一、以深字押韵的诗词

1、赏析：这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。

2、商量：谐“双凉”。粮、凉、梁三字同音。

3、八元：古代传说中的八个才人。《左传·文十八年》：“高车氏有才子八人……天下之民，谓之八元。”元，善也。帝师：帝王的辅佐。

4、ang韵系(与uang韵系通押)

5、“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来……”——(唐)杜甫《登高》

6、第三句的尾字不需要押韵，且由于律绝正格限用平声韵。所以，如果第第四句尾字押平声韵，那么第三句的尾字限用仄声字；反之，如果写别格，就是第第四句尾字押仄声韵，那么第三句的尾字限用平声字。

7、白日既没明灯辉，夜禽赴林匹鸟栖。

8、……乃瞻衡宇，载欣载奔。僮仆欢迎，稚子候门。三径就荒，松菊犹存。携幼入室，有酒盈樽。引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜。倚南窗以寄傲，审容膝之易安。园日涉以成趣，门虽设而常关……

9、“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。

10、乐府歌词(有转韵、换韵)(ing、ong和eng的韵尾都是ng)

11、最终到了唐朝，诗人们制定了近体格律诗，就将押韵作为一条规则明确了下来。

12、深知身在情长在，怅望江头江水声。

13、另外，一首诗用于韵脚的字不能重复；一首诗，如果有三句是押韵的，那么第一句的尾字借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁出群格”。最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”。需要注意的是，出入群不能同时出现，即第第四句不能同时借用邻近韵部的字作为韵脚。且孤雁格主要出现于七言诗中。

14、现在，我们来一首整词，请大家按照规律，自己来看看韵脚是否和自己推测的一样。

15、“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。”(李白)

16、旧竹先生，新竹后生，后生不如先生高节；西瓜小子，东瓜大子，大子不如小子多仁。车同轨，书同文，行同伦，大道公行于天下；党有庠。乡有序，国有学，斯文独盛于中华。前巷也泥深，后巷也泥深，不闻车马之音；东邻也墙倒，西邻也墙倒，窥见室家之好。东征西怨，南征北怨，东西南北，无思不服；父生母成，天生地成，父母天地，有恩难报。

17、另外，尽管古音今音有别，但是今音仍然遗留了古音的许多东西。以下为笔者的自我总结，希望对大家有所帮助。

18、好了，我们现在来看那几个注音字。

19、第二句和第四句的尾字必须押韵，且以押平声韵为正格。

20、仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。

二、以深字押韵的诗词名句

1、思君令人老，岁月忽已晚。

2、(10)平仄韵不得通融的：有些词调决不可通融。

3、“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥来解玉骢骄，我欲醉眠芳草。可惜一溪风月；莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。”(苏轼)

4、一往情深深几许，深山夕照深秋雨。 ——纳兰容若 《蝶恋花·出塞》

5、注：八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。但绝不可以跨韵部通押，比如前面押“一东”韵，后面押“三江”韵，这就成了换韵或出韵。

6、有后鼻音的韵母相同声调相同普通话里也不能算押韵

7、词的押韵方式比诗复杂，而且变化很多。大约可分下列十一类。

8、良夜促，香尘绿，魂欲迷，檀眉半敛愁低。未别，心先咽，欲语情难说。出芳草，路东西。摇袖立，春风急，樱花杨柳雨凄凄。”(薛昭蕴)

9、敝屣：破鞋。“难为弟”二句：即难兄难弟。谓兄弟俱佳，难分高下。《世说新语·德行》：“太丘曰：‘元方难为兄，季方难为弟。

10、齐齿呼韵母为i或i开头的韵母如iou、iao、ie、ia

11、律绝押韵，就是在一首诗的某几句的句尾，用同一个韵部的字做韵脚。一首律绝共有四句。其中：

12、待到深山月上时，娟娟翠竹倍生姿。——王慕兰《外山竹月》

13、此词即以平韵“声”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韵为主，间入“马”、“怕”二仄韵，“醒”、“冷”二仄韵，“处”、“去”二仄韵为宾。

14、报冤枉：屠岸贾杀赵朔等，朔家人公孙杵臼、程婴两人救出赵氏孤儿赵武。十五年后，晋景公疾，问韩厥：“赵尚有后子孙乎？”韩厥具以实告。于是景公乃与韩厥谋立赵氏孤儿。赵武与程婴攻屠岸贾，灭其族。以上两注均见《史记·赵世家》。

15、押韵的有：参shēn。嗔chēn。琛chēn。郴chēn。抻chēn。春chūn。椿chūn。蝽chūn。村cūn。吨dūn。墩dūn。礅dūn。芬fēn。吩fēn。纷fēn。氛fēn。

16、结庐在人境，而无车(jū)马喧。

17、软泥上的青荇，油油的在水底招摇(ao)；

18、丙、有些词调可以押平韵，又可以押仄韵，但若押仄韵则必须是入声、不可用上、去声。如《霜天晓角》、《庆春宫》、《忆秦娥》、《庆佳节》、《江城于》、《柳梢青》、《望梅花》、《声声慢》、《看花回》、《两同心》、《南歌子》等。

19、国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。——(唐)杜甫《春望》

20、好了，我们不说那么麻烦，总之你就知道，笔者在上面写的那几个韵脚都可以通押即可。

三、声字押韵的诗

1、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

2、近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗(即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗)也遵守这个要求。

3、铭文(馨，古时候韵母为ing)

4、◆千学不如一看(an)，千看不如一练。

5、品箫：“吕”字再添一“口”，便是“品”字。

6、蟾窟：指月宫，神话传说月中有桂树。蟾宫折桂：比喻科举考试中举。

7、秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日?此时此夜难为情！入我相思门，知我相思苦。长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。早知如此绊人心，何如当初莫相识。

8、用两仄韵两平韵，这在词中也是比较常见的。一首词用韵最多的要算《离别难》：

9、早在隋以前的六朝时代，就有李登、吕静、夏侯该等人写韵书，但个人著作没有权威性，不被公认。后来隋朝的陆法言著《切韵》，被唐朝的科举所采用，用作判卷的准绳，经稍修改后称《唐韵》，成了皇家认可的音韵规范。从此，一致公认的权威性的规则被确立起来。宋朝在《唐韵》基础上又颁诏修韵，主要是增字加注，改称《广韵》。宋末金代，官方对《广韵》又作了一些修订，使之进一步完善。修订后的韵书最初刊行于“平水”(今山西临汾市)这个地方，世称《平水韵》，“平水韵”一词始见于金王文郁《平水新刊礼部韵略》，也就是明清以后一般所说的“诗韵”，一直延续下来。

10、军皲均钧筠(筠连)龟(同“皲”)君菌麇逡裙群麇勋埙熏薰獯(獯鬻)曛醺窨旬郇询荀峋(嶙峋)洵恂寻荨(荨麻疹)浔鲟巡循晕氲(氤氲)云芸纭耘匀昀郧(郧县)

11、“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载？载？。我心伤悲，莫知我哀！”

12、早期的古风对押韵要求不是很严格，没有后来近体诗那么多规则。像汉武帝时发明的“柏梁体”，纯粹是皇帝大臣们在柏梁台上联句子玩，要求就是每句押韵。魏晋南北朝汉字音韵学发展以后，为了增强语句的抑扬顿挫，一般在单句就不要求押韵了，只在双数句子结尾要求押韵。

13、“相鼠有皮，人而无仪。人而无仪，不死何为……”——(两周)《诗经.国风.鄘风.相鼠》

14、胡马依北风，越鸟巢南枝。

15、好了，本次我们就说到这里。还有其他的一些不同韵，且待下回分解。

16、相见时难别亦难(an)，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

17、(01)关于押韵作诗要押韵。绝句第二句的最后一个字和第四句的最后一个字是押韵的，叫韵脚；如李白《独坐敬亭山》：众乌高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山．此诗中，“闲”和“山”两个字押韵，也就是韵脚。首句入韵者，则是四句的最后一字押韵。七律、五律类推。正例是用平声字押韵。押仄声韵的诗很少。通常讲的押韵，人们比较熟悉。新诗、戏曲、快板、顺口溜，都讲押韵。在这几种文体中，按照汉语拼音，韵母相同的字就可以押韵，而且用不着分辨平仄。