一、与浣溪沙类似的诗

1、一曲新词酒一杯(第三部)，去年天气旧亭台(第五部)，夕阳西下几时回(第三部)？

2、只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本的原因于情中有思。词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。

3、例如南唐后主李煜(937年―978年)的《浪淘沙·往事只堪哀》：

4、(古诗词鉴赏)每一次春来，就是一次伤春的体验。词人之心，很早就发出了“为问新愁，何事年年有”的愁怨。然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁。

5、晚唐一个叫韩偓的人，作《香奁集》，基本上可歌可唱。多以女性生活为题材，绮艳、轻靡，且“男子作闺音”，具有典型的词体特色。不仅体现了晚唐的审美风尚，而且成为后代词人借鉴的重要对象，《浣溪沙》最早亦出现其中。

6、文~抱风落日彤云染暮鸦，月移竹影上窗纱。今年到此不闻蛙。一段馨风拂细柳，几声灵雀动闲花。谁家茉莉沁天涯？

7、树树娇樱缕缕风。瓣飘香逝别芳丛。

8、海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。

9、(古诗词鉴赏)末句“一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妆。“春梦”，谓刚才好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。

10、四月游郊夕照中，过林花谢了春红。

11、浣溪沙押韵的五个韵脚是：杯、台、回、来、徊。在《词林正韵》中，是两个韵部，其中台是(第五部)，其他的字是第三部，但是这五个字在诗韵里却是一个韵部，都属于(灰)部。

12、一路琼瑶，一路没车痕。一路远山近树，妆点玉乾坤。

13、这种看似不符合词韵的作品其实都是押韵的，原因是什么呢？是因为诗韵与词韵的差别之处。

14、此词上片重在思昔，下片重在伤今。虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情，悼惜残春，感叹年华的飞逝，又暗寓怀人之意。

15、花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛，带有美好事物的象征意味。惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。

16、中平中仄仄平平(韵)。

17、每一次春来，就是一次伤春的体验。词人之心，很早就发出了“为问新愁，何事年年有”的愁怨。然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁。此词抒写的是淡淡的春愁。它以轻淡的色笔、白描的手法，十分熨贴地写出了环境氛围，即把那一腔淡淡的哀怨变为具体可感的艺术形象渗透出来，表情深婉、幽缈。“一片自然风景就是一种心情”。索漠轻寒中袅袅而升的是主人公那轻轻的寂寞和百无聊赖的闲愁。即景生情，因情生景，情恰能称景，景也恰能传情，这便是词作的境界。

18、全词情景相生。由西风、黄叶，生出自己孤单寂寞和思念亡妻之情；继由思念亡妻之情，生出对亡妻在时的生活片断情景的回忆；最后则由两个生活片断，产生出无穷的遗憾。景情互相生发，互相映衬，一层紧接一层，虽是平常之景之事，却极其典型，生动地表达了作者沉重的哀伤，故能动人。

19、病骨梦回怜带瘦，芳林花谢了春红。

20、menxiashenkaixinlianyuan

二、浣溪沙类似的词牌名

1、无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

2、向晚意不适，驱车登古原。

3、此词以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。在生活中，每个人都会拥有自己的一份闲愁。不知何时何处，它即从你心底无端地升起，说不清也拂不去，令人寂寞难耐。词人们又总是能更敏锐地感受到它，捕捉住它，并流诸笔底。而此时，又必然会渗透进他们对时世人生的独特感受。冯延巳的《鹊踏枝》写出了人人心中皆有的这般闲情，却也包蕴着一种由时代氛围所酿成的说不清、排不开的愁绪。

4、(古诗词鉴赏)词中道出了今日的酸苦，即那些寻常的往事不能再现，亡妻不可复生，心灵之创痛也永无平复之日。其中有怀恋，有追悔，有悲哀，有惆怅，蕴藏了复杂的感情。

5、“古之伤心人也”的秦观，年少丧父，仕途抑塞，于新旧党迭为消长之际，一再受到排抑，满腹满腔人生的遭际感慨，泛化为一种凄怨感伤的心境意绪而弥漫于词作之中，呈现出含蓄蕴藉、窈深幽约之美。此词曲折传情而凄清婉美，《词则大雅集》卷二称“宛转幽怨，温韦嫡派”。

6、此词属于词人最早一批描写纯真爱情的词作。当时的词人尚处在少女年纪，对美好的爱情充满向往，落到笔端，也丰富地体现了女性细腻的心思。

7、此词描写雨中的南方初春，表达作者虽处困境却自强不息的精神，洋溢着一种积极向上的人生态度。

8、堤岸依依杨柳风。杏林花谢了春红。

9、这首词如果用词林正韵来看，属于2个韵部：(繁、翻：第七部)(昏、门、坤：第六部)，按照词韵是出律了。

10、透过窗子看去小院内的春色已经很浓重，但内有卷起珠帘的屋内影子沉重，依靠在小楼内只能沉默无语的弹琴。远处的山在暮色中隐隐约约，细风吹动细雨，梨花似乎承受不住风雨意欲凋谢。

11、莺唱何能歌绝色，蝶飞犹自觅香踪。

12、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

13、雨后初晴过院东，清幽一片入眸中。

14、应该说，这是不服衰老的宣言，这是对生活、对未来的向往和追求，这是对青春活力的召唤。在贬谪生活中，能一反感伤迟暮的低沉之调，唱出如此催人自强的歌曲，这体现出苏轼热爱生活、旷达乐观的性格。

15、照日深红暖见鱼，联系绿暗晚藏乌。

16、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。

17、问题：晏殊的浣溪沙不押韵，是怎么回事？晏殊的浣溪沙中，杯，台，回韵脚不同怎么算押韵呢？算换韵吗？

18、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

19、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

20、一缕烟花借好风，青云直上蕊珠宫，

三、浣溪沙类似的词语

1、唐无词韵，凡词韵与诗皆同.............

2、可堪分袂又经秋。晚风斜日不胜愁。

3、老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。——《江城子密州出猎》

4、一向年光有限身。等闲离别易销魂。

5、词人将“梦”与“愁”这种抽象的情感编织在“飞花”、“丝雨”交织的自然画面之中。这种现象，约翰·鲁斯金称为“感情误置”，而这在中国词中则为司空见惯。如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”、“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”。诗人们心中存有一种感情，移情入景，便往往设想自然也带着这份感情。“以我观物，而物皆著我之色彩”。“自在飞花”，无情无思，格外惹人恼恨，而反衬梦之有情有思。最后，词以“宝帘闲挂小银钩”作结，尤觉摇曳多姿。

6、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。

7、浣溪沙是一个词牌名，不是具体的诗，因此没有具体的意思。浣溪沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体。另有四种变体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、厉声教的《浣溪沙·甲戌年夏梦曲院荷花》、秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等。

8、而三百年作者如云，亦无词韵。元朝·周德清《中原音韵提要》

9、作为婉约派词人，他正是远祖温韦，近承晏柳，融各家所长为一体，成其细腻含蓄而又凄怨感伤之风格，吟唱出较“花间”、“尊前”更为绸缪凄婉的角声，别具一番魅力。

10、阡陌蝶蜂叼蕊粉。林花谢了春红尽。

11、*此词写谢雨路上所见之景，于前后对比、温馨的画面之中隐含了词人欣喜的心态。上片中红、绿、黄、白等色彩和谐搭配，动景、静景巧妙结合，景物、人群完美融合，运笔灵动、构思精巧。

12、玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。

13、过尽樯帆无旧识，空余琴酒与愁瞳。

14、此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

15、来源|川酒行天下(ID：CJXTX9999)

16、全词用删韵，一个邻韵(先、元、寒韵等)的字不掺杂。

17、隐欲柴门居沪外，隔屏孤枕梦河东。

18、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，

19、这种押诗韵却不符合词韵的词有不少，不仅仅是宋朝，在清朝人也有用诗韵不用词韵的情况，例如顾太清的这首《喝火令》：

20、不说人愁，但云“漠漠轻寒上小楼”。回味“上”字，那淡淡愁思，不是正随这薄薄春寒无声无息地在人的心头轻轻漾起？仅词的首句，就为全词烘托出一个色调凄清的景。

四、浣溪沙类似的诗自写诗

1、傍晚细雨潇潇，寺外传来了杜鹃的啼声。这一派画意的光景，涤去官场的恶浊，没有市朝的尘嚣。它优美，洁净，潇洒……充满诗的情趣，春的生机。它爽人耳目，沁人心脾，诱发诗人爱悦自然、执着人生的情怀。

2、绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。

3、——欧阳修/朱淑真《生查子·元夕》

4、金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

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6、环境启迪，灵感生发。于是词人在下阕进发出使人感奋的议论。这种议论不是抽象的，概念化的，而是即景取喻，以富有情韵的语言，摅写有关人生的哲理。

7、⑦香径：花间小路，或指落花满地的小径。徘徊：来回走动。

8、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”一联工巧而浑成、流利而含蓄，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，也是这首词出名的原因。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。

9、词中所写的并非一时所感，也非一事，而是反映了作者人生观的一个侧面：悲年光之有限，感世事之无常；慨叹空间和时间的距离难以逾越，慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒劳，在山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索。词人幡然感悟，认识到要立足现实，牢牢地抓住眼前的一切。

10、堆绿沈凝杨柳风，翠烟接远碧连空。

11、嵌古句：林花谢了春红(李煜)于句子任意位置增添一字成七言句。

12、极似当年著名女词人李清照和她的丈夫赵明诚赌书的情景，说明他们的生活充满着情和雅趣，十分美满和幸福。纳兰性德以赵明诚、李清照夫妇比自己与卢氏，意在表明白己对卢氏的深深爱恋以及丧失这么一位才情并茂的妻子的无限哀伤。纳兰性德是个痴情的人，已是“生死两茫茫”，阴阳相隔，而他仍割舍不下这份情感，性情中人读来不禁潸然。伤心的纳兰性德明知无法挽同一切，只有把所有的哀思与无奈化为最后一句“当时只道是寻常”。这七个字更是字字皆血泪。卢氏生前，作者沉浸在人生最大的幸福之中，但他却毫不觉察，只道理应如此，平平常常。言外之意，蕴含了作者追悔之情。

13、小小青圆隐叶中。林花谢了忆春红。

14、绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。

15、马上凝情忆旧游。照花淹竹小溪流，

16、曲径莺啼鸣翠色，桃林花谢了春红。

17、①浣溪沙：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。沙，一作“纱”。

18、“谁道”两句，以反诘唤起：以借喻回答。“人生长恨水长东”，光阴犹如昼夜不停的流水，匆匆向东奔驶，一去不可复返，青春对于人只有一次，正如古人所说：“花有重开日，人无再少时。”这是不可抗拒的自然规律。

19、鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。

20、莫叹枝头颜色老，应欣心底意情浓。

五、与浣溪沙类似的诗词

1、“不如怜取眼前人。”意谓去参加酒筵歌席，好好爱怜眼前的歌女。作为富贵宰相的晏殊，他不会让痛苦的怀思去折磨自己，也不会沉湎于歌酒之中而不能自拔，他要“怜取眼前人”，也只是为了眼前的欢娱而已，这是作者对待生活的一贯态度。

2、就思想内容来说，秦观的词多写艳情，与晏几道、柳永相似，但却能以语言的翻新、情致的幽趣历来受人激赏。这首词写的是春愁，一种细微幽渺的、不容易捉摸的感情，但作者以他非凡的功力，借具体的景物描写和形象的比喻，将它表现了出来。最具代表性的是它的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”

3、《浣溪沙》中最好的还要算晏殊：

4、词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。

5、苏轼的浣溪沙属于词。不是诗。浣溪沙是词牌名的一种《浣溪沙·游蕲水清泉寺》——苏轼山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。萧萧春雨子规啼。谁道人生无再少，门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。

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7、太阳快要落山了可是什么时候才会回来啊。

8、怅恨不逢如意酒，寻思难值有情人。

9、(宋代)秦观《浣溪沙》

10、花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，而是还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子不就象是去年曾此处安巢的旧时相识吗？这一句应上“几时回”。

11、《续编草堂诗余》曰：“后叠精研，夺南唐席。”正是对此章法技巧的高度评赞。句中“闲”字，本是形容物态，而读者返观全篇，知此正是全词感情基调──百无聊赖的情感意绪。作为红线贯串打通全词，一气运转，跌宕昭彰。张炎说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”(《词源》卷下)试观此作，正是如此。

12、日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。使君元是此中人。

13、卷帘直出画堂前。指点牡丹初绽朵，

14、“一向年光有限身。”，劈空而来，语甚警炼。惜春光之易逝，感盛年之不再，有撼人心魄的效果。紧接“等闲”句，加厚一笔。词中所写的，不是生离，更不是死别，而只不过是寻常的离别而已。“等闲”二字，殊不等闲，具见词人之深于情。

15、(古诗词鉴赏)词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。

16、送别聂庭禄 绵绵秋雨细潺潺，步履蹒跚行路难。今日送别聂庭禄，几时战友再回团。转来里外黄衫湿，未入营房身更寒。遥望前旗天霭远，恍如隔世白云端。赏析古典诗文，聆听先贤心声，感受如画意境！古诗文赏析，与你一起感受中文之美！

17、倚风凝睇雪肌肤。吴主山河空落日，

18、罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。

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20、上片起调不做任何铺垫，直言年华有限，稍纵即逝，以精炼的语言表达富有深度的哲理，让人不觉为之一振。紧接着，词人将离别看成是平常事，可见人的一生离别之多，因而“易销魂”，但词人转而又写“酒筵歌席莫辞频”，表达人生短暂，莫为离别伤神，应当及时行乐的思想。

六、与浣溪沙类似的诗

1、十几年前，这句话就在网络上走红了，许多人写文章都爱引用这句话。他们似乎被当中的意境所感染，然而更多的人，却并不知道什么叫“清欢”。

2、同是以血书者王国维为何说宋徽宗赵佶与南唐后主李煜不同？

3、促哀弹，似林莺呖呖，山溜泠泠。

4、浣溪沙樱花落嵌句：林花谢了春红

5、柳岸闻莺方侧耳，桃园觅蝶却成空。

6、吟一首新作的诗词喝一杯酒，

7、堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。

8、凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的画景之中，又仿佛还依回于渺茫、流动的梦境之中。这种主观幻觉，正是由于幽迷宁静的氛围与主人公此时此刻心境的浑然一体所致。是情与景融、意与境浑的佳句。

9、中平中仄仄平平(韵)，

10、青玉案·元夕 辛弃疾

11、结句中，词人以“不如”一词转折，再次表达了自己及时享乐的思想：与其徒劳地思念远方的亲友，因风雨摇落的花朵而伤怀，不如实际一些，珍惜眼前朋友的情谊。这也是词人对待生活的一种态度。

12、词之上片绾合今昔，叠印时空，重思昔；下片则巧借眼前景物，着重写今日的感伤。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。

13、淡荡春光寒食天。玉炉沈水袅残烟。

14、《浣溪沙》晏殊表达了作者：对时光流逝、春色飘零的怅惘、物是人非之感和孤独寂寞之情。《浣溪沙》。晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

15、往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。

16、这首词中的哀、来、开属于平水韵(根据切韵、唐韵、广韵等合并而成的诗韵)的(十灰)韵(合并唐韵的灰、咍hāi2个韵部)，其中的排、阶、埋、淮属于平水韵的(九佳)韵部(合并了唐韵的佳、皆2个韵部)。

17、急雨频摧又惹风，满林花谢了春红。

18、④夕阳：傍晚的太阳。几时：什么时候。

19、血流成河，山河易主。西施是其中最艳红的血，雪一样白的新纱上刺目的红，点染江山。

20、此调有平仄两体。平韵体始于唐代韩偓，流传至今；仄韵体始于南唐李煜。通常以韩偓词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体。全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。

1、夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安？

2、这首《浣溪沙》词是苏轼43岁在徐州任太守时所作。公元1078年(元丰元年)春天，徐州发生了严重旱灾，作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨。得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。苏轼在赴徐门石潭谢雨路上写成组词《浣溪沙》，共五首。

3、这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一个女子在春阴的清晨里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。全词意境怅静悠闲，含蓄有味。

4、但是繁、翻、昏、门、坤等韵脚，都属于诗韵(十三元)里的一个韵部。顾太清的这首词押的是诗韵《平水韵》，而不是词韵《词林正韵》。

5、(宋代)苏轼《浣溪沙》

6、纳兰性德此词，上阕是此时此地的沉思，下阕是对往时往事的回忆；上阕是纳兰性德此时此地的孤独，下阕是纳兰性德和妻子在曾经的短短三年之中那一些短暂而无边的欢乐。

7、电闪雷鸣又起风。俄倾大雨袭江东。

8、宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。

9、然而词人不说心情之无聊，却咒晓阴之无赖，进一层渲染了气氛之寂寞凄寒。主人公也许刚刚从梦中醒来，睡眼惺忪，室内画屏闲展：淡淡的烟霭，轻轻的流水。在周围阴氛的罩笼下，幽迷淡远。

10、词为诗馀，是说词初为可歌的诗，是有道理的。否则无法解释后来那么多的词牌名原来都是唐五代时期的教坊曲名。

11、浣溪沙春去嵌句：林花谢了春红

12、皎皎清波映碧空。盈盈瑞彩结丹虹。

13、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

14、又得吟窗五月风，万林花谢了春红。

15、只惜流年随底事，可怜爱侣忆朦胧。

16、回答这个问题，我们要先了解一下唐宋人填词用的什么韵。

17、从文学体裁来说这是一首词，浣溪沙题材风格属于伤春词。*天仙子*张先《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。