卡夫卡的变形记主要内容

1、任卫东:《变形：对异化的逃脱》，《外国文学》，1996第1期

2、卡夫卡伴随我们这代人成长……年轻时看一遍，中年看一遍，我想我老年还要再看一遍。

3、每周荐书第47期安瑟姆·基弗《艺术在没落中升起》

4、? 比“少年Pi”更烧脑的小说——魔幻现实主义烧脑力作《葡萄牙的高山》(卡夫卡的变形记主要内容)。

5、他们被隔离在了南非一个叫第九区的地方。虽然披着科幻外衣，却影射了种族隔离政策造就的区域。(卡夫卡的变形记主要内容)。

6、在谈论《变形记》之前，我要清除两个观点。首先我要彻底清除麦克斯·布罗德的观点，他认为卡夫卡的作品只适合从圣徒的角度而不是从文学的角度去理解。卡夫卡首先是位艺术家，虽然可以说每个艺术家在某种意义上也是圣人(我自对此深有感受)，但我认为不能用任何宗教涵义来解释卡夫卡的天才。

7、叶廷芳在《卡夫卡——荒诞文学的始作俑者》中指出，卡夫卡的《变形记》是整体荒诞而细节真实。“细节真实”是因为作者始终用极其冷静的笔调，描写了主人公变形后的心理状态，描写了人的心理活动。而“荒诞”则是由于整个故事的框架，是人变成虫这一神奇事件，它是不符合生活逻辑的，是不真实的，而作者正是借助于这种假定性的手段，达到了作品的象征与譬喻的意义。

8、卡夫卡有过三次订婚，又三次解除婚约，除了对于婚姻的恐惧，还来自于对写作的挚爱，在各种矛盾中，他拒绝了调和，在仅存的空间里，做了没有选择的选择。

9、变形前，他早出晚归，“长年累月的到处奔波”，养家糊口，不敢生病，没有娱乐，没有朋友，丧失了作为人的乐趣，唯一的活动就是工作。对于自己最爱的妹妹，他还想着等到有了足够的钱，一定要把妹妹送进正规的音乐学校学习，他是那样的热爱着家人。而变形后，家人居然渐渐地对他另眼看待了，他不再具有任何利用的价值了。

10、每周荐书第54期 纳博科夫《纳博科夫短篇小说全集》

11、您不知道，沉默包含了多少力量。咄咄逼人的进攻只是一种假象，一种诡计，人们常常用它在自己和世界面前遮掩缺点。真正持久的力量在于忍受中。只有软骨头才急躁粗暴。他通常因此而丧失人的尊严。

12、生前默默无闻，死后却赢得世人惊艳与敬佩：卡夫卡与马塞尔普鲁斯特，詹姆斯乔伊斯等并称为西方现代主义的先驱和大师，1915年因短篇小说《司炉工》获冯塔纳德国文学奖。

13、弗·卡夫卡一八八三年出生于捷克斯洛伐克的布拉格，一个讲德语的犹太人家庭。他是我们时代的最伟大的德语作家。与他相比，像里尔克一类的诗人，或者像托玛斯·曼一类的小说家不过是侏儒或者泥菩萨。卡夫卡曾在布拉格的德语大学里攻读法律，从一九○八年起在一家保险公司里当小职员，就在果戈理描写的那种办公室里工作。

14、每周荐书第43期A.S.拜厄特《论历史与故事》

15、每周荐书第15期于贝尔·达米施《云的理论》

16、“异化”从广泛的意义上理解是：在环境的压力下，人失去自我，失去价值，尊严、地位乃至躯体，成为非人。按照马克思的表述就是“物对人的统治，死的劳动对活的劳动的统治，产品对生产者的统治。”其含义是指人被“物”(例如金钱、机器、产品、生产方式等)所驱使、所胁迫、所统治而不能自主，成为“物”的奴隶，进而失去人的本性，变为非人。

17、每周荐书第41期莫里斯·梅洛－庞蒂《世界的散文》

18、卡夫卡以自己独特的艺术笔调，用象征、细节描写等手法对“人变成甲虫事件”进行艺术再造，使作品呈现出荒诞、不可思议的基调。

19、每周荐书第16期哈罗德·布鲁姆《影响的剖析》

20、卡夫卡1883年出生于犹太商人家庭，18岁入布拉格大学学习文学和法律，1904年开始写作，主要作品为四部短篇小说集和三部长篇小说。可惜生前大多未发表，三部长篇也均未写完。他生活在奥匈帝国即将崩溃的时代，又深受尼采、柏格森哲学影响，对政治事件也一直抱旁观态度，故其作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人。

21、每周荐书第14期 伊哈布·哈桑《后现代转向》

22、弗兰兹·卡夫卡后来曾给他的父亲写过一封将近一百页的信，但他却始终没有将信寄出。在这封信里面，他描述了他在童年所受的创伤：他无比倾慕他那强势的，几乎决定一切的，并且每件事都能做出正确决定的父亲。然而他对儿子只有轻蔑的嘲讽，对于弗兰兹所热衷的事情，他表现出的只有鄙视。这场父子之间实力悬殊的斗争的结果只有一个——这个本来就腼腆的男孩变得更加内向，并且几乎不再说话了。

23、《变形计》就是这样的卡夫卡在这样的背景下写出来的一部寓言式小说，小说分为三部分：

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25、这部作品主要提示了：如何再现作品，取决于对作品的理解，忠实于原作不等于复述原作。

26、下一个问题是：什么虫？一些注释家说是蟑螂，这显然不对。蟑螂是一种扁平的有着长腿的昆虫，而格里高尔的形状绝不是扁平的，他的腹背两面都是凸出的，而且腿很细小。他与蟑螂只有一处相似，即他的颜色是棕色的。只此一点。除了这一点以外，他还有一个极大的凸出的、被折皱分成一条条块状的肚皮，他还有一个坚硬的圆鼓鼓的背，使人想到那底下可能有翅膀。甲壳虫在身上的硬壳下藏着不太灵活的小翅膀，展开后可以载着它跌跌撞撞地飞上好几英里。奇怪的是，甲壳虫格里高尔从来没有发现他背上的硬壳下有翅膀。(我的这一极好的发现足以值得你们珍视一辈子，有些格里高尔们，有些乔和简们就是不知道自己还有翅膀。)

27、无论一个故事，一首乐曲，或者一幅画唤起多么激烈的、多么热心的讨论和分析，仍然会有某些人思想一片空白，感情不为之所动。当初李尔王怀着多么大的渴望为自己和考德丽娅的命运说出了“让我们接受事物的神秘吧”这句话，而这正是我要给予每一位严肃地对待艺术的人的忠告。一个可怜的人大衣被抢走了(见果戈理的《外套》)；另一位可怜人被变成了甲壳虫(见卡夫卡的《变形记》)—那又怎么样呢？

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29、B小说通过联想、幻觉的运用，既展示了人变成甲虫以后的恐惧、焦虑、觉悟和痛苦，也表现常人的心理，在揭示了异化主题的同时，又增加了小说的艺术感染力。

30、通过人变成大甲虫的荒诞故事，小说富有创造性地表现现代人异化的存在状态和绝望的精神世界。

31、他拼命干活，目的是还清父债，改善家庭生活。

32、《促织》中的成名之子变身“蟋蟀”和《变形记》中的格里高尔变形为“甲虫”正是人异化为非人这一哲学命题的文学表现。

33、卡夫卡于1903年开始创作第一部小说《一场斗争的描写》，留下的作品主要有四部短篇小说和三部长篇小说，可惜生前大部分作品都没有发表，他的三部长篇也始终没有完成。卡夫卡生活在奥匈帝国即将崩溃的时代，深受尼采、柏格森哲学影响，对政治事件也一直抱旁观态度，故其作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社会环境所荼毒的孤立、绝望的个人。卡夫卡时常采用寓言体，因而不同的读者读卡夫卡，便能读出不一样的寓意。

34、其实，大多数学生是资质平平又努力不足的，往往以一张白纸的状态进入课堂，这种时候最传统的带读，可能反而更有效。在他们的白纸上慢慢勾勒，逐层晕染，就像纳博科夫似的，把自己的解读过程呈现给学生，本身也是一种示范教学。

35、在《变形记》中，格里高尔始终把家人放在第一位，无论变形与否，他一心一意地爱着自己的父母和妹妹。为了给自己的家人带来更好的生活，他一直起早贪黑、忍气吞声地工作。在自身突然变形为甲虫的情况下，他首先忧虑的不是自己身体的变化，而是上班会不会迟到的问题，因为他深知自己对家人的责任，他不能失去工作。这种心理恐慌把他对家人的爱体现得淋漓尽致，可见他对家人的亲情是真挚与发自肺腑的。

36、然而美好的日子终究是短暂的——好景不长，格里高尔得了一种怪病，他因此失去了劳动能力，随着病情一步步加重，终于有一天格里高尔成了父母极其厌恶，妹妹感到恶心的八只脚的大甲虫，因此格里高尔被父母关在房里，一个人形单影只好不寂寞；

37、B借由大量真实的细节描写，小说将这个荒诞的故事叙述得真实可感。如格里尔高变成甲虫后的内心体验，其日常生活，深重房间的陈设等，都描写得细致入微、具体真实。

38、变成甲虫，身体越来越差，他还为还清父债担忧，还眷恋家人，甚至为讨父亲欢心，自己艰难地乖乖爬回卧室。

39、每周荐书第10期 彼得•盖伊《现代主义：从波德莱尔到贝克特之后》

40、出版社: 浙江文艺出版社 出版时间: 2003年4月

41、第二部分：因为失业的他变成了全家的累赘，父亲，母亲，妹妹越加的对他嫌弃个厌恶，而他却关心父亲的债务，如何送妹妹上音乐学院。

42、这本书主要讲述的：小故事描写的是格里高尔就是一个销售员，和亲人住在一起，一家人靠格里高尔薪水日常生活。但突然有一天，格里格尔醒来时，察觉自己成了一条昆虫，可是格里高尔在这时候想最多的是，怎样走出房间，因为这时候已经超过格里高尔工作时间，但他却之前从不迟到，外边有人敲门，是格里高尔的家人和公司经理。但是，当格里高尔总算开门后，他的母亲吓的晕倒了，主管逃走了。爸爸凶悍地将格里高尔回到卧房，随后紧紧合上了门。不知道过了多久，大伙儿从最开始的焦虑，慢慢得到了实际。但显然格里高尔不可以再回去上班了。这个家失去唯一的固定收入，年迈的父母迫不得已再次开始运动，而亲妹妹不得不放弃她音乐梦想，做起一名零售营业员。

43、从未想过，卡夫卡的《变形记》可以被搬上银幕，直到一部叫《第九区》的影片出现。

44、https://www.bilibili.com/video/BV1Vs411A7gG?from=search&seid=2074828360561651990

45、第二部分，格里高尔变了，养成了甲虫的生活习性，却保留了人的意识。他失业了，仍旧关心怎样还清父亲欠的债务，送妹妹上音乐学院。可是，一个月后，他成了全家的累赘。父亲、母亲、妹妹对他改变了态度。

46、家里亲人：惊慌、同情——逐渐憎恨——“把他弄走”

47、卡夫卡的《变形记》主要写的是主人公格里高尔变形为甲虫后的种种体验和感受。“一天早晨，格里高尔从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”由此，他的悲剧开始上演，格里高尔虽然变形为虫，但仍然保持着人的心理和思维，而且还能听懂家人的话语。然而一开口，却只能发出虫子叽叽的声音。面对自己的变形，他非常恐惧，但只要一想到自己深爱的家人，心里又充满温暖。

48、? 他们被命运按在地上反复摩擦，也要从尘埃里骄傲地开花：《在深渊里仰望星空：魏晋名士的卑微与骄傲》

49、?  星光闪耀照亮暗夜《人类群星闪耀时》：历史是真正的戏剧家，任何作家都别想超越她

50、从一个家庭经济支柱，瞬间变成一个不能自主还到处添麻烦累赘的怪物，是不是暗示我们的亲人，比如说父母爱人，如果也突然一天遭遇类似的倒霉事，病重了，残疾了，植物人了……亲人们照顾她，几个月下来，或者几年下来，还能如以前那般悉心对待吗？

51、艺术是一面镜子，它有时像一个走得快的钟，走在前面。

52、起初，只有妹妹时常地来照顾他。格里高尔也逐渐地适应了虫子的生活，不过他仍然保留着人的心理特点和思维习惯，并且为家人的生活烦恼而感到不安和痛苦。

53、胡志明：《“变形”的美学——从〈变形记〉看卡夫卡小说的话语方式》，《山东师大学报》，2001第5期。

54、以下为纳博科夫的讲稿中与教材相关的解析内容。

55、由“人”变成“虫”，这种极具想象力的异化，不得不结合当时的时代背景来看。人类社会自进入资本主义阶段之后，物质的丰盈却使人与社会的关系变得越来越复杂，人不再是社会的主人，人的尊严被凌驾，在卡夫卡的笔下，他把那时的“人”隐喻成“物”、“动物”、“异类”。正如马克思给“异化”所下的定义那样：“物对人的统治，死的劳动对活的劳动的统治，产品对生产者的统治。”

56、每周荐书第63期 廖内洛·文杜里《艺术批评史》

57、从故事本身来说，男主人公的人设，不是流行的高大上、白富美套路，而是一个懦弱的小职员。他突然一夜之间变成了一只恶心的大甲虫。这是它荒诞的故事外壳。

58、卡夫卡与法国作家马塞尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。

59、变形记，讲的是一个叫格里高尔的男性小职员，一觉醒来惊恐的发现自己变成了一只大甲虫。家里的亲人:父亲、母亲、妹妹，对他的态度发生了一系列的改变。从前他是家里的经济来源，顶梁柱，现在变成了大甲虫，喜欢吃脏东西，排泄物也是恶习的要死。别说赚钱，连房客都被他吓跑了。父亲失手或者说故意伤害了他，成为致命重伤。最后，他不治而死。家里人收拾干净屋子，准备外出郊游。

60、每周荐书第59期 W.H.奥登《染匠之手》

61、诺贝尔文学奖获得者博尔赫斯评论卡夫卡：“最初我认为卡夫卡是文坛前所未有的，独一无二的。看了他的作品以后，我觉得在不同的国家，不同时期的作品都能辨别出他的声音，或者他的说话习惯！”

62、这是根据原著改编，用沙画创作的动画短片，创意满满，而且从画面到音效，都与原著阴冷、诡异、荒诞的意境极为吻合。

63、小说主人公格雷戈尔是一家公司的旅行业务员，他也是整个家庭的经济支柱。一天清晨醒来时，格雷戈尔变成了甲虫，自此他不仅丧失了生活和工作能力，还被视为家庭的负担和丑闻。父母、妹妹对他的态度骤然反转，由尊敬到嫌恶，露出一张张冷漠的嘴脸。最后，格雷戈尔在饥饿中孤独死去。"

64、那么这种“异化”又带来了什么样的后果呢？变成甲虫的格里格尔被自己最关心、爱护的家庭嫌弃，在故事的最后，疼爱的妹妹甚至已经提出了要把那只丑陋的虫子赶出去，才能让一家人恢复平静的生活。亲情是人类各种感情中最牢固的一种，然而，在当时的社会背景下，这种与生俱来的纽带也变得脆弱不堪，人的自私、冷漠、残酷血淋淋地展现出来。格里格尔对家人的背弃并没有感到惊诧、愤怒，而是清醒地、平和地接受了这种现实。他一边“怀着深情和爱意回忆他的一家人”，一边悄悄地死去了。格里格尔的死亡换来了一家人的“新生”，卡夫卡对结尾的这种处理，让主人公的悲剧更加富有张力。

65、曹国臣：《论卡夫卡的创作与现代小说美学》，《外国文学研究》，1989年第4期。

66、光勤劳是不够的，蚂蚁也非常勤劳。你在勤劳些什么呢？有两种过错是基本的，其他一切过错都由此而生：急躁和懒惰。

67、其中主角的变形更是推动情节发展的关键，由其变形所引发出来的种种思考，让我们清晰地看到了与卡夫卡《变形记》的深层联系。

68、每周荐书第17期伊曼纽尔·列维纳斯《总体与无限：论外在性》

69、《变形记》的主角是格里高尔·萨姆沙(读作zamza)，他是布拉格市的一个中产阶级夫妇的儿子，这对夫妇就像福楼拜笔下的市侩，只对生活中的物质方面感兴趣，且欣赏趣味低俗。大约在五年前，老萨姆沙失去了他的大部分钱财，于是他的儿子格里高尔在父亲的一个债权人手下谋得一个职位，成了一个推销布匹的旅行推销员。他的父亲索性不工作了。他的妹妹格丽特还太小不能工作，而母亲又得了气喘病。所以年轻的格里高尔不仅养活全家，而且全家现在住的房子也是他设法找到的。这套房间是一个大公寓中的一个单元，位于夏洛特大街，被分割成几小间，就如同他自己日后被分割成几部分一样。现在我们是在欧洲中部的布拉格，时间是一九一二年。当时雇用人很便宜，萨姆沙家因此雇了一个女仆，名叫安娜，年仅十六(比格丽特小一岁)，还雇了一个厨子。格里高尔几乎老是在外旅行，

70、《城堡》讲述主人公K应聘来城堡当土地测量员，他经过长途跋涉，穿过许多雪路后，终于在半夜抵达城堡管辖下的一个穷村落。在村落的招待所，筋疲力尽的K遇到了形形色色的人，它们都是挣扎在社会底层的平民。其中有招待所的老板、老板娘、女招待，还有一些闲杂人员。城堡虽近在咫尺，但他费尽周折，为此不惜勾引城堡官员克拉姆的情妇，却怎么也进不去。K奔波得筋疲力竭，至死也未能进入城堡。

71、每周荐书第66期 E·M·齐奥朗《眼泪与圣徒》

72、?  诺贝尔文学奖得主福克纳的代表作《喧哗与骚动》，一读就犯困？阅读醒神提示来咯！

73、他所有的著名小说，如《审判》(一九二五)、《城堡》(一九二六)，几乎都是在他死后发表的。他的最杰出的短篇《变形记》(德文为Diever-wandlung)于一九一二年秋写成，一九一五年十月发表在《莱比锡》杂志上。一九一七年他开始吐血，以后的七年，即他生命最后的时期，完全是在欧洲中部的疗养地度过的。在他短暂生命的最后几年里(他四十一岁卒)，他得到了幸福的爱情，一九二三年他和情人一起住在柏林，离我当时的住处不远。

74、既然不是来掠夺杀戮的殖民者，也不是被贩卖来的奴隶，那便算“地球漂”，是没有威胁的异类。

75、“变形”的实质——关于《变形记》的思想内涵

76、弗兰兹·卡夫卡(FranzKafka，1883年7月3日—1924年6月3日)，生活于奥匈帝国(奥地利帝国和匈牙利组成的政合国)统治下的捷克德语小说家，本职为保险业职员。主要作品有小说《审判》《城堡》《变形记》等。

77、格里高尔自始至终关心家庭、怀恋亲人，可是亲人最终抛弃了他，对他的死无动于衷，而且决定去郊游。

78、但由于受篇幅与创作技法的限制，不可能完全还原作品的情节，尤其无法再现原作中的大量心理描写，当然，这本非创作者意图所在。

79、他满怀感动和爱意地回想着家人。他认为自己该消失，这想法很可能比妹妹还坚决，他处在这种茫然而平静的沉思之中，直到钟楼的钟敲响三下。窗外破晓的天色他还依稀看到一点，接着他的头不知不觉地垂了下去，他的鼻孔无力地呼出最后一口气。

80、才华横溢的纳博科夫对名著的解读也极富个性，他甚至对格里高尔到底变成了什么虫都进行了深入考证，并画图示意。

81、在公司，他受老板的气，指望还清父债后辞职。可以说，对父母他是个孝子，对妹妹他是个好哥哥，对公司他是个好职员。

82、纳博科夫1950年代在康奈尔大学等高等学府讲授欧洲文学，其后以这些讲稿为基础整理编辑成《文学讲稿》(以及《俄罗斯文学讲稿》)出版。彼时正逢新批评理论在西方文评界盛行，纳博科夫以注重文本分析(有时具体到了几乎逐字逐句讲述的地步)、独特的艺术观和批评方法，丰厚的语言和文学修养，昆虫学研究训练出的逻辑性和严谨风格，使《文学评论》成为运用新批评理论对作家和文学作品具体研究的典范之作。

83、舒天：《〈变形记〉——绝望的喜剧》，《国外文学》，1995第2期。

84、任卫东的《变形：对异化的逃脱》一文，则更为深入地对变形的实质进行了探讨。作者认为，变形是对异化的反抗。长期以来，格里高尔一直处于担负家庭经济生活责任和个人愿望的互相矛盾中。然而，为了替父母还债，他不得不压抑自己想摆脱这种强制性劳动的愿望和对自由的向往，劳动成为压抑个性、驱使他异化的力量，这种在现实生活中难以实现的愿望，最后在以身体变形的形式中得以实现。变形，“一方面是对异化劳动的摆脱，而且是没有任何心理负担的摆脱，变形成了格里高尔逃避工作的最佳理由；另一方面，变形是实现人性复归的第一步。变形以前，异化劳动使格里高尔丧失了人的本质，沦为非人，家人把他看作挣钱养家的工具，老板和上司视他为连病都不能生的工作机器。以‘人’的形式出现的格里高尔，是不具有人的本质的‘非人’”。作者进而指出，格里高尔发现自己变成了一只巨大的甲虫，就马上抱怨起自己的工作，这说明他在潜意识中，已经将工作与变形联系起来，实际上，变形是人物逃避和反抗异化的一种下意识的行为。

85、? 《欢迎来到猴子馆》毫不过时的“冯内古特”式科幻让你发颤

86、格里高尔由人变为甲虫，展示了现代人丧失自我价值和个性的悲剧，表现了人的异化主题。

87、其实，变形记，最大的荒诞性，一层层递进，我说一下我的理解:

88、一九二四年春，他去了维也纳附近的一个疗养地。同年六月三日病逝于该地，死于喉结核。他被葬于布拉格的犹太人公墓。去世前，他曾要求他的朋友麦克斯·布罗德把他写的所有的东西甚至已出版的东西都烧掉，幸而布罗德没有遵从他朋友的意愿。

89、每周荐书第62期 斯图尔特·肯德尔《巴塔耶》

90、他还是人的时候，为了家庭，为了给家人带来更好的物质生活，他总是忙碌着，养家糊口，疲于奔命的行为跟自然界的昆虫在本质上完全相同，从这个意义上，可以说此时的格里高尔就是一只人类形式的甲虫。他每天过的生活和机器没有两样，枯燥乏味、运转不停。精神上更得不到满足，找不到灵魂的栖息地，如同行尸走肉一般。渐渐地，他沦为物质的奴隶，最终导致失去生命中宝贵的东西，异化为非人。

91、 小说生动地揭示了人与人之间关系的冷漠，描绘了资本主义社会中的“异化”现象。