一、形容晏殊的诗句

1、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

2、今年春天也是冷的，一个人坐着读书码字，忽然对于晏同叔的《浣溪沙》有了格外深的理解了。只是今年太冷，而所住之地逼仄，香径徘徊是不可得了。

3、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

4、“花落去”与“燕归来”，本来是自然界再平常不过的事了，但是词人加上了“无可奈何”和“似曾相识”以后，便把这极其普通的自然现象纳入到人生有限而时间永恒这一哲理中来了，表现出一种脱俗旷达的怀抱与含蓄内敛的情调。

5、忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。客中无伴怕群行。

6、晏殊的词尽管存有后人的很少，可是都十分经典，例如知名的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》，在其中“无可奈何花落去，机缘巧合燕归来”这2句此被别人传扬了数千年。此外也有《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》，在其中的“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”也是被文坛巨匠王国维变成人生道路取得成功的第一人生境界。晏殊除开自身博学多才外，还教出了一大堆春风得意的徒弟，王安石、王安石、欧阳修、韩琦、富弼等都源于他的门内，他的这种徒弟无一不是北宋时期的大文学家、每个全是官至丞相的朝中大臣。晏殊往往有着这般高的造就，当然和他学习的态度、为人处世的心态是离不开的。

7、闻琴解佩神仙侣。挽断罗衣留不住。

8、紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

9、一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。出自宋·晏殊《浣溪沙》词。

10、宴席结束，宾客们都陆续离开，词人独自在园中的小道上徘徊，莫名的闲愁就像涟漪一样在心中层层泛起，让词人久久不能平静。

11、词人由燕子双飞引出“银屏昨夜微寒”，进一步加深了词人独居时的寂寥，于是他又回忆起昨晚醉酒的情形来，他细想之后才知道，原来昨夜酒醉后是一个人在独宿，这时，一种寂寥的心绪涌上心头，词人的闲愁也就溢于言表了。

12、译文：清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道思念的人在何处。

13、‘穷儿家有这景致也无？’”

14、存世有《珠玉词》、《晏元献遗文》、

15、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

16、红树蝉声满夕阳，白头相送倍相伤。

17、赏析：此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。整首词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，有着迷人的艺术魅力。作者抒发人生感慨时成功地使用了夸张手法，更增添了词的艺术感染力。天涯地角，茫茫宇宙，终有穷尽的时候。只有对你的相思，却是永远没有断绝的一天。

18、绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。

19、栅栏内的菊花笼罩着惨淡的晓雾，兰花上露珠晶莹，像是哭泣的泪珠。罗幕微寒，燕子双双飞去。明月不理解离别的苦恨，斜斜的月光直到破晓时分还照耀着朱户。

20、新新无停机，拟议已非是。

二、晏殊诗词名句

1、送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。

2、杨柳依依，芳草遍地，在离别的长亭古道上，年少的人轻易就抛下我离去。楼头的五更钟声惊扰了我的残梦，花底离情就像三月的春雨淅淅沥沥。

3、一向：向通“晌”，这里指时间短暂。

4、董卿的《朗读者》精华55句，只读一遍，获益终生

5、何人对幽景，苒苒败沙并。

6、燕子飞回来的时候正是春社之日，梨花落后又迎来了清明时节。池塘中点缀着三四点碧苔，枝叶下黄鹂偶尔婉转地歌唱。白日越来越长，柳絮轻飞。

7、长于春梦几多时，散似秋云无觅处。

8、夕阳无限好，只是近黄昏。从古至今夕阳一直是文人墨客抒情的载体，通过夕阳寄托诗人无限遐想，今天我们来盘点古人描写夕阳的诗词，希望大家喜欢……

9、百丈岗头路，沧凉步夕阳。

10、西南月上浮云散，轩槛凉生。莲芰香清。水面风来酒面醒。

11、城里，多少人追逐功名利禄。若有一杯芳香的桂酒，不要管会不会醉倒在花丛下草地上，且珍惜这美好春光吧。

12、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，作家蒋勋称，这是北宋词里面最美的句子。“一直到今天，过了一千多年，每次读到这两句的时候我还是会被震撼。”“你会觉得自己永远活在‘无可奈何’和‘似曾相识’之间。”

13、墙外万株人绝迹，夕阳惟照欲栖乌。

14、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

15、“紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干”，这两句是词人酒醒之后看到的庭院中的景象，属于视觉描写，他醒来之后，已是日暮时分，只见庭院中的朱槿花和紫薇花正片片飘落。

16、嗜眠为至乐，省事是奇方。

17、但是晏殊在表达这种空幻感的时候，很明显没有“丧”的感觉。

18、赏析：吴处厚《青箱杂记》卷五记载：

19、闺中少女，也“放”了“假”，正所谓“问知社日停针线”，连女红也是可以放下的，呼姊唤妹，门外游玩。词篇开头一句，其精神全在于此。“笑从双脸生”五字，再难另找一句更好的写少女笑吟吟的句子来替换。

20、这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。

三、晏殊的一句诗

1、全词语言圆转流丽，含蓄蕴藉，寓理于景，凄婉隽丽的意境，给人以美的享受。

2、一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

3、蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露

4、为天然奇偶句，此句工巧而浑成、流利而含蓄，声韵和谐，寓意深婉，缠绵哀感，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，宛如天成，也是这首词出名的原因。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。

5、云渺渺，水茫茫，征人归路许多长。

6、晏几道：天与多情，不与长相守。分飞后，泪痕和酒，占了双罗袖。

7、千古绝句——最美古诗句！

8、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，暮春时节，繁花即将落尽，是季节更替、时光流逝的自然现象，词人虽然触景伤情，但这也是无可奈何的事。燕子秋去春归，又飞回到往年筑的巢中。

9、于谦：书卷多情似故人，晨昏忧乐每相亲。

10、渔家傲：又名渔歌子、渔父词，至晏殊此词为正体，词牌名“渔家傲”源于这首词。

11、春日里，遇见最凄美的春愁诗词

12、燕鸿过后莺归去。细算浮生千万绪。

13、绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。

14、远色连高树，回光射逈楼。

15、若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，

16、词中无意间描写的现象，往往含有有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。

17、此词突出反映了晏殊词的闲雅风格和富贵气象。作者以精细的笔触，描写细细的秋风、衰残的紫薇、木槿、斜阳照耀下的庭院等意象，通过主人公精致的小轩窗下目睹双燕归去、感到银屏微寒这一情景，营造了一种冷清索寞的意境，这一意境中抒发了词人淡淡的忧伤。这首词的特点是风调闲雅，气象华贵，二者本有些矛盾，但词人却把它统一起来，形成表现自己个性的特殊风格。晏殊以相位之尊，间为小歌词，得花间遗韵。

18、你说的这两个人，一个曾经贵为一国之主，另一个曾长期担任丞相要职。生活优裕，感情生活丰富，这些都是当然。加之古人头脑中长期灌输有“登高必赋”一类观念，因此，一旦登楼，必然百感交集，吊古伤今之情油然而生，岂止蝶恋花相见欢屡见楼字楼意，其他词章诗句同样多不胜举，当不足为奇也。

19、粉面啼红腰束素，当年拾翠曾相遇，密意深情谁与诉，空怨慕，西池夜夜风兼露。

20、吉水县酬夏侯秀才见寄

四、形容晏殊的诗句

1、正像这段话中说的那样，词在晚唐五代时是以歌曲的形式吟唱的；而且，词大多是酒宴歌席间用来娱宾遣兴的一种娱乐方式，所以，这时候的词明显有着香艳柔婉的风格。

2、画鼓声中昏又晓，时光只解催人老。求得浅欢风日好，齐揭调，神仙一曲渔家傲。

3、赏析：婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词，却又某些方面超越了婉约词。

4、碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐。楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴。

5、浣溪沙晏殊一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。

6、形容“好玩”的诗句有一意生生俱好玩，休分红翠有无遮。《和傅侍郎至临漳感旧十咏》年代:宋作者:陈淳留为千古作好玩，慎勿倾仆同玉碑。《和吴冲卿学士石屏》年代:宋作者:梅尧臣此邦况是渊源地，好玩遗编振绪风。《送李际可婺源学录》年代:宋作者:牟巘五致此非好玩，於焉卜期颐。《陈晞颜获玉兔甚奇邀予赋诗》年代:宋作者:曾协勤看玩。胜如落尽秋江岸。《渔家傲·嫩绿堪裁红欲绽》年代:宋作者:晏殊

7、晏殊以“夕阳”为中心，情、景、理，融为一体，表达了人的生命短暂与自然宇宙永恒的困惑与无奈。在低喃浅唱中流露出词人几分闲适的清静和时光易逝的人生迟暮感，也给读者带来了几许感伤、无奈与惆怅。

8、酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春，

9、陪窦侍御泛灵云池

10、村晚惊风度，庭幽过雨沾。

11、一霎，极短的时间。翠幕，指葱绿的树林就像一道翠绿的帘幕。滴圆荷，即“滴荷圆”，指雨点滴在荷叶上滚落成圆珠状。诗句描写微风动树、疏雨滴荷的景象。以上三句写的是帘外景物，从视觉所及落笔。

12、这一句看似是词人不带任何情感的表达，似乎与整个词意的关联不是很大，但是恰到好处地烘托出了词人的情感，让词作避免了一味对景物的描摹，也避免了词作的冗沉感，具有调和气氛，缓冲节奏的作用。

13、本首《浣溪沙》中，词人表达了春去花落、物是人非的感叹，隐含对年华逝去，聚散无常的遗憾。这首词语言清丽自然、委婉含蓄，晏殊从司空见惯的场景中引申出对人生的思考，将情、景、理完美融合，既有审美价值，又有警策意义。

14、浣溪沙·一向年光有限身

15、《踏莎行·小径红稀》小径红稀，芳郊绿遍，

16、人们用情的态度不同，有些人的感情像一团柴火，烧起来火苗挺高。有些人的感情像一片水晶，是那么晶莹皎沽。晏殊的词表现的是一种圆融的观照。他是一个理性的诗人。我们所说的理性，不是那种斤斤计较的理性，而是对于自己的感情有节制，有反省，有掌握的能力，所写的一样是无常的悲哀，他可以淡淡引出，从侧面来写，“一曲断词酒一杯”，有一种赏玩的性质。词，是歌词。杯，是酒杯。可是，他的感伤就正在这“一曲新词一酒一杯”之中。

17、无情的人哪懂得多情人的苦楚，一寸相思化成愁绪千万缕。天涯海角再远也有穷尽，可是那思念啊，却永远没有尽头。

18、花前洒泪临寒食，醉里回头问夕阳。

19、美酒一杯谁与共。往事旧欢时节动。

20、晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》，可以说是脍炙人口了。其中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，几乎可以说是他的“招牌性”名句了。估计他自己也很欣赏这个句子。居然在两个地方原封不动地用了这个句子。其一自然是《浣溪沙》了，其二则是一首七律《示张寺丞王校勘》。诗曰：

五、形容晏殊的成语

1、光明日报·阅读公社工作室

2、《登飞来峰》宋代：王安石飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。

3、红笺：红色笺纸，始于唐代，又名薛涛笺、松花笺、浣花笺等。古时多用以题咏诗词。这里代指书信。

4、鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。

5、7)蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露(宋·晏殊)

6、带帆归极浦，随客上荒城。

7、纳兰性德：人到情多情转薄，而今真个不多情。又到断肠回首处，泪偷零。

8、晏殊(991—1055)，字同叔，江西抚州人。十四岁即被赐为进士，先后任太常寺奉礼郎、光禄寺丞、王府记室参军、尚书户部员外郎、太子舍人等职，官至宰相。自奉清俭，能荐拔人才，范仲淹、欧阳修等均得其推荐。精于诗、词、散文，生平著述丰富，以词最为突出，有“宰相词人’之称。继承并发展了南唐花间派和冯延已的典雅流丽，开创北宋婉约词风，语言清丽，声调和谐，独具特色。据说他一生创作了万余首词，大多散佚，现存一百三十余首，辑录于《珠玉词》。

9、巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。

10、千秋钓舸歌《明月》，万里沙鸥弄夕阳。

11、春已中分，新燕将至，此时恰值社日也将到来，古人称燕子为社燕，以为它常是春社来，秋社去。词人所说的新社，指的即是春社了。那时每年有春秋两个社日，而尤重春社，邻里聚会，酒食分餐，赛会欢腾，极一时一地之盛。

12、曲阑干影入凉波。一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。

13、老夫岸巾坐，并入图画里。

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15、日落西山头，人约黄昏后

16、晏殊以词著于文坛，尤擅小令，

17、晏殊问柳永最近是否能在填词作曲，柳永回答说和晏公一样，也经常填写一些歌词，晏殊说他虽然填词作曲，但不曾填写“彩线慵拈伴伊坐”这样的艳俗之词。柳永明白了晏殊的言外之意，就是晏殊不喜欢他的词曲，于是便怏怏不乐地离开了。

18、为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照——

19、鹊踏枝·槛菊愁烟兰泣露

20、寒逈横烟紫，江清照叶丹。

六、形容晏殊的诗句

1、人与长瓶卧芳草，风将急管度青枝。

2、斜阳下独自倚在西楼上，远山正对着帘钩。如桃花般的人不知道去哪里了，只有碧绿的江水依旧在向东流去。

3、归飞的燕子、飘落的梨花、池上的碧苔、清脆的鸟啼，映衬着笑靥如花的少女，让人感受到春天的勃勃生机和青春的无限美好。在《珠玉词》中，这是一首清新活泼的作品，具有淳朴的乡间泥土芬芳。上片写自然景物。“燕子”、“梨花”、“碧苔”、“黄鹂”、“飞絮”，五色杂陈，秀美明丽，写足春色之娇娆媚人。下片写人物。撷取烂熳春色中一位年轻村姑之天真形象和幼稚心态进行表现。

4、《木兰花·燕鸿过后莺归去》燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时？散似秋云无觅处。闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。

5、起句“槛菊愁烟兰泣露”，写秋晓庭圃中的景物。菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像默默饮泣。兰和菊本就含有某种象喻色彩(象喻品格的幽洁)，这里用“愁烟”“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。“愁”“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。

6、这首词前五句描写景物重在神情，不求形迹，细节刻画，取其精神密契，不在于锦绣字面的堆砌，而在于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得博大高华，充满富贵气象。

7、自翻归雁影，更急思虫愁。

8、回绣袂，展香茵。叙情亲。此情拚作，千尺游丝，惹住朝云。

9、借酒浇愁，逃入梦中，确实都能让人暂时摆脱现实的烦愁，但是醉酒总有醒来的时候，好梦也有惊破之时。酒醒梦残之后，夕阳西下、庭院深深，面对此景，又会产生何情呢？让人回味，让人沉吟。此写伤春的郁闷之情。花落春暮，春去夏至，这是再自然平常不过的现象。

10、浣溪沙·玉碗冰寒滴露华

11、晏殊的词擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽，雍容典雅，珠圆玉润。代表作为《浣溪沙》，用清新自然的语言勾画出一片亭台香径的精致环境，表达了因花开花落、岁月流逝而产生的轻愁。另有《踏莎行》中“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”、《蝶恋花》中“昨夜西风凋碧树，独上西楼，望尽天涯路”等几句亦颇为有名。晏珠这种精美而清雅的词风，推动了宋词进一步文人化和典雅化。

12、在采桑的小路上巧遇东邻的女伴，她迎面走来满脸笑靥。正疑惑她是不是昨天夜里做了个好梦，原来是今天斗草取得了胜利。双颊上不禁露出了发自内心的笑意。

13、这首词也是《珠玉词》中的名篇。它用精细的笔触和闲雅的情调，写出家作者这样的富贵高雅的文人在秋天刚来时的一种舒适而又略带无聊的感触。

14、凄凉独有咸阳陌，芳草相连万古愁。

15、6)浣溪沙(宋·晏殊)

16、译文：片刻的时光，有限的生命，宛若江水东流，一去不返，深感悲伤。于是，频繁的聚会，借酒消愁，对酒当歌，及时行乐，聊慰此有限之身。若是登临之际，放眼辽阔河山，突然怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨吹落了繁花，更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上，好好爱怜眼前的人。

17、与心爱的美人的聚合离散都是无可奈何之事，从古到今有几个人能和他的爱人厮守相看到百年呢。离别以来以为可以排除离愁别恨的牵缠，结果还是万转千回地思念过了。

18、这首词是晏殊(存疑)之作，写的是暮春朱楼望归人的生活小景。上片写主人公午醉醒来、心事凝重。院内帘外风轻燕语、柳絮乱飞、花落青苔的暮春景象，反衬出人的孤寂。下片承上写主人公心潮难平、倚楼望远。全词按照时间顺序，由午到晚，融情入景，情景交错。

19、晏殊幼得“神童”之名，十四岁得宋真宗嘉赏，后官至宰相，有“宰相词人”“富贵词人”之称。对范仲淹、王安石、欧阳修这些后来名闻天下的后辈，“伯乐”晏殊都有栽培举荐之恩。

20、物是人非事事休，欲语泪先流。晏殊的《浣溪纱》春恨词:一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

1、绿芜平度鸟，红树远连霞。

2、春寒不定斑斑雨，宿酒难禁滟滟杯。

3、荡胸生曾云，决眦入归鸟。( 曾 通：层)会当凌绝顶，一览众山小。

4、楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。无情不似多情苦。一寸还成千万缕。

5、夕阳在西峰，叠翠萦残雪。

6、因为它在感慨人生有限的同时，表现出及时行乐的思想，所触动的不仅仅是读者的感情，更触动了读者有关整个人生的一种哲理思想。晏殊作为位极人臣的人物，一生雍容富贵，但有着极端敏感的心性；而这易感之心的曝露却并不极端，情与理相协和，心潮的涌动与超然的省思交合。《浣溪沙·一向年光有限身》宋·晏殊一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

7、送胡校书秩满归河中