨败让我至今依然惶恐，零丁洋身陷元虏可叹我孤苦零丁。

13、这句头节上字“晚”该平而仄，用腹节上字该仄而平的“相”去救。

14、在前面介绍的律式表中，平仄可以通融的字眼，一般无须拗救。可是许多人在作诗时，有意无意间，造成了拗救的局面。这样，在声调上更和谐，节奏更鲜明。例句如下：

15、《暮秋夜集刘兵宪子礼宅赋得秋多二字其二》明代诗人谢榛

16、1300年后，在中国遭遇疫病侵袭时刻，日本友人用这样的方式，表达对中国人民物质上的援助与精神上的祝福！

17、陪都歌舞迎佳节，遥祝延安景物华。—董必武《元旦口占用柳亚子怀人韵》

18、这句恰在第一个字(头节上字)，该用平声的字眼上，用了仄声“恐”字，若不救便成了孤平句。于是就在本句第三个字(腹节上字)，该用仄声的字眼上，用了平“天”字，这就把孤平救过来了。

19、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

20、史上咏梅的诗不少，多是眼前有梅，心中有情之作。而李商隐这首诗，却是眼中无梅，心中有恨！这首诗作于他在梓州任职时，看到眼前百花争艳，想起自己一生仕途的不顺作下此诗。

二、华字好诗

1、明年岂无年，心事恐蹉跎。—苏轼《守岁》

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3、病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。

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5、几年风雨暗中秋，此夜青辉似水流。何事闭门甘寂寞？玉楼高处不禁愁。

6、牧童摇指杏花村。(花在第六个位置上)

7、对句的“无”，平声，既救了本句该平而仄的“客”字，避免了孤平，又救了出句该平而仄的“苦”字。

8、春节前，人们个个喜气洋洋，个个精神饱满。逛街的人络绎不绝，有的在买年画，有的在买糖果，有的围着火炉看电视，还有的人在打麻将、打扑克等等。街道上五彩缤纷，各种各样的货物琳琅满目，洋溢着浓烈的过年气氛。

9、南苑草芳眠锦雉，夹城云暖下霓旄(杜牧《长安》)

10、定义的四要点：传统的读书方法；按照一定的韵律；按照一定的节奏,即平仄；有感情地去读书。

11、谁言宰邑化黎庶，欲别云山如弟兄(李嘉佑《承恩量移宰江邑》)

12、承相祠堂何处寻，锦官城外柏森森(杜甫《蜀相》)

13、昨夜斗回北，今朝岁起东。—孟浩然《田家元日》

14、译文：桓表可以流传千年而鹤只回来一次，凝丹为顶雪为衣裳。人们好像听见天上的星星在说仙语，然后向着云里展翅飞去。

15、在大观园里，与上述诗社盛会不同的还有一些小规模的诗会。比如：第三十八回——《菊花诗》会后的螃蟹诗、第五十一回——薛宝琴制灯谜咏怀古诗十首；第七十回——林黛玉重建桃花诗社，史湘云又提议填“柳絮词”；此外还有灯谜诗、酒令诗，等等。第七十六回——林黛玉和史湘云“中秋夜大观园即景联句”，也是三十五韵长诗，“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”竟一联成谶，表现出贾府的衰退之象，也预示了黛玉自己未来的悲凉。这一联也因为其对仗工整，意蕴无穷而成为几百年来传唱引用的名句佳联。

16、若是乙2句作为出句，也就是入韵诗的首句，腹节上字该仄而平(平平平仄平仄仄平平平仄平)，对句怎么样救？不用救。因为对句是甲2句(仄仄仄平平平平仄仄仄平平)，其腹节上字正好是仄声，平仄相对，若是以平相救，则成为三平调了。七言诗首句入韵的多，前人以乙2句为首句，第五字用拗字的不少。例如：

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18、金阙晓钟开万户，玉阶仙丈拥千官(岑参《和贾舍人早朝》)

19、常恐秋节至，焜黄华叶衰。

20、蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒(杜甫《九日蓝田崔氏庄》)

三、华字开头的七言绝句

1、落日鸟边下，秋原人外闲(王维《登裴迪秀才小台作》)

2、这种拗救方式只适用于出句是甲1句(仄仄平平仄或平平仄仄平平仄)，对句是乙2句(平平仄仄平或仄仄平平仄仄平)的一联。其他联式都不适用。因为用了这种拗救就会出现三平调和三仄脚。

3、这种拗救，出句和对句平仄字字相对，声调极为和谐，故诗人最喜爱用它。在唐宋人的七言律诗中，出现这种双救句式是很多的。据王力教授考据，中晚唐以后，使用这种平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平句式，一联中字字平仄相对，成为一种时尚，比使用仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平标准句式的还多。

4、写近体诗时，腹节上字尽量不用拗字，如用了，应尽量去救；当然，不救也勉强合辙，故云“小拗可救可救不救”。

5、胸罗文章兵百万，胆照华国树千台。

6、一年滴尽莲花漏。碧井酴酥沈冻酒。—毛滂《玉楼春·己卯岁元日》

7、花开堪折直须折。(花在第一个位置上)

8、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

9、黄绢外孙翻得罪，华颠故老莫相嗤。

10、借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。(《送瘟神》)

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12、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。风和日丽游春在泗水之滨，无边无际的风光焕然一新。

13、春节，一步又一步地向我们走近了，家家户户都忙里忙外，一会儿扫地，一会儿掸尘，一会擦窗户，还有的已经开始张罗饭菜了!大家都忙得热火朝天，不一会儿，就大汗淋漓了。婆婆家所在的马集镇上的人都忙着上街去赶集，好抢购过新年的水果、蔬菜、糖果、饮料了……

14、诸葛丞相的祠堂去哪里寻找？锦城官外翠柏长得郁郁苍苍。

15、宋代·李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》

16、华山秋草多归马，沧海寒波绝洗兵。华顶夜寒孤月落，石桥秋尽一僧来。 黄绢外孙翻得罪，华颠故老莫相嗤。华表千年鹤一归，凝丹为顶雪为衣。华堂今日绮筵开，谁唤分司御史来。

17、参考资料：百度百科—七言诗

18、大年初男女老少穿戴一新，吃年糕和汤团，即希望“年年高、团团圆”的意思;大年初二开始，亲朋好友们相邀做客，即是“拜年”，有的是吃“年酒”。

19、过春节让我了解了春节时各种各样的习俗，体会到了人世间的亲情，也体会到了朋友们之间那种纯洁无瑕的友情。虽然我的口袋里装满了的红包，有一副“财大气粗”的模样，但我早已作好了今后的打算，你们想知道吗?

20、皇帝斋心洁素诚，自朝真祖报升平。

四、华字的诗词

1、这句头节上字(第三字)“晓”该平而仄，于是就用腹节上字(第五字)该仄而平的“犹”去救。又如：

2、B，最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

3、例如七言的第第三字既本句自救，又对句相救：

4、什么是吟诵？我给吟诵下的定义是：吟诵是我国传统的读书方法，就是按照一定的韵律、节奏有感情地去读古典诗文。

5、儿童相见不相识笑问客从何处来(贺知章《回乡偶书》)

6、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

7、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

8、“呯”，映入我们眼帘的是最后的“压轴炮”——小叔的烟花。烟花首先喷出一团金色的火焰，把它射向天空，最后那团火焰在空中爆炸，形成了一朵怒放的“花朵”那一瞬间，它把整个夜空都给照亮了。

9、昔人已剩黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

10、这种本句自救只限于七言的甲甲乙1三式，若用于七言乙2式就成了孤平句了(平仄仄平仄仄平)。

11、秋风度河上，大野入苍穹(《喜闻捷报》)

12、“桃之夭夭，灼灼其华”出自《诗经·国风·周南》里的《桃夭》，是首贺新婚诗。在新婚喜庆的日子里，大家簇拥着新娘向新郎家走去，一路唱道：“桃之夭夭，灼灼其华……”红灿灿的桃花比兴新娘的美丽容貌。诗歌运用迭章、迭句手法，反复咏赞，音韵缭绕。

13、有七言绝句三首：魅环宇宙载风云，力透万年尽国魂。语润民风真善美，文旋山海演红尘。横平竖直显功力，一字多义添神秘。奥妙皆在六书中，浩繁体现形音义。零星可比炽日华，字若珠玑句无瑕。抛珠盾玉揽温煦，诗意娓娓仁韵达。

14、一身报国有万死，双鬓向人无再青(陆游《夜泊水村》)

15、为思乡之情、留滞之悲所苦的诗人，精神上不能不寻找慰藉，于是转出第二句：“依依向物华。”诗人在百花争艳的春色面前似乎暂时得到了安慰，从内心深处升起一种对美好事物无限依恋的柔情。二两句，感情似乎截然相反，实际上“依依向物华”之情即因“定定住天涯”而生，两种相反的感情却是相通的。