一、《花间集》的作者是

1、《花间集》地位重要，兼之文字浅近，风格清新，可作为了解诗词之美的入门读本，待《花间集》读完，对诗词审美有了一定的基础，再读其他的诗词作品就会相对容易很多。古人读《花间集》，道德家见其贤人君子恺恻怨悱，狭邪辈爱其风流骀荡摇曳人心，可谓仁者见仁智者见智，我辈来读，自然不须带上那么多条条框框，但欣赏其清辞丽句可也。

2、叶嘉莹先生曾说：“词有了它特殊的美，是从《花间集》开始的。”

3、镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜。是以唱云谣则金母词清，挹霞醴则穆王心醉。名高白雪，声声而自合銮歌；响遏行云，字字而偏谐凤律。杨柳大堤之句，乐府相传；芙蓉曲渚之篇，豪家自制。

4、此序作于后蜀广政三年夏四月某日。

5、花间词派创始人是晚唐著名词人温庭筠，主要成员是五代西蜀的一批词人，如韦庄、牛希济、欧阳炯等。其中收得最多的是温庭筠，共六十六首、孙光宪共六十一首、顾敻共五十五首、韦庄共四十七首，最少的是鹿虔扆和尹鹗，人各六首。编者赵崇祚自己一首也没有，序者欧阳炯只有十七首

6、自从南朝绮艳的宫体诗流行，歌楼妓馆演唱艳词成风。歌词已不止是没有文采，而已是华而不实。自唐以来，举国上下，家家的春天花园，都希望找到越国西施那样的美女；处处的月夜红楼，都企盼有月宫里嫦娥那样的美妇。

7、作者上，温庭筠、韦庄、顾夐、牛希济……各个都是词坛珠玉，；

8、18位词人除温庭筠、皇甫松、和凝三位与蜀无涉外，其余15位皆活跃于五代十国的后蜀。或生于蜀中，或宦旅蜀中，他们是韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、顾敻、牛希济、欧阳炯、孙光宪、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣。

9、这一次，我们将花间词和花鸟画艺术进行完美的融合，使读者获得“文学+视觉”的体验。

10、晚来弄水船头湿(举棹)，

11、从创作语言上审视，“男性的语言”一直是中国传统文学的主流表述方式，与之不同的是，《花间集》里聚焦的是女子的感性和心态，呈现出的两性关系中心理变化的微妙及伤春怨别之情也极富女性化的特征，因此说花间词实在是女性的语言，它不仅代表着女性在文学作品当中的全新形象，也将男子们从“大道”当中解放出来、抒发从前难以尽吐的胸中块垒。

12、《花间集校》校记中的问题与编辑工作

13、•赵崇祚：《花间集》，上海：上海古籍出版社2018年版。

14、当《甄嬛传》里，甄嬛思念她的四郎，弹着琴，吟唱“我与所思在远道，一日不见兮，我心悄悄”时；

15、问花花不语，早晚得同归去，恨无双翠羽。(同上)

16、梦江南，单调，三平韵，二十七字。若论篇幅，甚至不如一首七绝，正因为如此，文字之外的许多事情便没有交代。船头吹笛者是谁？驿桥人语者是谁？秣陵有何惆怅往事？吹笙少女与词人是何关系？这些我们都不得而知，只是猜想，词人或许曾经经历过这些场景，有过许多美好的回忆，因此这些画面又重新出现在他的梦境里。

17、《花间集》共10卷﹐选录唐末五代词500首。编者赵崇祚﹐字弘基。生平事迹不详。据欧阳炯《花间集序》﹐此集当成书于后蜀广政三年(940)﹐其时赵崇祚为卫尉少卿。在1900年敦煌石室藏《云谣集》发现之前﹐《花间集》被认为是最早的词选集。

18、花间之后，词继续雅化，并融入了诗文的笔法和审美旨趣。后代词家或是为了尊体，或是出于时代审美需求，他们回头审视花间集的时候，往往会附会出相当多高大上的比兴寄托，如张惠言评温庭筠「小山重叠金明灭」一词：

19、南唐诗坛的宗白诗风集中体现了五代十国时期的宗白诗坛概貌。应酬赠答、次韵唱和便成了诗歌的主旋律。

20、王国维先生认为，包括《花间集》在内的唐、五代词皆是“生香真色”，已臻最上境界，“自成高格，自有名句”。

二、《花间集》的作者是谁

1、这套书为了保证读者的通畅诵读，让读者毫无障碍的理解词境，对里面的古字词做了大量规范，将文白两者相结合。

2、莫不争高门下，三千玳瑁之簪；竞富尊前，数十珊瑚之树。则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之词，用助妖娆之态。自南朝之宫体，扇北里之娼风。何止言之不文，所谓秀而不实。

3、《花间集校》是一本小书，本以为只是很简单重排校印，没想到来来回回竟改了六七个校次，从文字到版式、表格、插图，过程的复杂程度大大出乎意料。在编校的过程中，得到了很多朋友、同事以及李先生家属的无私帮助，众人拾柴火焰高，这本小书这才顺利与大家见面了。在此特志谢忱！

4、出版时间:2017年05月

5、然而我们翻开这部「词经」，却发现里面写的大都是女子相关的情事。这些女子或在深阁梳妆，对镜自怜，或在高楼垂泪，望远怀人，无不含有一种楚楚可怜、哀怨自伤的意态。看到这些，难免让人目瞪狗呆，温庭筠韦庄这些大老爷们整天化身闺阁女子自怨自怜，几个意思？莫非个个都是女装大佬？

6、第二则是内倾性显著增强，在晚唐五代山河破碎、兵燹频仍的状态下，文人们的政治理想迅速崩塌，所以“对情感官能精微感受替代了建功立业的壮志豪情”，以“溺于情”作为自己的解脱，这也是对《花间集》中浓思艳情集中体现的背景解读。

7、《四库全书总目提要》中讲后蜀孟旭的中书令叫赵廷隐，他的儿子叫赵崇韬、赵崇祚。可见是书香门弟。

8、封面不是普通的纸张，而是采用布纹纸，产生一种明显纵横交错的视觉，用手触摸，则是完全区别于纸张的纺织品触感。

9、比如“如梦令”“沁园春”其实是同一种乐调；

10、•胡云翼：《宋词选》，北京：中华书局1962年版。转引自刘尊明、白静：《20世纪研究的回顾与反思》，《南开学报》(哲学社会科学版)2005年第6期。

11、有顾敻(guxiong)(约公元九二八年前后在世)字、里、生卒年均无考，约后唐明宗天成中前后在世前蜀王建通正时，(公元九一六年)以小臣给事内庭。

12、•叶嘉莹：《从女性主义文论看词之特质》，《社会科学战线》1992年第4期。

13、朱光潜大师将本书列为“最爱的16部古典文学”之一。

14、读词，才能唤醒生活的美；读词，才能体味情感的真。

15、兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。(其一)

16、就内容来讲，《花间集》除了描写山水花鸟、光阴岁月、风月恋情外，也有二十多首史事古迹、风物人情、边塞旧事等非常健康积极的题材的词作。总结：《花间集》内容上虽未必全都可取，然而在中国词史上确是一座里程碑，它标志着词这种来源于民间里巷，先前的诗人们只把它当作“诗余”来消遣的文学形式，从此正式登上文坛，与诗歌一同在中国文学史上并驾齐驱，争奇斗艳。

17、读一次《花间集》，丢掉土味情话，学会表情达意。

18、招手别。寸肠结。还是去年时节。(同上)

19、做编辑，“克制”是一种美德。因此，即使觉察到书中有些问题，但我认为那或许仅仅是自己非常个人化的感受，并没有想到要去为作者“捉刀”调整，另外也因为：

20、这样的词集，你不可不买，不可不读。

三、花间集描写的是什么

1、我们不背诗词，我们把生活过成诗词。

2、18位词人除温庭筠、皇甫松、和凝三位不是蜀中人之外，其余15位有的生于蜀中，有的则是在蜀中当过官生活过，他们是韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、顾夐(xiong)、牛希济、欧阳炯、孙光宪、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣

3、为了纪念这个新版，同时也满足一部分书友的喜好，我们与李先生家属商量，选用李先生生前常用的“成都李一氓”一印，特地做了一些钤印的毛边本。

4、碧栏干外小中庭。雨初晴。晓莺声，飞絮落花，时节近清明。睡起卷帘无一事，匀面了，没心情。(张泌)

5、《花间集》是我国五代十国时期编纂的一部词集，也是我国文学史上的第一部词集，由后蜀人赵崇祚编辑。本书收录了温庭筠、韦庄等18位花间词派诗人的经典作品，集中而典型地反映了我国早期词史上文人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就。

6、其实，《花间集》介于中国文学发展史上唐诗宋词两大峰巅期的中间，对宋词的繁荣及以后词的发展有着重大影响，文学艺术上的价值、作用、贡献和地位是不可忽视和否认的。就内容来讲，除了恋情外，还有史事古迹、风物人情、边塞旧事、山水花鸟等。

7、「夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥」「桃花柳絮满江城，双髻坐吹笙」，这样的句子纯用白描，不作修饰，清新婉约，隽秀绵邈。一篇读罢，口齿噙香，不必深解也不宜深解，但觉句中情境恍在眼前，令人骨为之醉，魂为之销，因知其为梦境，醒来之后种种美丽的画面也将一并消逝，又添了一种模糊的怅惘。

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9、《花间集》是我国第一部词集。花间派是我国第一个词派。《花间集》内容上虽不无缺点，然而在词史上却是一块里程碑，标志着词体已正式登上文坛，要分香于诗国了。

10、不美，怎么配得上这个名字？

11、以前各版本的《花间集》是不配画的，读词全凭想象。

12、前八句极力渲染了边塞苦寒的环境，让我们感到是那样的凄凉、冷寂。最后两句却使我们眼前一亮，茫茫的夜色中，是谁静静地在孤灯夜照的帐篷里，拿着《花间集》在阅读呢？《花间集》是我国现存最早的一部词的总集，五代后蜀人赵崇祚编，它收录了晚唐、五代十八家词五百首。

13、这样大胆叛逆的言论背后，有着更深层次的原因，牵涉到自晚唐五代开始，文人普遍持有的诗庄词媚、词为艳科的文学观念。对待诗词，他们采取的是双重标准和尺度。《宋史·蜀世家》、《十国春秋》分别记载了欧阳炯、顾夐作诗讽谏之事；牛希济尝著《文章论》，对“忘于教化之道，以妖艳相胜”之文痛加贬斥；孙光宪《北梦琐言》记述和凝因早年写作曲子词而被称为“曲子相公”，把写作“艳词”当作“有玷厚德令名”的“恶事”看待。但这都不影响他们自己的“艳词”创作，一旦写起艳词来，似乎就把儒家的正统文学观念置诸脑后了。那些为言志之诗、载道之文不屑于或不便于表现的男女私情，可以毫无顾忌地借助不登大雅之堂的小歌词、借助歌词附着的流行通俗音乐，加以畅快淋漓的抒泄。

14、《花间集》是中国五代十国时期编纂的一部词集，也是文学史上的第一部文人词选集，由后蜀人赵崇祚编辑。该书收录了温庭筠、韦庄等18位花间词派诗人的经典作品，集中而典型地反映了早期词史上文人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就。

15、看，这里有风情慵懒的睡美人。

16、由于作者处于社会动乱的晚唐五代，加之夹有几首关于男女性爱生活的鄙俗描写，该书受到一些批评。如南宋诗人陆游在为此书作跋时写到：“《花间集》，皆唐五代时人作。方斯时，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫仍流宕至，可叹也哉！或者，出于无聊故耶！”

17、深夜归来长酩酊，扶人流苏犹未醒。熏熏酒气麝兰和。惊睡觉，笑呵呵，长道人生能几何。(同上)

18、一首《虞美人》，是一份想和男友撒娇的心情；

19、《花间集》驰誉千年，翻刻不断，近代以来，又涌现出各种整理本，其中影响最广的恐怕要算1958年人民文学出版社出版的李一氓先生整理的《花间集校》。检阅“出版说明”：

20、《花间集》的作者，除温庭筠、皇甫松、和凝三位与后蜀无关外，其余十五位皆活跃于五代十国的后蜀，他们或生于后蜀，或在后蜀做官。

四、花间集主要是描写什么

1、花间词规范了“词”的文学体裁和美学特征，最终确立了“词”的文学地位，并对宋元明清词人的创作产生了深远影响。

2、《花间集校》1998年重印时，撤去了八幅书影，如今看来，多少有些可惜。

3、《花间集》是赵崇祚编写的。

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5、解读中国历史，不管喜欢与否，你得解读那些君主帝王。而在他们中，隋炀帝算得上是个昏残荒淫的“顶级”人物。《花间集》的几位作者都讽咏隋炀帝荒淫无度，害民亡国。荆南检校秘书少监兼御史大夫孙光宪的《河传》其描写形象，讽意深刻。“太平天子，等闲游戏，疏河千里。柳如丝，隈倚渌波春水，长淮风不起。如花殿脚三千女，争云雨，何处留人住？锦帆风，烟际红，烧空，魂迷大业中。”除隋炀帝外，《花间集》的作者还讽咏了南朝齐帝萧宝卷、春秋吴王夫差、陈后主、唐玄宗等君主帝王的昏残荒淫。

6、二则作者已经仙逝多年，无从商榷斟酌，随便改，其实是一种僭越，是对作者的不尊重；

7、千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。(同上)

8、当《琅琊榜》里，梅长苏临终前给郡主捎去退婚信，言辞凿凿，说出“一愿长安康，二愿常喜乐，三愿莫痴候”时；

9、偏爱历史使然，书中二十多首咏史怀古的作品，反复吟读，印象深刻。我认为作者们并非完全失语于社会现实、沉醉于男女情爱。正因处于兴废争战不断、王朝更迭频繁、暴君独夫横行、人民深受苦难的乱世，作者们以古观今、吊古叹今、借古讽今，抒发的历史感慨才深刻、悲婉、苍凉、沉挚、细蓄！读这些词，所受的裨益不仅仅在文学方面。

10、所以今天，我们着重推荐这一套《花间集》，

11、目前中国高校中文系必修书目。

12、中国词史上词总集《花间集》，对后世词坛有着巨大深远的影响。《花间集》成书于五代后蜀广政三年(940)，在此后千年的传播史上，出现了较多版本，但迄无一个较为完善的的校注本行世，这对《花间集》的阅读，尤其是对于《花间集》的深入研究，造成了很大的不便。《花间集校注》包括校勘、笺注、疏解、集评、附录等内容，弥补了词学研究领域的这一欠缺。

13、桥北桥南千万条，恨伊张绪不相饶。(牛峤)

14、晁刻本和鄂州刻本是最早最全的《花间集》刻本。

15、清词大家厉鹗有《论词绝句》绝句十二首，其一有句曰「颇爱花间肠断句，夜船吹笛雨潇潇」。《花间集》选词五百首，厉鹗却独拈「夜船吹笛」一句作为代表，可见对《梦江南》的欣赏。同时也告诉我们，像《梦江南》这么美，又这么清浅近人的词，《花间集》里面还有499首。

16、人人尽说江南好。游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。(韦庄)

17、《花间集》的时代特征

18、如果久别重逢，当爱人含笑着抱怨，“你想我吗？”这时，请微微一笑，笃定地说：“换我心，为你心，始知相忆深。”

19、它不是小时候老师要求强制背诵的任务，它就是我们的日常起居。

20、我把远方的远，归还草原

五、《花间集》的词主要取材于哪里

1、花间词长在天真浑化，清新婉约，自非南朝宫体北里倡风可望项背，后代词家在深婉一境上或有青出，但想要达到花间的天真浑化，终非人力所能。皇甫松有《采莲子》词：

2、作者:(后蜀)赵崇祚编、杨景龙校注

3、前后蜀随唐制，大理少卿、卫尉少卿的品级为从四品上。《唐六典》云：“卫尉卿之职，掌邦国器械文物之政令，总武库、武器、守宫三署之官属。”卫尉少卿虽兼文事，但主要职能还是一个武职。

4、《花间集》中没有收录南唐的诗词。

5、很多老版本都只注重对词作解释，忽略了音韵。把词句简单堆叠在一起，很难获得韵律之美。

6、《花间集序》的理论宣示

7、叶嘉莹国外讲学，将书名译为：TheCollectionofSongsamongTheFlowers。

8、古籍爱好者可加QQ群，群号为：597103602

9、温庭筠、韦庄等人的作品深刻影响汤显祖、曹雪芹、王国维、俞平伯乃至蒋勋等众多文化名人。王国维认为包括《花间集》在内的唐、五代词皆是“生香真色”，已臻最上境界，“自成高格，自有名句”。在其《人间词话》中有多处深度解析。

10、第一首说灯烬烧落，屏蕉转暗，在此夜深之际，梦见江南，梦中依稀是梅熟时节，夜雨潇潇，小船吹笛，隐约夹杂着驿桥人语。

11、《花间集校》出版多年，间或有一些批评，但并不影响它的价值。我刚刚着手编辑该书时，并没有觉得书中有必须要动一动的地方。但在详细校阅校勘记时，我感到整理者出校记有时紧时松的情况，甚至有一二处比较紧要的地方没有出校。这或许是因为整理者当时工作头绪多，比较忙，校勘工作时断时续，心力不能完全集中。

12、她刚刚起床，发髻松了，一缕青丝调皮地拂过脸颊，之前细心描画的小山眉也乱了。但她懒得梳洗打扮，因为女为悦己者容，偏偏她的郎君不在身边。

13、•李东红：《的文化阐释》，《齐鲁学刊》2003年第6期。

14、“我社现在出版李一氓同志这个新校本，校者除用晁本外，并据南宋鄂州册子本和明、清诸佳本详参互校，不泥古，不矜秘，在《校后记》中并阐述是书版本源流、诸刻得失。这是可供治文学史者依靠和一般研究唐五代词者通读的一个本子。”

15、菡萏香连十顷陂(举棹)。

16、第二首布局与上首类似，同是深夜之梦，同是梦见江南，不过这首取景于室外，以残月照梦起兴，梦中的秣陵春光烂漫，桃花柳絮之间，一个双髻少女坐吹玉笙。

17、由于花间派词人继承了温庭筠的词风，因此他的词收录最多，共计六十六首，并且放在全书开头。所收词多反映君臣花间尊前宴享娱乐的生活，风格偏于浓艳华丽绮罗香泽，有一定的消极影响。但若干描写南方风土人情之作，语言优美，接近民歌风格。

18、无忧无虑的少女，坐在窗边，兴致勃勃地画着胡蝶。可是，那成双成对的胡蝶儿，对比着自己的形单影只，不免教人心烦意乱。

19、而《花间集》的主题基调是描写男女之间的恋情，此类作品占绝大多数，呈现出婉约绵缠、妩丽香艳的主要风格特征。两者表达的主题不同，因此并没有收录南唐的诗词。

20、读词，最大的障碍就是一知半解。因相隔千年，粗糙的校对和不全的注释难免会让读者产生“误读”。

六、《花间集》的作者是

1、《花间集》得名于集中作品内容多写上层贵妇美人日常生活和装饰容貌，女人素以花比，写女人之媚的词集故称“花间”。这些词作都是文人贵族为歌台舞榭享乐生活需要而写。绮筵公子、绣幌佳人眉眼传情，当筵唱歌，辞藻极尽软媚香艳之能事。

2、《花间集》集中而典型地反映了我国早期词史上文人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就，真实地体现了早期词由民间状态向文人创作转换、发展过程的全貌。花间词规范了“词”的文学体裁和美学特征，最终确立了“词”的文学地位，并对宋元明清词人的创作产生了深远影响。

3、它的封面创意性融入绘画的“绢本设色”效果，即在绢、绫、丝织物上的彩绘效果。

4、第一是向世俗性方面蜕变，由初、盛唐的外向与豪迈转而关照日常生活。加之城市经济的发展，市井娱乐的需求空前增长，促进了文学的世俗化进程，“于是，尽情纵乐的风气和颓唐消寂的思想交汇成一种特异的社会文化心态”，带来了两性题材作品的发展。加之蜀地偏安西南一隅，物产丰盈，歌楼妓馆林立，新声艳曲风靡，而当世儒学衰微，蜀地受儒家伦理的限制就更是少之又少，对于创作者而言，这里正是他们在创作当中大胆描写两性情爱、和“文以载道”的儒家功利主义文学思想分庭抗礼的绝佳土壤。

5、蒋勋讲美学、讲宋词，必讲《花间集》

6、《花间集》，顾名思义，花丛词，花月事。

7、《花间集》作为我国一部出现较早的词集，在内容上虽有一些缺点，但却是我国词史上一个里程碑，它标志着词体开始正式登上文坛，已经在诗的国度里占有一席之地。《花间集》集中而典型地体现了我国早期词史上文人在创作词时的体貌风格、主体取向、审美情趣和艺术成就，真实地反映了早期词由民间状态向文人创作转换、发展的全过程。花间词对“词”的文学体裁和美学特征起到了规范的作用，最终确立了“词”的文学地位，并影响了宋元明清词人在艺术及语言风格上的创作。

8、当然，花间词所显现的社会心理是复杂的，其中有张扬肉欲乃至走向畸形变态的一面，但我们更需要关注的是他们在作品中表现出的“对于个人幸福的高度关注”“人性的复苏、个体意识的高涨及对人的自我价值的认定”，这种对于传统的反叛弥补了主流作品中对于两性情爱生活的一味回避，让我们看到了人性的另外一面，以及在“以诗言志”“忧国忧民”以外的文学创作的另外一种可能，毋言更推动了人们对于自我内在深层心理需求的关照和开发。从这个角度来看，这是一种带有反叛性格的情爱文化，与生俱来地蔑视说教、要求挣脱伦理教化，前所未有地深入探索了两性在情爱与性关系中的细腻心理。

9、你有没有心头一震，惊觉诗词之美？

10、《花间集》由后蜀赵崇祚编撰，共收入晚唐五代时期约500首词作。其作品多以“清艳之辞”描写中女子的性感娇娆之态及两性关系，以婉约、缠绵、绮丽为主要风格特质。对于其中的情爱文化，我们可以从两性关系、人文主义等角度赏析词中的意象并进行解读，还可以结合社会背景分析其独特性、解放性和进步性。

11、明崇祯時期虞山汲古阁刊词苑英华本

12、五代后蜀赵崇祚编选的《花间集》，是我国第一部词总集，收录了唐文宗开成元年(公元836年)到后晋高祖天福五年(公元940年)间18位作家的500首词作。这本书的主题基调是描写男女之间的恋情，此类作品占绝大多数，呈现出婉约绵缠、妩丽香艳的主要风格特征。

13、由于创作者的女性主义视角，女性不再是“男性眼中的‘他者’”和“被男性所观看的”的对象，当花间词的作者们试图以女性视角去体验和描绘女性在情爱生活中的心理活动时，他们就从单纯的“欣赏者”变成了女子的“代言者”，这样视角之下的女性形象就不再仅仅是男性们在性关系上寻欢作乐的对象，那些“当筵侑酒的歌儿酒女”也成为了“美”和“爱”的寄托者。

14、《花间集》取名源自集中作品内容多数是写上层贵妇美人日常生活的情态和装饰容貌，女人素以花来比喻自己，写女人之媚的词集故称“花间”。这些词作都是文人贵族为迎合歌台舞榭的享乐生活需要而写的，对于风流公子与香艳佳人之间的眉目传情、当筵唱歌，辞藻极尽绮艳轻靡之能事。

15、《花间集》是一本什么样的书？

16、读一次《花间集》，你只知道辛辛苦苦的背词，但你知道吗？它们都是歌，可以唱出来的。

17、多美的词牌名，多美的故事。

18、940年(广政三年)，后蜀赵崇祚编纂《花间集》十卷。这是中国文学史上最早的一部文人词集，在词史上有着重要的地位。《花间集》编纂者赵崇祚的生平事迹，仅在欧阳炯《花间集序》《宋史·艺文志》等史籍中有简略的记载。

19、《花间集》与南唐词的写作风格完全相同，这种说法是错误的。《花间集》与南唐词的风格是有所不同的。花间辞作为中国早期词的代表作品，在发展词的历史上，有着重要的地位和作用，花间辞把视野完全转向脂粉花柳风月叶，女性的姿色和生活情状，特别是他们的内心生活。《花间集》内容上虽不无缺点，然而在词史上却是一块里程碑，标志着词体已正式登上文坛。《花间集》其他情况简介。《花间集》集中而典型地反映了我国早期词史上文人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就，真实地体现了早期词由民间状态向文人创作转换、发展过程的全貌。花间词规范了“词”的文学体裁和美学特征，最终确立了“词”的文学地位，并对宋元明清词人的创作产生了深远影响。

20、蒋勋讲美学、讲宋词，都必讲《花间集》。

1、赵崇祚，字弘基，甘肃天水人。五代后蜀人。后蜀开国功臣赵廷隐之子，编集《花间集》。在敦煌曲子词发现之前，《花间集》一直被认为是现存最早的词集。

2、是我国五代十国时期编纂的一部词集，也是我国文学史上的第一部词集，中国晚唐五代词派之五代后蜀赵崇祚选录唐末五代词人18家(温庭筠、皇甫松、和凝、孙光宪外、如韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、顾夐、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣)的作品500首编成《花间集》(10卷)，后人称他们为花间派。

3、关于书影，还有一点需要说明：初版时，书影基本是按照板框的边缘裁切的，原始尺寸已不可知，这次为了使图更加悦观，就在图版下加衬了一层淡黄色的背景。这样做或许会让专业古籍整理者不满，但我想李先生当年选用书影时，可能主要目的是提供行款面貌，而不是全书的整体轮廓。所以，我们的这点“美化”基本上没有损害这个初衷。敬请专家和爱好古籍的读者留意，不要把底色那部分认作原书的样子。

4、您好,很高兴能为您解答:九寨沟的所有酒店都有以下三种房型:标间、单间、三人间如果我的解答对楼主有帮助,还望采纳,谢谢!祝楼主旅途愉快!

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6、《花间集》收录了18位作者的词，其中温庭筠的词被认为很出色是因为给人以深层次的联想，他用到的传统文化因素有：A．蛾眉B．簪花C．照镜D．以上都有正确答案选：(D．)。

7、时大蜀广政三年夏四月日叙。

8、对于情爱文化的大量歌咏也是早期词作非常显著的特征，这样的创作主题折射出的正是当时社会背景之变。自中唐以后，国力渐衰，反映在文学创作上也体现出“退缩与萧瑟”的特点。

9、这些数量可观的词集珍藏，后来整体赠给了四川省图书馆。该馆统计，接受的数量是2382册，其中明清善本有692册。而关于《花间集》的版本，根据该馆最近编印的《李一氓旧藏花间集汇刊》介绍：李先生珍藏的《花间集》二十种，明、清、民国版本十七种，均为学术界公认的善本，另外他还手抄了上世纪五十年代影印的一部宋刻本及一部据明本所校的香港排印本。由此可见，《花间集校》在资料占有上十分优裕，有如此丰富的收藏做支撑，说话自然很有底气。这也难怪该书一出版就成了当时最好的版本，时至于今也难完全被取代。

10、这一部“花间集”，也是一部中国花鸟绘画艺术史。

11、南宋陈振孙称它是“近世依声填词之祖”。现代学者缪钺说：“活色生香情意真，莫将侧艳贬词人。风骚体制因时变，要眇宜修拓境新。”另一位词学专家吴世昌谓：“在北宋文人看来，《花间集》是当时这一文学新体裁的总集与范本，是填词家的标准与正宗。一般称赞某人的词不离《花间》为‘本色’词，这是很高的评价。”

12、还有豪华席位上的公子，彩绣帷幔遮挡的闺房中的佳人，互相传递一页页的五色花笺，写出一首首构思巧、文词美的诗章；举起柔细白嫩的手指，以檀香木制的拍板依歌曲节拍敲打，那清丽绝伦的歌词，更增加了少女俊俏妩媚的姿色。

13、(诗意中国乡约武胜)乡村诗歌情景音乐朗诵会

14、“实在的，我的书主要是词。这是从1948年在大连就开始收起了。到‘文革’为止。以后看见我没有的，也还收一些。现在总计约2300余册。当然这里以清人专集为最多，也有不少的近时铅印本。但最好的是《唐五代二十一家词》的王国维手稿本，《宋六十一家词》的汲古阁的初印本，《花庵词选》(明万历本)、《花草粹编》(明万历本)、《花间集》明正德、万历、天启等22种，还有些宋、元、明人别集的明刊本，还有些词选、词韵、词谱、词话的明刊本，其他的总集、选集、别集的康熙本，数量不多。我自己编了一个书目，这是几十年来颇费心力收起来的。最近，编《全明词》、《全清词》，这些书就很有用处了。”(《李一氓回忆录》页3人民出版社2001年版)

15、看，这里有情窦初开的少女。

16、《四库总目》云：「《花间集》十卷，后蜀赵崇祚编。崇祚字弘基，事孟昶为卫尉少卿，而不详其里贯,《十国春秋》亦无传。案蜀有赵崇韬，为中书令廷隐之子，崇祚疑即其兄弟行也。因其作者大多是蜀人(或在蜀任官，或在蜀生活)，词风近似，故史称“花间词派”，作者亦被称为“花间词人”。

17、记得那年花下。深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。(同上)

18、这套书以宋代晁刻本、鄂州刻本为底本，参考汤显祖点评本等其他几个重要刻本综合勘校。