一、郑板桥代表诗作

1、东风已绿先春草，细雨犹寒后夜花。

2、郑板桥的书法，用隶书参以行楷，非隶非楷，非古非今，俗称“板桥体”。他的作品单个字体看似歪歪斜斜，但总体感觉错落有致，别有韵味，有人说“这种作品不可无不可有二”。

3、出户休惊黄尾犬，越墙莫损玉兰盆。

4、这是一种听觉的体验，所以诗的第一句就把视觉和听觉糅合在一起，也许这个叫锦鴂的“锦”字完全是诗人的想象之体验，他未必看到这个鸟的形状，听到鸟的叫声非常的漂亮，他由此可以想到鸟的羽毛是非常的华美。

5、郑板桥于乾隆六年到山东范县任县令。此地有座崇仁寺，寺中有一年轻和尚，与对面的大悲庵的一个尼姑相爱。某日夜晚，当地乡绅将他俩扭送县衙，要求郑板桥严惩，以正乡风。郑板桥见两人不似轻薄之徒，便详细询问个中原委。

6、《江南文脉》诗词篇13王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

7、和尚说：这是鸿飞兄的一篇长文，细数郑板桥坎坷的一生和铮铮铁骨，考证详实，值得一读。

8、郑板桥著有《板桥全集》，手书刻之。所作卖画润格，传颂一时。为“扬州八怪”之其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。郑燮一生画竹最多，次则兰、石，但也画松画菊，是清代比较有代表性的文人画家，代表画作为《兰竹图》。

9、代表作品有：《修竹新篁图》、《清光留照图》、《兰竹芳馨图》、《甘谷菊泉图》、《拄石干霄图》、《丛兰荆棘图》、《画竹留赠图》等。有《板桥文集》。

10、稿件内容包括：“标题、作者、正文(不能低于300字)、个人简历，近照，若有朗诵音频等请一并发送。

11、译文：山被浓雾笼罩仿佛看不见了雷声轰鸣雨还没有停止。阳光一束从云隙照射望江楼，楼好像从空中吐出一样。

12、野色空蒙锦鴂啼，东风吹雨湿罗衣。

13、水流曲曲树重重，树里春山一两峰。

14、江苏兴化东城外的郑家巷，一座青瓦灰墙、翠竹摇曳的老宅，是“扬州八怪”之一郑板桥的故居。

15、归来对妻子，局促无仪威。

16、郑燮的绘画理论郑板桥注重对自然和周围事物的观察,师承自然；他写道:“风和日暖，冻蝇触窗纸上，冬冬作小鼓声。于时一片竹影响零乱，岂非天然图画乎！凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳”。主张“意在笔先”；他在一幅画上题写：“江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。

17、《江南文脉》诗词篇19李白《焦山望寥山》

18、这就是一个诗人调动了我们全部的感官给你营造的一个画面。

19、20002正月三十

20、这株坚韧不拔的岩竹，铁骨铮铮，卓尔不群，正是郑板桥人格气骨的凝结。

二、郑板桥最出名的诗歌

1、因天阴空气潮湿，所以宣纸、松烟墨料都易于湿润，也就便于作画。而我更爱初晴的天气，纸墨转干，画起写意画来寥寥几笔就显得特别轻灵。

2、扬州八怪郑板桥，书画一体称文豪。生于一六九三年，克柔是字理庵号。一七六六年去世，七十四岁高寿了。板桥原名叫郑燮，他的又号名板桥。“板桥先生”人之称，江苏兴化宅地好。板桥祖籍在江苏，清代时期一文豪。书画一体文学家，“扬州八怪”是绰号，一生只画竹兰石，一支神笔生奇妙。“四时不谢兰之称，百节长青竹之高。万古不败石之丑，千秋不变人之道。”世称“三绝”诗书画，文画代表在清朝。《修竹新篁图》作品，《清光留照图》奇妙。秀之《兰竹芳馨图》，《谷甘泉菊》誉声高。《丛兰荆棘图》并在，《郑板桥集》人称道。

3、鸿飞雪泥，本名牛能，彝族，社会工作师，现在云南省某厅工作。

4、深居久矣忘尘世，莫遣江声入远沙。

5、一川风雨，把整个山水、人、自然和内心的情感完全融为一个整体。

6、1515397280915910509177

7、《江南文脉》诗词篇35项羽《垓下歌》

8、如果有好文，敬请来投稿

9、《江南文脉》诗词篇40姚鼐《金陵晓发》

10、郑板桥书法，用隶体掺入行楷，自称“六分半书”，人称“板桥体”。其画，多以兰草竹石为主，兰竹几成其心灵的郑板桥书法艺术，在我国书法史上是独树一帜的。

11、郑板桥的书法章法，人称“乱石铺街”，错落有致，乱而有序，也极富个性特色。

12、郑板桥出身书香门第，但家道中落。他早年中秀才，31岁来到扬州，无奈40岁才中举，其间十余年以卖画为生。诗词开篇便追忆了这段穷愁潦倒的经历。扬州作画，囊中羞涩，常以赭石粉调墨，替代鲜艳的胭脂红，画出的竹柏因为无色，不受时俗的欣赏。

13、路东曹|《考场》《白水四圣》《商山四皓》

14、这首诗乍看对仗，其实平仄押韵多处不正确，绝不是谙熟格律的板桥原创，但也由此可见底层百姓对他的喜爱。

15、路东曹|《坚持》《温度》

16、译文：从一至十至千至万至无数，却丝毫没有累赘之嫌，读之使人宛如置身于广袤天地大雪纷飞之中，但见一剪寒梅傲立雪中，斗寒吐妍，雪花融入了梅花，人也融入了这雪花和梅花中了。

17、郑板桥的思想开朗、胸怀豁达。他因荒年为灾民请赈而被罢官后，并未因此而忧郁沮丧，而是寄情于诗、书、画之中。他与知己、学者、名流相互唱和，题诗作跋合作绘画;或应邀外游，遍历江浙许多名胜，从不因官场失意、生活贫困而耿耿于怀。在这一段岁月中，他创作了许多有名的诗书画，如今已成为国内外收藏家的珍品。

18、上面这幅作品画有三丛兰花，浓墨写就兰叶，俊逸多姿；淡墨勾出兰花，清雅可人，花心用浓墨点出，般配着左下角的题诗：素心兰与赤心兰，总把芳心与客看。岂是春风能酿得，曾经霜雪十分寒。兰花的芳心，就在这一刻散发出幽香。

19、郑板桥一生写竹、画竹、咏竹，实则是以竹之清高自明其志。他一以贯之的画风、诗风和为官之风，令人肃然起敬。即便在“长将赭墨代胭脂”的岁月里，他也从未放弃艺术追求和人格操守，取得了旁人难以企及的绘画造诣，也留下了不攀附、不媚俗的千古清名。

20、各位朋友大家好，欢迎来到5月7号的《诗话江南》《最美苏州诗》节目，咱们今天来读一首元朝著名画家朱德润的诗。

三、郑板桥的诗作

1、郑板桥还给后人留下两句传世的警句名言：难得糊涂、吃亏是福。

2、板桥卖画非一般，不像历来文人道。犹抱琵琶半遮面，索性大大方方好。板桥润格自制定，明码标价他首到。“大幅六两中四两，小幅二两一两条。条幅对联一两银，扇子斗方五钱好。凡送礼物或食物，总之不如白银好。公之所送是常理，未必弟之为所好。”送现银则心中乐，书画皆佳品格高。属于纠缠既礼物，赊欠尤为赖账高。年老体倦不陪君，无益语言多非好。“画竹多于买竹钱，纸高六尺价三千。任渠话旧论交接，只当秋风过耳边。”俗不可奈明明事，但其出诸郑板桥。转觉其俗更可爱，出于真率才华高。

3、采樵或恐通来径，更写高山一片遮。

4、可以说，在书画“二绝”上，郑板桥的地位无法撼动，在古代书画史上，均占有一席之地。

5、入厨燃破釜，烟光凝朝晖。

6、郑板桥(1693年－1766年)，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。清代书画家、文学家。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年(1736年)进士。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生。郑板桥是中国历史上杰出的艺术名人，“扬州八怪”的主要代表，以三绝“诗、书、画”闻名于世的书画家、文学家。他的一生可以分为“读书、教书”、卖画扬州、“中举人、进士”及宦游、作吏山东和再次卖画扬州五个阶段。

7、郑板桥(1693—1765)清代官吏、书画家、文学家。字克柔，汉族，江苏兴化人。一生主要客居扬州，以卖画为生。“扬州八怪”之一。其诗、书、画均旷世独立，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。著有《板桥全集》。康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。中进士后曾历官河南范县、山东潍县知县，有惠政。以请臻饥民忤大吏，乞疾归。

8、胸中勃勃遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也；趣在法外者，化机也。独画云乎哉！”轶事郑板桥在《板桥自叙》中公开承认自己是同性恋：“余好色，尤喜余桃口齿，椒风弄儿之戏。”

9、如果我们由声音联想到视觉，华丽的羽毛也映衬着山野的风光的秀美。说句题外话，郑老师，动物界也很奇怪，有的很漂亮的鸟儿的鸣叫声反而是不好听。比如说，孔雀开屏的时候特别漂亮，但是孔雀的叫声真的很瘆人，对不起它的颜值。

10、在一户饶姓农家喝茶时，他看到茅亭里挂着自己的一副墨竹图，自鸣得意，主动向当家的老太太表明了身份，没想到这家还有一个17岁的饶五姑娘，一直都是他的迷妹，两人一见钟情，一拍即合，当即定下盟约，等中进士之后前来迎娶。

11、最早中国是那种芭蕉扇或者团扇，我们有的这个。后来人手一支的扇面的，那个从东边传来的。

12、《江晴》是清代文学家郑板桥的五言绝句，该五言绝句有2首。

13、郑燮(1693～1765)，字克柔，号板桥、板桥居士，江苏兴化人。乾隆元年(1736)进士，六年任山东范县知县。十一年自范县调署潍县。十八年因助农民诉讼及办理赈济得罪地方豪绅大吏，被解职。

14、一半葫芦一半瓢，合来一处好成桃。

15、潘天寿：谈中国画的素描

16、郑老师你讲了一个很重要的问题，就是我们讲，诗、书、画、印四绝集于一身的那种状况。我们可以来梳理一下中国的诗歌和书法绘画乃至于篆刻艺术的关联。

17、六片七片八九片，飞入芦花都不见。

18、四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。

19、《江南文脉》诗词篇11常建《题破山寺后禅院》

20、注：郑板桥生平事迹主要参考党明放先生的《郑板桥年谱》。

四、郑板桥的诗作有哪些

1、这首诗是一首咏竹诗。诗人所赞颂的并非竹的柔美，而是竹的刚毅。前两句赞美立根于破岩中的劲竹的内在精神。开头一个“咬”字，一字千钧，极为有力，而且形象化，充分表达了劲竹的刚毅性格。再以“不放松”来补足“咬”字，劲竹的个性特征表露无遗。次句中的“破岩”更衬托出劲竹生命力的顽强。后二句再进一层写恶劣的客观环境对劲竹的磨练与考验。不管风吹雨打，任凭霜寒雪冻，苍翠的青竹仍然“坚劲”，傲然挺立。“千磨万击”、“东西南北风”，极言考验之严酷。这首诗借物喻人，作者通过咏颂立根破岩中的劲竹，含蓄地表达了自己绝不随波逐流的高尚的思想情操。全诗语言质朴，寓意深刻。

2、主人见此句不伦不类，也不知道下句是什么，颇觉尴尬。真有点不知奈何，也奈何不得。正在众人惶惑之际，只见郑板桥面带微笑，续书道：

3、吴冠南：专心致志地画花鸟画

4、一片两片三四片，五六七八九十片。

5、郑板桥兼通诗、书、画，他写的诗词多表达对国计民生、人伦道德的关心。他曾说，王维和赵孟頫虽然闻名遐迩，但他们无非就是会写会画的普通画师而已，看看他们平生所写的诗文，有哪一句说到老百姓的苦痛了呢？任山东潍县知县期间，为官清正、关心民间疾苦的郑板桥，因开仓赈灾，被诬告贪赃，罢官归家，却由此得到了“三绝诗书画，一官归去来”的美誉。

6、一片一片又一片，两片三片四五片。

7、郑板桥，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年(1736年)进士。

8、为什么会花开遍？紧随着第二句来的，东风吹雨，东风吹雨给人的第一个感觉是吹湿了我的罗衣，有一丝寒意，还有一个更好的直接的后果什么？东风吹雨以后润泽着岸边的花草树木，随着东风吹雨以后，一夜春雨过后，一堤芳草花开遍，顿时间，群芳开遍，姹紫嫣红。

9、“十年盖破黄绸被，尽历遍，官滋味。雨过槐厅天似水，正宜泼茗，正宜开酿，又是文书累。坐曹一片吆呼碎，衙子催人妆傀儡，束吏平情然也未?酒阑烛跋，漏寒风起，多少雄心退！”

10、后来，郑板桥洞察到官场的种种黑暗，养生为民的抱负难以实现，而于乾隆十七年(1752年)，愤然辞官，回到故乡江苏兴化定居，并以卖画为生。

11、《江南文脉》诗词篇20文征明《太湖》

12、“中考”“名著”“班主任”

13、路东曹|《拐点》《大考》

14、“其他”“目录”“习作”

15、盘点那些直戳心灵的情诗：年少的冲动是你

16、好文征集令：全世界写诗人，联合起来！你有好文，我有稿费

17、高梧百尺夜苍苍，乱扫秋星落晓霜。

18、芭蕉叶叶为多情，一叶才舒一叶生。自是相思抽不尽，却教风雨怨秋声。

19、《江南文脉》诗词篇12李白《登金陵凤凰台》

20、诗词曲赋皆可。必须合律，建议用平水韵，新韵亦可。内容要求：有真情实感，要言之有物，有自己的特色和风格。

五、郑板桥有什么诗

1、具体投稿范围，请点击以下链接：

2、举世爱栽花,老夫只栽竹,

3、《江南文脉》诗词篇44郭崇规《赋紫云山》

4、徘徊立庭树，皎月堕晨辉。

5、同代人李啸村赞誉他为“三绝诗书画，一官归去来”。上句是说郑板桥的诗书画，堪比唐玄宗时的著名画家和诗人郑虔；下句是说郑板桥辞官归隐，有如陶渊明。这幅对联是郑板桥一生际遇的精妙总结。

6、路东曹|《决战》《坚持》

7、高梧百尺夜苍苍，乱扫秋星落晓霜。如何不向西州植，倒挂绿毛幺凤皇。

8、不买明珠买明镜，爱他光怪是先秦。

9、郑板桥，原名郑燮，以“诗书画”三绝著称。清乾隆年间中进士后，赴山东潍县等地为官，政绩显著，清正廉洁，深得百姓拥戴。在此期间，他与山东学政、江苏金坛人于敏中相识，两位同在异乡为官的江苏才子颇有交情。一日，于敏中赠诗夸赞板桥才华，郑板桥和诗四首，其中尤以第一首最具深意。

10、郑板桥之奇才怪，颇有济公之味道。“怪中含有其真诚，幽默酸辣突现到。”贪官游街以示众，梅兰竹石他画好，挂与犯人作围屏，吸引观众围观潮。警醒世人以借助，弃恶扬善目的到。

11、乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。

12、清代著名画家、书法家。字克柔，号板桥，也称郑板桥。乾隆时进士，曾任潍县县令，书画史。汉族，江苏兴化人别名：郑燮出生地：江苏兴化出生日期：1622逝世日期：17022主要成就：“扬州八怪”之一郑板桥善画竹、兰、石、松、菊等，而以体貌疏朗、风格劲健的兰、竹最为著称。

13、夕阳开一半，吐出望江楼。

14、特别是，随着这些年历史学者社会史研究方面的推进，仇英的那些市井风情画就更有做历史研究当中文字记载的不足可以弥补他。

15、然后，当庭宣布，准许两人还俗，并由他资助、主婚，令两人拜堂，成为正式夫妻。诗写得风趣幽默，案断得合情合理，一时传为佳话。

16、郑板桥，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，清代著名画家、书法家、文学家。扬州八怪重要代表人物，一生只画兰、竹、石，其诗、书、画，世称三绝，自称：“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。

17、所以整个诗歌当中极富有画意，他的语言是很典型的画人诗的一个语言。画人诗给我们的感觉好像是语言很平实，平白如画。

18、“七年级”“八年级”“九年级”

19、下年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。

20、早在唐代的时候，就有所谓的诗、书、画三绝的说法。在唐玄宗时期，有一个文人，也是曾经做过高官的，叫郑虔。郑虔善于写诗，善于书法，善于绘画。唐玄宗曾经给他赐过一个名号，叫“郑虔三绝”。诗书画三绝最早在这里面出现的。张彦远的《历代名画记》里面就讲过这个事儿。目前来说没看到郑虔留下的画作和书法作品以及他写的诗融为一个艺术的空间里面出现。在唐代出现了像杜甫这样的一个题画诗的大家，但是杜甫的题诗，从目前所看的情况应该是欣赏画以后另外拿纸来题诗的。

六、郑板桥代表诗作

1、刚出门时觉得很有把握，所以很气壮，可是中途又狐疑、精神不振起来，相见后说话冷淡，借贷的话没敢说出口就回来了。

2、板桥故居位江苏，兴化东城外八号。东城之处郑家巷，坐北朝南两进高。正屋三间面朝北，门楼小书斋均好。生活用具在陈列，书画复制品藏好。研究板桥资料存，古铜塑像郑板桥。一九八三年修缮，市级单位是文保。

3、自然之竹是客观存在的，画家看到眼里的竹已经和自然之竹有所区别了，然后要进行加工、主观处理，形成胸中之竹，这就是所说的意在笔先，等落到纸上，转化为手中之竹，“手中之竹”说的是画家所创出的一个“第二自然”，胸中之竹和手中之竹都是眼中之竹的升华，概括说就是画家把眼睛看到的客观形象，经过大脑的意象处理，最终经过技术加工物化为典型的艺术形象，是艺术创作的过程。

4、莫以新花枝，诮此蘼芜非。

5、所以说，诗人的出身给他带来了一些设定上面的不同，但是每个诗人他都有自己擅长的领域，他的价值可能在时间的流逝当中不断的呈现出来，包括诗歌，包括绘画，包括文学、书法。

6、朱德润除了是一个画家以外，他还是一个很有名的诗人。苏州人顾嗣立在清代编《元诗选》的时候，就收录了朱德润的很多诗歌。朱德润自己也有一个诗集叫《存复斋诗集》。

7、板桥在写给友人的信里描述了一个怪象：“二十年前画的是兰竹，无人问起，无人谈论。二十年后画的仍是兰竹，不曾改样，却有人说好，有人出钱要买，甚至有人专喜板桥画的兰竹，肯出大钱收买。”