一、国画枇杷题款诗句

1、破荷逸人古香立轴设色纸本荷花立轴设色纸本

2、菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。

3、一人理国致升平，万物呈祥助盛明。

4、长忆孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖开，清棹去还来。

5、形象层层相叠而成，没有远近之分，大小之别。在视野上无限展开，前景不挡后景，相互连接，互有穿插和对比。

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7、1天平山中明代：细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷。2初夏游张园宋代：戴复古东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。3田舍唐代：杜甫榉柳枝枝弱，枇杷树树香。4寄蜀中薛涛校书唐代：王建万里桥边女校书，枇杷花里闭门居。5山枇杷唐代：白居易深山老去惜年华，况对东溪野枇杷。6山枇杷唐代：元稹山枇杷，花似牡丹殷泼血。7题枇杷树唐代：羊士谔珍树寒始花，氛氲九秋月。佳期若有待，芳意常无绝。8卫明府寄枇杷叶以诗答唐代：司空曙倾筐呈绿叶，重叠色何鲜。讵是秋风里，犹如晓露前。9摊破浣溪沙唐代：毛文锡春水轻波浸绿苔，枇杷洲上紫檀开。晴日眠沙鸂鶒稳。10赴嘉州过城固县，寻永安超禅师房唐代：岑参满寺枇杷冬著花，老僧相见具袈裟。

8、云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。

9、终须放、船儿去，清香深处住，看伊颜色。

10、花底忽闻敲两桨，逡巡女伴来寻访。

11、游莺无定曲，擎凫有乳行。莲稀钏声断，水广棹歌长。

12、104(塞翁吟芙蓉宋·杨泽民)

13、在封建势力即将土崩瓦解，西方文化不断涌入的历史转折期，贺良朴目睹了封建腐朽、民不聊生，痛感肺腑，常因忧国忧民而辗转反侧。

14、红粉靓梳妆，翠盖低风雨。

15、此图原载《四朝选藻册》(见《石渠宝笈续编》)。签题毛益作。按毛益为乾道中(1165—1173)画院待诏，工画翎毛花竹，尤能渲染，似欲飞鸣，见《图绘宝鉴》及《南宋院画录》。此图题毛益作，颇近似，但年代似较晚，故改作无名氏。

16、可惜瑶台路迥。抱凄凉、月中难认。相逢还是，冰壶浴罢，牙床酒醒。

17、吴昌硕国画作品(珍藏版)

18、东林北塘水，湛湛见底清。中生白芙蓉，菡萏三百茎。

19、仙人掌上芙蓉，涓涓犹滴金盘露。轻妆照水，纤裳玉立，飘飖似舞。

20、二月十九日携白酒鲈鱼过詹使君食槐叶冷淘》苏轼枇杷已熟粲金珠，桑落初尝滟玉蛆。暂借垂莲十分盏，一浇空腹五车书。青浮卵碗槐芽饼，红点冰盘藿叶鱼。醉饱高眠真事业，此生有味在三余。

二、国画枇杷题字诗

1、吴昌硕花鸟画的审美特征

2、59(京兆府新栽莲唐·白居易)

3、亭亭自抬举，鼎鼎难藏?不学著水荃，一生长怗怗。

4、亭亭风露拥川坻，天放娇娆岂自知？

5、不如种在天池上，犹胜生于野水中。

6、根底藕丝长，花里莲心苦。

7、本幅无款识。钤鉴藏印“宋犖审定”、“宣统御览之宝”。裱边题签：“宋人画枇杷山鸟”。

8、金尘飘落蕊，玉露洗残红。

9、贺良朴天资聪颖，幼年随堂伯父贺寿慈(曾任工部尚书)入京，在伯父的悉心教导下，贺良朴勤于读书习画，一同进入内府，窥得唐宋元明清时期海内外名家真迹。贺良朴也常随伯父游历各地，饱览名山大川，途中坚持每日写作，完成著述《南荃述学》。

10、10赴嘉州过城固县，寻永安超禅师房

11、占得薰风弄色，照醉眼、梅妆相间。堤上柳垂轻帐，飞尘尽教遮断。

12、口迸明珠打雀儿1925年作

13、行到闹红无水面，红莲沉醉白莲酣。

14、误入红云里，似当年太乙，约我寻盟。

15、朱栏桥下水平池，四面无风柳自垂。

16、《长春花》王友石1940年纸本设色136cmx53cm中国美术馆藏

17、练霭鳞云旋满，声不断、檐响风铃。重开宴，瑶池雪满，山露佛头青。

18、《竹石双寿》图是海派书画领袖吴昌硕与京派书画大师齐白石唯一面世的珠联璧合之作。画面上，吴昌硕以遒劲质朴、老辣酣畅的笔触撇竹几杆，枝叶婆娑间，似传出爽爽秋风之声，颇有金错刀的金石气韵。右下方的一块山石则浑穆凝重，极有峥嵘之势。此画吴昌硕题款曰：“满纸起秋声，吾意师老可，缘知不受暑，及时来独坐。辛酉小满。吴昌硕年七十八”。辛酉年为民国十年，即1921年。齐白石所画的两只绶带鸟用笔细腻精到，造型灵动鲜活，上下对鸣，和合之啼。特别是齐白石用胭脂色勾勒，更使全画增添了亮丽吉祥之气。齐白石是年91岁，系1955年。

19、万里桥边女校书，枇杷花里闭门居。

20、绢本，设色，纵25cm，横5cm。

三、国画枇杷题款诗句怎么写

1、莫道盆池作不成，藕梢初种已齐生。

2、异时对，黄楼夜景，为余浩叹。

3、118(爱莲说。宋周敦颐)

4、11(采莲曲)隋殷英童

5、荔枝分与核，金橘却无酸。

6、1927年2月17日，贺良朴于北京南河沿欧美同学会，在学者梁实秋与程季淑的婚礼上担任证婚人。1974年4月，梁夫人不幸离世，梁实秋随后写了回忆文章《槐园梦忆——悼念故妻程季淑女士》纪念亡妻，文中写道：“结婚那天，晴而冷。证婚人由我父亲(梁咸熙)出面请了贺履之先生担任，他是我父亲的一个酒会的朋友，年高有德，而且是山水画家，当时一位名士。本来熊希龄先生曾对季淑自告奋勇愿为证婚，我们想想还是没有劳驾。张心张禹九两位同学是男傧相，季淑的美专同学孪生的冯棠、冯棣是女傧相。”

7、贺良朴生逢动荡多变的清末民初，在风云际会的时代下，其与众多近现代文化名人多有交游来往。

8、衾凤犹温，笼鹦尚睡。宿妆稀淡眉成字。映花避月上行廊，珠裙褶褶轻垂地。

9、露荷烟芰满池塘，见次第、几番红翠。

10、蒲华(1830—1911)，原名成，字作英，初字竹英，号胥山野史、种竹道人，浙江省嘉兴人。寓居上海，工书画，尤擅草书，偶作山水、花卉。作为四君子之一的菊花，和梅兰竹一样，自古至今一直是画家喜爱表现的题材。此图取庭院一角，湖石上下有几株菊花昂首挺立，疏密得当，地面杂草丛生，颇有野意。菊花以勾填法表现，菊叶以点彩法为之，风骨神韵，跃然而出。花前湖石淡墨勾勒点苔，空灵剔透，与后面菊花的繁茂形成对比，拉开空间层次，也更突出秋菊古拙艳雅的傲然之气。

11、 晓市众果集，枇杷盛满箱。

12、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

13、影敧晴浪势敧烟，恨态缄言日抵年。

14、当是时、河朔飞觞，避炎蒸，想风流堪继。

15、此次访苏之际，梅兰芳结识了随夫出任的贺良朴三女贺翘华。贺翘华在家宴请胡蝶、梅兰芳等人，还曾应梅之请专门为其做了地道的北京炸酱面，令他赞不绝口。冒效鲁还写道：“梅也曾对我爱人说，您会画是老太爷教的吧？几儿也赠我一幅好吗？贺先生当年在北京和梅学画老师汤定之老先生齐名，有‘二之’之称。”回国后，梅兰芳在友人家设宴致谢并赠送贺翘华一幅亲笔绘制的《梅花图》扇面，背面是程砚秋的书法。由此可见，梅兰芳与贺良朴多有交往，梅兰芳也应该收藏有贺良朴的画作。

16、平池碧玉秋波莹，绿云拥扇青摇柄。

17、绢本设色纵5厘米，横6厘米天津市艺术博物馆藏

18、92(洞仙歌荷花宋·刘光祖)

19、《枇杷》齐白石1950年纸本设色25cmx5cm北京画院藏