一、描写柳树的七律诗

1、江湖一夜飘摇境，竞向中流慨不平。

2、落日放船好，轻风生浪迟。

3、入：撇短捺长，第二笔要长，并且要出头。

4、随意春芳歇，王孙自可留。

5、柳树木材的经济价值不高，因而柳树主要用来观赏。

6、天边电笑游龙影，雨脚风驰野马声。这联承接上文的风格，写的仍旧是声势夺人。这句写雷电和雨。对仗还是满工整的。写的也比较形象。

7、金鞍玉勒寻芳客，未信我庐别有春。

8、我们写诗一直讲要“有感而发”。否则，会使作品苍白无力。

9、返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

10、元人杨载在《诗法家数》中说：“诗结尤难，无好结句，可见其人终无成也。”宋人姜夔在《白石道人诗说》中说：“一篇全在句尾。”并主张“篇终出人意表”。可见人们对结尾的重视程度。

11、如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。

12、5月21日，诗词群“名劍山莊詩詞联论劍羣”邀请和尚出题写律。和尚出题如下：

13、梦中时现隐山居，背岭临溪结草庐。

14、小青蛙，在敲鼓；小蟋蟀，在弹琴；

15、唐宋风韵诗社总782期编委月刋第23期

16、漱玉一词是专用名词，比喻泉水流在石头上，声若击玉。用在此处有误。

17、依山傍水结篷庐，淡饭粗茶幸有余。

18、“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”

19、故园肠断处,日夜柳条新春城无处不飞花,寒食东风御柳斜柳岸荷风堤舞丝绦，素羽湖浮，浅底鳞游。看连天碧色，遮波荷叶；焕华佳貌，溢馥莲稃。绿伞云合，红颜鸟聚，疑是遥池仙妾纠。蝉声噪，引心烦意乱，柳下生愁。西湖梦好难休，便回首杭州换柳州。幸求知学府，同遨书海；寻芳佳处，共赏花都。绿水多情，余生亦恨，难把韶光倩影留。随风止，却存人心底，一段风流。

20、起句，大声慷慨，气势夺人。还是很有力度的。只是紫气二字似乎可以再斟酌下。这句写云。

二、描写柳树的一首诗

1、但作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐统一。因此，动静结合的写景手法，往往与衬托又不可截然分开。

2、四季衣衫娘剪缀，三餐稷黍父耕锄。

3、第二句侧面描写战况，通过写风势很大，卷起红旗便于急行军来写战争的惨烈。

4、诗为仄韵七绝，起首两句描绘场景，三四句转接成章，一气呵成。全诗的出彩处在第三句：莫怪晚莺难共鸣。拟人化写作提出问题，接下来的答案扣题，可谓三句话不离本行。

5、池草青、山花红、鱼出水、鸟入林

6、第三联，“明月松间照”是静景，是所见，写的是月光透过松枝洒遍大地；“清泉石上流”是动景，是所闻，动静融为一体，构成一副清幽可爱的风景画。

7、()放学归来早，忙趁()放纸鸢。

8、儿时玩伴今何在，唯剩寒花乱废墟。

9、桃树种植非常广泛。李世民的《咏桃》，说明帝王庭院可以种植桃树。

10、相邀塘屿岛，远眺海天茫。这一联又是犯了跟上面一样的错误，就是写景写事，转换过快。上面还坐着呢，下面就去岛屿上了。跨越太大。塘屿岛，这三个地名，挤在一起了。

11、如“愁”是虚的，因为它是无形的、抽象的；而“一江春水”、“舴艋舟”、“春草萋萋”“杨柳岸晓风残月”是实的。

12、“星密愁添来日热，露稀悄落润荷香。”因见星星密布想到明天天气可能更热，也无不可。下句对仗就凑了。还是在写现在，笔法乱了。另外：首联写天气热，二联写景没啥主观情绪，但是天气热要么应该浮躁啊，二联不妥，三联对句也是如此，风景又是香，感觉不妥。

13、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——(宋)杨万里《小池》

14、整首诗来看，起承转合做的不错，只是情绪的炎天也觉凉没有写足写透，所以有点流水账的意思。

15、水光涟漪晴方好，山色空蒙雨亦奇。——(宋)苏轼《望湖楼醉书》

16、云峰常作伴，石罅可为田。

17、(本文源自网络，有增减)

18、农历二月，村子前后的青草已经渐渐发芽生长，黄莺飞来飞去。杨柳披着长长的绿枝条，随风摆动，好像在轻轻地抚摸着堤岸。

19、最念当年榕树下，阿公执扇话前朝。结句不错，表意清楚，意境也不错，虽然文字还是有点粗糙了。这样看，中二联就显得太单薄了，首尾两联的意思表达清楚，意境足够了。中二联需要重新写。

20、闲来湖上舟摇月，兴起溪头夜钓鱼。

三、描写柳树的七律诗有哪些

1、入夜挪灯临字帖，清晨伴鸟读诗书。

2、碧玉垂下裁剪相似古诗村子

3、折枝相送远，飞雪灞河廊。

4、花(开花)(花白)(雪花)

5、只见句写的不合逻辑，你不可能溜达半夜，三四个小时吧？

6、写景是诗歌的主要内容，鉴赏诗歌的写景就要从诗人写景的方式入手，这样才能准确把握景物中所寓含的诗人的情感。

7、欲把尘心通佛性，夜窗烛火契诗书。

8、我在高大的古树阴下拴好了小船；拄着拐杖，走过小桥，恣意欣赏这美丽的春光。丝丝细雨，淋不湿我的衣衫；它飘洒在艳丽的杏花上，使花儿更加灿烂。阵阵微风，吹着我的脸已不使人感到寒；它舞动着嫩绿细长的柳条，格外轻飏。

9、困人天气日初长，厌听嘶蝉深树狂。

10、整体来看：这首诗，用字还是有功底的，起承转合的章法也有脉络。只是第三联不出彩，拉低了整首诗的境界。写诗一定要有一联能起到提振逼格的句子。如果做不到，就会流于平庸了。

11、红衰留不住，绿满伴更长。

12、“虚”与“实”是两个极大的概念，具体点说就是无形与有形、抽象与具体，想象回忆与现实。

13、遮阳草帽难消汗，积垢衣衫可网鱼。

14、诗人对垂柳表达了深深的惋惜，后两句的孤寂落寞，与前两句的动人风姿，正好形成鲜明的对比；而对比越是鲜明越是突出感叹的强烈。

15、二联写乘凉所见。只是写的有点普通，并不新颖。虽然写景一动一静但是鸟雀和萤虫都是动物，略显单调了。另外：鸟雀和雀鸟有啥区别，为何要颠倒？二联写的很弱。

16、窗前几阵荷香透，纵是炎天亦觉凉。这句不错，透字用的好，结句的对比用的也好。但是有个疑问：你全诗的情绪，有点不协调。结句看，炎热中也感到淡然恬静。那么懒梳妆是慵懒，慵懒就带一点焦躁和浮躁，情绪不统并且没有递进转折关系。

17、谢臻《四溟诗话》说：“结句当如撞钟，清音有余。”也就是说，结句要有回味，象撞击铜钟一样，余音绕梁，不绝于耳。这就要求我们在结尾时要讲究留有余韵，最好能使结束语出人意料。我们举一个列子，王勃的《山中》：

18、向来吟秀句，不觉已鸣鸦。

19、心置红尘名利外，山川为伴任消磨。

20、近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。它起源于南北朝，成熟于唐代，共有八句，分为首颔颈尾四联，中间两联必须对仗。二四六八句必须押韵，首句可押可不押。按每句字数的多少，分为五言律诗和七言律诗。特殊的在十句以上的，叫做排律。

四、写柳树的诗全部

1、冬(冬天)(立冬)(冬雪)

2、竹笋冬菇仙味品，闲时弄墨看诗书。

3、你知道谁是观众吗？在正确答案后面的括号里打“√”。

4、盈盈自摇曳，何必媚阿谁？