一、诗中以声衬静的诗句是

1、又是下雨，又是蛙叫，看到的，听到的，都是在动的，客人也许有事，等到半夜还没来，周围只有自己闲着，但也闲不住寂寞，独坐敲棋，聊以自遣。又通过一个动作“敲”，来突出主人公久等不耐烦的心态。

2、您的文字深深感染淘诗啦！

3、(品鉴)：首句连用二“笼”字，写出晚上秦淮河畔岑寂朦胧的景色。次句关题，“近酒家”三字引出商女之唱歌。后两句将历史、现实与未来融为一体，感慨既深，寄托亦遥。取象优美，造景绮丽

4、晚登三山还望京邑(谢朓)

5、万籁此皆寂，惟闻钟磬音。

6、亲朋无一字，老病有孤舟。

7、描写桃花林草美花繁的语句是芳草鲜美，落英缤纷。

8、千里马的悲惨遭遇是：祗辱于奴隶人之手，骈死于槽枥之间。

9、表明桃花源中人来桃花源原因的句子：自云先世避秦时乱，率妻子邑人来此绝境。

10、《蒹葭》描写男主人公追寻之路艰险、漫长的诗句：溯洄从之，道阻且长。溯洄从之，道阻且跻。溯洄从之，道阻且右。 

11、空山新雨后，天气晚来秋。

12、(品鉴)：没有诗眼，没有警句，只是自然的写实，但它足以打动人心。景是清幽的景，幽深的竹林，皎洁的明月；人是闲逸的人，独坐幽篁，弹琴长啸。在平淡自然的外表下，给人以幽静绝俗、超然物外、神安气清的感觉。

13、有一位名人曾说过：世界上不是没有没，而是缺少发现美的眼睛。由此我们可联想到：千里马常有，而伯乐不常有。

14、面对高远蔚蓝的天空，作者不禁想到如果大鹏鸟飞到九万里的高空向下看会是什么样呢？会不会也像我们看天空一样呢?文中对天空的颜色成因进行了探寻，并发出了疑问的两句是：？？

15、据说，到了宋朝，王安石也很喜欢这两句诗，只是觉得还不够味，于是在他自己写的《钟山绝句》中，袭用了下句，并把它改成“一鸟不鸣山更幽”，全诗是：“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽”。改完以后，自己觉得挺得意，可是却被他的好朋友黄庭坚说成是“点金成铁”了。

16、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

17、渡头余落日，墟里上孤烟。

18、陈与义《早行》：“露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。”以天未放亮，星斗纵横，分外明亮反衬“夜色之暗”，即以明衬暗。以“草虫鸣”反衬出“环境的寂静”，即以声衬静。

19、庄周用一个比喻句来描述鲲鹏奋飞时的情形的句子是：，。

20、青山欲共留人住，百匝千遭绕郡城。

二、古诗词中以声衬静的诗句

1、山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此皆寂，惟闻钟磬音。

2、木末芙蓉花，山中发红萼。

3、坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

4、唐朝陆龟蒙《别离》诗中有“丈夫非无泪，不洒离别间”的诗句。由此可联想到王勃《送杜少府之任蜀州》的两句诗：无为在歧路，儿女共沾巾、 

5、作者用动词“照”，把明月与山松相互映衬，用动词“流”，把清泉与山石进行动静相衬，用动词“归”，把原本幽静的竹林与喧闹的浣女进行动静相衬，而用“下”又把正在划行的渔舟与原本相对不动，却因船而动的莲叶相互映衬，增强动感。

6、表现了老翁卖炭是百般不舍，但又无可奈何的句子是：，，。

7、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

8、在这里，“孤云”可以来去闲游，“山”可以与人脉脉含情地相对而视，其中隐含着诗人怀才不遇的独寂与热爱大自然的情怀。再如宋人王禹偁的《村行》：

9、品鉴：首联是远眺之景；次联写登山所见，诗人抛开了千岩万壑、苍松古柏、怪石清泉，只抓住“白云”、“青霭”来写，一切景致都笼罩在烟云雾霭之中，令人似乎如人仙境。第三联是诗人登临绝顶、游目四周时的所见之景，俯瞰群山，尺幅万里。尾联交代出诗人已下至山谷，尽管天色已晚，但游兴未减，意欲借宿一夜，明日再游。从侧面透露出诗人对山水的痴迷和山水对诗人的魅力。全诗清逸挺秀。

10、是以阳光的或明或暗、或浓或淡来表现终南山千岩万壑的气势与形态。

11、(品鉴)首联是远眺之景；次联写登山所见，诗人抛开了千岩万壑、苍松古柏、怪石清泉，只抓住“白云”、“青霭”来写，一切景致都笼罩在烟云雾霭之中，令人似乎如人仙境。第三联是诗人登临绝顶、游目四周时的所见之景，俯瞰群山，尺幅万里。尾联交代出诗人已下至山谷，尽管天色已晚，但游兴未减，意欲借宿一夜，明日再游。从侧面透露出诗人对山水的痴迷和山水对诗人的魅力。全诗清逸挺秀。

12、 表现作者博大胸怀、作者的济世情怀，表达他旷达胸襟的诗句：，！

13、《望庐山瀑布水二首》作品别名：《望庐山瀑布二首》《望庐山瀑布水》《望庐山瀑布》《庐山瀑布》创作年代：盛唐作品出处：《全唐诗》文学体裁：诗歌作者：李白题材：山水诗日照香炉生紫烟⒀，遥看瀑布挂前川⒁。飞流直下三千尺⒂，疑是银河落九天⒃

14、运用设问句表达作者心中对千里马被埋没(怀才不遇)的无限感慨的句子(主旨句)是？！

15、(品鉴)：有声有色，有静有动。短短四句，画出了互相衔接的三幅画面。涧边幽草丛生，树卜黄鹂轻唱，第一幅画；黄昏时刻，风雨人作，春潮暴涨，第二幅画；风雨过后，河水平稳，野渡无人，孤舟自横。若是风雨飘摇之时，孤舟断不可“自横”。在三幅图画的背后，有一个人，一个“，冷”草、“，冷”涧、“怜”鸟、“怜”树的人。“春潮带雨”袭来时，他没有离开，“野渡舟横”时他依然没有离开。二句幽静而富有生机，三句繁音促节，风起云涌，四句再度回到幽静，不过，此时的幽静含有稀疏荒凉的意味。

16、泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

17、以“蝉噪”衬托“林静”，用“鸟鸣”显现“山幽”，动中写静，充满生气，诗中有画，画中有诗。

18、客来深巷中，犬吠寒林下。(《过李楫宅》)

19、诗的大意说：在山中没有人声的环境里，桂花自开自落，寂静得好像可以感觉到桂花落地的声息。夜静更深的时候，景色繁多的春山，也好似空无所有。月亮刚出，亮光一显露，惊动了早已归宿的山鸟，它们在春涧中不时地鸣叫几声。

20、再如清代高僧雪峤，隐居深山，曾有诗云：

三、有以声衬静的写法的句子

1、白话文释义：空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临，空气凉爽，仿佛已经到了秋天。皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。

2、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

3、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗中。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

4、品鉴:“青山”、“绿水”对仗工丽，“潮平”、“风正”恢宏而新奇。“悬”字妙。“海日”两句妙绝千古，殷蹯云：“诗人已来，少有此句。”(高棅《唐诗品汇》)“生”、“人”二字写活了“海日”、“江春”。尾联透出浓郁的思乡之情。

5、 主旨句，表现诗人崇高理想和美好心愿，以及作者忧国忧民的情怀的诗句：安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！

6、海日生残夜，江春入旧年。

7、(品鉴)空山寂寂，偶闻人语，林深苔青，斜阳复照。写空山偏从有声有色处着笔，愈见其空；写幽暗偏从返影复照处写，愈见其暗。在空山、在深林、在黄昏，一抹夕阳使幽暗的背景中注入了一道金光，画面因有这道金光而充满了生机活意。

8、运用形象的比喻，表现溪水蜿蜒曲折的语句是：，。

9、空山不见人，但闻人语响。(《鹿柴》)

10、《子衿》中写女子因约会不遇，失落惆怅而无可奈何，在城头不断徘徊，产生了时间的主客观巨大差异的句子：挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。 

11、虽有嘉肴，弗食，不知其旨也；虽有至道，弗学，不知其善也。是故学然后知不足，教然后知困。知不足，然后能自反也；知困，然后能自强也。故曰：教学相长也。《兑命》曰：“学学半。”其此之谓乎？

12、南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼，公然抱茅入竹去。唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。

13、第二联写物，“明月松间照，”是静景，是所见；而“清泉石上流”，是动景，是所闻，动静融为一体，构成一副清幽可爱的风景画。

14、图文来自网络，由淘诗词整理。

15、品鉴:真实、生动地层现了塞北草原辽阔苍茫的北国风光，与江南水乡的秀美迥然不同。“风吹草低见牛羊”一句，简洁空灵，“风”是动力，有了“风”，由静态的美转化为动态酌美。风格浑朴自然，悲壮激越，折射出北方游牧民族粗犷豪放的性格特征。

16、形象地写出了宫使狐假虎威、横行霸道、巧取豪夺的丑陋行径的句子：手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。

17、唯有长江水，无语东流。(柳永《八声甘州》)

18、隔窗云雾生衣上，卷幔山泉入镜中。

19、 当你的朋友身处异乡倍感孤寂时，你可以借用诗中的“，”两句诗来劝慰他。

20、衬托分正衬与反衬两类。

四、诗中以声衬静的诗句是什么

1、最新公告：淘诗词为践行“诗意中国，甘为拾柴人”拟在全国34个省市区建立诗词交流群，截止目前已建诗群有：淘诗词北京总群(吴铮)，广西群(李冰)，山东群(许文丽)，山西群(段爱丽)，浙江群(小杨)，安徽群(李家灵)，吉林群(刘文辉)，江西群(付薇)，河南群(姚新征)更新中……

2、如果我们细细品味，就会发现，古诗词中“静”的概念，并非是客观上的“静”，而是主观上的“静”。“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”。蝉在噪，鸟在鸣，林更静了吗？山更幽了吗？显然从客观的，自然界的角度看，是不对的。所以，这里的“静”，是指没有人烟的静，因为没人声，所以蝉噪。这里的“幽”，是指没有人世的幽。因为没有人迹，所以鸟鸣。“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”一句，所描述的意境，准确地说，应该是作者内心世界的幽静，一种远离官场吵杂的幽静，一种不求名利、与世无争的幽静，而并非是客观世界的幽静。这句看似普通的诗句，之所以成为千古绝句，正是因为该句所蕴涵的意境，引起了历代文人墨客的思想共鸣。

3、《大道之行也》中，表现货尽其用，人尽其力：，；。

4、赠汪伦李白李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

5、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

6、品鉴：这支小令被称为“秋思之祖”(见周德清《中原音韵·小令定格》)，直接以名词性意象组合而成，前三句九种意象，皆采用偏正结构。首句色调凝重，次句明丽，第三句萧瑟。后二句写在夕阳西下时，旅人彷徨悲苦的心情。

7、前两句“静中有动”，写空山寂寂，不见人影，却有说话声回荡。后两句“动中有静”，描写光影流动，又充满寂静的感觉。

8、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

9、花落应扫，而家童未扫，不是不扫，而是因人未起的缘故。无人过问满地落花的情景，别有一番清幽的意趣。

10、品鉴：诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物，即景而生情，诗兴大作，脱口而出，一泻千里。既自然宏丽，又饶有风骨。诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。真是信手而就，一气呵成，成为历代所推崇的珍品。传说李白登此楼，目睹此诗，大为折服。说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”严沧浪也说唐人七言律诗，当以此为第一。足见诗贵自然，纵使格律诗也无不如此。历代写黄鹤楼的诗很多，但崔颢的一首七律，人称最佳。此诗写得意境开阔、气魄宏大，风景如画，情真意切。且淳朴生动，一如口语，不能不令人叹为观止。这一首诗不仅是崔颢的成名之作、传世之作，也为他奠定了一世诗名的基础。《唐诗三百首》是后人对唐诗的选集，就把崔颢这首诗列为七律诗中的第一首。可见对此诗的器重。

11、5 《式微》中运用设问的方式引出劳动人民在露水中劳作的艰辛的句子：，？，？ 

12、以小台为立足点摹写莽莽云山阔大的气势。《赠裴十迪》：

13、浮云游子意，落日故人情。

14、春江花月夜(张若虚)

15、有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

16、蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽(蝉噪阵阵，林间愈见寂静；鸟鸣声声，山中更觉幽深。出自南朝梁·王籍《入若邪溪》。)万籁此都寂,但余钟磬音(万物一片沉寂，只听到那悠悠钟磬的回声)夜深知雪重,时闻折竹声(这才知道夜间下了一场大雪，雪下得那么大，不时听到院落里的竹子被雪压折的声响)

17、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

18、1空山新雨后,天气晚来秋.明月松间照,清泉石上流.竹喧归浣女,莲动下渔舟.随意春芳歇,王孙自可留2人闲桂花落,夜静春山空.月出惊山鸟,时鸣深涧中.3犬吠水声中,桃花带雨浓.树深时见鹿,溪午不闻钟.4艅艎何泛泛,空水共悠悠.阴霞生远岫,阳景逐回流.蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽.此地动归念,长年悲倦游.5月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠.姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船.

19、诗中形容友人行踪飘忽不定与自己对友人的依依不舍之情，即景取喻的诗句是：，。 

20、从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣珮环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。

五、古诗词中以声衬静

1、品鉴：“烟雨”既是春景的写实，又是诗人心绪的再现。

2、身逐烟波魂自惊，木兰舟上一帆轻。云中有寺在何处，山底宿时闻磬声。

3、有景有情(幽静之景、幽独之情)、有声有色(琴啸之声、林月之色)、有静有动(独坐弹啸)、有实有虚(前两句实写其景，后两句虚写其情)独坐幽篁里，弹琴复长啸。

4、《关雎》中，以欢快鸣叫的水鸟起兴，表明一个男青年已经看准了一个追求目标的诗句：，，，。

5、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

6、这里的“无言”之静，“秋月”之静，正衬托着诗人由琵琶曲所引发的情感波涛，那种身遭谪贬的“幽愁暗恨”，恰似一股深潜的暗流，不停地涌动激荡，真是达到了白居易所说的“此时无声胜有声”的艺术效果。

7、挥手自兹去，萧萧班马鸣。

8、众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。

9、法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。

10、描述老人和小孩都高高兴兴，自得其乐的句子是：黄发垂髫，并怡然自乐。

11、用浮云、翠色、白日、青冥等来烘托华山高耸入云、遮天蔽日、绵亘百里的气势。然后又用神话传说进行点染：

12、喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。

13、今日关注｜诗境泰斗，旧体巨擘——读聂绀弩诗札记(谭汝为)

14、写梅花长在偏僻之地(生长环境恶劣)，寂寞地开放的诗句是：，。

15、岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。

16、渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。

17、 《大道之行也》中可以为现在政府任用人才，营造社会风气所借鉴的两句是：选贤与能，讲信修睦。 

18、坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。

19、5 《式微》中运用设问的方式引出劳动人民在露水中劳作的艰辛的句子：式微式微，胡不归？微君之故，胡为乎中露？ 

20、春风轻拂过，万物细无声。

六、诗中以声衬静的诗句是

1、表现了老翁卖炭是百般不舍，但又无可奈何的句子是一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。

2、卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。

3、鸟宿池边树,僧敲月下门.蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽.万籁此都寂,但余钟磬音.明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.明月松间照,清泉石上流.(竹喧归浣女,莲动下渔舟.)空山不见人,但闻人语响.夜深知雪重,时闻折竹声.沙头宿鹭联拳静,船尾跳鱼拨剌鸣.

4、古典诗歌的用典(点滴积累，终成江海！)

5、这里的“幽”，是指没有人世的幽。因为没有人迹，所以鸟鸣。“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”一句，所描述的意境，准确地说，应该是作者内心世界的幽静，一种远离官场吵杂的幽静，一种不求名利、与世无争的幽静，而并非是客观世界的幽静。

6、诗中形容友人行踪飘忽不定与自己对友人的依依不舍之情，即景取喻的诗句是：浮云游子意，落日故人情。 

7、清澈的泉水，在石头上哗哗地流淌着，用这哗哗地流淌的声音，进一步衬托出山林的幽静。这就是写景当中常见的以动衬静。

8、品鉴：前两句先写湖上“初晴”时的水光山色，后写“后雨”时缥缈山影。“晴方好”、“雨亦奇”表明了作者的感情，引起了下文。后两句用了一个空灵又贴切的妙喻刻画出西湖的神韵。此后西湖又被人称为“西子湖”，这一妙喻“遂成为西湖定评”。(陈衍《宋诗精华录》)

9、传说贾岛年轻时去长安应考，有一天骑驴到郊外，触景生情，吟出两句诗：“鸟宿池边树，僧敲月下门”。

10、 带给我们壮阔的意境，奠定感情基调的句子：城阙辅三秦，风烟望五津 

11、独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。

12、运用设问句表达作者心中对千里马被埋没(怀才不遇)的无限感慨的句子(主旨句)是：其真无马邪？其真不知马也！

13、薄霜澄夜月，残雪带春风。

14、这时候，贾岛的脑海中浮现一幅画：月夜幽静的山林，飞鸟在池边的树林里栖息了，万籁无声，一个和尚匆匆而归，来到门前，是“推”还是“敲”呢？贾岛觉得诗中用“敲”用“推”两字都恰当，但一时不知用哪个字更好。就一边思考，一边做着推门和敲门两种动作。

15、逶迤南川水，明灭青林端。

16、 不仅浓墨渲染出阴沉黑暗的雨前景象，也烘托出诗人凄恻愁惨的心境的句子，描写天气变化的句子是：俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。

17、《虽有嘉肴》知道了不足和困后，才能够反省和自强，从而强调了实践的重要性的句子是：知不足，然后能自反也；知困，然后能自强也。 

18、参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

19、复值接舆醉，狂歌五柳前。

20、(品鉴)：全诗明丽如画，次联气象壮阔，自与杜甫“星垂平野阔，月涌大江流”、王维“江流天地外，山色有无中”不同。沈德潜《唐诗别裁集》云：“诗中无送别意，题中(送别)二字可删。”非也。诗人故无人送别，然有水送别，“仍怜故乡水，万里送行舟”，岂非送别意?山可以相看“两”不厌，水自然也与诗人难舍难分。

1、品鉴：首句连用二“笼”字，写出晚上秦淮河畔岑寂朦胧的景色。次句关题，“近酒家”三字引出商女之唱歌。后两句将历史、现实与未来融为一体，感慨既深，寄托亦遥。取象优美，造景绮丽。

2、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

3、(品鉴)：超妙精工，清幽深微。读之使人精神纯净，忘情尘俗。

4、品鉴：诗人的笔下芙蓉花不像一种花，它似山中高士，高雅、圣洁、孤独、寂寞。同时，它昭示出即使是在没有人迹的地方，自然、生命依然在按照自己的规律不停地推移运行。

5、(品鉴)：“青山”、“绿水”对仗工丽，“潮平”、“风正”恢宏而新奇。“悬”字妙。“海日”两句妙绝千古，殷蹯云：“诗人已来，少有此句。”(高棅《唐诗品汇》)“生”、“人”二字写活了“海日”、“江春”。尾联透出浓郁的思乡之情。

6、(品鉴)全诗围绕“望”来写，首句似与瀑布无关，实则为瀑布绘出了阔大的背景，“泉自峰顶而出，故以香炉发端。”(唐汝询《唐诗解》)。“挂”字生动，因是遥看，只见其形，不闻其声，故曰“挂”。第三句写山之高，水之急，读之如在目前。因是“望”，有一定的空间距离，故“三千尺”之长度尽收眼帘。末句想落天外，自是李白之语，夸张，奇特，也有童趣在其中。苏轼诗云：“帝遣银河一派垂，古来唯有谪仙词。”足见苏轼对此诗的推重。

7、风蒲猎猎弄清柔，欲立蜻蜓不自由。