一、形容水和天连在一起的诗句

1、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

2、岁寒三友不畏严寒朴实无华明霜傲雪

3、隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

4、水天一色接江洲明蔡汝楠《发锦官后江行纪兴》落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。语出唐代王勃的《滕王阁序》，作者以落霞、孤鹜、秋水和长天四个景象勾勒出一幅宁静致远的画面，历来被奉为写景的精妙之句，广为传唱。水天一色，汉语成语，拼音是shuǐtiānyīsè，意思是是指水面好像和天相接，同为一色。形容水天相接的辽阔景象。出自《滕王阁序》这句对联寓意大雾弥漫，看不清远处的山峰，水天一色，天水相接。

5、锄禾日当午，汗滴禾下土。

6、彩云满眼醉朦胧，墨客骚人意正浓。画意诗情江山美，彤霞灿烂染玉红。

7、浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。——宋辛弃疾《鹧鸪天·唱彻阳关泪未乾》译文：唱完了《阳关》曲泪却未干，视功名为馀事(志不在功名)而劝加餐。

8、鄂州南楼书事四首·其一

9、轻汗微微透碧纨，明朝端午浴芳兰。流香涨腻满晴川。

10、林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。

11、数只船横浦口，一声笛起山前。

12、雨过不知龙去处，一池草色万蛙鸣。

13、出自：唐代·杜甫《春夜喜雨》

14、携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。

15、春梦——唐岑参洞房昨夜春风起，故人尚隔湘江水。枕上片时春梦中，行尽江南数千里。

16、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

17、浩瀚的夜空中，一轮皎白无暇的明月高高挂在空中，身边有许多调皮的眨着眼睛的小星星在玩耍。寂静的暗夜里，不时传来几声蝈蝈的叫声，此情此景，好不美丽，也令我深深陶醉其中。

18、晚上的太阳，穿过了山峰，反映在水里面，好象水上生了一层铁锈似的！

19、朝霞不出门，晚霞行千里。

20、千里共如何，微风吹兰杜。——崔少府《同从弟南斋玩月忆山》

二、形容水和天连在一起的诗句有哪些

1、横汾路，寂寞当年箫鼓，

2、走一家，前面就少两只水桶，或者是四只水桶，也可能某一家会有八只水桶，然后，后面排队的人就把他们家的水桶接续往前移动一些，而后面，又会无穷无尽地有新的水桶赶来排队，如此循环往复，司机不断。于是，就这样，作为村子内唯一的水源，水泉沟里的这眼泉旁边，一年四季是热闹的海洋。

3、但有故人供禄米，微躯此外更何求?

4、《风入松·寄柯敬仲》为元代词人虞集所著，通过对自己往年奎京阁当值的情景的描述，意在唤起朋友柯敬仲对当年生活的回忆。

5、牡丹，花开无声，花落无息，鲜艳的花瓣落入泥土，或被人踩在脚下，都只会在悄悄中幻化为一缕清香，落绕在玷污她的人周身。牡丹至花落都不肯枯萎，任凭萧萧的风雨将她引以为豪的花冠打落。那藏在中间的花蕊也会在风中写出最后一首用香馥谱成的歌“落红不是无情物，化作春泥更护花”，一瓣瓣的落红孕育着下一个花期。在这遐思中，游人过客仿佛看到了来年洛阳牡丹的盛景。

6、重章叠句：指上下句或上下段用相同的结构形式反复咏唱的一种结构方式。如辛弃疾的《丑奴儿·书博山道中壁》：“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。”

7、释义：谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。

8、——唐·孟浩然《秋登兰山寄张五》译文：远看天边的树林活象是荠菜，俯视江畔的沙洲好比是弯月。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。

9、造句：煊红的夕照把江水染成瑰丽的金波，在水天相接的抖动着碎金子似的海面上，飘来几只归舟。

10、蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。

11、天南地北双飞客，老翅几回寒暑。

12、鼓浪屿形状不规则；周长85英里，长1英里，宽0.72英里；值得注意的是一大堆花岗岩石散布其上，其中岛之中部偏南的那块岩石最高，海拔有302英尺。

13、人民日报根据“风、云、雨、雪、霜、露、虹、雾、雷”

14、僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘。

15、杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。

16、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

17、——描写秋天的佳句——

18、我喜欢看海边的落日，它美轮美奂的景色能让我的心更向往美好的明天。

19、对比和衬托：对比是把两种对立的事物或者同一事物的两个不同方面放在一起，相互比较。对比的两个方面一般不分主次，反衬有主次之分。如梅尧臣的《陶者》：“陶尽门前土，屋上无片瓦；寸指不沾泥，鳞鳞居大厦。”衬托是指利用事物间相同或相对的条件，以一方作为陪衬来突出另一方的手法。利用事物的相同条件来衬托另一方，称正衬；利用事物的相对条件来衬托另一方，称反衬。如崔护的《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”

20、释义：不知道这细细的柳叶是谁裁剪出来的，就是二月的春风，如同神奇的剪刀。

三、形容水与天相连

1、燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

2、远远眺望洞庭湖山水苍翠如墨，好似洁白银盘里托着一枚青螺。

3、忽如一夜春风来,千树万树梨花开。飞流直下三千尺,疑是银河落九天.君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪.朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还.以上都表示速度快,样子变化极快的意思.

4、秋天的公园里树叶纷纷飘落，就像一把把降落伞，在阳光的照耀下，一闪一闪的，好看极了。向日葵、菊花、海棠花都开了，真是五彩缤纷、色色俱全啊！

5、译文：农历二月，村子前后的青草已经渐渐发芽生长，黄莺飞来飞去。杨柳披着长长的绿枝条，随风摆动，好像在轻轻地抚摸着堤岸。

6、日月之行若出其中，星汉灿烂若出其里。丨

7、月亮，圆圆的，像纺车，纺着她浪漫的遐思。

8、月光融融月光皎洁月光如水月圆花好

9、不开庄老卷，欲与何人言。《春行》唐.李益侍臣朝谒罢，戚里自相过。

10、野旷天低树，江清月近人。——唐·孟浩然《宿建德江》

11、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。

12、造句：少焉月出于东山之上，徘徊于斗牛之间，白露横江，水光接天。

13、秋天来啦！瞧！树林里，枫树穿上了火红的衣裳；田野里，稻穗扎起了金黄的头发；果园里，各种各样的水果聚在一起。到处一派丰收的景象。

14、一轮圆月升起来了，像一盏明灯，高悬在天幕上。

15、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

16、江南好——唐·白居易江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

17、墙外万株人绝迹，夕阳惟照欲栖乌。

18、借古讽今：指借历史上的事件来讽喻当朝。如刘禹锡的《石头城》：“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”

19、昨夜东风入武阳，陌头杨柳黄金色。碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。

20、国破山河在，城春草木深。(唐.杜甫.《春望》)

四、形容水和天连在一起的诗句是什么

1、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

2、秋天的果园里各种各样的水果成熟了，有：红彤彤的苹果、黄澄澄的梨、紫莹莹的葡萄。

3、造句：唐·王勃《滕王阁诗序》:“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”

4、何时倚虚幌，双照泪痕干。

5、白露为霜的秋夜，一轮凉月被你望瘦，轻轻拾起那朵碎裂的深情，掌心里的香气，一丝丝一缕缕，认真嗅进心里。

6、且要弄风人，暖蒲沙上饮。

7、漫卷诗书喜欲狂.以上1句最贴切秋波媚(宋)陆游七月十六日晚登高兴亭望长安南山秋到边城角声哀,烽火照高台.悲歌击筑,凭高酹酒,此兴悠哉!多情谁似南山月,特地暮云开.灞桥烟柳,曲江池馆,应待人来.闻官军收河南河北》赏析(原文)剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳.却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂.白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡.即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳.

8、望江南——宋·周邦彦游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西。九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼。无处不凄凄。

9、水兼天一色，秋与月同辉。——唐·卢仝《石湖泛月》译文：湖水和天空同成一色，秋天的光辉和月色乃是统一的。

10、要是早晨起来看看，锦官城里该是一片万紫千红吧！(看看带有雨水的红花之地，就会看到在锦官城里的花因沾上雨水而显得饱满沉重的样子。)描写春天的诗句等闲识得东风面人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

11、此水几时休，此恨何时已。

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13、起承转合：①“起”定基调：“起”句为一诗之首句，地位很重要，作用一般有三点：点题明旨，统领全诗，奠定基调；托物起兴，烘托铺垫，渲染映衬；状物叙事，描景铺陈，提供背景。如杜甫的《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”

14、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

15、茉莉花总是在六到十月开花，七月间开花最多最大。在那青色花蕾的顶端长出一个个小米粒大小的骨朵。花骨朵越长越大，像玉米粒那么大。第二天，在那缀满了含苞欲放的花骨朵绿叶中，开满了三两朵白色的花，又娇嫩、又鲜美，层层叠叠。我看着朵朵小花，心里美滋滋的。茉莉花开得越大越多，香味也就越来越浓郁。

16、大海落日那一刻，是留在心底那最美的的风景。

17、落日里，飞车向云霄。

18、于是，纵便是两个大水桶舀得满满的，或者四个，也都是不够用的，也总是不敢浪费半点，总也是一点点水洗脸，要么大家一起洗，要么你洗了我洗，是不敢乱倒的，洗锅也只能是一点点水，洗完了锅的潲水，总也要留给牛羊喝，或者给它们拌草拌料的。衣服是不敢使劲洗的，头发是不能多洗的，真的只是在一点水里蘸蘸就可以了，一套衣服，一周洗一次，况且，那个时候，本来也没有多余的衣服。

19、触景生情：是指诗人受到眼前景物的触动，引发联想，从而产生某种感情的抒情方式。见景生情，通常前句写景，后句生情。古诗词中有许多传统审美习惯就是触景生情的典范，如望月思乡、伤春悲秋、折柳送别、闻雁思归、见流水而思年华等。如寇准的《书河上亭壁四首(其三)》：“岸阔樯稀波渺茫，独凭危槛思何长。萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。”

20、相比日出，我更喜欢日落，因为日出咱也起不来。

五、水与天相连的诗句

1、雾锁山头山锁雾，香生陌上陌生香。

2、在金色的田野里，农民伯伯正在收割金灿灿的稻子，红红的高粱。果园里，果子熟了，硕果累累，瓜果飘香。苹果红红的，梨香香的。给人们带来了丰收的喜悦。

3、我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。

4、全联用“锁”和“连”两个动词,描写雾景和海观,使雾、山、天、水四物呈现在读者眼前：雾霭笼罩着层峦迭嶂，拥抱着葱葱树木，微风吹来，雾气飘渺，如入仙境；日出雾散时，面对着大海，近处的点点帆影，远处的粼粼波光，尽收眼底。

5、③“转”开生面：“转”是指结构上的转折，它是思路发展的关键所在。或是由写实转向写虚，或是情感由淡到浓、由弱到强，或是由此及彼、由正到反，等等。无论怎样“转”，都显现着诗人由外到内、由浅入深、由单面到多面、由具体到抽象的思维轨迹。“转”在诗词结构对应中多指律诗的颈联、绝句中的第三句和曲中的“过片”。“转”往往还体现为由物及人、由景及情、由事及理的思路上的转换。前面铺垫蓄势已足，陡然一转，别开生面，让诗歌顿生波澜。“转”在诗中作用相当重要：是作者思维脉络转换或深化的重要标志，是体现诗歌主旨的重要线索。

6、笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。

7、桃花春色暖先开，明媚谁人不看来。

8、金黄色的叶子，像一只只美丽的蝴蝶在空中飞来飞去。

9、黄昏终将落幕，谁是谁安宁的归宿。夕阳渐渐西下，谁与谁携手走天涯。

10、表达技巧是指作者在塑造形象、创造意境、表达思想感情时所采取的特殊方式。它的含义非常广泛，简单来说包括各种修辞手法、表达方式、表现手法、构思立意等方面的技巧。

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12、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。《春望》唐.杜甫国破山河在，城春草木深。

13、最最缺水的时候，是盛夏割麦时节和秋天洋芋下来做粉条压冬菜的时候，和过年前后。割麦子的时候尤其缺水是因为天旱，而洋芋下来做粉条的时候，可也同时是压冬菜的时候，用水量大，过年，当然是为了终于能够在用水这件事上豪奢一回，好洗去辛苦劳作一整年的烟尘和疲惫，预备每家每户能力所及的衣食饭菜，以及好不容易好吃好喝几顿以积攒来年再苦再累的力气而用水。

14、待月举杯，呼芳樽于绿净。拜华星之坠几，约明月之浮槎。——文天祥《回董提举中秋请宴启》

15、愿君多采撷，此物最相思。

16、突然，一阵微风吹过，一股沁人心脾的清香迎面扑来。我“顺藤摸瓜”不知不觉地来到了果园。果园里一个个红红的苹果像害羞的小姑娘朝人们微笑，黄澄澄的梨像葫芦似的挂满了枝头，橙黄色的柿子，像一个个小灯笼十分诱人，还有红玛瑙似的枣子油光闪亮，各种各样的水果真让人垂涎三尺。