一、晏殊词作内容

1、风月无异，人貌却老于前岁。青春短暂，人生恍然如梦。但词人认为人生最宝贵、最重要的，是把握今天和当下，把握在座嘉宾的友谊，把握杯中的桂花酒，把握"终夕"的欢乐，这样才能驱散他与生俱来的闲愁和淡淡哀伤。

2、下片和上片的基本结构也是一致的。“满目山河空念远”登高望远想念曾经的亲朋好友；“落花风雨更伤春”则是看到春风吹落残花，伤春之情溢于心间。这样的愁绪，这样的烦恼无处排解，何必劳苦心神再去思念？

3、而采桑女出场前，先传来的是她的巧笑声。此时她还在采桑径里，与东邻女伴说笑道："怪不得昨晚我做了一个美梦，原来是预示了今天斗草的胜利呀。"简短的对话，刻画了采桑女天真活泼的情态。直到"笑从双脸生"，两个满面笑容的采桑女才走到了台前。

4、巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。

5、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

6、若有知音见采，不辞遍唱阳春。

7、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。

8、秋风微微吹拂，梧桐树叶一片片坠落。初次品尝美酒容易醉，在窗户前的枕上酣然睡去。

9、燕子飞回来的时候正是春社之日，梨花落后又迎来了清明时节。池塘中点缀着三四点碧苔，枝叶下黄鹂偶尔婉转地歌唱。白日越来越长，柳絮轻飞。

10、红笺小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。

11、到晏殊这儿，他褪去了花间派的脂粉气，开创了北宋婉约词风，以词集《珠玉词》传世，以其“珠圆玉润的品质”，与其子晏几道并称“二晏”，又与欧阳修并称“晏欧”。

12、首句写室内特定的景物——玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。古时富贵人家，严冬时把冰块收藏地窖中，夏天取用，以消暑气。一“寒”字正反衬出室中的热。接着，作者笔触写到室中人的身上：她粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。三句设喻。用意用语均似“花间”。“粉融”，谓脂粉与汗水融和。不点出“汗”字，正是作者高明之处。“香雪”借喻女子肌肤的芳洁，虽亦古诗词中常用之语，但本词中却有特殊的意义，它跟“冰寒”句配合，盛夏中得清凉之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，衬托“妆面”之红，写夏日黄昏女子妆罢的情景，真如一幅优美的彩照。

13、燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。

14、湖州味道⑬|湖州味道⑭|湖州味道⑮

15、碧水悠悠，天际渺渺。人这一生，不可能一直都是青春年少。所以不要吝惜开怀醉饮放声大笑。要知道，人间万事万物是没有终了的。

16、释义：帘幕在微风的吹拂下，款款摆动，燕子轻语呢喃，像是交流着情话。酒醉醒来，柳絮随风纷飞凌乱。整整一个春天，心里所想的情人至今仍未见。长满青苔的庭院，连晚开的花儿都凋落殆尽了。

17、霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。莫将琼萼等闲分，留赠意中人。

18、梨叶初红蝉韵歇，银汉风高，玉管声凄切。

19、斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。

20、五岁孩童的诗，才思再敏捷，也难免稍显稚拙。恰是这份稚拙，配上诗中所流露出的干云豪气和雄心壮志，愈发衬得小晏殊的心性十分难得，胸有丘壑又见事甚明，玲珑透彻。人说“三岁看长”，晏殊日后的处事通达，在此时已可见一斑。

二、晏殊词作名篇

1、写下这两句经典的，便是婉约派代表词人晏殊。在雪融草青时，读他，致意这袭流传千年的情思与风格。

2、采：选择，接纳。《阳春》：即《阳春曲》，一种属于“阳春白雪”的高雅歌曲。

3、晏殊十四岁时就因才华洋溢而被朝廷赐为进士。之后到秘书省做正字，北宋仁宗即位之后，升官做了集贤殿学士，仁宗至和二年，六十五岁时过世。性刚简，自奉清俭。能荐拔人才，如范仲淹、欧阳修均出其门下。晏殊诗词富闲雅而有情思，他的词句主要有这几个特点：感时伤别，春秋各异 。晏殊词就题材内容来说， 未脱传统婉约词樊篱，即伤春悲秋、相思别离。但相同的题材，晏殊 表现出了对春景和秋景的不同偏好。其次，晏殊词 具有文士气。晏殊词中的感慨多是中年人式的。内向的独省与外向的同乐 。这种差异主要表现在以词人自己为主人公的词作，和词中的主人公身上明显寄托了词人自己情感的作品上。

4、晏殊的词擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽，雍容典雅，珠圆玉润。代表作为《浣溪沙》，用清新自然的语言勾画出一片亭台香径的精致环境，表达了因花开花落、岁月流逝而产生的轻愁。另有《踏莎行》中“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”、《蝶恋花》中“昨夜西风凋碧树，独上西楼，望尽天涯路”等几句亦颇为有名。晏珠这种精美而清雅的词风，推动了宋词进一步文人化和典雅化。

5、浣溪沙(宋)晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

6、“唔……无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”夜幕低垂，疏影横斜，暗香浮动，同似有若无的笙歌交织成一片绮丽罗幕，轻盈盈地笼罩着整座花园，园内遍地落花便是这罗幕的幕脚，就这样掩盖在层层暮色之中，沉静中犹带着一丝鲜活的生机。倏忽之间，三两只归巢的燕自园内掠过，灵动敏捷，像一只手无声地拨开层层帘幕，露出了其后低声吟诗的男子。他一双眼追着归燕穿过花园，手中的酒犹有三分席间的余温，面容上却早已没了宴饮的欢愉，取而代之的，是看“花落去”却徒感“无可奈何”的惋惜；更是叹“独徘徊”于暮春“小园香径”的惆怅……

7、话说，在晏殊以敏捷才思得真宗赐同进士出身的两日后，真宗又举行了以诗赋策论为内容的第二场廷试。晏殊同在考察之列，哪曾想，晏殊当廷拒绝了真宗的考察。他面对着真宗和满朝官员，丝毫没有露怯，不卑不亢地说：“臣尝私习此赋，请试他题。”言简意赅，坦坦荡荡。

8、什么是他说的"富贵气象"呢？比如"新曲调丝管，新声更飐霓裳。博山炉暖泛浓香。"又比如"小槛朱阑回倚，千花浓露香。脆管清弦、欲奏新翻曲，依约林间坐夕阳。"穷人家岂有这样的景致？又哪会有闲情逸致去欣赏这样的景致呢？

9、此词纯用民歌形式，上下片均以“长相思”迭起，上片言只有相见才得终了相思之情；下片言由于不得相见，相思之情无处诉说，以浅情人不能理解自己的心情反衬自己一往而情深。词的上片，一气流出，情溢乎辞，不加修饰。

10、画鼓声中昏又晓，时光只解催人老。求得浅欢风日好，齐揭调，神仙一曲渔家傲。

11、《珠玉词》对生命的咏叹，并不只是停留在"人生短暂"上——

12、当歌对酒莫沈吟，人生有限情无限。

13、但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，而是还有令人欣慰的重现。

14、乾兴元年，年仅十二岁的仁宗继位，刘太后听政。宰相丁谓想独揽大权，朝中众官议论纷纷，束手无策。晏殊提出"垂帘听政"的建议，得到大臣们的支持。为此，迁右谏议大夫兼侍读学士。后因反对张耆升任密枢使，违反了刘太后的旨意，加之在玉清宫怒以朝饰撞折侍从的门牙，被御史弹劾。

15、《珠玉词》里有很多关于饮酒、及时行乐的词句，"若有一杯香桂酒，莫辞花下醉芳茵"，"劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数"，"门外落花随水逝，相看莫惜尊前醉"等等。表面看都是花前月下、饮酒享乐，但细品之下，似乎都潜伏着艰难的世事，和无法把控的人生。

16、细草愁烟，幽花怯露，凭阑总是销魂处。

17、浣溪沙·一曲新词酒一杯作者晏殊朝代北宋一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。上阕中“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境。从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的，似乎主人公十分醉心于宴饮涵咏之乐。作者边听边饮，这现境触发了对“去年”所经历类似境界的追忆：也是和“今年”一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。

18、楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。

19、全词通过一个歌者年老色衰遭遗弃的悲惨命运，道出封建社会千千万万被玩弄、遭遗弃的歌女艺妓的共同心声。

20、北宋前期词坛的上层文人，一般来说都是承袭南唐二主和冯延巳等人的词风，并无多少新的发展。这一时期的词作家有晏殊、欧阳修、张先、晏几道、柳永、苏轼等，而以柳永、苏轼成就较突出。晏殊词内容主要抒发歌乐宴饮以及惋惜时光流失的衰迟落寞之感，其词作闲雅而有情思，词风典雅清丽，语言工巧，音调和谐，较有艺术特色。其《浣溪沙一曲新词酒一杯》,《破阵子燕子来时新社》等,都是为人传诵的名篇。欧阳修词题材狭窄，多写女子体态风姿，男女恋情，离愁别绪，交游饮宴等，喜以俗语入词，清新自然，情意真挚缠绵，其《踏莎行》最能代表这种风格。

三、晏殊的词精选十首

1、释义：栏外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露好似默默饮泣。罗幕闲垂，空气微寒，一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。昨天夜里秋风劲吹，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我思念的人究竟在何处。

2、蜀锦：出自蜀地的名贵丝织品。负：辜负。

3、晏殊虽然一直处在朝堂权力的上层，甚至长时间处在权力核心，但他于政事上进取心却不强，相比于政事，可以说他对文学抱有更加浓厚的兴趣。

4、由此可见，晏殊的词更多的是抒发自己内心的真实情感，并且委婉含蓄。多表达伤春悲秋，相思别离的感慨，所以晏殊以他词作的风格论是属于婉约派的。值得注意的的是在晏殊的词中没有游山玩水或羁旅愁苦，也没有柳永式的纯粹个人的儿女情感的情感的抒发，而是在一定范围内隐约地表达，适可而止。晏殊也被奉为北宋婉约词宗师。

5、晏殊总是能把季节变化，与人生巧妙相联，在写冬天时也不例外。比如《秋蕊香》里，在"向晓雪花呈瑞"之时，他说"今朝有酒今朝醉。遮莫更长无睡。"《滴滴金》里，在"梅花漏泄春消息"之时，他说"不觉星霜鬓边白。念时光堪惜。"

6、金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。

7、此词写夏日黄昏丽人昼梦方醒、晚妆初罢、酒脸微醺的情状。全词婉转有致，犹如一幅别具韵味、浓墨重彩的油画。

8、品一品，是不是有点那个味了。他还写过一首《浣溪沙·小阁重帘有燕过》，这首词中处处都写闲情雅兴，暗中流露悲观感受，历来受到文人墨客的推崇。

9、晏殊(991—1055)，字同叔。北宋临川人(今属南昌进贤)人，北宋前期著名词人。晏殊历任要职，更兼提拔后进，如范仲淹、韩琦、欧阳修等，皆出其门。他以词著于文坛，尤擅小令，有《珠玉词》一百三十余首，风格含蓄婉丽，多表现诗酒生活和悠闲情致，颇受南唐冯延已的影响，与欧阳修并称“晏欧”。其代表作为《浣溪沙》、《蝶恋花》、《踏莎行》、《破阵子》、《鹊踏枝》等，其中《浣溪沙》中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”为千古传诵的名句。

10、杳杳(yǎoyǎo)：形容遥远渺茫。

11、细草愁烟，幽花怯露，凭阑总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。

12、蝶恋花·一霎秋风惊画扇

13、晏殊是北宋第一位大量作词的文人，将小令的创作推向成熟。他以《珠玉词》里的136首词作，影响着宋词沿清丽婉约这一方向发展。

14、一般来说，篇幅短小的令词不适合刻画人物形象，但晏殊却善于抓住人物身上的闪光点，能用短小的词展现出鲜活的生命——

15、《珠玉词》里，有很多词句对仗工整，语意精妙，比如：

16、接着自然而然便引出了上片的后两句：“长于春梦几多时？散似秋云无觅处”。这两句诗化用了白居易的《花非花》之诗句：“来如春梦几多时？去似朝云无觅处”，虽然句式相似，但是意思却不同。晏殊这里是对于人生的思考，他把美好事物和春梦相比较，把人的聚散与秋云相类比，内涵便更广，感慨也更深了。

17、比如我们之前品读晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”就读出了几分惊艳。晏殊贵为北宋宰相，难得有如此高的文学修养，实在是中国古典文学史上的一大幸事。

18、彩笺：借指诗笺或书信。

19、这首词写了一个歌女前后人生的对比，有白居易《琵琶行》的味道。年轻时，她凭借一身好技艺，"蜀锦缠头无数"，不仅有名气，还有可观的收入。可年老色衰后，却只有"残杯冷炙"相伴，知音难觅。忆往昔、思日后，止不住"当筵落泪"。

20、晏殊识拔欧阳修，对于宋代政坛、文坛而言，的确是一件意义深远的大事。他对欧阳修的师恩，即便后来二人因政见不同而分道扬镳亦未曾消弥，令欧阳修感怀颇深，在给晏殊的挽词中甚至写出了“解官制服门生礼，惭负君恩隔九重”之语。

四、晏殊词作的特点

1、其次，《珠玉词》的语言，自有一番"精益求精"——

2、《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》《木兰花·燕鸿过后莺归去》《木兰花·玉楼朱阁横金锁》《踏莎行·祖席离歌》《浣溪沙·一向年光有限身》《浣溪沙·一曲新词酒一杯》《破阵子·燕子来时新社》《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》《浣溪沙·小阁重帘有燕过》《撼庭秋·别来音信千里》《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》《采桑子·时光只解催人老》《踏莎行·细草愁烟》《清平乐·红笺小字》《踏莎行·碧海无波》《清平乐·金风细细》《踏莎行·小径红稀》《蝶恋花·帘幕风轻双语燕》

3、看到这里才明白，这首《浣溪沙》在内容上采用了倒叙的手法。晏殊酒醒之后，看着就剩下自己一个人了，他回味之前的聚会，感受独自一人的清冷。

4、虽然晏殊政治建树不多，但他久居高位又品性高洁，自然不会做出尸位素餐这样的事情，他为官期间还是做了不少可圈可点之事的，其中，最为史书所津津乐道的是他的知人善任以及他一手引领了北宋教育史上著名的“庆历兴学”。

5、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。

6、湖州味道㉞|湖州味道㉟|湖州味道㊱

7、欧阳修之外，晏殊一生还提拔举荐了很多贤能之臣，如范仲淹、韩琦、富弼、宋祁、杨察、李道辅、王安石等，皆为一世名臣。

8、尊中绿醑意中人，花朝月夜长相见。

9、高遏行云：《列子·汤问》说古有歌者秦青“抚节悲歌，声振林木，响遏行云”。遏，止。

10、然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。此句中正包蕴着一种景物依旧而人事全非的怀旧之感。在这种怀旧之感中又糅合着深婉的伤今之情。这样，作者纵然襟怀冲澹，有些微微的伤感。

11、百尺朱楼闲倚遍，薄雨浓云，抵死遮人面。

12、道出这“第一境”的大词人，正是晏殊。

13、人貌老于前岁，风月宛然无异。座有嘉宾尊有桂，莫辞终夕醉。

14、注释)：槛：栏杆。罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。朱户：犹言朱门，指大户人家。尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗》“客从远方来遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。

15、常言道：“伴君如伴虎”，晏殊历经真宗、仁宗两朝，圣宠优渥，经久不衰，这又是怎么做到的？最了解一个人的，往往是他的对手。对于晏殊圣恩不衰的缘由，他的门徒兼政场对手欧阳修是这么说的：“富贵悠游五十年，始终明哲保身全。”明哲保身，即不偏不倚，力行中庸之道。

16、蝶恋花·帘幕风轻双语燕

17、晏殊以词著称于文坛。《珠玉词》是他的词集，存词136首，几乎都是小令。他的词，吸收了南唐冯延巳的清丽典雅，开创北宋婉约词风，被称为"北宋倚声家之初祖"。

18、原文:槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处.望尽天涯路

19、三月暖风，开却好花无限了。当年丛下落纷纷。最愁人。

20、晏殊小词一向并无标题，这首词以《赠歌者》题名是一种例外。

五、晏殊词的创作特色及其在词史上的地位

1、我有心期，把酒攀条惜绛蕤。

2、一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。

3、揭调：高歌，放声歌唱。

4、待晏殊离世，自仁宗至百官，再到学子百姓，无不遗憾叹惋。然斯人虽逝，文气长存，时至今日，我们仍能从诗山词海间窥其赤诚，感其清雅，触其情思，恰似一抹奇香，袅娜升腾，余味绵长……

5、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

6、于是他被调离汴梁，外放出京。他马上就要到花甲之年了，也许没有机会再返回京城。从人生的高峰跌落下去，这样的日子怎么不让人发愁呢！

7、湖州味道㉛|湖州味道㉜|湖州味道㉝

8、沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯。风不定，人初静，明日落红应满径。

9、"无可奈何花落去，似曾相识燕归来。"

10、无情的人哪懂得多情人的苦楚，一寸相思化成愁绪千万缕。天涯海角再远也有穷尽，可是那思念啊，却永远没有尽头。

11、紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

12、蒋勋称晏殊为“北宋词感悟的起点”，尽管荣华富贵一生，没有悲慨奋发的内容，也没有激言烈响的气势，写的是对自然景色节物的敏锐而纤细的感受，可这多情善感的诗心，同样令人心动，令人回味无穷——

13、晏殊从小聪明好学，五岁就能创作，故有"神童"之称。景德元年，江南按抚张知白听说这件事，将他以神童的身份推荐给朝廷。次年，十四岁的晏殊和来自各地的数千名考生同时入殿参加考试，晏殊的神色毫不胆慑，用笔很快完成了答卷。受到真宗的嘉赏，赐进士出身。宰相寇准说道："晏殊是外地人。"皇帝回答道："张九龄难道不是外地人吗?"过了两天，又要进行诗、赋、论的考试，晏殊上奏说道："我曾经做过这些题，请圣上用别的题来测试我。"他的真诚与才华更受到真宗的赞赏，授其秘书省正事，留秘阁读书深造。他学习勤奋，交友持重，深得直使馆陈彭年的器重。三年，召试中书，任太常寺奉礼郎。

14、晏殊以“童子举”入仕，并未按照寻常读书人入仕的路子经历童子试、乡试、会试一路考到殿试，而是直接越级参加了殿试，一试得中，得真宗赐同进士出身，位列二甲，又在第二场殿试后除秘书省正字，留秘书阁深造。可以说，他的仕途从一开始就赢在了起跑线上。

15、张子野郎中，以乐章擅名一时。宋子京尚书奇其才，遣将命者谓曰：“尚书欲见‘云破月来花弄影’郎中乎？”子野屏后呼曰：“得非‘红杏枝头春意闹’尚书耶？”遂出，置酒尽欢。盖二人所举，皆警策也。

16、上片首句便写春光的易逝、禽鸟的节侯：燕子在春天从南方而来，鸿雁在春天向北方飞去，黄莺在春天鸣叫不停，这些鸟类按照季节的规律，该来的来了，该去的也去了，春光也随着它们来了又走了。而这里仔细想来，似乎“莺燕”也可以用来喻人，春光正如美人，美好的青春一如美好的爱情，终将会逝去，怎能不使人感慨万千？接着一句“细算浮生千万绪”，从客观事物转到了主观感受上，正如人生犹如浮在水面的上浮萍，千头万绪，让人难以捉摸。

17、晏殊也常在词作中表达对人生的体悟，对生命的忧思，并赋予其理性的考量，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”(《浣溪沙》)成就了晏殊词“情中有思”的韵志，也是最能代表他词风的名句。去年今日，亭台楼阁依旧，却已是岁月匆匆，物是人非，秋去冬来，花谢花开，终有轮回，可是人生却无法往复，那檐下飞燕似曾相识，却不是去年那只。在伤春怀人的感情基调中，蕴含着对个体生命的无限眷恋，对人世无常的深沉思索。

18、蝶恋花(晏殊)玉碗冰寒消暑气。碧簟纱厨，向午朦胧睡。莺舌惺松如会意。无端画扇惊飞起。雨後初凉生水际。人面荷花，的的遥相似。眼看红芳犹抱蕊。丛中已结新莲子。

19、日高深院静无人，时时海燕双飞去。

20、庆历二年，晏殊官拜宰相，晏殊因病请求回京城治病。病好以后，请求再出京任职。皇上特意把他留下来，让他为自己讲经释义，让他五天到自己这里来一次，按宰相的规格对待他。过了一年，晏殊的病情加重了，皇上想前去看他。晏殊知道后就立刻派人捎信给皇上，信中说："我老了，又重病在身，不能做事了，不值得被陛下您担心。"不久他就去世了。皇上虽然亲自前去哀悼，但仍因没能在他卧病时来看望他而感到遗憾，特地第二天没有上朝。赠给晏殊司空兼侍中的官爵，赐谥号为"元献"，在碑文的首款篆写了"旧学之碑"四个字。

六、晏殊词作内容

1、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

2、“数年来往咸京道，残杯冷炙漫消魂”，是失意后凄凉冷落境遇的写照。从词里的“西秦”、“咸京道”地点上看，当是晏殊被贬知永兴时，慨叹自己的不平境遇而作的。可见作者这首词确有“借他人酒杯浇自己块垒”之寓意。这首词的整个口吻都寄托着感慨。“残杯冷炙”语本杜甫《赠韦左丞》诗：“骑驴十三载，旅食京华春。残怀与冷炙，到处潜悲辛”，此处写歌女境遇如此可悲，令人“消魂”。

3、晏殊，北宋词人。字同叔，抚州临川(今属江西)人。景德中赐同进士出身。庆历中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼淑密使。谥元献。其词擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽，颇受南唐冯延已的影响。《浣溪沙》中“无可奉告花落去，似曾相似燕归来”二句传诵颇广。原有集已散佚，仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。又编有类书《类要》，今存残本。

4、春去秋来，往事知何处？燕子归飞兰泣露，光景千留不住。——《清平乐》

5、《珠玉词》江苏凤凰文艺出版社

6、北宋太宗淳化二年，晏殊降生于江南西路抚州临川县。据传，晏殊尚未出生时，其父晏固便被大师告知有上界真人即将投生到晏家。等到晏殊降生的时候，有一只白鹤停留于晏家屋舍顶上，久久不去。之后，伴随着一声惊雷，晏殊便在父母的期盼下降生了。

7、他的词语言清丽，声调和谐，如其闲雅之情调、旷达之怀抱，及其写富贵而不鄙俗、写艳情而不纤佻，写景重其精神，赋于自然物以生命，能将理性之思致，融入抒情之叙写中，在伤春怨别之情绪内，表现出一种理性之反省及操持，在柔情锐感之中，透露出一种圆融旷达之理性的观照，形成了自己的特色。晏殊的文章，内容丰富，词藻华丽，他能写各类文章，尤其善于写诗，有闲雅的意趣和多情的思绪，晚年仍专心孜孜地学习，不知疲倦。《宋史》中说他"文章赡丽，应用不穷，尤工诗，闲雅有情思"。

8、词又名长短句，顾名思义，词在外在形式上不同于每一句字数都相等的律诗，句子或长或短。这种外在形式的变化使词突破了对仗的束缚。词伴随燕乐而兴，配合音乐填入的词拥有了多姿多彩的节奏，每一个句子都可以单独成为片段，使之在表现时获得了极大的自由。词的另一个别名“诗余”昭示了词与诗的关系，早先贴近民间的乐府之中有长短句，中唐诸多诗人在白居易发起“新乐府运动”后更是积极汲取民间养分。丰富细腻的描摹与活力畅达的口语是词在诞生时区别于诗的两大重要特征。唐代文人中，张志和是最早填词并有较大影响的词人，他寓居湖州期间创作《渔父词》，又名《渔歌子》，源于吴地吴歌中的渔歌，描写季节景物，鲜明生动，为早期文人词中著名之作。

9、那翩翩归来的燕子就像是去年曾此处安巢的旧时相识。这一句应上“几时回”。花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛，意境非常深刻，带有美好事物的象征意味。惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：

10、斜阳下独自倚在西楼上，远山正对着帘钩。如桃花般的人不知道去哪里了，只有碧绿的江水依旧在向东流去。

11、不论这个故事是否真实，我想，晏殊那种对语言精益求精的追求是真实的，如果不能对得精妙、不能对得音韵和谐，则宁缺毋滥。

12、首先，我们来看这首词上下片均有的“长相思”迭句。它意味着这首词是用民歌形式，来抒发晏几道的痴情。并且迭句的运用，能起到回旋跌宕的艺术效果，以及有助于加强词作的抒情效果。譬如，李清照的代表作《如梦令》中便有“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”的“争渡”连迭。可见这里晏几道感情色彩的强烈。

13、在《珠玉词》中，这是一首清新活泼的作品，具有淳朴的乡间泥土气息。上阕写自然景物。“燕子”、“梨花”、“碧苔”、“黄鹏”、“飞絮”，众多意象秀美明丽，足见春色之娇人。下阕写人物。“巧笑”已闻其声，见其容；“逢迎”更察其色，观其形。“疑怪”两句通过观察者心理活动，用虚笔再现“女伴”的生活细节，将村姑的天真可爱一笔点到，与上阕生气盎然的春光形成十分和谐的画面美与情韵美。“笑从双脸生”一句特写，收束全篇。

14、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

15、简而言之，就是晏殊的词，哪怕因儿女之情而发，也特别耐咂摸，特别容易读出词外之意。

16、在采桑的小路上巧遇东邻的女伴，她迎面走来满脸笑靥。正疑惑她是不是昨天夜里做了个好梦，原来是今天斗草取得了胜利。双颊上不禁露出了发自内心的笑意。

17、绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。

18、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

19、偶学念奴声调，有时高遏行云。

20、晏殊听到燕子飞过，他就穿过帷帘看楼阁外面的景色。花瓣零落，红衰翠减，原来春夏交替之际，夜晚依然清凉。花儿耐不住气温的变化，花瓣就纷纷落到了庭院中。

1、在湖州府郡圃中。熙宁中，知州事李常作《六客词》。元佑中，知州事张询复为六客之集，作《六客词》，序曰：昔李公择为此郡，张子野、刘孝叔在焉，而杨元素、苏子瞻、陈令举过之，会于碧澜堂。子野作《六客词》传于四方。今仆守是郡，子瞻与曹子方、刘景文、苏伯固、张秉道来过，与仆为六。而向之六客，独子瞻在，复继前作。子野为《前六客词》，子瞻为《后六客词》，与赓和篇并刻墨妙亭。后人歆艳，遂以名堂。

2、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。

3、晏几道的争辩，让蒲传正无话可说。但如果联系《玉楼春》全篇，尤其是结尾"相思无尽处"一句，似乎蒲传正的理解更为恰当。

4、/临川文化，当代表达/

5、晚唐五代之间，词成为文坛闪耀的新星。后蜀赵崇祚所编《花间集》是中国第一部文人词选集，以温庭筠、韦庄等人为代表的作家，写下了诸如“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”、“垆边人似月，皓腕凝霜雪”等名句，对女性进行了幽深新颖、凝静描摹特写，奠定了词在初创时期秾艳的审美趣味。后唐二主、冯延巳则用词表现了男性主体的抒情声音，并以作者自身的故事性加强了词的感染力。流传后世的冯延巳词作常常与欧阳修、晏殊等人的作品混淆，可见北宋初期的词创作对晚唐五代余风的继承延续。

6、湖州味道㊸|湖州味道㊹|湖州味道㊺

7、接着的"池上碧苔""叶底黄鹂""日长飞絮"，进一步描绘了清明时节的风光，为后面的人物出场铺垫了一个清新静谧的背景画面。

8、晏殊父子词风婉约清丽，源于“花间鼻祖”温庭筠，却受南唐冯延巳影响颇深，过滤了“花间词派”的轻佻艳冶，多书写诗酒生活和悠闲情致。于淡淡的忧愁中透露出雍容和缓的思绪，营造出温润秀洁的意境。《蝶恋花》中“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。”一联把秋风萧瑟，高楼独望却望眼欲穿的愁苦之情表现得深婉而蕴藉，想与你送去思念的信笺，却也不知该寄往何方，其孤独苦闷之形象跃然纸上，王国维《人间词话》将“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”一句比作古今成大事业、大学问者必经之第一境界，以其孤寂愁苦之态比求学伊始的迷茫困顿也算相得益彰。

9、在百尺高楼之上，将所有的栏杆倚遍，但那细雨和浓云，总是将视线遮拦。还不知道情人早晚归来的确切消息，只能望着斜阳映照水流，流向远方。

10、“衷肠事，托何人？”歌者因为封建社会女子没有独立的地位，盼望能找一个可以终生相托的人，盼望找到一个足以托身的所，可以安身立命，终生为之奉献而不改变。“衷肠事”，是指内心的事，这里是指终生相托的大事。

11、小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。

12、小阁重帘有燕过。晚花红片落庭莎。曲阑干影入凉波。

13、传正曰："岂不谓其所欢乎？"

14、在交通极不发达的古代社会，每一次离别都意味着再见遥遥无期，或者此生再难相见。晏殊一生，多次外放为官，他到过很多地方，也不断品尝离别相思的伤痛。个中滋味，都记录在了《珠玉词》里——

15、第一句"燕子来时新社，梨花落后清明"，点明了时节。"新社"是古代祭祀土地神的日子，时间在立春后、清明前。此时，闺中妇女盛行斗草、踏青。斗草，就是找些奇花异草来，互报花草的名字，以新奇或品种多者为胜。

16、因此，作者激动地呐喊出了最后两句：“劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数”。意思是，劝大家趁着花尚好，人尚在，一定要在花间痛饮寻乐，千万别做一个醒人！这或许是作者受到极大打击的反应，是对于美好事物逝去的痛心。当然，如果联系到晏殊的这次罢相来看，或许真的是别有寄托吧！那么在这里，只宜烂醉不能独醒，便是一种愤慨之声了吧！

17、除诗词创作外，张先还从事绘画，虽然无论是历史流传还是文献记载，仅《十咏图》一幅，但《十咏图》在中国古代绘画史上拥有独特的地位，充分流露出了宋人在临摹有限空间时展现的理趣哲思。张先将他的父亲张维所写的十首诗《太守马太爱会六老于南园》《庭鹤》《玉蝴蝶花》《孤帆》《宿清江小舍》《归燕》《闻砧》《宿后陈庄偶书》《送丁秀才赴举》《贫女》，有机地组合在只有一个视觉点为中心的画面汇总。如果抽掉画中的题诗，它仍然是一幅完整的山水画。有了题诗，则使自然风景的内容更加充实，而且增加了文学的可读性。张先采取这一手法，初衷是为了保存他父亲的文献，以传示子孙用作永久纪念，但在绘画艺术史上，却是一种富有创造性的独特的表现形式。

18、木兰花晏殊燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时？散似秋云无觅处。闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。

19、晏殊任地方官时，极重视书院的发展。他大力扶持应天府书院，力邀范仲淹到书院讲学，培养了大批人才。该书院(又称“睢阳书院”)与白鹿洞、石鼓、岳麓合称宋初四大书院。自五代以来，学校屡遭禁废，直到此时，才由晏殊开创大办教育之先河。

20、小小阁楼，重重帘幕，有燕子匆匆飞过；晚开的红花，不断向庭院的草地上落去；曲折的栏杆，倒映进池水的凉波。词人默默体会着入夏后周围景物的细微变化，仿佛全身心融入到了大自然里。这时，绿树丛中吹来的"好风"，驱散了盛夏的暑气，从肌肤一直渗透到内心；稀疏的雨滴打在荷叶上，发出悦耳的声响。这一切，多么美妙、恬静，但酒醒人散后，丝丝闲愁仍旧萦绕心头。因为越是看到大自然的美好，越会感到时光和生命的可贵；越是可贵，就越害怕失去。

1、紫薇花和朱槿花已经凋残，夕阳照耀在栏杆上。双燕要南归的时节，昨夜银屏已经微寒。

2、这首宋词的题目是《浣溪沙·一向年光有限身》，是晏殊在一次宴会上的即兴之作。这一首宋词当中，最引人注目的当属最后一句，“不如怜取眼前人”。对于时光流逝的感悟，对于故人离去的离愁别恨，对于花朵凋落的伤感，都不必太在意。

3、“花柳上，斗尖新。偶学念奴声调，有时高遏行云”，仍然是歌女十分自负的口气。“花柳上，斗尖新”之“花柳”代指一切歌舞艺术才能技巧。“斗”，仍是竞赛之意。“尖”，是高处，是过人之处。“新”，不是陈陈相因的旧套。合起来，这是歌女说自己多种艺术才能上敢和大家竞赛，并且比别人高超，新颖独创，绝不流俗。