高尔基的历史评价

1、1921年，高尔基离开了俄国，前往西欧。苏俄官方的说法是高尔基在疗养。但是事实情况是高尔基似乎看出了什么端倪，他也选择离开。

2、你想用什么来骂倒我呢？难道因为我要改造世界的那种热诚的巨大火焰，它在我的艺术里也在燃烧着么？(15)

3、尤其值得注意的是高尔基的自传性三部曲——《童年》、《在人间》和革命后写的《我的大学》(1922)，它不象以往一些作家那样重在写个人的感受和悲欢，而是通过高尔基青少年时期的艰苦生活和追求光明的历程，反映了19世纪七八十年代俄罗斯人民的历史和无产阶级新一代的成长。

4、                                           

5、　　沙俄文学最后的辉煌是白银时代，但是白银学派不要高尔基。十月革命以后，苏俄扶植了忠于斯大林的拉普学派，高尔基对这些只会制造垃圾的废物们很不屑，高尔基自己承认不属于拉普学派。拉普学派一般只干两件事，第一无限神话斯大林，第二苏联日新月异的新气象。这些东西高尔基是不会写的，不是他写不了，是他不想写。(高尔基的历史评价)。

6、但是，另一方面，高尔基又认为文学不能够停留在标语口号层面上，必须有作家自身的生活体验才能够达到较高的水平。看一个作家的作品写的好与坏，不能看他哪些作品最进步，在政治上最先进，而应该看待他哪些作品最能够体现出作者本人的写作特点，最能够真实的反映一定社会的生活状态。也正因为如此，高尔基对于作家代表作的选择和苏联历史上乃至我们今天的文学史当中都是有很大区别的。

7、列宁和高尔基是一对十分要好的朋友，列宁在骨子里也是一个文艺青年。十月革命受挫的间歇，两个人经常在意大利卡普里岛的寓所畅谈，高尔基不止一次地讲述过自己的童年。每当这时，列宁的眼睛变得深邃而明亮，他被故事深深地感动，他对高尔基说：“把一切都写出来吧，老朋友，这一切都富有极好的教育意义！”

8、(8)A.罗斯金著，葛一虹、茅盾、戈宝权、郁文哉译：《高尔基》，第100页。哈尔滨：北门出版社，1948年版。

9、就文学地位而言，大陆这边有个著名的排名：鲁郭茅巴老曹，即鲁迅、郭沫若、矛盾、巴金、老舍、曹禺。鲁迅是新文化运动的第一面旗帜。关于鲁迅还有一个著名的排名，叫做世界十大文豪：鲁迅排在高尔基之后，位列第十。

10、1895年  《伊则吉尔老婆子》  短篇小说

11、(1)参见李今：《二十世纪中国翻译文学史(三四十年代·俄苏卷)》。天津：百花文艺出版社，2009年版。

12、一个好故事必定是令人又哭又笑又有美感，而且生动真实地映照出历史。很多人读这本书时，都忍不住在哭和笑之间频繁转换。就像作者描述他的外祖母，每当大事发生后，儿时的他都看不出，外祖母究竟是在哭还是在笑。

13、　　1917年，俄国爆发了十月革命，这场运动对俄国文人的打击是巨大的。苏俄二号人物托洛茨基公开承认：“十月革命用直接行动扼杀了文学，诗人和艺术家选择了沉没。”其实很大的一部分俄国文人逃到了国外，其余没有逃离者去远东投靠了高尔察克。真正为布尔什维克工作的文人不多，而高尔基就是其中之一。

14、　　根据高尔基建议，苏联解散了被斯大林称为“捣蛋的左撇子”的“拉普”协会。　　“拉普”是“俄罗斯无产阶级作家联合会”的简称，是20世纪上半期苏联最大的一个左翼群众性文学团体。它具有战时共产主义时期的“时代特征”，一方面打着“血统成分论”的旗号强调“唯我独革”，另一方面又有某种程度的“组织多元”和“左翼反对派”的特点。那个时代许多“极左派”都是如此：政治经济主张非常激进，组织问题上却比较散漫，喜欢“d内民主”、我行我素，而不喜欢服从“铁的纪律”。从早期的卢森堡、托洛茨基直到十月革命后的“工人反对派”都有这个特点，高尔基自己当年参与组织的那个“召回派”也是如此。但现在不同了，斯大林其实无所谓“左右”，他要的就是和“d步调一致”、“听话、忠诚、服从和纪律”。而首席御用文豪心领神会，开始在文学界推行“铁的纪律”。20年代末随着斯大林统一体系的建立，任何在组织上“游离”于d的领导之外的团体都是这个制度所不能允许的。更何况，“拉普”曾揭露过高尔基“不合时宜”的过去，这虽出于“唯我独革”者对后来居上者的嫉妒，事实却很确凿，这自然也是文豪的心病。

15、这段生活中，出现了许许多多的主人公。无论是美的，还是丑的，都同时站在读者面前，冲击着读者的心灵。

16、有人说高尔基反对暴力，说他会反对1937年的“大清洗”，因此斯大林才把他除掉。现在看来，这种说法纯属编造。阿维尔巴科在狱中受审时证实，高尔基对秘密警察的工作给以极高评价。高尔基对1932年8月7日通过的法律毫无抗议，这项法律规定，12岁的儿童也可以像成人一样判罪，包括死刑。他对著名作家科里乌耶夫和曼德尔斯塔姆的被捕漠不关心。1929年，他参观索洛维基，赞扬苏联这个第一座集中营。

17、三部曲布满了主人公青少年时代的斑斑伤痕，但他不过分突出个人的不幸，而把自己当作那个时代的见证人，让后人痛根社会的屈得和不公道，歌颂人民对社会的反抗。三部曲的宇里行间遗露出一股旷达之气，显示出历尽沧桑后的沉静和宁远。

18、毛泽东对鲁迅的评价之高，亘古罕见。这个评价，在新中国成立之后，分量尤其重要。恐怕是许多的文学家们做梦都想得到的。

19、高尔基的创作对美国进步作家的影响也不可忽视。尤其是他创作中的“个人的社会活力”(指个人变革自我、变革社会和变革自然的创造力〉主题与“死物奴役活人”的主题，以及处理这类主题的艺术风格，更是引起了他们的浓厚兴趣。

20、阿廖沙的母亲，从故事一开始到结尾，她都在不断怀孕，不断死去孩子中度过。后面再次升起爱的希望，却不幸嫁给了一个人渣，第二次婚姻的破灭给了她极大的打击。

21、三部曲按照一定的艺术构思和创作原则，描绘了20世纪俄国社会新人性格的形成历史。阿辽沙是旧社会的弃儿，自觉投身于改造旧世界的洪流，并在这个过程中使自身得到锤炼，最后攀登上世界文化的顶峰。文化的顶峰。实现这一转变，高尔自身的禀赋是重要因。但小说令人信服地描绘了阿辽沙成长的主客观条件。他来自于生活的最底层，从小与人民保持着密切联系。外祖母讲述的童话与歌谣，以人民的道德理想和对未来的憧憬陶冶了阿辽沙。人民的现实处境和不满情绪，又使他从小培养起倔强的反抗性格。书籍则启发了他对英雄业绩的景仰。在人间的不幸遇，迫使他走上了崎岖的人生道路。从此他在思想上明确地否定了旧时代，并对人民命运进行深沉思考，而对未来则抱着浪漫主义幻想。在强大的精神力量的支持下，他抵御了各种不健康行为的诱盛。在艰苦的环境中也不悲观失望。成年以后的阿辽沙，他的思想又经受了当时俄国各种社会思潮的考验。时时处处作为一位思考者，留下了他的人生足迹。他憎恨邪恶，向往善良和高尚。在三部曲结東时他尽管还没找到真理，但已走上了通在真理之路。阿辽沙·彼什科夫形象，不是根据某种模式塑造出来的概念化人物。而是深深扎根于生活的土壤，有丰满的性格，又是面向未来的代新人的代表。

22、1936年，高尔基因病去世。不得不说，他死的太是时候了。哪怕再晚一年，估计他也是死。斯大林借基洛夫遇刺一事展开了大清洗运动，起初还只是清理政府官员，紧接着是军队的高级将领们。苏联军队在二战初期之所以会那么不堪一击，大清洗运动的影响是很重要的原因。

23、秘密档案中有高尔基1927年9月8日写给身在苏联的年轻作家朋友维·伊凡诺夫的一封信，此信从未披露过，可以看出当时他的观点：“我天生就不能理解那种把群众、把一个民族或是一个阶级理想化的做法。我是一个很差劲的马克思主义者，我不喜欢把人生的责任由个人转移到群众、集体、某个d或某个集团。而且，我知道，一粒胡椒子比一把罂粟种更有生命。我相信，如果我倒过来看问题，那就虚伪可笑了”、“当我想象俄国、中国、印度和所有其他乡村地区那一片无知而又混乱的大漠，看到这大漠前面那位极为渺小、非常疯狂的俄国革命者——尽管他发现了阿基米德的杠杆——便唤起我对这位俄国革命者命运的某种焦虑……”

24、高尔基是社会主义现实主义文学奠基人，无产阶级艺术最伟大的代表者，无产阶级革命文学导师，苏联文学的创始人之政治活动家，诗人。

25、从1900年起，高尔基参加并主持知识出版社的工作，通过出版《知识》丛刊团结了当时俄国大批具有民主主义倾向的作家。

26、所以，中国某些研究俄苏文学史的专家们所宣称的“索尔仁尼琴的文学成就可以和高尔基相比肩”既不符合事实，也从来没有成为俄罗斯人普遍的观念。至于苏联公知那些关于高尔基的段子汇集也早已被俄罗斯人唾弃。普京一当选就签署命令要求全国庆祝高尔基150周年诞辰不仅是俄罗斯当局对于高尔基杰出文学贡献的再次肯定，也是当前俄罗斯社会舆论中普遍观念的反映。

27、弗．费．博茨亚诺夫斯基对高尔基的创作风格大加赞扬，特别是高尔基作品的语言：“读高尔基的小说，你就会感觉到，他在用整个的生命和自然一起呼吸，他热爱自然，熟知自然，因此就借助于自己的艺术、自己的真诚，对它进行了无与伦比的描述．高尔基的笔触生动形象，文字色彩清新。他所写的每一笔，部没有多余的字句，没有任何的花言巧语，只要两三笔，他就能传达给我们一幅完整的并且是完全现实的画面。”

28、1905年革命前夕，高尔基的创作转向了戏剧，1901～1905年，他先后写出了《小市民》、《底层》、《避暑客》、《太阳的孩子们》和《野蛮人》等剧本。特别是《小市民》、《底层》展现了现实生活中工人的新形象与新的精神面貌，表现了他们为自己权利而斗争的决心与乐观情绪，它们的上演，在当时俄国的剧坛上引起了轰动。

29、再比如说，关于陀思妥耶夫斯基，苏联与今天的中国所选取的代表作都是社会批判意识最为强烈的《罪与罚》。而很多西方国家选取的则是其对于革命事业恶毒攻击的《群魔》。而高尔基认为，这两部作品都不能反映陀思妥耶夫斯基最为典型的创作特征，真正堪称其代表作的应该是《地下人》(今天也被译为《地下室手记》)。因为对于社会与革命的书写评论，不管是进步的还是反动的，都非陀思妥耶夫斯基的长项，其最擅长的是对于人物心理活动，特别是病态心理的描写，这一点《地下人》远远超出了其他作品。事实上，陀思妥耶夫斯基本人也在后来曾回忆说，自己众多的作品当中，只有《地下人》是自己一辈子只能写出一部的作品。这部小说把陀思妥耶夫斯基对病态心理的描写发挥到了极致，像其一开头就有极大的心理震撼力：

30、还有，在托尔斯泰众多作品当中，最受西方推崇的是《战争与和平》和《安娜•卡列宁娜》。但是高尔基认为，《复活》才是他更有代表性的作品。因为无论是《战争与和平》还是《安娜•卡列宁娜》，托尔斯泰主要都是作为一个缺乏生活体验的“他者”而存在的。而《复活》是托尔斯泰对于自我生活状态的书写，具有更大程度的现实性。而且，高尔基注意到《复活》和托尔斯泰刚开始从事文学创作时的《一个地主的早晨》和《琉森》等作品当中的主人公都叫聂赫留多夫。这绝非历史的偶然，或者是作者想不出其他名字的无奈之举，而是反映了在作者创作当中一个不变自我的存在：复活并非转世重生，而是一度失去的自我的回归，即“从聂赫留朵夫到聂赫留朵夫”。

31、　 在苏联建立的初期，一共出现了两位伟大的作家，一个是马雅可夫斯基，另一个就是高尔基。关于马雅可夫斯基的命运非常悲惨，他的作品《臭虫》《澡堂》因讽刺斯大林而遭到批判。1930年，这位最伟大的苏联作家开枪自杀。在此之后，苏联只剩下了高尔基这一面旗帜。从文学造诣上来说，高尔基确实有过人之处。但这个人毫无道德底线，唯斯大林马首是瞻。

32、(6)韬奋编译：《革命文豪高尔基》，第440页，上海生活书店1933年7月版。

33、1905年革命后，高尔基的创作达到了成熟阶段。1高尔基于1906年创作的剧本《敌人》第一次描写了向资产阶级正面进攻的工人阶级的战斗集体，塑造了共产d人辛佐夫的典型形象。同时期创作长篇小说《母亲》的完成，它描绘了无产阶级波澜壮阔的革命斗争，塑造了工人d员巴维尔和革命母亲尼洛芙娜的感人形象。这部小说极大地鼓舞了工人群众，使沙俄统治者十分惊恐。《母亲》被公认为世界文学史上崭新的、社会主义现实主义奠基作品。

34、1901年，高尔基还写了第一个剧本《小市民》，揭露了资产阶级保守派与自由主义者的矛盾，塑造了世界文学史上第一个革命无产者(革命工人尼尔)的形象。1902年创作的《在底层》更以其深刻的哲理性和探索精神，为高尔基赢得了杰出戏剧家的世界声誉。该剧是高尔基20年来观察流浪汉生活的总结，其革命意义在于，它不仅描绘了资本主义给人民带来的灭顶之灾，引起人们对现行制度的强烈愤恨，而且更重要的是提出了应该怎样生活的问题。