一、举三个通感的诗句

1、分明也是一幅闲适水墨画，将自然景观描写的生动活泼，诗韵如画笔，诗意如墨流。前三联的自然描写，层层递进，由物而及人。

2、怀春的虫子，选错了季节

3、在“甜言蜜语”这个例子中，让人开心的话语和味觉的甜蜜，它们的相通之处是都会让人觉得高兴。

4、这首词开篇采用了散文倒序的方法：傍晚时分，在去年这个地方，柳河亭，一对恋人双双来到小河边，月色朦胧，荷花清风，她穿着淡绿色的连衣裙，舞动着美丽的身姿，发出甜美动人的笑声，水面泛起阵阵涟漪，忽明忽暗的月光洒在荷蕊上，仿佛看到荷花在歌声中来回晃动。伴着优美的琴声，不知不觉已到了三更时分。上阕主要表达了作者对大自然的热爱和对美好生活的向往。

5、是慷慨／无私的／大自然。

6、注意从句子的位置出发，把它放在全诗整体的框架内，做到句不离篇。句子处在诗中不同的位置，其作用甚至手法都有所不同。高考所选句子的位置一般有三处：首句，有开篇点题、奠定基调之妙；中间句(主要指绝句的第三句、词的中间句)，有转折文意、承上启下之用；尾句，或卒章显志，或另辟新境，尤其是以景结情句，有含蓄隽永之妙。总之，要关注句子位置，联系全篇赏析。

7、在中国与西洋的诗歌中，都可找到诗人成功地处理情与景配合或交融的例子。下面的词是情与景配合得很成功的：

8、运用抽象通感创作出来的作品是抽象的，但创作过程却是具体的，创作想法也应当是明确的，这就必须确立明确的立意和创意。

9、钟嵘评沈约诗“长于清怨”，本诗是如何体现这一特点的？请简要分析。

10、E．两首边塞诗均运用情景交融的方法，表达了诗人对国家命运的关注与担忧。

11、首先是通过意象的并置以建造词语的迷宫。通过他的导演和安排，繁复的意象在诗歌中出人意料地相遇，形成某种戏剧性的张力，钩织出让人印象深刻的画面，艺术的美感由此而来：

12、任何可能，都飘浮于黑洞的边缘

13、一道残阳(铺)水中，半江瑟瑟半江红。

14、下面对这首诗的赏析，不恰当的两项是

15、孤身随细雨，踩痛落花无。

16、郑万才，77年生，云南彝良人，网名狂野孤狼，号三迤狂客。中华诗词论坛云南分论坛创始人。创建狼社，为“狼社创社十子”之一。历任中国诗词、诗选刊、中华诗词等十余家论坛首席版主、总版主，中华诗词论坛高级管理员学术部副部长，中国诗词协会副会长等职。现为中诗协研究会副会长，狼社社长，《诗词千家》主编等。曾参编《当代诗词三百首》任副主编，《当代中华诗词精选》任主编等。获全国诗联大赛三等奖及优秀奖二百余次，获“首届聂绀弩诗词奖”提名。大力提倡新韵。有“诗坛一匹狼”之誉。所创《孤狼诗话》被誉为“当代诗话一绝”。

17、“互文”即古代诗文的相邻句子中所用的词语互相补充，结合起来表示一个完整的意思，是古汉语中一种特殊的修辞手法。在古诗词中的运用一般有两种作用：

18、A．诗人使用拟人手法，以红梅自况，表达了与桃杏一起装点春天的愿望。

19、传说中北极的人因为天寒地冻，一开口说话就结成冰雪，对方听不见只好回家慢慢烤来听，遇到谈情说爱先用情诗情词裁冰，切成细细的碎片加上酒来煮。如果失恋就一把大火烧了，烧成另一个春天。

20、钟声悠长，本不可触摸，但一个“湿”字，便让人对声音产生了触觉感受。

二、

1、以意觉中的物象特殊构成表达抽象创意

2、人体／在太空里／游行。

3、云南大学艺术学院教授王新

4、维祥简析:“淌”字出韵，“傲气”不妥，改“暑气”如何？下片中，“摆”不如“挥”或“摇”，此处可平可仄，尾句“到天光”不如“见天光”。

5、D.颈联两句写出了桃花尽日无人欣赏,经过春雨之后芳华零即逝的冷落凄凉。

6、武立胜高中昌蓝天孤鹤李蔚斌张栋楚成

7、渺茫如／黑夜、／浩荡如／白天

8、孩子们表现的是非常自由旷达的生命体验，他们无拘无束，无法无天，这一幅幅作品，是孩子们一次次和世界目光的交换，非常纯洁、纯净、纯真，希望能长期保持下去。美育有一个很重要的目标，就是培养美术的通感、艺术的通感，我们要调动各种感官感受美。如果一个人走到世界各地，看到景物都是同一个感觉，那恰恰是我们美育做得还不够。

9、“一枝开”是诗中画龙点睛之笔：梅花开于百花之前，是谓“早”；而这“一枝”又先于众梅，悄然“早”开，更显出此梅不同寻常。

10、颔联模仿高适《燕歌行》中的“校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山”，属于“高仿”，意境也没有超过原诗。

11、陶公战舰空滩雨，贾傅承尘①破庙风。

12、我的朋友青牛，有回忆伤感往事的诗，末句说“一庭月色湿桐花”，这就是把视觉上带有湿润感的月色和触觉上的湿润感杂糅到了一起。其实我们可以想见，月光的湿润感可能是眼睛的湿润带来的。

13、你是／晶莹／皎洁的／雕像

14、渔家傲(秋思)(宋)范仲淹

15、“微风过处送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，朱自清这句话是通感——它把嗅觉上清淡的香气和听觉上的飘渺感杂糅到了一起。

16、(2)梅花络——曲调名。如：“黄鹤楼上吹玉笛，江城五月落梅花。”(李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》)由《梅花落》的笛声想象梅花满天飘落的景象，再由梅花的飘落产生凛然生寒的感觉，这正与诗人当时的心境切合。这样，诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，以通感的方式描绘出了冷落的感受。

17、(古乐府)指汉、魏、晋、南北朝的乐府诗。后代摹仿其体制的作品，有时也称古乐府。

18、赏析：“红”与“绿”字用得好，形容词用作使动词，诗人通过樱桃变红、蕉叶变绿的动态，抒写了对时光流逝的惋惜。

19、C.下片“昨夜”二句不仅勾勒了优美的意境，也通过时间和场景的迅速变换，表现了渔人生活的旷放无拘。

20、(新体诗)指南朝齐武帝永明时期所形成的诗体，又称永明体。当时的诗歌创作，特别注重声律对仗，同汉、魏、两晋的诗歌比较，在形式上有了显著的区别，因而称之为新体诗。它是我国格律诗产生的开端。参见“永明体”条。

三、

1、前村深雪里，昨夜枝开。

2、这种组合中，各种通感形式是并列存在的，它们无主无从，共同营造统一的艺术效果。《呼兰河心曲》就是多项通感并列组合到一起的。水中细腻的涟漪体现了触觉中的质感，一朵朵白云的倒影产生的节奏感和整体的静谧感又有很强的听觉效果，“一尘不染”的整体环境产生了清新爽人的嗅觉意味。这几种通感因素不分主从，它们共同构成了特有的艺术蕴含。《长白山天池》也有同样的效果，碧蓝的天、清澈的水，构成了良好的嗅觉效果；历历在目的岩石及其倒影，又有伸手可触的触觉感受；山与影子的排列产生的节奏韵律也别具一格。

3、比拟：把物当作人来描写叫拟人，把人当作物来描写叫拟物。比拟有促使读者产生联想，使描写的人、物、事更形象、生动的作用；如林逋的《山园小梅》“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”，这一联采用了拟人的手法。“先偷眼”极写霜禽爱梅之甚，它还未来得及飞下，就迫不及待地先偷看梅花几眼；“合断魂”写粉蝶因爱梅而至销魂，把粉蝶对梅的喜爱之情夸张到极点。

4、作者把要抒发的感情、阐发的思想借助于对某种事物或物品的描摹议论表达出来。即吟咏具体而单一的某一物象来抒发情感。在描摹事物以尽其妙的基础上融入作者的感情，寄托作者的心志。诗人借自然界中的某物自身具有的特征，来表达某种志向或情感，诗中的物带有了人格化的色彩。

5、寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。

6、③宋玉墙:宋玉在其《登徙子好色赋》有“臣东家之子登墙窥巨三年”之句。

7、(绝句)即“绝诗”，亦称“截句”、“断句”，诗体名。截、断、绝均有短截义。每首四句，或用平韵，或用仄韵。始于南朝齐梁新体诗，如《玉台新咏》即载有“古绝句”。唐代通行的为律绝，属于近代体诗的一种，平仄和押韵都有规定。以五言、七言为主。亦有少量六言的，称“六绝”，但未通行。

8、３、转喻(metonymy)和提喻(synecdoche)

9、在静寂而又炎热的阳光中……

10、思念：对故土、亲人的思念，对远方朋友的关心与劝慰，等等

11、江城子·嘉峪关钢城湖城

12、B.“画船愁过石塘西”，句中著一“愁”字，便似乎此一只画船，是载了满船清愁而行，表达了作者急切归家却遇到阻碍的愁苦之情。

13、单项通感指的是视觉感受转移到视觉以外的一种感官的感觉形式。单项通感在摄影创作中运用较多，前面的分析中有所涉及，因此我们重点研究多项通感。多项通感指视觉感受转移到视觉之外的两种以上的感官的通感形式。

14、茅亭宿花影，药院滋苔纹。

15、植物和酒的精神是透明的

16、泉声(咽)危石，日色(冷)青松。

17、考点三鉴赏古代诗歌的表达技巧

18、是归来／路上的／黑暗。

19、这种组合是两种以上的通感在同一作品中，一主一从或一主多从。主者，是表现的主体；从者，则与主体存在多种关系，一为承载，二为烘托，三为装点。

20、集锦摄影其背后的真正推手，就是摄影师以意取象的通感行为。

四、

1、盘点|(小楼听雨诗刊)2016年—2018年专辑网址

2、2015《诗人文摘》年度诗人

3、白秀萍孙延红毕小板胡逆风杨琀任倞

4、比喻作为一种常见的修辞手法，我们已非常熟悉。这里想着重说明两点。

5、B.本词下阙与上阙相似，定点观察，写出了围墙、茅堂、桥、流水等意象，表达了作者喜爱之情。

6、下列对本词的理解和鉴赏，不正确的两项是

7、荷香送爽下三肴，吟友欣然格律敲。

8、在夜晚我也能感受到它的光芒

9、李元洛杨叔子王玉明吴硕贤刘鲁宁章雪芳

10、陈永正钱志熙丘成桐黄维樑蔡厚示

11、关注主人公思想感情的变化轨迹。人物情感的变化是和诗歌描写的景或物的变化结合在一起的，因此考生要抓住表现变化的关键字词。

12、这里有趣之处在于：“烟销日出”与“不见人”构成反常，“山水绿”与“欸乃一声”则本不相干，只是“烟销日出”与“山水绿”才有因果联系，那么，按逻辑关系本来应是：“欸乃一声不见人，烟销日出山水绿”，但如果这么写，奇趣就没有了。诗人不这么写而偏作“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿”，“非逻辑性”展示了描述的“无理”。而诗作正是以“反常”先传达一种惊异感，之后的“合道”便有悦耳怡情的效果。再从诗作的意境来看，作者正是通过这种“反常合道”的奇趣，写出了一个清寒而神秘的境界，隐隐传达出一种清高而孤寂的心境。

13、白热的光，是燃烧的血液

14、这是传颂千古的名作，只是颈联对仗。这种只有一联对仗的五律或七律，也很多，后人们给这样的诗起了个名字，叫做“偷春体”。

15、“解通银汉应须曲，才出昆仑便不清”是出自唐·罗隐《黄河》。银汉:银河。这两句大意是:知道通向天上银河的道路应该九曲宛转，刚刚从昆仑山源头流出便是泥沙混杂的浊流。这首咏黄河的诗很别致，它处处紧扣黄河蜿蜒曲折、多泥多沙、黄浊不清的特点却旨不在写景，而是借景喻理。~两句的深层含义是揭露唐代的科举制度，指出要想进入朝廷，通到皇帝银汉)身边，就得使出“曲”的手段;那些被引荐做了官的人，都是与贵族大臣昆仑)私下有勾结的污浊肮脏之辈。诗句揭露深刻，讽刺辛辣，与作者的小品文风格一致。罗隐十次参加科举考试都没有及第，因此他对官场的腐败黑暗有极深刻的了解此诗构思巧妙，通体设喻，托物抒愤，讽刺尖刻，有借鉴价值。

16、>>诗词讲稿:谈谈格律诗拗救

17、C．四句”运用了“以乐景写哀情”的手法。反衬出身不由己的役夫的可悲命运。

18、抽象通感的表现方法

19、修辞巧用，情法自然对溢香。

20、这是诗人内心深处的忧虑与恐惧，一个“煎”字，表现出虚度年华的痛苦心情，岁月虚度，所以，流逝的每一刻都是“煎熬”。

五、

1、A．作者在开头两句直抒胸臆，“触目凄凉多少闷”写出了无处不在的凄凉与烦闷。

2、张祚勋陈繁华李忠利落日长河寒剑蓝青

3、诗歌的对象，有的本来就是实物，如山水、花木、鸟兽、器物，这些描述当然就是具体的；还有一些对象，本来不是实物，如场景、事件、印象、情绪、愿望、概念，等等，诗人也能通过“意象”和“意象群”的表现，给出具象的描写，使得读者能在心中构成图景。

4、例如，佛家所言的“眼如耳，耳如鼻，鼻如口，无不同也。心凝形释，骨肉都融。”(《列子·皇帝篇》)道家所谓的“耳目沟通”；佛家所说的“六根相互为用”。皆为通感。为了加深对通感的理解，我们再来看下面的例子：

5、“雨洗娟娟净，风吹细细香”杜甫《咏竹》竹经雨洗显得秀丽而洁净。自然会唤起诗人说的“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，从修竹联想到佳人，故而用“娟娟”来形容它。竹子本无香，把这个“香”和“娟娟”联系，扣合了诗人把修竹比佳人。

6、在《总有一些疼痛被掩盖》里面，他再次照应《突然而至的暴雨》里的那片“疼痛的声响”，将倾钭、滑落、光芒与平静集合在一起，将人格这个时间的高标定位在组诗的结尾：“我努力保持着直立的姿势/我努力保持着内心的平静”，在这一特定阶段完成了“时间的形状”的充要表达。

7、还能燃烧多长时间。它燃烧的灰烬

8、在现代诗中，除了必须具有一个或一对“主要意象”以外，往往还具有一些次要的意象，如同剧本中的一群配角。我们来看徐志摩最受人传颂的一首代表作《再别康桥》：

9、数枝艳拂文君酒，半里红欹宋玉墙。

10、大树和房屋谁更年代久远

11、有着扯不清的关系。我观察树叶

12、鼻子嗅到的气味，似乎会有锋芒(恶臭刺鼻、芳香扑鼻)；

13、对通感有了个大体的了解，在阅读和创作中，遇到这样的例子，我们应该可以大致辨别了。识得通感，也就不会觉得奇怪，更不会提出不合理之说了。

14、④借古抒情(怀古伤今、借古喻今)

15、［辘轳体］杂体诗名。律体为八句五韵，作此体者须作五言或七言律诗五首，将第一首起韵的第一句全句，分别置于其他四首押韵的四个位置中，在第二首为第二句，第三首为第四句，第四首为第六句，第五首为末句，即第一首首句与第五首末句相同。五首的韵节如辘轳旋转而下，故名。

16、“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落？风吹一夜满山关。”(高适《塞上听吹笛》)

17、感时花溅泪，恨别鸟惊心。

18、(东篱荐读)大有同人‖七言绝句用对仗作结的技术手段浅论

19、是一场／风暴、／另一盏／灯

20、西风钱塘严野夫周达哈声礼叶向东

六、举三个通感的诗句

1、五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。(夸张，比喻，对偶)

2、(注)怀素，唐代书法家，曾师事张旭、颜真卿等著名书法大师，以狂草著名。

3、点明概念。了解主要表现手法的概念及表达效果，贴近诗句准确分析其表现手法。

4、而落叶零乱，有的暗黄，有的

5、还有一点，也是最重要的

6、文/范春荣(宁夏中卫)

7、多项通感中的主要通感形式往往借助于另一种通感形式，以陪衬的方式承载着它。《雪野抒情曲》是一幅很唯美的作品。雪地上，木栅栏的投影形成了错落有致的节奏，这种冷调的节奏正好覆盖在细小颗粒组成的雪地之上，雪的质感托举着影的旋律，清新明快，悠扬飘逸。这里的主体通感是影子组成的旋律，这种旋律只有在颗粒质感组成的雪地上才显得别有韵味。如果没有质感的雪，只是平平的白雪，影子的旋律就会黯然失色。创作上，表现好的主体通感的旋律和表现好承载的雪的质感同样是不容忽视的。显然，主体通感应当放到突出位置上去表现；而“承载”也十分重要，没有承载，主体通感将会成为无根之絮，无法开花结果。

8、还有一种观点，认为抽象摄影是非理性艺术，不必讲究审美意义。非理性艺术应当是指艺术表现自然的、本源的、本能的一种特征，它超越社会观念范畴的理性逻辑。然而，它不能没有艺术逻辑。没有逻辑的艺术、没有逻辑的作品都是不存在的。那种往人身上涂油彩后在画布上滚出来的“艺术”，那种在精神失常状态下胡乱涂鸦的“艺术”，都只是一种伪艺术、恶作剧。所谓“非理性艺术”，应当是非社会范畴的理性艺术。在社会范畴之外，非理性艺术也存在着不容忽视的艺术理性。我们必须学会认识非理性艺术的“理性”，进而理性地投入创作。

9、美国诗人庞特(EzrePound)看见日文(就是中文)“闻”字从“耳”，就把“闻香”解释为“听香”(listeningtoincense)，大加赞赏，近来一位学者驳斥了他的穿凿附会，指出“闻香”的“闻”字正是鼻子的嗅觉。中国的文字学家阮元《揅经室一集》卷一《释磬》早说过。“古人鼻之所得、耳之所得，皆可借声闻以概之。”我们不能责望那位诗人懂得中国的“小学”，但是他大可不必付出了误解日文(也就是中文)的代价，到东方语文里来猎奇，因为香气和声音的通感在欧洲文学里自有传统。不过，他这个错误倒也不失为所谓“一个好运气的错误”(ahappymistake)，因为‘听香’这个词儿碰巧在中国文学里是有六百多年来历的，虽然来头不算很大。

10、柳垂拂面疑相吻，此是心声。

11、集文字一堆，推敲意境凭三鉴；

12、弟让兄辞谁首座，闲陪老父品香茅。

13、意象的叠加式组合，是指将两个意象极为自然地叠合在一起，由此产生出一个新的意象，此新的意象之新意也蕴藏于两个意象之间。请看当代著名诗人顾城《眨眼》中的几行诗：

14、像溃逃的士兵，在我面前乱窜

15、摘莓降柿弄天然。不多钱，乐心顽。笑泛童真，长竹捕鸣蝉。领了云闲风静去，词欲辨，意悠然。

16、小风疏雨箫箫地，又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？

17、考点四评价诗歌的思想内容和作者的观点态度

18、实与虚(虚实相间、虚实结合)实与虚，是两个相对的概念。简单地说，描绘实有之景，为实；描绘想象之景，为虚。一般情况下，只有在表现同一个对象时，实写与虚写才具有相对的意义。从表达效果上说，同时使用这两种方法描绘景物，有利于更加鲜明、充分地表现景物的某一方面特征，使诗人笔下的景物，既可感可触，又气氛浓烈。同时，也更能够凸显、强化诗人要抒发的某种感情。

19、江南的／水田，／你当年／新生的／禾草

20、流水对又称为“串对”或“走马对”。一般的对仗句是并行的两个事物的并举相对，如双峰对峙，二瀑并流，出句与对句位置相换而意思基本不变。流水对的特点是出句与对句在意义上一气贯注，前后相连；如一水奔流，整个一联表达一个完整的内容。流水对这种特殊的对仗形式是在律诗高度繁荣的唐代成熟的。

1、凌钺一苏王曦朱汝略杨启东高先仿沈家庄

2、其中，紫雾空蒙、映红山涧、黄鹂、白露、翠绿的丝弦……是视觉意象；清脆的石板、拨响丝弦、一声轻雷……是听觉意象；杜鹃花(的芬芳)、清香、是嗅觉意象；铺开键盘、轻柔的指掌拂动……是触觉意象；苦、甜，是味觉意象；酣睡、供养、孕育、寒噤、……是动觉意象；羞怯、成熟……，是抽象意象(即作用于理智的意象)。

3、几家烧烤架凉棚，叫嚣声，客纷呈。酒醉金迷，消费令心惊。即使相逢多不识，尤是夜，为何情？

4、按语言形式来划分，互文可分为短语(含成语)互文、单句互文、偶句互文及多句互文四种形式，其中短语互文、偶句互文比较常见。

5、抒情状物，妙喻犹香四季花。

6、一个“见”字，表现了诗人看山不是有意之为，而是采菊时，无意间，山入眼帘。

7、沉重地／扑倒在／地平／线上

8、陈逸鸣先生做过大学老师，1981年赴美国纽约艺术学生联盟研习，在美国芝加哥、佛罗里达及法国巴黎的芬得莱画廊举办画展，有着丰富的绘画经验和教育经验，他为我们分享了自己的经历：

9、诗歌是语言的艺术，对诗歌进行艺术分析的依据首先就是语言。诗歌语言与其他文学样式的语言相比，更具抒情性、含蓄性、精练性、跳跃性。鉴赏诗歌语言就是分析诗歌语言的形象性、抒情性、含蓄性、精练性，指出其所蕴含的具体意义；分析其所运用的修辞手法及其作用；分析诗歌语言的风格及其艺术魅力。

10、陈少平大有同人林崇增苏俊韩倚云楚之氓

11、独立于狂想者的意识之外

12、江城子·荷塘夜色泛轻舟

13、未知的河流，一只死去的

14、转喻就是在诗中用“喻体”的名称来代替“本体”名称的一种修辞手法；运用转喻，可以收到精炼、含蓄、言简意赅的修辞效果，并且给人以“耳目一新”的生动感觉。与此相近的修辞手法是“提喻”，就是以局部代表全体，或者以全体喻指局部。

15、现代诗中的意象，其象征性往往是不确定的。从接受美学的观点看来，可随着读者的不同角度、不同背景而转移，可以有不同的解读方式。

16、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。(对仗)

17、文/胡凤鸣(河北永年)

18、如杜甫的沉郁顿挫、李白的豪迈飘逸、高适的悲壮苍凉、李商隐的隐晦朦胧、白居易的通俗易懂等。了解了这些熟知的诗人的风格，就对诗歌的语言风格有了感性认识，在解题时往往能够举一反三。

19、E.最后四句写朋友不一定要很多，但一定要知心，知心人不在，心如空城般孤寂，言简意赅，却富含哲理。