一、描写苏州烟雨的诗唯美

1、轻鸥闲傲我，苍茫烟水足菰蒲。

2、聆听遥远浅读：作品起句凝炼，用词新颖别致。结尾将成语断开，又扩展了诗意。全篇语境开阔，内涵颇丰。赞。

3、江南景再好，人再好，却治不了“乡思病”。

4、依然浅读：首句连用并列短语，形象的拟人比喻，勾勒出个性恣意张扬洒脱，等一场雪的生动情境。尤其后两句用“春水茶”、“梅朵”、“染香的心事”把雪与梅的爱恋，多姿妩媚，刻画得唯美入骨，情绪爆棚，虚实契合绝妙的一首情诗，彰显不凡的微诗功力！赞赞！

5、兰韵浅读：作品轻巧有趣，构思立意角度出新，就是少了月光的意象，或者说少了夜的意象。可以在打磨。

6、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

7、银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。

8、此时，家乡正处在战乱当中，如若回乡，定会断肠。

9、这首诗写于作者倦旅途中，思归之情、对人生的感慨皆付之于动态的景与物，风也飘飘，雨也潇潇，最后一句“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，读来押韵上口，又有余音绕梁，三日不绝的意味。

10、夜市卖菱藕，春船载绮罗。

11、一迳抱幽山，居然城市间。

12、小九浅读：首句不错，“揉碎"很立体，有境了，但后两句又写明了，有些话不能说，一说就破

13、芳草密粘天，缥缈楼台开画本；

14、第十一条允许不同词性相对的范围大致包括：(1)形容词和动词(尤其不及物动词)；(2)在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；(3)按句法结构充当状语的词；(4)同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连词介词、连词介词与助词、联绵字互对等常见对仗形式；(5)某些成序列(或系列)的事物名目，两种序列(或系列)之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。

15、人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

16、总想着，如果一幅长卷能将江南画下来，众人欣赏，该多好呀！

17、穆穆延陵子，灼灼光诸华。

18、待素裹酝酿心语，再续前缘

19、例如，民国魏定南题湖南临武学署联：

20、四百年来名位占，蓬莱景秀岂堪夸。

二、描写苏州烟雨的诗唯美句子

1、江南之美，刻在中国人的骨子里，那是对诗意生活的一种向往，是对诗意人生的一种期望。

2、吐出最后一丝温存，点缀寒冬

3、黄胤然撰联，王岳川书法

4、家住江南，又过了、清明寒食。

5、南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。

6、路人浅读：前两句稍平，尾句比较亮眼。诗味颇浓。

7、吴歌楚舞欢未毕，青山欲衔半边日。

8、淡淡升起的水雾，轮廓模糊的石拱桥，美的，像宋词里的画面。

9、江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉，早晚复相逢。——唐·白居易《忆江南》

10、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

11、在一年多的实践基础上，又吸纳了各方面的意见进行修改，制定了《联律通则》(修订稿)。现经中国楹联学会第五届第十七次常务办公会议审议通过，予以颁发。

12、三万六千场，回头是梦，问善男信女，可知此地最清凉。

13、生沦异域，有为安有为哉。

14、离亭欲去歌声咽，潇潇细雨凉吹颊。泪珠不用罗巾浥，弹在罗衫，图得见时说。

15、清晨入古寺，初日照高林。竹径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，但余钟磬声。——唐·常建《题破山寺后禅院》

16、远远的，就看到了寺门外的黄色大影壁墙。通向寺院的长长的碑廊里，到处都刻着文人墨客关于寒山寺的诗句。而由清末著名学者俞樾书写的《枫桥夜泊》诗碑，为其中一绝。

17、就楹联格律而言，“基本规则”只是初级的、简化的表述形式，初学楹联创作者只要遵循上述六条基本规则，就可以创作出中规中矩的楹联作品来。换言之，在所有的情况下，只要遵循了上述六条基本规则的楹联，肯定是合格的作品，甚至有可能是上乘之作；但是，在特定的条件下，未能遵循上述六条基本规则的楹联，未必就是出格的作品，甚至有可能是传世佳作。

18、半壕春水一城花，烟雨暗千家。——《望江南·超然台作》苏轼

19、烟雨朦胧的唯美诗词有：

20、隐娘说：这首诗写初夏江南的田园景色。诗中用梅子黄、杏子肥、麦花白、菜花稀，写出了夏季南方农村景物的特点，有花有果，有色有形。前两句写出梅黄杏肥，麦白菜稀，色彩鲜丽。诗的第三句，从侧面写出了农民劳动的情况：初夏农事正忙，农民早出晚归，所以白天很少见到行人。最后一句又以“惟有蜻蜓蛱蝶飞”来衬托村中的寂静，静中有动，显得更静。后两句写出昼长人稀，蜓飞蝶舞，以动衬静。

三、苏州烟雨记经典句

1、例如，民国严寅亮题四川江油匡山书院联：

2、叶子彤：《联律通则》第一章解读

3、一个薄雾笼罩的清晨，与山塘街初见。

4、最令人怀念的江南：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

5、韦庄写有《菩萨蛮五首》，这是第二首，这组词创作于韦庄晚年寓居蜀地时期，是词人为回忆江南旧游而作。人人都说江南好，游人应该在江南待到老去，可词人自己求取功名不得，又怎能轻言回去呢？写得很美，这种美，不是靠意象的美而烘托，却是靠浓挚的情感。

6、隐娘说：《咏鹅》是初唐诗人骆宾王于七岁时写的一首五言古诗。这首诗开篇先声夺人，“鹅！鹅！鹅！”写出鹅的声响美，又通过“曲项”与“向天”、“白毛”与“绿水”、“红掌”与“清波”的对比写出鹅的线条美与色彩美，同时，“歌”、“浮”、“拨”等字又写出鹅的动态美，听觉与视觉、静态与动态、音声与色彩完美结合，将鹅的形神活现而出。

7、联语藉寒山寺重建竣工而作，由景生情，你看，渔火客船，月影钟声，恰似一幅深秋夜色图，读来饶有情致。这是一副三句联。上下联各18个字，分别由五言、六言、七言的三句构成，总字数亦相等。

8、挥手自兹去，萧萧班马鸣。

9、小九浅读：很精致的一首小诗，起承转合都恰到好处，突出了题目中的关键字“等"，秋叶飘零时节，需要一场雪，以慰籍时光深处的寂寥

10、1890年，洪钧作为清政府的公使从西方四国“载誉”归来。这时候的赛金花已经能够讲一口流利的外语，在社交圈里翻云覆雨，成为中国第一代“交际花”。

11、隐娘说：这首诗是送给好友刘景文的一首勉励诗。此诗前半首说“荷尽菊残”仍要保持傲雪冰霜的气节，后半首通过“橙黄橘绿”来勉励朋友困难只是一时，乐观向上，切莫意志消沉。抒发作者的广阔胸襟和对同处窘境中友人的劝勉和支持，托物言志，意境高远。

12、甚至明代嘉靖年间补铸的大钟也已不知下落。但这并不妨碍我们对寒山寺的情有独衷，和千里奔赴的痴狂。

13、江南佳丽地，金陵帝王州。

14、江南园林甲天下，苏州园林甲江南塔从林外出，山向寺中藏(虎丘)古宫闲地少，水巷小桥多老板爱吃南边菜，都到苏州城里来苏州好，葑水种鸡头，莹润每疑珠十斛，柔香偏乳盈瓯，细剥小庭幽枫桥夜泊(唐)张继月落乌啼霜满天，江枫渔父对愁眠。

15、痴人说梦浅读：一围，一越，一摁，一捕，再加上黄昏与鸟鸣。整个的词语巧搭，让诗意刚柔并济。赞！

16、路人浅读：扣题准确，有铺无扬，驱于平谈。该去找寻点言外之意，就有看头了。

17、江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！

18、十万夫家供课税，五千子弟守封疆。

19、烟雨蒙蒙隔断桥。——宋朝·陆游《书怀》

20、此联构思新巧，立意深刻，既切合身份，又不失尊严。尤为可贵的是作者毫不忌讳，直抒“愧姓秦”之感慨，既有自惭之情，又有自解之意。上联“从”系介词，而下联以动词“到”与之相对，从宽之。

四、烟雨苏州下一句

1、周庄的民居多为明清建筑，有近百座各具特色的古典宅院。西晋文学家张翰，唐代诗人刘禹锡，陆龟蒙都曾寓居钓游的南湖园；“轿从门前进，船从家中过”的明代建筑张厅；江南民居之最，吴中巨富沈万三的豪宅“七进五门楼”的沈厅，都是必游之处。

2、至圣至神，中乾坤而立极；

3、《枫桥夜泊》 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠.姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船.《正月三日闲行》 黄鹂巷口莺欲语，乌鹊河头冰欲销.鸳鸯荡漾双双翅，杨柳交加万万条.《登阊门闲望》 (唐)白居易 阊门四望郁苍苍，始知州雄土俗强.十万夫家供课税，五千子弟守封疆.阊闾城碧铺秋草，鸟鹊桥红带夕阳.处处楼前飘管吹，家家门外泊舟航.云埋虎寺山藏色，月耀娃宫水放光.曾赏钱唐嫌茂苑，今来未敢苦夸张.

4、四月的苏州，若无迷蒙细雨的渲染，便失了几分江南特有的韵味。

5、属城咸有士，吴邑最为多。

6、小舟横截春江，卧看翠壁红楼起。云间笑语，使君高会，佳人半醉。

7、”明代苏州才子唐寅写《江南四季歌》，第一句就是“江南人住神仙地”。

8、有汉一人，有宋一人，百世清风关岳并；

9、只是旧时王谢堂，已作百姓家。纵使故居庭院的雕梁画栋仍在，但高墙挡不住市井烟火的熏染。曾经的曾经，终于成为历史深处的尘埃。一切的一切，都抵不过时光的侵蚀。

10、例如，康有为挽刘光第联：

11、木渎古镇共有明清时期的私家园林30多处，以严家花园和虹饮山房最为著名。据说康熙三次南巡，乾隆六下江南，每每必去木渎。

12、路人浅读：主观的陈述影响了诗意。若能在客观的呈现上下些功夫会更好。

13、涧底松摇千尺雨，庭中竹撼一窗秋。——《夏日留题张山人林亭》杜荀鹤

14、放慢自己，且与芳华交接

15、戴叔伦的这首《苏溪亭》，其实并没有什么高超的表现手法，也没有什么技巧，只是那么平铺直叙，可是写得同样很唯美，让我们能够从中感受到江南独特的美，还有诗人对于江南的喜爱，所以读这样的作品最是令人感动，只要读过了之后，那自然是难以忘怀。

16、凤凰台位于南京城西南，据《江南通志》载：“凤凰台在江宁府城内之西南隅，犹有陂陀，尚可登览。宋元嘉十六年，有三鸟翔集山间，文彩五色，状如孔雀，音声谐和，众鸟群附，时人谓之凤凰。起台于山，谓之凤凰山，里曰凤凰里。”现在的凤凰台早已不存，不过在南京城西南有一个凤游寺，应该跟当年的凤凰台相矩不远。有空可以去看看，到了那里自然而然就会想起李白的这首诗。

17、尾三仄，是指七言律句“仄仄平平平仄仄”中，第五字应平而仄；五言律句“平平平仄仄”中，第三字应平而仄，造成收尾三字均为仄声的情况。三仄尾在古人律诗中偶有所见，应该尽量避免出现，但在确实无法避开的情况下，也可入联。需要注意的是，“尾三仄”只是指五七言律诗句式而言，非五七言句，或一四句式的五言、三四句式的七言，则不必拘求。

18、一开口即赞颂“江南好！”正因为“好”，才不能不“忆”。“风景旧曾谙”一句，说明那江南风景之“好”不是听人说的，而是当年亲身感受到的、体验过的，因而在自己的审美意识里留下了难忘的记忆。江花红，江水绿，二者互为背景。于是红者更红，“红胜火”；绿者更绿，“绿如蓝”。

19、邦彦应运兴，粲若春林葩。

20、痴人说梦浅读：整首作品读下来，气息流畅！句子通透。末句的“如水的温柔”将诗意提到了顶点，延绵不绝。

五、描写苏州烟雨的诗句

1、经过洪家大院时，时光已倏忽着过去了几百年。总觉得那街角会不经意的走出那个风韵优雅的传奇女子。

2、这倒伏的夜，秋水还是太瘦

3、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

4、慰籍枯黄，滋润未开的心扉

5、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

6、江南的莲花开了，那片片碧绿的莲叶，像一片绿色的海洋。

7、就去见一个人。从青丝走到白头

8、隐于天际，绿水如带，迢递不断，画出了山清水秀、绰约多姿的江南风貌。此时，虽然时节已经到了秋天，可是江南的草木却还未凋谢，风光依然秀丽。

9、梅朵，一一放逐染香的心事

10、一叶飘然烟雨中。——宋朝·陆游《长相思》

11、重栾承游极，回轩启曲阿。

12、隐娘说：这是一首情意深长的送别诗，作者通过送别环境的刻画、气氛的渲染，表达出依依惜别之意。首联的“青山横北郭，白水绕东城”，交代出了告别的地点。诗人已经送友人来到了城外，然而两人仍然并肩缓辔，不愿分离。只见远处，青翠的山峦横亘在外城的北面，波光粼粼的流水绕城东潺潺流过。

13、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

14、处处楼前飘管吹，家家门外泊舟航。

15、再游姑苏玉芝观(唐)许浑高梧一叶下秋初，迢递重廊旧寄居。

16、你到姑苏时将会看到，那儿的人家房屋都临河建造。姑苏城中屋宇相连，没有什么空地；即使在河汊子上，也架满了小桥。夜市上充斥着卖菱藕的声音，河中的船上，满载着精美的丝织品。遥想远方的你，当月夜未眠之时，听到江上的渔歌声，定会触动你的思乡之情。

17、一代名臣范仲淹与苏州渊源颇深。范仲淹少年随母离家，四十六时又重回苏州主政，他在苏州期间治水患、创府学，开民智，可以说苏州此后文风兴盛，他功不可没。

18、奎光焕星斗，赖文章不朽，登楼心赏，莫忘怀瑶峰墨宝，衍水诗篇。

19、君到姑苏间，人家皆枕河。故宫闲地少，水巷小桥多。

20、这首《己亥杂诗》却风格迥异，显得柔情缱绻。其中“三生花草梦苏州”一句因其动人的情味而令人难忘。苏州的小桥流水，苏州的杏花街头，苏州的美丽女子，这一切曾是多少青衫男儿于庙堂功勋之外的梦？

六、描写苏州烟雨的诗唯美

1、钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。

2、人生的大好时光，不在抗金杀敌的战场，而在家中赋闲。所以，江南的春天虽美，却令陆游更加惆怅。

3、(明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》)不知城市有山林，谢公丘壑应无负。

4、飞甍夹驰道，垂杨荫御沟。

5、吴越千年奈怨何，两宫清吹作樵歌。

6、☞(文化监理)是低级红、高级黑的克星！

7、苏州 一城烟雨半城湖，画舫玲珑引丝竹，园林精妙甲天下，天下更无此间足。倾国倾城佳人笑，经天纬地才子书，人间天堂名不负，江南最美是姑苏。

8、怀吴中冯秀才(唐)杜牧

9、鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

10、路人浅读：有情感有细节，给人以触动。若将万爱千恩换成一个细节描写，会更岀彩。

11、在江南的水气氤氲中，她像一株亭亭的白玉兰，悠闲而滋润地在27号的院落里舒展着。

12、东出盘门刮眼明，萧萧疏雨更阴晴。

13、轻点，轻点，莫惊了天上人。

14、第十条避忌问题。(1)忌合掌。(2)忌不规则重字。(3)仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。

15、多多浅读：开篇起悬念，引领读者的目光。风站着，颇有新意，灵动鲜活。

16、’又曰：‘苏湖熟，天下足。

17、这里的人，走路都是慢慢的，说话也是细而慢的吴侬软语，连店铺里的人也是淡淡的。客人来了，并不招呼，只低头做自己的事，好像这铺子与他无关似的。

18、双章书法：黄胤然撰联，张肇达书法

19、留园始建于明嘉靖年间，原为明代徐时泰的东园，清代归刘蓉峰所有，改称寒碧山庄，俗称“刘园”。清光绪二年又为盛旭人所据，始称留园。

20、兰韵浅读：作品简练，走进你心中的月影，举杯有你，天涯与共。个件：略显单薄一下，立意不错，还可以再精彩！

1、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟雨，满城风絮，梅子黄时雨。

2、当然，写南京最最气魄的还是毛泽东主席的《七律·人民解放军占领南京》，那种伟人的气魄，在诗里面展露无疑。

3、路上，先遇到西园寺。据说这里是苏州的首刹。寺内的放生池里有只300多岁的大鼋，藏经楼内更是汗牛充栋。

4、玉池露冷芙蓉浅，琼树风高薜荔疏。

5、寒山寺，曾为中国十大名寺之一。始建于六朝时期的梁代，距今已有1400多年历史。原名“妙利普明塔院”。唐贞观年间，名僧寒山与拾得由天台山来此住持，因此改名寒山寺。

6、如钓的思念落入秋水之上

7、叠语对。“叠语”，是指同样词语，在句际间(包括单句联上下联，以及多句联分句之间)重复使用、两两对举的修辞法。应用较多的情况是在句内自对中，含重字自对者均为叠语对。使用叠语修辞法，把重要的词语及其所表述的重要的事物或观念，一再反复出现，可以取得一唱三叹的效果，富有联语的节奏美。

8、最后两句也是整首诗的点睛之笔，写得就更具有感染力，“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”，由于去年冬天天气太寒冷了，所以春天来得有些晚，直到现在燕子还没有归来，迷离的烟雨笼罩着一片沙洲，杏花又是在料峭春风中显得很是孤独。这两句同样很唯美，而且情感也更为细腻。

9、江南旧游凡几处，就中最忆吴江隈。长洲苑绿柳万树，齐云楼春酒一杯。阊门晓严旗鼓出，皋桥夕闹船舫回。六七年前狂烂漫，三千里外思徘徊。——唐·白居易《忆旧游》

10、路人浅读：基本完成了作业，但缺少亮点。略显空洞。

11、不知城市有山林，谢公丘壑应无负。

12、这惆怅，无关风月。只为前世今生的轮回里，有过这样的一场遇见。。。

13、第七条对于历史上形成且沿用至今的属对格式，例如，字法中的叠语、嵌字、衔字，音法中的借音、谐音、联绵，词法中的互成、交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水等，凡符合传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。

14、大吴仍巨丽，最惆怅恨别禽心，感时花泪，安得生公说法，点头顽石亦慈悲。

15、秋夜深深北送君，阴虫切切不堪闻。

16、秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。

17、小桃灼灼柳鬖鬖，春色满江南。雨晴风暖烟淡，天气正醺酣。

18、“爽借清风明借月，动观流水静观山。”无论站在拙政园的任何一处望出去，你都无法看到园林的全部。

19、傍山新结构，依旧枫江野渡，客船夜半听钟声。

20、行人怅望苏台柳，曾与吴王扫落花。

1、’”元代，敦周卿的《双调蟾宫曲·咏西湖》：“西湖烟水茫茫，百顷风潭，十里荷香。

2、这首诗用清新的笔调细致描绘了一幅当时苏州农民的辛勤劳作图：大人们白天耕田，夜间纺麻，儿童也耳濡目染学着在桑树下种瓜。吴地自古以来都是富裕之地，但这种富裕又跟勤劳淳朴的民风是分不开的。

3、借问春风来早晚，只从前日到今朝。