一、岳阳楼洞庭湖的诗句

1、八月洞庭秋，潇湘水北流。——张谓《同王徵君湘中有怀》

2、没有啊，重点是岳阳楼啊，描写洞庭湖的风光是为了衬托岳阳楼的风景好，之后的一些都是写岳阳楼上的风光，你说一个楼最重要的是什么，当然是风景了，能看到美丽的风景，楼只要安全就好，而范仲淹写《岳阳楼记》也是为了，说明，不要因为官场的得失而影响自己的心境，那些风景能让人有更平和的心态，反映了范仲淹“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的政治理想

3、想起去过的地方，有的一见而过了，有的则因为某种特定的因素让人余音缭绕、记忆犹新。比如岳阳楼的诗文，君山的竹，我就想起岳阳楼，想起与之摇摇相对的君山。与湖北武汉黄鹤楼、江西南昌滕王阁齐称“江南三大名楼”之一的岳阳楼，自唐以来，诸多名家接踵而来，写下了成百上千篇佳句，我感觉岳阳楼集聚历史的凝重、文化的厚重于一身，在我们思维的视野里，那样庄严而壮美，那凌空的飞檐，恰如诗的翅膀飞翔于亘古的洞庭湖上。

4、对于体力一般的人来说,游览岳阳楼,君山岛,湘妃祠,洞庭湖,柳毅井,二妃墓,朗吟亭等4个小时差不多了

5、此联现挂于岳阳楼一楼金柱上，吴敏树撰联，颜家龙书。吴敏树(1805—1873)：清道光十二年举人，岳阳县人，梓湖文派的创始人。

6、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——刘禹锡《望洞庭》

7、东屯沧海阔，南让洞庭宽。——刘禹锡《句》

8、洞庭天下水；岳阳天下楼。

9、闲补一笔，君山古称湘山、洞庭山，是洞庭湖中心的一座小岛，君山因洞庭湖得名。传说尧的女儿湘君曾在此处游过，后来舜的两个妃子娥皇、女英曾在此地追寻舜的足迹。屈原在《九歌》中称娥皇、女英为湘君和湘夫人，所以后来人们便将这座小岛改名为君山。这也是有关洞庭湖厚重人文印记的一个美好而浪漫的故事。

10、“和”字也将洞庭湖自然风光的美极尽可能地展现出来，天空中的月面和洞庭湖之间有着遥远的空间和距离，但是月光将两者勾连在一起。

11、译文：巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖之东长江之西，夕阳黄昏，没有晚风卷起，楼阁上的招牌静止不动。登临当年吴国和蜀国的分界之处，在湖山黄昏下徘徊。

12、远客洞庭至，因兹涤烦襟。——孟郊《汝州南潭陪陆中丞公宴》

13、四面湖山归眼底，万家忧乐到心头。

14、雄三楚，吞七泽，隘九州。

15、此联悬挂于岳阳楼三楼内东面，相传为李白登楼时撰书，款识为“长庚李白”。其联的形成，有个传说：相传唐开元年间，岳阳楼刚刚建成，忽然来了一个身穿鹑衣的神仙，他看了岳阳楼四周的景物后，题上“虫二”两字便飘然离去了，数十年后“诗仙”李白来此游览，见二字后经过一番思索，对出了这副对联的下联，繁体字“风”和“月”字去掉偏旁即是“虫”“二”两字。

16、这副楹联悬挂于岳阳楼一楼《岳阳楼记》雕屏两侧金柱上，窦垿撰联，何绍基书。书写者在清咸丰初曾任江西道监察御使。该联102个字，概括了与岳阳楼相关的历史人物和历史文化，以及位于洞庭湖旁的岳阳楼美丽的自然景观，并由此抒发了自己的感受。

17、春色醉巴陵，阑干落洞庭。

18、洞庭西望楚江分，水尽南天不见云。——李白《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首》

19、向晚霾残日，初宵鼓大炉。

20、曾于方外见麻姑，闻说君山自古无。元是昆仑山顶石，海风吹落洞庭湖。

二、岳阳楼和洞庭湖的诗句

1、湘楚大地靓丽画卷心中留

2、回首夕阳红尽处，应是长安。

3、岳阳楼主楼高42米，进深54米，宽42米，为三层、四柱、飞檐、盔顶、纯木结构。楼中四根楠木金柱直贯楼顶，周围绕以廊、枋、椽、檩互相榫合，结为整体。

4、亲朋无一字，老病有孤舟。

5、楼观岳阳尽，川迥洞庭开。

6、现在清谈虽可驱散饿感，平生梦想却是来之无由。左右的男女们都在喧哗，有的还因饥饿哭声啾啾。想到如非那北归的吸引，怎会羁留此地忍受忧愁。但看着天上云外的白日，射出的寒光却自在悠悠。若此刻暂能停雨见晴天，这就已是我无上的祈求。

7、衔远山，吞长江，浩浩汤汤,横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。此则岳阳楼之大观也，前人之述备矣。然则北通巫峡，南极潇湘，

8、都说“洞庭天下水，岳阳天下楼”，用优美的文字来表达向往之情的人有很多，且看古代先贤如何抒发对岳阳楼和洞庭湖的仰慕之情。以下为唐、宋代描写岳阳楼和洞庭湖的诗。

9、首联虚实交错，今昔对照，从而扩大了时空领域。写早闻洞庭盛名，然而到暮年才实现目睹名湖的愿望，表面看有初登岳阳楼之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。用“昔闻”为“今上”蓄势，归根结底是为描写洞庭湖酝酿气氛。

10、何人夜吹笛，风急雨冥冥。

11、秋水胜涨，几乎与岸平，水天含混迷茫与天空浑然一体。云梦大泽水气蒸腾白白茫茫，波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。我想渡水苦于找不到船与桨，圣明时代闲居委实羞愧难容。闲坐观看别人辛勤临河垂钓，只能白白羡慕被钓上来的鱼。

12、闪亮古诗词：《竹石》郑板桥

13、再来看李白笔下的洞庭湖：

14、编辑、审核、图文、配诵：

15、领悟着前人的诗，我突然感到自己才识浅薄，甚至我的文字也写不下去了。我只能往回走，一步一趋徘徊于卞河街内的古代文物前，一层一层行走于古老城墙的阶梯上，我才感受到有一种精神在支撑着我、勉励着我一层一层、一步一步走下去，向着心中理想的彼岸！不知不觉走在了长长的回廊里，战友的笑容、家人们的呼唤，似乎都融入这里穿越时空的情景中，那位王府格格，那位千金小姐，一身罗衫飘逸，或品诗论画，或纤手拨动悠扬婉转的曲子，声色浪漫这个诗的故园。

16、在孟浩然笔下，泼墨山水般的渲绘，将八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观描绘得撼人心魄。单以诗句而论，这两句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”可算是洞庭湖诗句中最杰出的。

17、诗人眼中的君山与洞庭湖，是如此的美丽，如此的相得益彰，就如同一颗小巧玲珑的青螺镶嵌在一只錾刻精美的泛着光华的白银盘里，十分惹人喜爱。

18、湖海倦游客，江汉有归舟。

19、北风(新康江口信宿方行)

20、可怜万里堪乘兴，枉是蛟龙解覆舟。

三、洞庭湖岳阳楼的古诗词

1、全诗纯用赋法，从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法，没有形象，没有诗味。事实上，赋法是诗歌形象化的重要手法，其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化，而着力创造诗的总体意境。《登岳阳楼》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界，已经使人不觉得有艺术方法的存在，甚至不觉得有语言的存在，只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。

2、皓月千里：皎洁的月光照耀千里。

3、对于体力一般的人来说,游览岳阳楼,君山岛,湘妃祠、洞庭湖、柳毅井、二妃墓、朗吟亭等4个小时差不多了。

4、刘昀，湖北天门人，当过兵，种过地，做过行政干部，现就职于天门市国土资源局。《中国国土资源报》特约记者。湖北省作家协会会员，中国国土资源作家协会会员，擅长游记散文，发表散文、诗600多篇(首)，现著书《崖边草》。

5、此联现挂于岳阳楼一楼进门处檐柱上，由陈大纲撰联，黄亮书。陈大纲在清嘉庆二十一年任巴陵知县。

6、怅望残春万般意，满棂湖水入西江。

7、如果说第一句是对湖光与秋月的简单勾勒的话，那么第二句则是对湖光与秋月的浓墨重彩的渲染，这种渲染将湖光与秋月交相融合的诗意完美地升华了。

8、望洞庭湖赠张丞相孟浩然八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。望洞庭唐刘禹锡湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首其四李白洞庭湖西秋月辉。潇湘江北早鸿飞。醉客满船歌白苎。不知霜露入秋衣。岳阳楼李商隐欲为平生一散愁，洞庭湖上岳阳楼。可怜万里堪乘兴，枉是蛟龙解覆舟。

9、洞庭犹在目，青草续为名。——杜甫《宿青草湖》

10、遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺.昔闻洞庭水,今上岳阳楼.吴楚东南坼,乾坤日夜浮.楼观岳阳尽,川迥洞庭开.雁引愁心去,山衔好月来.突兀高楼正倚城,洞庭春水坐来生.三江到海风涛壮,万水浮空岛屿轻.气蒸云梦泽,波撼岳阳城.

11、刘禹锡的这首《望洞庭》所描绘的与李白《游洞庭五首·其二》一样，也是秋夜月色下的洞庭湖之景。李白的诗句写景浓缩，留下了丰富的想象空间，并结合自己的奇思妙想来衬托出洞庭月色之美，而刘禹锡这首诗则如工笔作画，描绘出一幅细腻的洞庭月下山水图。

12、诸君试看：洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道岩疆。潴者，流者，峙者，镇者，此中有真意，问谁领会得来。

13、湖上朗吟，是几时浪静波恬，入眼湖山兴旧感；

14、在高入云间的楼上下榻设席，如同在天上传杯饮酒。

15、后两句“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺”将画面集中在君山之上，月光之下，君山青翠、湖水清澈如同一个一盘，而君山就像一颗雕刻玲珑剔透的青螺，山水浑然一体，仿佛一间精美绝伦的工艺品。想象奇特，别出心裁地把洞庭湖山水美景勾勒而出，一诗出便犹如画卷，给人以艺术的享受。

16、醉后凉风起，吹人舞袖回。

17、首联叙事，颔联描写，颈联抒情，尾联总结。通篇是“登岳阳楼”诗，却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。诗人屏弃眼前景物的精微刻画，从大处着笔，吐纳天地，心系国家安危，悲壮苍凉，催人泪下。时间上抚今追昔，空间上包吴楚、越关山。其身世之悲，国家之忧，浩浩茫茫，与洞庭水势融合无间，形成沉雄悲壮、博大深远的意境。

18、袖剑飞吟。洞庭青草，秋水深深。

19、月光洒在湖面上，湖面倒映着月光，波光粼粼。澄澈的湖水与皎洁的月光交相辉映，水天一色，这景象空灵、缥缈，诗意呈现出宁静、和谐的境界。