一、一行三个字的诗句

1、有一个清晨，一位年轻人从对岸的林子里走出来了。

2、弟子泛爱众规，圣人训，首孝悌，次瑾信。

3、诗，是一种以有节奏的、形象生动的语言，高度凝练和集中地反映生活或抒发强烈的感情的文学作品。诗歌语言富有音乐性，有较强的感染力与表现力，节奏鲜明，吟诵感人动听。

4、先天自然功是一种静功，主要是练心性。时刻使自己处于乐、静(净)、松的状态中，保持平心静气的状态。纯洁宁静疗效高，放松入静功能强。

5、江流石不转，遗恨失吞吴。

6、密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。

7、最可爱的是那九月初三之夜，亮似珍珠朗朗新月形如弯弓。

8、衰朽的担心。但从它如同曲张

9、首先第一章，是作者回到了故地，曾经的琼楼玉宇早已经不复存在，留在这里的只剩下他人种下的黍稷，这些黍稷此时正生长的旺盛，郁郁葱葱好一番生机勃勃的景象啊，可是周王室却不像这植物一样如此有生机，而是已经到了败落的边缘，毫无生机。两者一对比，更显凄凉，想起自己的国家，已经要落到他人的手里了，作者不禁悲从中来，就连走路的步伐都满了下来。而过路的行人也注意到了诗人的状态似乎有些不对，但是他已经不想再多做解释了，真正理解他的人不用说就知道他在忧愁什么，不理解的他的人还以为他是丢失了什么珍贵的东西，而心生烦恼呢。

10、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。

11、100%好评·高性价比

12、已故作家陈忠实的一句名言——“寻找属于自己的句子”，多年来为很多写作者津津乐道。甚至曾做过陈忠实一本散文集的书名(北京大学出版社2018)。这句话原本出自海明威之口，最早被陈忠实借来做了一篇文章的题目。这篇文章的副标题，叫“《白鹿原》写作手记”。也即，陈忠实是在回顾和反思自己的代表作《白鹿原》的写作经历时，借用了海明威的这句话，使其成为了中国当代文学中一个有些像是“命题”的话。

13、“我……居然在这里找到了呀！”

14、大枫树的脚下，抽出了一枝新芽，长出了翠绿的叶子。

15、Dean®蟹老板?

16、《黄鹤楼》崔灏昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

17、“工歇时/女安检员/翻看自己的手指”，在暗示工作时可能的忙碌、机械、无暇“翻看自己的手指”之外，也引起读者的好奇：她之所以“翻看自己的手指”，是仅仅出于无聊，无意识地“翻看”？还是在看自己的手指是否因为工作而受伤或受损(无论是因为工作而导致指甲油部分地脱落，还是新做的美甲因之而受损)？这时，“女安检员”的性别提示就很重要，如果是男安检员，未必会如此在意地“翻看自己的手指”。

18、然后，她又弯下了腰，开始捡拾落在溪水岸边的枫叶。

19、即使有健壮的妇女手拿锄犁耕种，田土里的庄稼也长得没有东西行列。

20、有一年秋天伊始，季节的风声缓缓，少女嗅着花，在温暖的阳光里明眸微笑。

二、带三个一字的诗句

1、苟不教，性乃迁，教之道，贵以专。

2、不仅如此，“春山”似乎也在暗示新生、稚气，与前面被拟人化的云——虎头虎脑的“幼云”(一如幼童)在双重意义上相对，使得幼云撞上春山的腰这一自然现象，被大大地人格化、戏剧化，而不仅仅是一个比喻。

3、同心而离居，忧伤以终老！

4、诗是文学的祖型(prototype)，最初的诗被认为不是出于常规与技巧，而是出于创造与灵感。最初的诗基于听觉，吟诵者以音律手段突显并塑型着文字；在西方的多数语音文字中，尤其以听觉触发诗歌视觉形象的形成，为文字出现后的诗歌建立了基础。文字的诗出现以来，音韵便成为诗歌媒介的一个界定性特征，与文字的形象表征功能协同作用，共同构成是诗歌的界定性元素；如果撇开诗歌的文学共性不谈，仅就诗歌观念的革新来说，诗的创新与传承不外乎围绕着文字的音与象。由此可说，诗就是以文字之音与文字之象为圆心画出的一个椭圆，而两个圆心之间的距离大小则构成了诗歌反应世界的幅度。

5、边庭流血成海水，武皇开边意未已。

6、2依普通的说法，汉语的诗是由四言，五言，而演变至于七言。虽然汉语诗句的字数有少至二言，多至十一言的，不过，少于四言或多于七言的句子只是偶然插入于四言诗，五言诗或七言诗中，并不能全篇一律用二言或三言，九言或十一言。全篇用三言的诗歌，只有汉代的歌谣，如《郊祀歌》等。例如《汉书》里的《天马歌》：

7、浮云像游子一样行踪不定，夕阳徐徐下山，似乎有所留恋。

8、又仿佛，斗拱就是君主。向上的

9、对这样一个用散文语言来描述的情景，作者以诗的高度省略的语言轻松托出，读者都能意会到，也因此会意地一笑。其中有谐趣，也有妙喻——准确说，是通感。

10、干好事就是行功养性情就是立德

11、枫树不会言语，起风了，少女的笑声就随风飘荡，去了很远的地方。

12、只有俄罗斯在凭靠武力，如此傲慢、颟顸地行事吗？从古到今，这世上有多少混淆是非、颠倒黑白的事？就此来说，“坦克用炮筒/指着2/说Z”并不单纯是对某个事件的指称，而是对一切指鹿为马之事的新的隐喻。

13、“野地里/虞美人”，既可以指虞美人花开放在野地里，又可以指女子——“(虞)美人”(无论是否姓虞)出现在野地里。无论哪种情形，都会因为“美人”与“野地”的巨大反差而给人留下深刻的印象。再看第三行的“掀开红裙子”，更是给人强烈的惊艳感。

14、我正乘上小船，刚要解缆出发，忽听岸上传来，悠扬踏歌之声。

15、后来，夕不再去大枫树底下去读诗了。

16、叶子是新绿的，夕看见上面有一行行细小的，模糊的东西。

17、这时，年轻人开始疯狂地拾起树叶，然后急急忙忙地摸出笔和本子不停地写呀、抄呀。

18、久有凌云志，重上井冈山。马卿素有凌云志，应有词章颂圣明。会须决起凌云志，高抟九万扶摇风。终然不负凌云志，会向蓬莱顶上居。

19、回志朅来从玄諆，获我所求夫何思！

20、假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。

三、一行三个字的古诗

1、4一般人以为五言诗始于李陵《与苏武诗》，换句话说，就是始于西汉。《古诗十九首》，有人说是枚乘所作，也是始于西汉。但是又有人疑心李陵的诗是伪托，《古诗十九首》也不是枚乘所作。这样，真正全篇五言的五言诗也许出于东汉，大约在公元第一世纪至第二世纪之间。

2、天长地久岁不留，俟河之清只怀忧。

3、菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳，

4、乾三连，上中下同时封手，打长劲；坤六断，上中下连续封手，打断劲；震仰盂，敌上进手，我上虚接诱敌深入，下盘进攻；艮覆碗，下盘佯攻，敌上当，自己送上门来变上盘实攻；离中虚，防则破敌中势进攻，攻则封敌上下盘；坎中满，常见于离中虚的前手或后手，配合使用万无一失；兑上缺，敌上进手，化敌手制敌，转攻敌中下两盘；巽下断，敌进腿，抄敌腿，攻敌上中盘，敌必飞出；

5、鲁迅曾颇为严肃和郑重地说，“我们自古以来，就有埋头苦干的人……”笔者更愿意将终南令社诸位成员视为，不计较名利得失的埋头“乐”写者。正因为更多地将自身的艺术敏感和创造力投入创作，更多地关心诗体与诗行本身的建设，“人不知而不愠”，汉语现代诗才更有可能从他们这里获得远超出一孔的光。

6、在《楚辞》中，我们看见了许多五言，六言和七言(八言以上的都可以分为两句读)；如果“兮”字不算，则五言可认为四言，六言可认为五言，七言可认为六言，八言可认为七言。我们不能说《楚辞》就是五言诗和七言诗的开始，第因为有这“兮”字的难题；第因为大多数的诗篇都未能全篇一律，如七言中杂有五言，八言中杂有六言，等等。

7、星汉西流夜未央，牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁！

8、这几篇诗也很合于古韵；除“娱”、“区”、“离”、“携”可认为汉韵外，(“娱”属古韵“鱼”部，“区”属古韵“侯”部，“离”字属“歌”部，“携”属“支”部)。其余都是和先秦韵部相符的。(“稀”、“飞”属“微”部，“谋”、“思”属“之”部，“稀”、“飞”、“离”、“携”、“谋”、“思”应认为转韵，不可认为通韵；“起”、“已”、“己”、“似”、“之”、“持”属“之”部，“律”、“出”属“物”部，“一”、“毕”属“制”部。)“歌”、“微”通韵，在《楚辞》中已是常见，可见这两篇诗一定不是伪作。

9、剡其上孔通洞之，裁以当簻便易持。

10、三台入武帐，个是极痴人。字暗换书签，吟声接舜弦。

11、她想再看一看枯叶上的诗句，可是已经什么都没有了。

12、我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。

13、既然如此，为什么不称之为短诗或超短诗？因为从名称来看，它们不够准确，也难以和目前常见的现代汉语诗区别开来。比如北岛的《生活》就只有一行(也只有一个字)，顾城的《一代人》全诗两行，戴望舒的《萧红墓畔口占》和卞之琳的《断章》均为四行，都可以被称为短诗，或超短诗。在1950年代以后的台湾，也曾出现过诗人们有意探索写作一行诗、两行诗……直到九行诗。但是，还没有人比较确定地以某行诗为中心，又不过于拘束和限定，而允许上下的灵活和余地，去探索其潜在可能性。

14、《静夜思》唐代：李白床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。译文：明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。

15、在这首诗中作者采用了大量的叠词，读起来朗朗上口，而且还有感情的递进，让人不知不觉就沉浸在了作者那种悲怆的世界里了。

16、窦燕山，有益方，教五子，名俱扬。

17、夕的确是一个长得像仙女的女孩。

18、落魄的石碑并无抵抗，只是蹇湮出

19、第二个四句写侠客高超的武术和淡泊名利的行藏。

20、她于是冲出了森林，她跑得那么快，觉得自己的身体变得很轻，很轻。

四、一行三个字的诗句怎么写

1、曲：广陵散，鹊桥仙，醉赤壁，阳关调，半壶纱，寒衣调。

2、后来的好几天，夕都没有再出门了。

3、在这首令中，我们看到的第一层内容是，铜钱草长满了一盆，也省得用花去装点或填充(花/水)盆了。此外，它还可以有其他意味，比如：铜钱草长满一盆，俨然财富(该草之名——铜钱)，但也要省着“花”(花销、用度)——得珍惜。如此，再往前一步，甚至可以看作是，虽然铜钱(草)有满满一盆，但还是要省着点花啊！

4、奖品：20张《夏威夷之恋》电影票

5、龙鸣水中不见己，截竹吹之声相似。

6、山河破碎风飘絮，生世浮沉雨打萍；桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯；人生几回伤往事，山形依旧枕寒流；念天地之悠悠，独怆然而泣下……

7、边疆无数士兵流血形成了海水，武皇开拓边疆的念头还没停止。

8、看那桃花潭水，纵然深有千尺，怎能及汪伦送我之情。

9、在那棵大枫树底下，她放下信封，然后仰起头，听着寒风的呼啸，一路与雪花们舞蹈着回家了。

10、山不厌高，海不厌深。(海 一作：水)

11、社长吕刚的新作《给世界一点颜色看》，是其最新制(作)的一组令。在这个题目下，包括十三首既独立，又有若干关联的令(或曰小诗)，以下，我们逐一来看。

12、陈海良：大多数人写字几十年，仍然是书法门外汉！

13、海上，反过来就是上海。实际上，上海有时也被称为海上。如此，再看“海上落大雨……”，联想到现实疫情中惨烈的上海，“大雨”似乎又可隐喻意外、灾难、不幸……于是，“上上下下/湿透了”，既可能指无一幸免的灾难，也可能指从上到下的系统性溃败(腐败)。到底是什么？或者，还有何种可能？读者大可自己去想。

14、抑或，更进一步，是因为工作惯性？——后者更为极端的表现，是卓别林在《摩登时代》中经典演绎的，拧螺丝的工人看到纽扣都会神经质地去拧。这是工作对人的异化，是对人的人性的否定，是对人的深刻伤害。

15、到最后，不过是一块鸡肋。

16、长钗坠发双蜻蜓，碧尽山斜开画屏。虬须公子五侯客，一饮千钟如建瓴。鸾咽奼唱圆无节，眉敛湘烟袖回雪。清夜恩情四座同，莫令沟水东西别。亭亭蜡泪香珠残，暗露晓风罗幕寒。飘飖戟带俨相次，二十四枝龙画竿。裂管萦弦共繁曲，芳樽细浪倾春醁。高楼客散杏花多，脉脉新蟾如瞪目。

17、哀哉为犹，匪先民是程，匪大犹是经。

18、意思：明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。

19、最吸引我们的，应是“阅读……脸书”这一巧妙的说法。

20、道旁过者问行人，行人但云点行频。

五、一行三个字的诗句有哪些

1、此地一为别，孤蓬万里征。

2、于是夕就低下了头，拎着自己的裙子，飞快地跑走了。

3、从大额枋上衍生上去的普柏枋

4、如果确实知道生男孩是坏事情，反而不如生女孩好。

5、三山半落青山外，二水中分白鹭洲。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

6、剥落后，露出的暗红底色

7、汉代的七言诗句句为韵，就只有七个字一句，比隔句为韵的五言诗倒反显得短了。这种七言诗即使出于五言诗以前，也毫不足怪。事实上，从《柏梁诗》直到魏文帝的《燕歌行》，都是句句为韵的。例如：

8、他的脸色苍白，全身裹着一层亮晶晶的露水，背着一个破破烂烂的行囊。

9、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

10、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

11、突然，他好像发现了什么。

12、易京君明识音律，故本四孔加以一。

13、他一直在寻找诗句，寻找那些如同初雪一般轻盈空灵的句子。

14、cuteisjustmycover易煊

15、她这么一想，又立即笑了。

16、小记：从一个梦开始，到一个忘结束，有空和撑的无奈，有赌和诺的悲哀，也有灯和绿的期许，还有网和重的凄凉。这可能不是诗，只不过是指尖敲击出来，那心头一抹淡淡的忧伤！

17、令，是诗人吕刚、之道、宁刚、安娟、秦雪、未名、萌萌等几位生活在西安的诗人，以寻求诗的简洁、意味、谐趣等为目标和诉求，而探索的一种新的短诗形式。从行制来看，以三行为主，短则一两行(笔者注意到，之道最近也在尝试写以两行为主、警句性质鲜明的令)，长则四五行，一般来说不超过六行。

18、他住在里面吗？他究竟是谁呢？

19、生下女孩还能够嫁给近邻，生下男孩死于沙场埋没在荒草间。

20、在此地我们相互道别，你就像孤蓬那样随风飘荡，到万里之外远行去了。

六、一行三个字的诗句

1、云雀高声唱着歌，贴在白云底下快乐地飞翔着。

2、孔子还说过“后生可畏也，焉知来之不如今也”，大丈夫不可轻视少年人。

3、“怀里婴孩”“咿咿呀呀”说话，对着妈妈——“阅读妈妈的脸书”。实际情形，很可能是怀里婴孩看着妈妈的脸，在妈妈富有表情的引逗下，咿咿呀呀地说着(大人们听不懂，但可能由其表情能够意会到的)话。

4、他一定是一位诗人，说不定，那些枫叶上的美妙诗句就是他写的呢！

5、自肘，膂，臂等露出整块

6、夕每天完成了工作，就用竹篮采了满满的一束花，来到大枫树脚下休憩。

7、可是，夕在年轻人的目光中脸红了。

8、(小康，诗人、作家，现居西安。)

9、她记得他快乐的眼睛，灿烂的微笑。

10、已然实现了自身转换的现代汉语，在一百多年的发展历程中，诞生了属于自己的文学，在小说、散文、诗歌、话剧(剧本)等多种文学样式中都有实绩。在此过程中，依然以简洁、言简意赅、言有尽意无穷而自称或作为自己追求之一的诗，能否称得上名副其实？能否以新的方式实现自己——比如，能否通过古汉语的字思维，写作一种简短、俭省又意味深远的现代诗？或者，当代诗人，有没有可能在留下自己的词语(意象)的基础上，更进一步，留下属于自己的字(意象)，属于自己的遣辞用字方式？

11、他停下向她微笑，他的目光是如此的快乐。