王尔德的文学成就

1、©内容简介：本书是英国著名剧作家王尔德作品经典选集，收录了《夜莺与玫瑰》《幸福王子》《巨人的花园》等脍炙人口的作品。

2、我相信，以王尔德超人的聪慧和文学天赋，他完全可能预计自己的生活。可惜，想到、看到乃至洞悉，并不意味着把握。

3、电影表现了王尔德恋情的惊世骇俗，却回避了真实的凄惨结局，以他出狱后与波西的街头拥抱结束。最后的镜头非常像《肖申克的救赎》——也是大广角俯视，也是音乐煽情而起，也是两个男人的激情相拥，不同的是——背景没有大海，而是街心教堂广场，暗示了传统道德和宗教对其命运的深刻影响。这就大大美化了两人的情感关系，削弱和回避了王尔德人生悲剧的实质。

4、有人说，温特森有一把枪，指到哪里就打向哪里，不带拐弯抹角，但又不易察觉。

5、《道林·格雷的画像》是英国戏剧家、小说家奥斯卡·王尔德创作的长篇小说，也是其唯一的一部长篇小说作品，该作于1890年7月美国《利平考特》杂志上开始连载，并于次年出版单行本。

6、狱中，王尔德为自己的生命写了一封道歉信，题为“自深深处”，意为由心底发出的声音。这部作品的一个版本于1905年出版。然而其完整版则被认为在某些细节上有诽谤性，所以直到20世纪60年代才得以出版面世。(王尔德的文学成就)。

7、1955年庇隆政府倒台，新政府特别任命他为国立图书馆馆长。他还被选为阿根廷人文科学院院士。从此博尔赫斯开始收获大量荣誉，其中包括：1956年阿根廷国家文学奖，1961年福门托奖(与爱尔兰作家贝克特分享)，1962年法国文学艺术骑士勋章，1963年阿根廷国家艺术基金大奖，1965年英国爵位、意大利佛罗伦萨第九届诗歌奖、秘鲁太阳勋章，1968年意大利共和国勋章，1970年巴西美洲文学奖，1971年耶路撒冷奖，1973年墨西哥阿方索·雷耶斯奖，1979年法兰西学院金质奖章、德意志联邦共和国荣誉勋章，1980年西班牙塞万提斯奖(与赫拉尔多·迭戈分享)，1981年墨西哥奥林·约利兹利奖，1982年西班牙智利阿方索十世大十字勋章、法国荣誉骑士勋章，1984年意大利大十字骑士勋章。他的其他重要作品还有：短篇小说集《阿莱夫》、《布罗迪报告》、《沙之书》，诗集《诗人》、《影子的颂歌》、《老虎的金黄》、《深沉的玫瑰》等。

8、王尔德口中的“波西”——阿尔弗莱德 · 道格拉斯的传记

9、和许多头脑简单人士的想法正好相反，浮华矫饰甚至与对优雅服饰和物质的过分喜爱根本沾不上边。对于最善于耍弄时髦的作者来说，那些浮夸的外在物质仅仅是其贵族般优越思想的体现。

10、一个人不哭的那一天，也就是他的心变硬的那一天，而不是他的心充满欢乐的那一天。

11、Womenaremeanttobeloved,nottobeunderstood.

12、难道没有心，或者硬如磐石，才能在这个世界上活得好吗？

13、“谁敢伤害了你？我立刻拿我的大刀去杀死他。”巨人叫道。

14、惠特曼将自己的诗作称为“自我之歌”(songsofmyself)。这一标题很好地呼应了王尔德的信念：他的一生就是他最完美的艺术作品。将这一理念追求到艺术极致的是马塞尔·普鲁斯特。在他自传式的巨著《追忆似水年华》开篇，普鲁斯特即阐述了这样的思想：生活应该向前进行，而对于生活的理解则应是在回顾中完成的；同时，在我们生活的某些时间点，你所能看到的表象远不及潜藏在表象之后的实质精彩。普鲁斯特花费了15年时间，才创作了这部长达7卷的小说。小说以描写一块玛德莲蛋糕的味道开篇：“冬日的一天”，叙述者(很显然就是普鲁斯特本人)开始娓娓娓娓道来，

15、同时代的其他人斥责王尔德是前罪犯，但是他们很乐于在回忆录中提到他。许多无趣的编年记，就像许多无趣的餐桌，正是依靠这位花花公子，它们才在作者身后焕发出活力。至于广大读者，在英语国度，他们从未放弃对他的忠诚，而在外语国家，他的才赋也通过译本闪耀着光芒。　　

16、《道林·格雷的画像》是19世纪末唯美主义代表作，堪称“为艺术而艺术”思潮在戏剧小说及绘画方面的三绝。

17、他赢得了赞誉，招来了诋毁。关于他的传奇流传开来，也滋生了令人讨厌的谣言。人们指控他犯下罪行，从女里女气到文学剽窃。他是最友善的人，知道这一点的人却并不多。反之，当他正在撰写自己最出色的作品，当《不可儿戏》成为他的写作巅峰之际，被法律生动地称之为“鸡奸”的罪行也落到了他身上。他最终被宣判服苦役两年，罪名比“鸡奸”较轻一等，即跟男性发生有伤风化的行为。很少有这样的例子，如此众多的荣耀之后是这么大的羞辱。　　

18、在《少年国王》里，当国王通过三个梦，知道自己加冕时要穿的袍子，加冕时用的权杖，加冕时要戴的王冠，都是无数人的血泪和痛苦才能造就的，他决定要放弃袍子、王冠和权杖。虽然它们是那样美，比他见过的任何东西都美，而之前，他是多么沉醉于各种美丽的物件。少年国王穿上牧羊人的衣服，手拿牧羊杆，头戴荆棘帽，出现在人们面前，然而他对生命的同情和爱根本不能被他的子民理解，不论是权贵还是百姓，看到他这副样子，不是生气就是取笑他，觉得他给国家蒙羞，甚至要杀了他。

19、《画中人》讲述的是霍华为英俊的格雷画了一幅俊美的画像，而画像就挂在格雷的卧室中。在恶棍亨利的教唆下，格雷开始了邪恶堕落的生活。

20、 Ihavenothingtodeclareexceptmygenius.

21、他的语言是他最出色的成就。它们流畅自如，时而作出让步，时而表示拒绝。根据新观点和新原则，它们重塑了过去那些生硬的说法。充满朝气的固执己见骤然注入老一辈的宽慰滥调和令人厌倦的肯定性事物，它是一种受人关注的自负的无耻。我们愉快地既承认旧制度，又对它发动叛乱。我们叫嚷着，国王万岁，同时砍下他的头。　　

22、《莎乐美》是英国唯美主义作家奥斯卡·王尔德于1893年创作的戏剧。

23、王尔德说：“只有痛苦，人们才能发现自己以前从未发现的东西，才能以一种不同的出发点来接近历史的全部。”他的心一定碎成了粉末吧。他说“心就是用来碎的”，他甚至在童话里直接写到了主人公心碎而死的故事。

24、尽管是《小径分岔的花园》使博尔赫斯名扬天下，但他写于1939年的一篇名为《特隆，乌克巴尔，奥比斯·特蒂乌斯》的小说也许更值得注意，因为他在其中将模糊真实时间和虚构空间界限的本领发挥到了极致，“虚构”这一美学概念从此在他的艺术世界里占据了最重要的位置，而20世纪的世界文学也将大受裨益。故事从作者同好友比奥伊的对话开始，后者在一部伪托的百科全书里核查一段他认为起源于乌克巴尔的文字，大意是：镜子和男女交媾是可憎的，因为它们使人的数目倍增。由这些本已不可靠的叙述，又引出关于一个虚构的无所不在的国度特隆的叙述，读者被牵引着进入了一个意义、概念、历史、真实和虚幻纠缠在一起的迷宫，终难自拔。对这篇小说，有论者作了如下总结：“在一个走向疯狂的世界，知识分子的反应只能是极端的禁欲主义形式，享受文学的情节，除自成体系的文学范畴之外，否定一切秩序。”

25、之后，那位女演员的弟弟前来寻仇，被道林巧言欺骗，最终死于非命。正是女演员弟弟的死亡唤醒了道林的良知，他举刀向丑陋的画像刺去，结果自己离奇死亡。他的面容变得丑恶苍老，而画像却年轻如初。

26、《快乐王子》是英国唯美主义作家奥斯卡·王尔德创作的童话作品，收录于《快乐王子及其他故事》。

27、王尔德的《莎乐美》虽然是采用了《圣经》中莎乐美故事的框架，但是作者彻底改变了故事的原意，融入了自己的唯美主义叙事手法，表达“爱”与“美”、“爱”与“罪”的唯美理念。

28、伟大的书籍……他的第二部杰作……长期细致工作的成果，它也展示了艾尔曼的细腻批评意识、广泛和渊博的学识，以及深邃的人道精神。”——安东尼·伯吉斯

29、《奥斯卡·王尔德传》(理查德·艾尔曼著)是所有王尔德传记中最详尽的版本。《王尔德的情人》这部电影也是根据这部传记拍摄而成的。

30、Anexcellentman，hehasnoenemies；andnoneofhisfriendslikehim.

31、他的部分兴趣爱好源自他跟约翰逊博士共享的性格特征(还有两人的腰围)。指塞缪尔·约翰逊(SamuelJohnson)，英国著名文人。跟王尔德一样，他也是个胖子。就像他坚称的那样，他跟他所处的时代之间存在着一种“象征性关系”。他囊括了可见和不可见的世界，依靠那些不同寻常的观点统治着它们。有些作者随着世纪的流逝就不再具有关联性，他不属于这种人。王尔德是我们中间的一员。他的才智是一种革新的媒介，在一百年前就跟在今天一样切题。他的艺术和人生都提出了问题，它们为他的艺术增添了一种真诚的特质，而这种真诚是他始终抵赖的。

32、Everysainthasapastandeverysinnerhasafuture.

33、在王尔德笔下，人们对同情，对爱这些高贵的情感是多么冷漠，但是，他的宗教信仰使他相信，为爱付出的一切，都是值得的。夜莺是值得的，快乐王子和燕子是值得的，忠诚于友情的小汉斯是值得的，因为有爱在，便有力量带着的爱的伤痕继续去爱。

34、位于伦敦特拉法加广场附近的王尔德塑像上，刻着他的名言：我们都身处深渊，但总有人在仰望星空

35、TheNightingaleandtheRose

36、 “每个圣人都有过去，每个罪人都有未来。”

37、当然他也有正儿八经的言论，胜过心灵鸡汤，传播正能量：

38、 “死亡和庸俗是十九世纪仅有的无法用巧辩逃避的东西。”

39、“那么你是谁？”巨人说，他突然起了一种奇怪的敬畏的感觉，便在小孩面前跪下来。

40、1921年返回布宜诺斯艾利斯，并创办了《棱镜》、《船头》杂志，介绍欧洲的先锋派文学，宣传欧洲最流行的超现实主义文学运动。

41、那么艺术的种类和表现就是灵魂的活动和方向和行为。

42、传记艺术之华……这幅维多利亚时代最不幸人物的肖像超越了艾尔曼广受好评的乔伊斯传。——利昂·埃德尔

43、这一时期，在英国文坛上大放异彩的“时髦文学”的狂热之风，在一位出挑的作家身上表现得淋漓尽致。他就是奥斯卡·王尔德。王尔德的艺术生涯是异常精彩的。作为名人，没有任何一位作家在自我造势上能出其右。但是，盛名之下王尔德的最终归宿也向世人昭示着：作为作家，在生活方式及行为上太过于背离常伦，行差踏错，是会给自己带来危险的。提及王尔德，时髦、颓废、堕落这样的词汇便会跃然于公众的脑海中。王尔德行为越轨，但这一切都发生在他声名鹊起之后。

44、作于1941年的《小径分岔的花园》表面上采用了侦探小说的形式：一战中，中国博士余准做了德国间谍，遭到英国军官马登的追踪。他躲入汉学家斯蒂芬·艾伯特博士家中，见到了小径分岔的花园。余准杀害了艾伯特博士，以此通知德军轰炸位于艾伯特的英军炮兵阵地，最后被马登逮捕。实际上博尔赫斯意不在此，他用小径分岔的花园造了一座迷宫，又借角色的口宣布“写小说和造迷宫是一回事”，而下面的话才揭示了小说的主题：“由相互靠拢、分歧、交错或永远不干扰的时间织成的网络包含了所有的可能性。”博尔赫斯将关于时间相对性的深奥、复杂的哲学问题诉诸小说这一艺术形式，充分显示了他过人的智慧和非凡的文学才能。

45、TheYoungKingIllustration:GrahameBaker-Smith

46、王尔德离开牛津时，读写能力极强，且文化底蕴深厚。可他却派头十足地不拿自己的学识当回事。王尔德投身伦敦文学界，当他身处巴黎或者纽约时，也会成为当地引人趋之若鹜的人物。人们纷纷试图一睹王尔德的真容，若是有幸听到他最新的妙语警句(比如，王尔德立于尼尼亚加拉大瀑布上时所说的：“真是对水源的巨大浪费。”)，便更好了。

47、王尔德是个天才，他虽然只写过九篇童话，但他和安徒生一样处在童话的巅峰地位。他的童话是深情而美丽，残酷而悲凉的。读他的童话我们能真切地感觉到，他深知这世界的苦难和丑恶，他对生命充满同情和悲悯，对人性人情有犀利透彻的见解，他赞叹、渴望人间优美真挚的感情，同时也对现实世界感到深深的悲观和失望。

48、1941年，其代表作短篇小说集《小径分岔的花园》出版，却在次年的阿根廷全国文学奖评选中落选，引起阿根廷文学界一片抗议之声。此时的博尔赫斯的文学地位已不可动摇。