肖申克的救赎编导影评

1、在美国的文化中,锐意进取,奋斗不止的精神可以追溯至五月花号首登美利坚的国土,欧洲移民的不懈追寻和理想;西部运动中对物质的欲求,构筑起了美国梦的框架。它倡导人们通过勤勉的劳动、个人的奋斗实现自我的追求,奋斗被永久镌刻在美利坚合众国的发展史之中。安迪入狱前年轻有为、事业有成,是美国社会中的上层,是美国梦中的忠实践行者与追捧者。然而现实又如此之残酷,心爱妻子的情感背叛,莫须有的背负上枪杀妻子与情人的罪名,含冤入狱,面对漫长的牢狱之涯。“恐惧让你沦为囚犯,希望让你重获自由。”“这个世界有一切高墙都关不住的东西,它就在我们的内心深处,那就是希望。”“有希望就是件好事情。”一路走来在“hope”的支撑下坚守了下去。这20年中,他超越自我,取得了一个又一个的成功,尤为重要的是,他挖通了一条通向自由的隧道。这是影片对美国梦的最好阐释,信念理想是美国梦的象征意蕴。

2、欧洲有：《这个杀手不太冷》、《邮差》等照片。中国有：《阳光灿烂的日子》、《活着》、《重庆森林》、《东邪西毒》。等等，还有很多经典电影还在世界电影TOP250排行榜上。

3、电影中最经典的一段旁白是这样描述的：我曾经试图描述过，逐渐为监狱体制所制约是什么样的情况。起先，你无法忍受被四面墙困住的感觉，然后你逐渐可以忍受这种生活，进而接受这种生活……接下来，当你的身心都逐渐调整适应后，你甚至开始喜欢这种生活了。什么时候可以吃饭，什么时候可以写信，什么时候可以抽烟，全都规定得好好的。我们离开制度森严、流程有序的工作8小时，我们是不是有一种无力安排自己的生活的感觉？(肖申克的救赎编导影评)。

4、《流浪地球》|《我和我的祖国》|《哪吒之魔童降世》(肖申克的救赎编导影评)。

5、在电影里,除少数电影外,隐含叙述者极力掩饰自己,但是作为带有叙述的电影来说,蒙太奇的使用是隐含叙述者最大化的暴露了自己,在《肖申克的救赎》的开端部分——法庭的一场戏中,导演闪回的运用、快速的剪切以及安迪逃出监狱后监狱长撕下海报镜头的重复使用等都使隐含叙述者的在场被观众所感知。

6、影片中监狱的高墙把罪犯与外面的世界隔离开来,创设了一个黑白分明、正邪两立的叙事场域。由监狱长、狱警与囚犯共同构成的这个罪恶的世界,并以一种隐喻的方式呈现出主人公安迪生存的场域。依照福柯理论,监狱的运行也必须依照管理机构的官僚化,它必定对每个人的所有方面——日常行为、劳动能力、身体训练、精神状态、道德态度，全面担责。它对犯人施加一种完全绝对的权力。它具有压迫和惩罚的内在机制,实行一种专制纪律。在这种体制下,个体的人如同陷入了一张编织好的大网,越挣扎越被捆缚。

7、因为知道保持尊严的人，不仅会尊重自己，更会尊重别人，在尊重别人中，他会为自己赢得更多的尊严。

8、当小庞克汤米没有入狱之前,电影的音乐是清新的,用慢节奏抒情音乐。当汤米进入肖申克监狱之时,此时激情的摇滚响起来,这是一个电影的高潮起伏的节点,表现出汤米对社会的不满,但是又无力改变现实,只好用一种放荡不羁、玩世不恭的态度架构生活。汤米是这个社会底层的一个缩影,猫王的摇滚乐象征一种对生命释放和突破。当安迪出现在监狱中,为汤米生命融入新的活力,但是那仅仅是昙花一现。

9、《肖申克的救赎》被评为“美国十大最经典影片”之讲述了主人公安迪的监狱生活、成功越狱、重获自由的自我救赎之路。其中救赎思想、个人主义是影片的亮点，反映了美国民众的信仰文化已悄然无息发生改变。安迪救赎自我的过程和越狱的英雄形象，都折射出美国民众对基督文化中救赎意识的淡化，对个人主义的推崇。

10、影片上下控诉美国司法体制下对人类灵魂和精神的限制,通过瑞德一句话进行了深刻的揭示:“起初你讨厌它,然后你逐渐习惯它,足够时间之后你开始以依赖他,这就是体制化。”电影中体制化的化身是老布(监狱管理员),他的一生都在体制中度过。当年轻时的老布走入监狱体制时,年轻人都会对这个体制进行反抗,但是随着时间的流逝发现这种对体制的反抗无效,然后就会慢慢适应体制;到年老之后,精神和肉体对这一的体制就会产生严重依赖感。老布在这样的体制之下肉体和灵魂已经极端体制化了,可以想象年老的老布一旦脱离了这个体制,他将如何生存下去。老布知道自己未来的结局,那就是走向死亡。

11、比如没有找到凶器，不能证明射杀受害者的子弹是出自于那支扔掉的手枪；

12、“人生只有一个简单的选择，要么忙着活，要么忙着死”这句话便是出自引人深思的经典电影《肖申克的救赎》。影片围绕主人公安迪因被误判谋杀罪入狱而展开的一个有关自我救赎的故事。生活总是趁人不注意时给人一拳，不容喘息地再来一脚。主人公安迪就是被生活打了一拳又踹了一脚的人，面对妻子和妻子情人被杀，又被法官误判含冤入狱。安迪并未被生活打败，他以强大的信仰和对自由的追求，在肖申克监狱这个“制度化”的地方开始了一场长达二十年的自己救赎和人性救赎，具有极强的现实意义，引发观众对于生命的深层思考。

13、瑞德是一个睿智的人，他在鲨堡混得非常好，犯人们的需求“没有他搞不到的”。他的智慧也洞悉了鲨堡生活的本质，他对安迪说：“在鲨堡，希望是一个危险的东西”，这是智者之言。放在我所处的环境中，人们一定会说“瑞德同志非常成熟老练”云云。但是，和现实中的那些所谓“智者”一样，尽管瑞德看清看透了鲨堡的本质，但他没想过去抗争，更不用说是影响和改变别人，他只是顺应鲨堡的规则以求自保。直到安迪出现，改变了他，并最终引导他走向了自由彼岸。

14、因为剧情需要。而且编导作出了其合理性的暗示：影片里通过不同的场景和不同的角色两次说出了安迪被判刑的真正原因。

15、这一待，便是十九年，用旁人的话来说，监狱这个地方一旦进去了，被判无期徒刑，一个人的这一生基本上就废了，就成了世俗的淘汰者。

16、电影这种叙事艺术并不是一种事件的自我叙述,在《肖申克的救赎》中安迪未进入监狱之前,也就是叙述者瑞德未出现之前,瑞德无法亲历的时间和空间里,是谁在叙述呢?这就是那个全知的视角,杰拉尔·日奈特所说的‘零视点’,即叙述者不参与影片的叙事进程,通过电影中的各种艺术元素来进行叙述而非直接的语言叙述。这种全知的客观视角是电影作品很难避免的,也是电影叙事中最直接的叙述方式,甚至它是电影与生俱来的。

17、    影片中最重要的反面角色。使整个鲨堡的“实际统治者”，在鲨堡中拥有无上的权力。典狱长高高在上，平时道貌岸然，熟稔圣经。而实际上他的行为与此完全相悖，能够为了攫取利益不择手段。为了让安迪能够永远的成为自己免费的“洗钱机器”甚至不惜杀掉能够证明安迪清白的汤米。反射出现实社会中，资本家不择手段、唯利是图的残酷和狡诈。

18、影片《肖申克的救赎》采用的是以第二主人公瑞德为第一人称的叙述视角，因此，影片没有局限在“全知全能”型视角的运用上，时不时地将叙述视角交给瑞德，他的活动、思想、心理对影片主要情节的发展有着推动的作用。创作者运用了瑞德的主观感受进行全程描述，从而不受“全知全能”视角的限制，这样使得叙事更加灵活敏捷，更具有真实感。

19、囚犯中也有不同，除了主人公安迪之外，瑞德当然是关键人物，他是整部影片的线索，其实，整部电影中对白不多，影片很多想展现的东西都是通过瑞德的独白说出来的，其中多半都是瑞德对监狱生活的反思总结和他对安迪的解读。

20、根据小说叙事交流的多种特征的影响,《肖申克的救赎》的电影改编转变得十分明显。在小说文本中,瑞德以第一人称在开头就介绍了自己为何入狱,并且成了高墙内的“商贩”,在进行简单的自我介绍之后,便直接交代出安迪是被冤入狱的。而在电影文本中,安迪以醉酒的形象出现,当时还没有瑞德的画外音,因此,观众无法得知安迪入狱是确有其事,还是被冤枉的。影片一开始就由具有权威性的隐含作者进行叙事,增加了故事的可靠性。

21、Thishighlightstheenduringresilienceofthehumanspirit.

22、安迪对海利的帮忙,为日后海利为安迪被博格斯“姐妹”暴打而报仇埋下了种子。在安迪恢复阶段,狱友帮忙捡了很多石头,在小说文本中这些没有出现。在影片中还添加了一个非常精彩的片断,给观众留下了深刻的印象,那就是安迪在收到州议会寄给他的200元的支票和旧书后,他在其中看到了一张莫扎特《费加罗的婚礼》的唱片,突然心血来潮把它在广播中播放,使这首美妙的音乐弥漫在整个肖申克,也正是这首音乐,使整个肖申克充满了希望。

23、在IMDB当中被超过160万以上的会员选为250佳片中第一名。并入选美国电影学会20世纪百大电影清单。

24、影片中，“安迪杀人案”比“辛普森杀人案”中的疑点更可疑：

25、而安迪(Tim·Robbins)，我们的主人公，他是一个真正的人。“It takes a strongman to save himself，and a great man to save another。”瑞德可以说是一个“Strong man”，而安迪则是一个“Great man”，他救赎的不仅是自己，他也尽一切努力拯救囚犯们的灵魂。实际上整部影片关于他挖隧道逃生的情节是惜墨如金，以至于安迪逃走那一幕让我感觉相当突兀，这说明神乎其神的逃狱并不是影片的主题。而且瑞德告诉了我们，安迪在挖好地道之后并没有立刻逃走，他最终离开是因为汤米的死让他看清了诺顿们的残忍无情，看清了自己并没有能力救赎其他的囚犯。也就是说，尽管安迪已经做好了逃狱的准备，他也没有马上逃走，虽然他有拥抱自由的极切渴望——在他逃出鲨堡之后站在小河里拥抱风雨的那个俯视镜头相信观者都会印象深刻——但他仍然留在鲨堡帮助那些“无希望的人”。影片主要就是在这方面进行描写，我想这也是影片叫《肖申克的救赎》而不是《安迪·杜佛瑞的救赎》的原因。

26、隐喻是以抽象的方式呈现所要表达的意思,它通常是借助寓言或历史等方式,使人们对事物的本质进行“全景式”的认识与了解。电影借助隐喻手段,使艺术作品的主旨很好地呈现在观众面前。

27、而这一切都由于一次帮狱警偷税后开始改变的，从那时开始安迪开始重新点燃希望，而一个人在挫折中最佳的宽慰也就是期待，只需拥有期待一切都是会变得明亮起来。

28、西方从18世纪就普遍确立了“疑罪从无”和“无罪推定”原则。

29、故事背景是20个世纪30年代。故事中，年轻的银行家安迪因为妻子和她的情人被杀而被判无期徒刑，由于监狱的腐败，他在真相即将大白的情况下仍然得不到昭雪，反而在肖申克监狱饱受了各种精神上和肉体上的摧残。

30、
对于《肖申克的救赎》电影中典狱长的镜头画面,时间是1分11秒,这种镜头画面的展现,不仅将典狱长的反应镜头展现,同时借助于画面和语言,更是将阴毒以及虚伪个性的典狱长清晰地描述,这种阴暗命运的传达下,伴随着镜头的逐渐移动,给人一种神秘的色彩。

31、安迪经过自己不懈的努力,钻过污水管道,获得了自由。在倾盆大雨里,他张开双臂,大口呼吸着自由空气。安迪的心中从没有放弃对自由和希望追求,他每天晚上用小锤去挖那个铜墙铁壁似的墙壁。监狱的高墙可以束缚他的肉体上的自由,体制化的规则可以束缚他的灵魂上的自由,但是内心的希望之火是不可磨灭的。

32、经过一年半的审理，辛普森是杀人凶手！这一点全美国人都已经心照不宣了。

33、对于电影《肖申克的救赎》而言,其主要是一部牢狱题材影片,故事时长为142分钟,在对银行副总裁安迪蒙冤入狱故事的讲述中,对不同角色进行安排,并在人物亮相下将独具匠心的电影语言进行传递,将不同人物性格的命运和结局直接揭示。然而,关于电影《肖申克的救赎》人物亮相电影语言特色的描述而言,不仅仅有主人公安迪的聪慧以及刚毅个性的镜头转换,同时也有瑞德典型的人物形象,更是有典狱长阴暗丑恶的人性讽刺,在体制化老布形象的衬托下,反思了社会体制下的美国文化。同样也借助于汤米人物形象的亮相,进而对其他主人公的性格特点和命运做了一定的铺垫。

34、安迪因为自身的突出的理财能力，帮助典狱长逃税，最后甚至成为了典狱长的个人理财助理，并在监狱中创办了图书馆，凭此安迪便在监狱中混的很不一般。

35、电影的结尾，安迪和瑞德在海边相遇，两个人相视而笑，没有说一句话，却给人一种难以言说的感受。他们眼睛中流露出的激动和喜悦，让观众也为之动容，此时此刻一切尽在不言中。

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37、安迪深知，文化能够塑造人格，促进人的成长，也正是因为自己对书籍与音乐的追求，才仿佛有一束亮光永远置于他的头顶之上，指引着他不断反抗和前进。正因如此，他希望监狱里的每一个人都能感受到来自内心最深处对自由的呼唤。

38、他首先完成了对自己内心的救赎，摒弃别人的误解。

39、自由思想最早溯源于寻求独立、反抗压迫的美利坚先人们,在斗争的实践中构建起了美国人最为根深蒂固的文化内核。影片如同屹立于纽约港的自由女神,始终弥漫着对自由的无限向往,追寻自由构成为了影片得以展开的原点,布鲁克50年的牢狱生活,完全被体制化的生活所模铸:“一开始你恨它,它剥夺了你的自由;接着你会慢慢的习惯它,熟悉它;最后你会离不开它,离开它你将象老布一样不知所措。”而安迪“虽然在监狱中安迪失去了身体自由,但是他的灵魂并没有停止追求自由的脚步”。20年锲而不舍对自由的坚守,终于重拾真自由。这种自由不但是身体的自由,亦是心灵与思想的自由。打破体制化的桎梏,获取自由,这正是《肖申克的救赎》的本真所在。

40、当导演决定拍摄《肖申克的救赎》时，艾伦格林游说投资者们投资，他为能拍摄这部电影做出了巨大贡献，同时两人还是好朋友。

41、但是他说：“后来冷静下来，回家倒头便睡。”表示并没有杀人，枪被随手扔在河里。

42、电影最后出现的“用这部电影来纪念艾伦格林”，是因为一个叫艾伦格林的人是电影导演弗兰克德拉邦德的经理。

43、看到体制化这个主题，我不禁陷入了深思。在过去的近二十年里，我们以各种有形或无形的方式被体制化。

44、影片根据需要对小说文本中的故事情节进行改编重构。在小说中,监狱图书馆管理员布鲁克走后由安迪接替他的工作,在这之前两人没有任何交集;而在影片中,安迪在入狱的第一天就在食堂与老布发生了对话,之后安迪向瑞德买的锤子也是通过老布传送的,并且与老布有一段共事的时间,这些故事情节在小说中并没有,而是在电影改编时加入的。就修屋顶的片断而言,无论是小说文本还是电影文本都是安迪入狱后命运的转机,在小说中派去修屋顶是以抽签的方式进行,而在电影中修屋顶的人是瑞德向狱警行贿所安排的,增加了人物的主动性,在这一环节中,小说以很大的篇幅向读者介绍了典狱长和警卫,电影对这部分予以省略,直接描写了安迪听到狱警缴税倒霉事后向他们走去,海利恼怒地将安迪推到屋顶边,几乎要把他推下去,可是早有准备的安迪不仅安然无恙,还请他的“同事”们喝了啤酒,这种事情前所未有。

45、美国导演弗兰克达拉邦特的经典之作《肖申克的救赎》，故事精彩，吸引人心，意义深刻，生动多彩，充满艺术气息和氛围。这部电影不仅是对美国司法和监狱制度的批判，也是一个人与人之间珍贵友谊的故事。

46、安迪：“世界上有些地方，是石墙围不住的，在人的内心深处，有他们找不到、拿不走的东西。”

47、一旦你做到了，我们的生命就会爆发出巨大的潜力。

48、或许我们都在影片之中看到了自己，对自己心中渴望的价值观进行重新的定位及审判。