一、国画芭蕉题款诗词

1、一舸超然他日事，故应将尔当西施。

2、倚遍朱阑凝望久。鸳鸯浴处波文皱。谁唤谢娘斟美酒。萦舞袖。当筵劝我千长寿。

3、本是吴州供进藕，今为伊水寄生莲。

4、显鲛绡，暗盛红泪。綀单夜共，波心宿处，琼箫吹月霓裳舞，

5、梁楷，南宋人，生卒年不详，名满中日的大书画家，善画山水、佛道、鬼神，师法贾师古，而且青出于蓝。喜好饮酒，酒后的行为不拘礼法，人称“梁风(疯)子”。

6、薛永年：中央美术学院教授

7、释义：下了一晚上的雨，雨点打在芭蕉叶上有声音。

8、越调寨儿令重阳与吉林贵客游花果山有得

9、芭蕉渐展山公启宋黄庭坚《踏莎行·临水夭桃》

10、异时对，黄楼夜景，为余浩叹。

11、归时共待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨。

12、堤前洪水滔天，身后亲人涉险。为民誓死无私念，浸泡波中志坚。

13、云起风生归路长。归路长，那得久，各回船，两摇手。

14、〔正宫·塞鸿秋〕表姐情深

15、爱莲说200x145cm

16、心灯一点三更寂，便与东风入楚荆。

17、以上所述几方面的缺失，目前都是真实存在的。今后无论是书画家还是评论家，都应该引起足够的重视。讲究传统，讲究真善美，讲究正大气象，画好画说真话，这在目前比什么都重要。纵观历史上凡传世之作，无论是富春山居图还是清明上河图，都是美不胜收的作品。所以希望当代书画家的作品一是反映时代生活，二是注重传统的继承，三是创造高于生活的美，这才是国画的精髓所在。因为讨论的题目是“当代中国画缺什么”，这里只说了一些缺失之词，对于当代中国画的可圈可点的部分，就不一一表述例了。

18、齐白石的诗之所以被讥为“薛蟠体”，主要是因为和科班文人的诗比较起来通俗易懂，没一点卖弄学问和文字技巧的腐儒习气，这恰好是题画诗的优点。题画诗犹如歌词，应该透明。歌词通过演唱，不可能像阅读那样一清二楚，如果过于深奥晦涩，就很难让听者明白。题画诗主要运用于写意画，与之相匹配的书法是行书和行草(不适合用楷书，那过于刻板，也不适合草书，因为不易辨认。元代吴镇和清代髡残、黄慎喜用草书题款，所以影响了题款内容的透明度)，它们没有楷书字字清楚，如果诗句喜用艰涩生僻的字眼和意思，让人难以理解，同样会减低题款的作用和意义。

19、•据《历代名画记》载：廙画《孔子十弟子》，赞云：‘余兄子羲之，幼而岐嶷，必将隆余堂构，今始年学艺之外，书画过目便能，就余请书画法，余画《孔子十弟子》以励之。嗟尔羲之，可不勗哉，画乃吾自画，书乃吾自书，吾馀事虽不足法，而书画固可法，汝欲学书，则知积学可以致远，学画可以知师弟子行己之道，又各为汝赞之’。”

20、穿细雨，浴炎阳。大山拗里说清凉。夏衣一袭亲裁剪，且试黄罗宫女妆。

二、国画芭蕉题目

1、荡舟无数伴，解缆自相催。汗粉无庸拭，风裙随意开。

2、草木经秋多妙彩，云光近晚更豪雄。

3、潘天寿认为，中国画的用墨依循传统美学的品评原则，追求浓淡得体、黑白对比、干湿互成而百彩骈臻效果。中国古代绘画创作以水墨至上的为创作目标，墨虽无色，却美于青黄朱紫，原因则在于“五色令人目盲”的朴素自然审美观，孔子曾言“绘事后素”黑和白在中国画中是一对矛盾，在用墨过程中，“过与不过”都是辩证统一的，在分析与对比干笔和湿笔、浓墨和淡墨的具体运用时，事实上，潘天寿通过墨法主张表达着他对中国传统哲学的理解。

4、梅墨生：中国国家画院理论研究部主任

5、飞虫路过知多少，俱是无端落阱人。

6、一缕微光割破天，霎时恢复尽如前。

7、(幺篇)华灯初上，夜纱全降，奇美惊妍。丽光增伟，雄姿入幻，万众遥观。

8、敲子常思纾国难，募资义赛激民情。

9、冷比雪霜甘比蜜，一片入口沉痾痊。

10、洛阳纸贵，岂碍书间循韵，韵律循书。(郑慧明)

11、半日偷闲花作伴。执手纤柔，惹得诗心乱。且取相机云鬓剪。残红落尽谁人念。

12、显然，文徵明十分得意，他不仅对自己的这次夜游绘图以记，更是意犹未尽，作长篇题跋于其上：

13、细嗅深看暗断肠，从今无意爱红芳。

14、文笺舒卷处。似索题诗句。莫凭小阑干。月明生夜寒。

15、纸本水墨设色中国美术馆藏

16、•题画跋在绘画中的审美作用

17、莫说寒芦双鬓白，幽怀绮梦两依然。

18、缓缓车流亮尾灯，顺风单骑正怡情。

19、夏日畅想126x126cm

20、南轩面对芙蓉浦，宜风宜月还宜雨。

三、国画芭蕉题字

1、岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

2、永夜愁离客，寒窗苦畯儒。

3、•最早的作题画记的可推晋代著名书画家王廙。王廙是晋明帝的美术老师，王羲之的叔父。

4、百样食材随地取，篱前又扑果园鸡。

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6、蛩韵交弹声断续，柳烟摇落影参差。

7、妻子分离归去难，四千余里路漫漫。

8、堪怜紫电嗟余老，却幸腾蛟入梦来！

9、水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。唐，欧阳炯《南乡子·画舸停桡》

10、这幅《嫦娥奔月》属于张大千早期人物画作品。画中人物造型温婉娴静，面部丰盈，举止安祥。人物的面相细目小口，体态婀娜，发髻的钩皴率意虚和，颇有质感，衣纹的行笔十分自由流畅。明显地取资于唐寅的意笔仕女画法，笔调转向较为轻快和率略。构图上不同于以往单一的白描仕女，增添了云水；树影为背景，画面的重心即相应上移至画面右侧。云气飘逸，使画中人物好似腾云驾雾般飘起。腕中怀抱玉兔，人物神情专注，仿佛若有所思。整幅作品全以水墨写出，浓淡枯湿变化多端，气韵生动。

11、跋文遣词造句，准确生动；人物评价，十分到位；起承转合，婉转灵动，是一篇十分优美的散文。没有深厚的国学功底，是写不出这种题款的。没有对宋词的深入学习和研究，是很难把握这种高层面的主题取向的。没有深邃的思想内涵和高超的画技，怎能画出这种有时代烙印的文人画？这也是他运用现实主义的创作方法表现历史题材的一种尝试。勇于探索，这也是刘鸿洲不同于一般文人画家之处。

12、东来一去真訇啸，敢问何人不震惶。

13、秋月秋风一首歌，抢收抢运未蹉跎。

14、窗外芭蕉宋杜安世《凤栖梧/蝶恋花》

15、芙蓉池里叶田田，一本双枝照碧泉。

16、梁楷是个参禅的画家，属于粗行一派。不拘法度，放浪形骸，与妙峰、智愚和尚交往甚密，虽非僧，却擅禅画。南禅之说，强调佛祖在人心。梁楷受其影响，似乎也参禅入画，视画非画了。

17、傍水依峰景色殊，森森古木满山嵎。

18、岩前忆取佳人泪，山下流传侠客风。

19、清改琦《嫦娥献寿》立轴，绢本设色，109×40cm钤印：七芗(朱文)、清溪樵子(朱文)、改琦之印(白文)款识：云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。七芗居士改琦。

20、若耶溪路，别岸花无数。欲敛娇红向人语。

四、国画芭蕉落款内容

1、一朝豪杰起雄图，烽火黄沙万骨枯。

2、61(采莲曲唐·李白)

3、粉光花色叶中开，荷气衣香水上来。

4、《五代人浣月图》2×4cm台北故宫博物藏