一、国画枇杷题款诗句

1、《枇杷满枝》作于绫上，由于绫不吃墨，对写意画家来说，是对笔力的巨大考验。画中，几枝枇杷凭空而起，枝叶上下披离，枇杷穿插其间，并不斤斤于形似与否，以气驭形，得其势而已！吴昌硕理想的艺术境界是“画成随手不用意，古趣挽住人难寻。”全作中锋用笔，以墨色为干，得古厚之致。但他对古趣的追求，却不荒寒，不酸冷。画中赭色的树干，青绿的枝叶，金黄的果实，古而艳，古而鲜，这与他热爱自然，并适度吸收市民文化情调密切相关。

2、北宋巨然绢本墨笔纵5厘米横5厘米日本阪斋藤氏董藏

3、窗隙流光，冉冉迅羽，诉空梁燕子。误惊起、风竹敲门，故人还又不至。

4、(181—1929)

5、118(爱莲说。宋周敦颐)

6、 春水轻波浸绿苔，枇杷洲上紫檀开。

7、此图采用双钩填彩法，用线工整挺秀、生动流畅、柔中带刚，画家追求的不是线的形式变化，而是对质感的表达。花瓣密集写实，鸟的羽毛细而柔，尾羽敷红色，有透明感。画面色彩雅致，鲜花轻敷淡染，一点也不矫揉造作。

8、郎心似月月易缺，十五十六清光圆。

9、杨柳迎霜败，枇杷隔岁花。

10、荷花纸本水墨1895年作荷花作为纯洁品性的象征或自拟或誉人却始终如一。吴昌硕此幅荷花即是如此。从吴氏自题诗句可知，此幅中堂当是吴昌硕自勉之作。所谓“拟将诗句学鲍谢，涉江共采秋江荷”之句，原为苏轼《百步洪二首并叙之二》两句，略作改动。大团块的荷叶水墨写意渲染出秋日荷塘空旷、幽寂而又不失凝重的深沉意境。画面布局别致，由右上至左下成倾斜之势，用羊毫软笔，画荷叶、荷梗任情挥洒，奔放雄秀，湿笔有韵，枯笔有气，淡而不薄，深而不板，刚柔相济，润而不洇，笔笔有力，墨法笔滋，意境清新、静穆。红荷敷薄色，质朴多姿，主次有别，层次分明，气势磅礴，实为真正的大写意之作。

11、玄珠图纸本设色藤茎植物是吴昌硕最擅长的描绘对象，他画紫藤、葫芦、葡萄、牵牛花……能妙夺自然，绝世超俗，这幅《玄珠》，其藤若游龙，茎似草书，回旋疾转，连丝不断，确有“法与草圣传，气奇天地放”的魄力。在疏朗的几枝藤叶中，有正有侧、向背布局疏密得体，有画处，藏密厚重，无画处反觉得空阔，渺无边际。紫藤花一串串，色彩缤纷，妩媚嫣润，花色上淡下浓，透微明丽，如画家的诗中说：花垂明珠滴香露，叶张翠芸团春风。

12、身为中国原产果树的枇杷很早便出现在历史古籍之中。早在西汉时期一本名为《西京杂记》的书籍中便曾提及批把，这本书称枇杷为“名果异树”。除此之外，其余朝代诸多著名文人也都曾写过与枇杷有关的诗句以及文章，譬如司马相如写的“卢桔夏熟,黄甘橙楱,枇杷橪柿”，宋祁写的“树繁碧玉叶，柯叠黄金丸”等等。由此可见，枇杷在中国古时候存在感还是比较强的。

13、睡起一篇新，与花作主人。

14、也正是由于对文化艺术和人生品格修养的追求，成就了他独特的笔墨路数。他笔下的梅花、兰草、翠竹、荷花、芙蓉、山猫、猫头鹰、仙鹤、鹰鹫、猕猴、鳜鱼、雄鸡、鹭鸶等形象，从物象造型到笔墨韵味，都体现出狂放健劲的鲜活之气、傲骨铮铮的新锐之气，这些富于气势个性和洒脱意味的笔墨样式显然已经成为属于他自己的一种范式。他的花鸟画作品不仅流露出对传统文脉的继承和鲜活的时代特色，又标识了自家的笔墨写意精神与风范。他时常以潘天寿的“宠为下”激励自己，以大气磅礴、个性脱俗、意气风发的艺术画面，呼唤现代文人应有的独立的精神气度与人格品质。在此意义上，郭志光先生是一位从学院派传统走出来的现代写意花鸟画画家。

15、86(点绛唇清香莲王十朋)

16、栋鸟还密树，泛流归建章。

17、烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

18、画面右侧绘野生花草，狗尾、紫菀莛叶穿插。菜粉蝶落在花上吸取花蜜，蜻蜓徐徐低飞，蚱蜢跃跃欲跳，整幅画面充满动感。3只昆虫在画面上的等边三角形构图平衡了丛生的野草所造成的重心偏倚，使画面结构稳定。野草和花叶用花青加汁绿勾填，花用没骨法出之，昆虫兼工带写，形态逼真。

19、亭亭风露拥川坻，天放娇娆岂自知？

20、夏日南亭怀辛大蓉(孟浩然)

二、国画枇杷写意

1、此图在一定程度上体现了“皇家富贵”的风格。画面构图简单，画法严谨工丽，以点概面，一颗丰硕的稻穗象征了丰收之景况。四只情态各异、活泼欢乐的麻雀占据了画面的主要部分。

2、题款也叫款识，是指书画作品上作者自署的姓名字号，创作年月、绘制地点及其他内容等。款最早出现于殷商时期的钟鼎的款识，后来逐渐用于中国绘画。识别这些由作者题写的名款，可以鉴定出其书法本身所反映出来的风格。

3、《仿新罗山人笔意》颜伯龙1945年

4、《白鹇秋色》卢振寰1953年

5、隔浦相逢，偶然倾盖，似传心素。怕湘皋佩解，绿云十里，卷西风去。

6、自知政术无他异，纵是祯祥亦偶然。

7、其画虽以“四王”筑基，但他并不迷信“四王”。在与北大画法研究会师生参观故宫文华殿藏历代绘画作品点评时，贺良朴将王翚、王原祁等“四王”的画作放在“亦属客观”之列，可见对“四王”的评价秉持冷静客观的态度。

8、荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

9、墨梅水墨绫本1914年作(14万元,2010年西泠秋拍)

10、长恨涉江遥，移近溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。

11、照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。

12、乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半阴晴。

13、异时对，黄楼夜景，为余浩叹。

14、62(咏露珠唐·韦应物)

15、4《无题·其二》(唐)李商隐

16、 榉柳枝枝弱，枇杷树树香。

17、自本期开始，每期介绍一副《中国传世山水名画550副》欣赏，希望朋友们喜欢！(东晋——近代，横跨整个中国美术史的传世之名作)

18、林间摘遍双双叶，寄与相思。朱槿开时。尚有山榴一两枝。

19、半塘前日染来红，瘦尽金方昨日风。

20、一种见笔触的湿染法，色笔较干，略带皴擦，然后用水笔趁湿点染，破开原有的色彩，常见于破碎叶片边缘的处理。

三、国画枇杷题字内容

1、试牵绿茎下寻藉，断处丝多刺伤手。

2、本幅无作者款印。钤鉴藏印“于腾私印”、“黔宁王子子孙孙永保之”、“丁伯川鉴赏章”、“□堂”等4方。图绘阳春三月，蛱蝶翩翩起舞于海棠花枝间。画家着重表现海棠在乍起的春风中花枝招展的动感瞬间，花朵偃仰向背，叶片翻卷辗转，枝干呈“S”形的曲张之态，通过描绘有形的花叶，成功地渲染出了无形的醉人春风和隽永的春意。图中花瓣先以墨笔双勾轮廓线，中锋行笔，线条圆润流畅。然后在花瓣外侧上部略点胭脂红，旋即以清水将色彩晕染开，最后罩上一层白粉，为海棠花亮丽的色调增添了几多妩媚的意韵。叶片用工整的双勾填色笔法表现，作者根据叶片受光照程度的不同而填染以石绿、墨赭等颜色，从而充分表露出叶片“清如水碧，洁如霜露”的美感，显示出画家细致的观察力和深厚的写实功底。

3、曼倩移来立轴1925年作(1232万元，2010年11月中国嘉德)

4、2016年5月底，中国嘉德香港春季拍卖会收槌，总成交额达4亿港元，比去年秋拍逾2倍之多。其中，中国书画板块表现稳健，八大山人《个山杂画册》以7691万港元的高价成交，吴昌硕《花卉清供册》以2875万港元成交。

5、翻影初迎日,流香暗袭人。独披千叶浅,不竞百花春。

6、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

7、只恐吴娃暗折赠，耿耿，柔丝容易萦损。

8、作品名称：《四条屏》作品尺寸：34X96CMX4

9、多采用散点透视法，使得视野宽广辽阔。构图灵活自由，画中的物象可以随意列置，冲破了时间与空间的局限。

10、任何建议、想法、购买、送展

11、梅花立轴设色纸本1910年作红梅立轴设色纸本1909年作

12、117(祝英台近荷花高观国)

13、若耶溪傍采莲女，笑摘荷花共人语。

14、122(横湖宋·苏轼)

15、断霞散彩，残阳倒影，天外云峰，数朵相倚。

16、1 天平山中明代：杨基细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷。

17、山家清供图立轴设色纸本在吴昌硕先生文人画风奇强的作品中，一类是不着任何颜色而完全以水墨写就的极素雅的作品，一类则是虽然施色浓艳却仍然在华美中充溢着清新之气的雅俗共赏的佳作。此幅《山家清供》，不仅属于数量相对趋少的后者，更是在吴昌硕先生的设色作品中也极为罕见、用色异常娇艳的一件奇珍。《山家清供》画面内容丰富而多样；构图饱满、紧凑；设色极其明亮和艳丽。虽属于以“清供”为题材的画作，描绘的却是普通百姓、山里人家日常生活中的摆设和点缀。朴实、浓郁、却显现着甜美与温馨的农家气息。这是在吴昌硕先生文人气质与风格的作品中极为少见的一幅奇品。

18、美酒一杯新熟，高歌数阕堪听。不向尊前同一醉，可奈光阴似水声。迢迢去未停。

19、梅花图纸本设色纵12厘米横6厘米1916年作上海博物馆藏《梅花图》构图奇特，几条竖直线条，作为梅花主干，小枝旁出。右上侧又伸出数干梅枝，穿插于主干之间。梅花先用写意法勾勒，再填颜色，梅干梅枝的处理，粗看似乎不合常规，然而细细品味，枝干横竖交叉，杂而不乱，恰到好处表现出梅花的风姿，富有生活气息。画家以书法入画，笔墨苍劲，透着几分金石趣味。此画是吴昌硕花卉画的奇绝之作，苍劲俊朗而洒脱随意。

20、棹响清潭见斜领，双鸳何事亦相猜。

四、国画枇杷题什么款好

1、鬓?欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。

2、闲吟鲍照赋，更起屈平愁。莫引西风动，红衣不耐秋。

3、下面举三例，关于描写枇杷的古诗句

4、青莲图立轴纸本1889年作

5、字玄明(亦署悬明)，室名三面佛山望外楼、知守斋，号擂鼓山人。1942年生于山东潍坊书香世家，中学时期曾受教于著名画家徐培基、侯卓如先生。1962年考取浙江美术学院(今中国美术学院)中国画系花鸟科专业，师承潘天寿、吴茀之、诸乐陆抑非、陆维钊、沙孟海、刘苇诸位近现代中国画名家。毕业后留校工作，1974年调入山东工艺美术学院，孜孜不倦从事中国画教学和创作近六十年。

6、二陆比方夸俊少，两乔相并修容止。雨初晴、午永斗红酣，真奇耳。

7、端阳嘉果立轴设色纸本1915年作春来芦橘黄立轴设色纸本枇杷立轴设色纸本1920年作

8、浓艳香露里，美人清镜中。南楼未归容，一夕练塘东。

9、如今鬓点凄霜，半箧秋词，恨盈蠧纸。

10、18(采莲曲)唐·李康成

11、作品名称：《上善若水富贵满堂》作品尺寸：75X180CM

12、菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。

13、据胡佩衡自述：“本人学画至二十岁上，规模粗具，精神全无。则就画界前辈，如贺履之、齐白石诸先生，从事请益。有暇，则赴贺、齐诸先生之私第，观其作画，如用水、调墨、着色，以及用笔之法，一一悉心领略，受业如弟子。”贺良朴去世后，胡佩衡亦为其多幅遗作题字补款。

14、3 田舍唐代：杜甫4 寄蜀中薛涛校书唐代：王建5 山枇杷唐代：白居易深山老去惜年华，况对东溪野枇杷。6 山枇杷唐代：元稹山枇杷，花似牡丹殷泼血。7 题枇杷树唐代：羊士谔珍树寒始花，氛氲九秋月。佳期若有待，芳意常无绝。 8 卫明府寄枇杷叶以诗答唐代：司空曙倾筐呈绿叶，重叠色何鲜。讵是秋风里，犹如晓露前。 9 摊破浣溪沙唐代：毛文锡春水轻波浸绿苔，枇杷洲上紫檀开。晴日眠沙鸂鶒稳。10 赴嘉州过城固县，寻永安超禅师房唐代：岑参满寺枇杷冬著花，老僧相见具袈裟。

15、128(晓出净慈寺送林子方杨万里)

16、36(莲塘霁望唐·刘兼)

17、醉饱高眠真事业，此生有味在三余。

18、枇杷在绿叶丛中，累累金丸，古人称其为佳实，一般寓意“子嗣昌盛”和果实累累，有着丰硕的收获。

19、托根方得所，未肯即随风。

20、成交价：HKD7,970,000

五、国画枇杷落款的句子

1、重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。

2、东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。”，明代沈周也有诗云：“谁铸黄金三百丸，弹胎微湿露渍渍。从今抵鹊何消玉，更有锡浆沁齿寒。”...

3、仙人掌上芙蓉，涓涓犹滴金盘露。轻妆照水，纤裳玉立，飘飖似舞。

4、平波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。

5、枇杷树从园林观赏性上来说，有这样的三大方面，首先就是枇杷树整体的形象是比较繁茂整齐的，其次就是金灿灿的果实给人极佳的视觉感受，再者就是它所蕴含的寓意了，能够让人在情感上产生共鸣。