一、晏殊宋词

1、惊鸿去后生离恨。红日长时添酒困，

2、蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露

3、长安多少利名身。若有一杯香桂酒，莫辞花下醉芳茵，且留春。

4、“酒阑人散忡忡。闲阶独倚梧桐”，面对这种愁，词人的内心更是感觉惆怅。酒席已经散了，朋友们也都已经离开了。词人满怀着惆怅来到了台阶前独自靠在院里的梧桐树上。此时正是秋风凉的季节，秋风吹散了词人身上的酒气，让他的头脑清醒了起来。

5、梳妆后微微下垂的秀发，与娥眉间的眉际月相得益彰；微红的酒晕，如艳朝霞洒落在她的脸颊。昼眠梦醒，夕阳西下，原来这一切都是春梦初醒的所作所为。

6、所以说，位极人臣、仕途顺遂、统领文坛……晏殊这每一样经历拿出去，都是能让读书人们羡慕到只能夸的地步。至和二年正月(1055)，晏殊因病在汴京去世，谥号"元献"。他的故事就此落幕，但他的故事也从此让人羡慕。

7、宋代晏殊所作的《鹊踏枝》全称是《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》，蝶恋花原是唐教坊曲，后用作词牌，本名“鹊踏枝”。

8、这首词前五句描写景物重在神情，不求形迹，细节刻画，取其精神密契，不在于锦绣字面的堆砌，而在于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得博大高华，充满富贵气象。

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10、这两种现象之间本不一定存联系，但充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的轻寒，而且心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。

11、生活会变得没有什么不同，

12、带缓罗衣，香残蕙炷，天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。

13、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

14、细草愁烟，幽花怯露，凭阑总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。

15、帝城春暖。御柳暗遮空苑。

16、蝶怨莺悲。满眼春愁说向谁。

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18、译文：片刻的时光，有限的生命，宛若江水东流，一去不返，深感悲伤。于是，频繁的聚会，借酒消愁，对酒当歌，及时行乐，聊慰此有限之身。若是登临之际，放眼辽阔河山，突然怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨吹落了繁花，更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上，好好爱怜眼前的人。

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20、金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。

二、晏殊 宋词

1、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

2、渔家傲·画鼓声中昏又晓

3、宝马香车、欲傍西池看，触处杨花满袖风。

4、《浣溪沙》的格律定式如下，要注意句中标“中”的为可平可仄，近似于写近体诗格律中的“一三五不论，二四六分明。”的意思。

5、尤其是宋词作品当中，很多都表达出了哲理思辨的意味。在后世很多评论家的眼中，这是独属于宋词、宋诗的理趣之美。虽然这些诗词篇幅都比较短小，但是其中所表达出的道理却非常深刻。比如今天我们所谈到的这首宋词，就是北宋非常著名的词人晏殊所写。

6、离别的道路上已见杨柳青青、芳草萋萋。青春年华最容易抛人而去。好梦惊醒时，楼头正响起五更的钟声，三月的雨使花底落红点点，惹人离愁难禁。无情人不会像多情人那样痛苦，我一寸心竟化作相思愁绪千丝万缕。天涯地角虽然遥远，也终有到头的时候，只有这相思呵，竟无穷无尽、无时无处不在。花底：就是花下的意思

7、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。(双飞去一作：双来去；离恨苦一作：离别苦)昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

8、同时晏殊也是个文学家，能诗更善词，他也是婉约派词人，他的词语言清丽，声调和谐。他一生作词万余首，现存《珠玉词》136首，在《全宋诗》里收有他的诗作160首。他的文章典雅，书法工整秀丽。

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10、独上高楼，望尽天涯路。

11、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望见天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处

12、鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。

13、明朝后日渐离披。惜芳时。

14、6)浣溪沙(宋·晏殊)

15、家住西秦。赌博艺随身。花柳上、斗尖新。偶学念奴声调，有时高遏行云。蜀锦缠头无数，不负辛勤。

16、面对时间，我们都一样。

17、关于杜甫李清照晏殊的诗词，例如:《绝句》杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。《如梦令·常记溪亭日暮》李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。《采桑子》晏殊古罗衣上金针样，绣出芳妍。玉砌朱阑。紫艳红英照日鲜。佳人画阁新妆了，对立丛边。试摘婵娟。

18、四两句抒发信写成后无从传递的苦闷。古人有“雁足传书”和“鱼传尺素”的说法，前者见于《汉书·苏武传》，后者见于古诗《饮马长城窟行》(客从远方来)，是诗文中常用的典故。作者以“鸿雁在云鱼在水”的构思，表明无法驱遣它们去传书递简，因此“惆怅此情难寄”。运典出新，比起“断鸿难倩”等语又增加了许多风致。

19、心上人轻易的就走了，楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。

20、这里固然有凭高望远的苍茫之感，也有不见所思的空虚怅惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望，这是从“望尽”一词中可以体味出来的。

三、晏殊宋词代表作

1、下篇仍以融情于景的笔法申发前意。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”这两句都是描写春天的，妙在对仗工整。为天然奇偶句，此句工巧而浑成、流利而含蓄，声韵和谐，寓意深婉，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，也是这首词出名的原因。

2、缓一缓罗衣上的带子，蕙香即将燃尽，残香萦绕，路途遥远比天还要长。垂柳只知道招惹春风，它什么时候能把那行人留住啊。

3、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

4、最欢乐活泼的春日词：《破阵子·春景》

5、人无远虑，必有近忧。但是在今天的我们来看，很多的人都忧虑过度，甚至为还没有发生的事情而感觉到担忧。何必如此？世界万物自有其运行规律，我们如何看待都不可避免的带入了我们自己的情绪。就让一切回回归本源，就让我们有更多的时间来看待、珍惜眼前的生活，活在当下吧，至于其他的一切，随遇而安。

6、原来我们没有那么重要，

7、“重帘”、“过燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲栏”、“凉波”诸意象所组成的画面，其色泽或明或暗，或浓或淡，或动或静，使整个庭院呈现出一片凄清冷落。虽然主人公尚未露面，但他的处境、心曲，已跃然纸上了。结句抒发的亦是富贵闲愁。前人评晏殊词圆融平静，多富贵气象。晏殊自云：“余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而悦其气象。”

8、听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时才能回来？花儿总要凋落让人无可奈何，似曾相识的春燕又归来，独自在花香小径里徘徊。

9、十首晏殊词·哪首你最爱

10、道出这“第一境”的大词人，正是晏殊。

11、词写难以排遣、无所寄托的思念之情。情无所寄，相会无期，夜长无寐，只好移情于烛：明明是人心里难过，却说蜡烛向人垂泪；明明是人心余力拙，却说蜡烛心长焰短。这里，人即烛，烛即人。(1)比喻。用“花不尽”“柳无穷”形象表现出离别之情的“不尽”“无穷”，折射出离别的悲苦之情。(2)“何处不相逢”，着眼于当前“离愁别绪”，以今后还可能重逢相安慰；“劝君看取利名场”，着眼于“人生历程”，用古今名利如梦成空的道理相劝戒。(意对即可)《浣溪沙》全词四十二个字，分上下两阕。上阕押三个平水韵，下阕押两个平水韵，此词一般过阕也就是下阕头两句用对偶，此填词家不可不知也。

12、最伤感无奈的春日词：《山亭柳·赠歌者》

13、蒋勋称晏殊为“北宋词感悟的起点”，尽管荣华富贵一生，没有悲慨奋发的内容，也没有激言烈响的气势，写的是对自然景色节物的敏锐而纤细的感受，可这多情善感的诗心，同样令人心动，令人回味无穷——

14、下阕:中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平(平韵)，中平中仄仄平平(平韵)。

15、这首宋词的题目是《清平乐·春来秋去》，是晏殊非常著名的一首宋词作品，和他以往的那些婉约词并没有太大的区别。尤其是这首宋词当中，上片的最后一句“光景千留不住”，美好的时光、美丽的人生，总是留不住；千留万留还是会从指缝中溜走。

16、绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。

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18、红笺小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。

19、过片由抒情过渡到写景。“斜阳”句点明时间、地点和人物活动，红日偏西，斜晖照着正在楼头眺望的孤独人影，景象已十分凄清，而远处的山峰又遮蔽着愁人的视线，隔断了离人的音信，更加令人惆怅难遣。“遥山恰对帘钩”句，从象征意义上看，又有两情相对而遥相阻隔的意味。倚楼远眺本是为了抒忧，如今反倒平添一段愁思，从抒情手法来看，又多了一层转折。

20、“不如怜取眼前人”成为传诵至今的名句，这是天地间劝人珍惜当下的言语中最感人肺腑的一句了。

四、晏殊宋词书法

1、中国文学传统素有“诗穷而后工”之说，是说生活上所遭遇的挫伤忧患，常可以使诗人词人受到感发刺激，因而写出深挚动人的诗篇。

2、赏析：此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。整首词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，有着迷人的艺术魅力。作者抒发人生感慨时成功地使用了夸张手法，更增添了词的艺术感染力。

3、这首宋词的题目是《浣溪沙·一向年光有限身》，是北宋晏殊非常出彩的一首作品。尤其是这首宋词的最后七个字，“不如怜取眼前人”，虽然词人的本意所表达出的是要及时行乐的主题，好好珍惜当前所遇到的人，但是放置于我们的人生经历当中可以看得出，这句宋词有更为深刻的内涵。

4、《浣溪沙》体裁属于宋词的豪放派。宋词分为豪放派和婉约派：豪放派代表有陆游、辛弃疾、苏轼词、晏殊等；婉约派代表有李清照、柳永等。宋词是宋代盛行的一种中国文学体裁，宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之标志宋代文学的最高成就。宋词句子有长有短，便于歌唱。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。据《旧唐书》上记载：“自开元以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的明珠，在古代中国文学的阆苑里，宋词是一座芬芳绚丽的园圃。宋词以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛，后有同名书籍《宋词》。

5、彩笺：借指诗笺或书信。

6、斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。

7、寓意：借其他事物寄托本意。以凄凉的景象作渲染，写出情人之间的思念之情和无处诉说的怅然。有一种说法认为诗人借相思之情来抒发求得贤士的渴望。

8、池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。

9、于是词人从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事。

10、人面不知何处：化用唐崔护《题都城南庄》诗：人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

11、绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。

12、的确，作为安享尊荣而又崇文尚雅的“太平宰相”，以歌侑酒，是作者习于问津、也乐于问津的娱情遣兴方式之一。但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和“今年”一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。

13、晏殊幼得“神童”之名，十四岁得宋真宗嘉赏，后官至宰相，有“宰相词人”“富贵词人”之称。对范仲淹、王安石、欧阳修这些后来名闻天下的后辈，“伯乐”晏殊都有栽培举荐之恩。

14、结尾两句化用崔护《题都城南庄》诗句：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”之意，略加变化，给人以有余不尽之感。绿水，或曾映照过如花的人面，如今，流水依然在眼，而人面不知何处，唯有相思之情，跟随流水，悠悠东去而已。

15、‘梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风’

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17、赏析：吴处厚《青箱杂记》卷五记载：

18、晏殊，字同叔，江西抚州临川人。生于宋太宗淳化二年(991年)，十四岁以神童入试，赐同进士出身。晏几道是晏殊的儿子。

19、有些人离开就是离开了，

20、译文：小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草覆盖，绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。

五、宋朝晏殊的词

1、楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。无情不似多情苦。一寸还成千万缕。

2、红笺小字，说尽平生意。

3、楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

4、译文：听着一曲诗词喝着一杯美酒。想起去年同样的季节还是这种楼台和亭子。天边西下的夕阳什么时候才又转回这里？花儿总要凋落是让人无可奈何的事。那翩翩归来的燕子好生眼熟的像旧时的相识。在弥漫花香的园中小路上，我独自地走来走去。

5、上阕:中仄中平中仄平(平韵)，中平中仄仄平平(平韵)，中平中仄仄平平(平韵)。

6、须知一盏花前酒。占得韶光。

7、紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

8、对去年一次欢聚的回忆,想到时光的流逝,但愿美好希望重现等.(2分)委婉含蓄地抒写了伤别怀旧之情.(2分)(解析)本题考查学生揣摩人物内心活动的能力。根据词中“去年”“旧亭台”“几时回”等词语来揣摩人物的所思所想即可。本题考查学生体会作者思想感情的能力。根据整首词的内容以及“无可奈何”“似曾相识”等来体会情感即可。

9、朱帘半下香销印。二月东风催柳信。

10、斜阳里我独自一人倚着西楼，眺望远方。远方的群山恰好正对窗上帘钩。从前的那个人不知道如今在哪里？唯有碧波绿水依旧向东方流去。

11、起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境。从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的，似乎主人公十分醉心于宴饮涵咏之乐。

12、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

13、婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词，却又某些方面超越了婉约词。起句“槛菊愁烟兰泣露”，写秋晓庭圃中的景物。

14、译文：在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。

15、一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

16、一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。出自宋·晏殊《浣溪沙》词。

17、浣溪沙·玉碗冰寒滴露华

18、渔家傲：又名渔歌子、渔父词，至晏殊此词为正体，词牌名“渔家傲”源于这首词。

19、劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。

20、诉衷情·青梅煮酒斗时新

六、晏殊宋词

1、高楼骋望，不见所思，因而想到音书寄远：“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”彩笺，这里指题诗的诗笺；尺素，指书信。两句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈愿望与音书无寄的可悲现实对照起来写，更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，词也就这渺茫无着落的怅惘中结束。

2、晏殊说：莫为离别伤神，流连于痛苦是没有益处的，不如对酒当歌，及时行乐，聊以慰藉有限的生命。

3、重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋。

4、“晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。尝览李庆孙《富贵曲》云：

5、之类是也。故公自以此句语人曰：

6、无情的人哪懂得多情人的苦楚，一寸相思化成愁绪千万缕。天涯海角再远也有穷尽，可是那思念啊，却永远没有尽头。

7、到晏殊这儿，他褪去了花间派的脂粉气，开创了北宋婉约词风，以词集《珠玉词》传世，以其“珠圆玉润的品质”，与其子晏几道并称“二晏”，又与欧阳修并称“晏欧”。

8、但是这都是自然界万物本来应有的现象，我们如此伤怀，是因为倾注了我们自己的情绪。人生短暂，何苦如此伤悲？想起远方的那些事情，想起曾经的那些经历，为何我们不能够在宴席上及时行乐，好好的珍惜眼前的人，活在当下呢？

9、即便被贬降谪，他也仍是掌握一州军政大权的封疆大吏，比起苏东坡，日子那可真是优渥太多了。