一、如梦令李清照

1、Iwassodrunkasnottorememberthehomewardway:

2、现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。

3、指游兴的高潮已经过去。

4、如梦令有两首来着的。其一：《如梦令》李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡。惊起一滩鸥鹭。其二：《如梦令》李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。注释：常：常常；时常。溪亭：临溪的亭子。日暮：太阳落山的时候。沉醉：陶醉。回舟：乘船而归。兴尽：游兴得到满足。误：不小心。藕花：荷花。争：抢渡，加紧划船。滩：群。鸥鹭：水鸥和白鹭的总称。(译文)还时常记得出游溪亭，一玩就玩到日黑天暮，深深地沉醉，而忘记归路。一直玩到兴尽，回舟返途，却迷途进入藕花的深处。大家争着划呀，船儿抢着渡，惊起了满滩的鸥鹭。

5、这首小令用词简练，只选取了几个片断以优闲的游兴始，中经溪亭玩醉，急切回舟，误入藕花，最后惊起鸥鹭，全词最后一切都统一在白色鸥鹭苍茫暮色的大自然景色之中，把移动着的风景和作者怡然的心情融合一起，写出了作者青春年少时的好心情。动作和情绪，起伏变化，很富于节奏感。词人把瞬时的神情，瞬时的动作，瞬时的音容，瞬时的景色，联成一个有机的整体，一个极富立体感的生活画面。这是一个永恒的活生生的生活画面。这是画面在清新之景中渗透了野逸之情。正所谓“少年情怀自是得”。它不像《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”那样带着富贵之气，也不像《声声慢》“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”那样带着衰飒之气，而是表现了作者青春时期的野逸之气。

6、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭

7、9(古诗欣赏)送别诗——渡荆门送别

8、和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

9、ACiPoem(tothetuneofRuMengLing)

10、"溪亭"，点出地点是溪边的亭子;"日暮"，点出时间是一天的傍晚。"沉醉"一句，出现了作品的抒情主人公，即词人自己。

11、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

12、作者徐德琳(八一中学教师)

13、而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡。舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。

14、应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家。一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。怎么出去呢？怎么出去呢？叽喳声惊叫声划船声惊起了一滩鸣鹭。

15、Pullthrough,pullthrough!

16、四两句所写，是惜花心理的必然反映。

17、这一情节，犹如青春溪水里一朵可爱的浪花，在词人的记忆中不息地跳动着。从其明快的色彩和欢乐的格调来看，此词当是词人回忆青年之作。

18、本文为“桃李国学堂原创”

19、28(古诗欣赏)书湖阴先生壁二首

20、了解了到这里，我又该做何选择喜欢那首呢？其实不管哪一首都是其名篇佳作，都让人难以释怀，只能说我们所在的当下，哪一首最能应时应景而己。我此时在读第三首。而你呢？此时在读哪一首呢？

二、如梦令李清照拼音版原文

1、此为忆昔之词，非当时当地所作。李清照十八岁之前到汴京，二十四岁时，翁舅赵挺之被罢相，不久她便随丈夫赵明诚“屏居乡里十年”，离开京城到了青州，也离开了与她有诗词唱和之谊的前辈晁补之、张耒等人。

2、.如梦令·昨夜雨疏风骤

3、玩到尽兴天却黑了，划小舟回去，却不小心进入藕花塘的深处。

4、"争渡争渡，惊起一滩鸥鹭"。词的结尾，重复使用了两个"争(怎么)渡"，意思是"怎么才能把船划出去呀"，生动地再现了少女词人当时那焦急的情态和迫切的口吻。

5、一连两个“争渡 ”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“ 争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词戛然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。

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7、17(古诗故事)送别诗——送元二使安西

8、如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥柳瘦。如梦令谁伴明月独坐?我共影儿两个灯书欲眠时影也把人抛躲天那,好个凄惶的我!

9、李清照《如梦令·常记溪亭日暮》的大意：经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，喝得大醉不知道回来的路。游兴满足了，天黑往回划船，错误地划进了荷花深处。抢着划呀，抢着划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。原文：如梦令·常记溪亭日暮·李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》的大意：昨夜雨点稀疏，晚风急猛。我虽然睡了一夜，仍有余醉未消。试问卷帘的侍女：海棠花怎么样，她说“海棠依旧”。知道吗，知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零！原文：如梦令·昨夜雨疏风骤·李清照昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！

10、形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词"别是一家"之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。

11、原文：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。译文：时常记起溪边亭中游玩至日色已暮，沉迷在优美的景色中忘记了回家的路。尽了酒宴兴致才乘舟返回，不小心进入藕花深处。奋力把船划出去呀！奋力把船划出去！划船声惊起了一群鸥鹭。

12、与君初相识，犹如故人归

13、这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。

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15、兴尽晚回舟，误入藕花深处。

16、尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。

17、译文：时常记起溪边亭中游玩至日色已暮，沉迷在优美的景色中忘记了回家的路。尽了酒宴兴致才乘舟返回，不小心进入藕花深处。怎么才能出去呢？怎么才能出去呢？划船声惊起了一群鸥鹭。

18、知否？知否？应是绿肥红瘦。

19、见客入来，袜刬金钗溜。

20、此词是记游赏之作，写了酒醉、花美，清新别致。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。

三、如梦令李清照原文

1、16(古诗故事)送别诗

2、刬(chǎn)：掉了下来。

3、词人虽未明言，读者还是不难想象：这毕竟只是一场虚惊，迷途的小船和船上的少女，终究还是化险为夷，安然地回到了家中。不然的话，她后来又怎么会写出这篇作品呢?不过，这件事情，的确在词人心里留下了难忘的印象，所以当她在作品中追忆及此，景色还是如此的鲜明，情态还是如此的逼真，从而给后世的无数读者，留下更加难忘的印象。

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5、2(古诗欣赏)泊船瓜洲王安石

6、我常常回忆起黄昏时分溪流边的那个小亭子。有一次我们喝醉了酒，忘记了回来的路。大家尽兴游玩，直到天色已晚，才划着小船回来，没想到却划进了荷花之中。荷花娇艳欲滴，荷叶青翠如盖，我们拼命划桨，想要划出它们的包围，哗，哗，水声却惊起了一群正在栖息的白鸥和鹭鸶。

7、参考资料来源：百度百科——如梦令《如梦令》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。《如梦令》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。全诗有两首。

8、这也许是她所以作出上面的回答的原因。末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。

9、(建军节特别节目)王昌龄《出塞》

10、30(古诗故事)六月二十七日望湖楼醉书

11、怎么才能出去呢？怎么才能出去呢？划船声惊起了一群鸥鹭。

12、《如梦令》是宋代词人李清照创作的一首词，是一篇追忆旧游之作。

13、同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。

14、编辑部主任：海彦、宛陵

15、21(古诗故事)侯门似海

16、三首如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。第三首没有前两首有名：如梦令谁伴明窗独坐我共影儿两个灯尽欲眠时影也把人抛躲无那无那好个凄凉的我这首是在家国离乱，她的丈夫赵明诚去世后做的。

17、“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也像是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是。

18、而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能像她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。

19、"常记溪亭日暮，沉醉不知归路"。词的开篇，用了"常记"二字，不仅表明作品是追忆往事之作，而且表明所追忆的内容，在词人的脑海中留下了非常深刻的印记。

20、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

四、如梦令李清照拼音

1、李清照，号易安居士，今山东省济南商丘人，是宋代著名女词人，古今有“千古第一才女”著称，其词也是婉约派的代表之一。前期所作多为描写悠闲及自然风光等闺中生活题材，后期因环境所致，多有悲叹伤感情调，抒发浓浓念旧和怀乡悼念之情。所写的几首如梦令正是其前期所作。

2、“争渡争渡，惊起一滩鸥鹭”。词的结尾，重复使用了两个“争(怎么)渡”，意思是“怎么才能把船划出去呀”，生动地再现了少女词人当时那焦急的情态和迫切的口吻。结句写“惊起一滩鸥鹭”。其实，河滩上惊飞的鸥鹭，不过是一种衬托;真正受惊着慌的，还要算词人自己吧。作品到此，戛然而止。后来的结果如何呢?

3、这首《如梦令·昨夜雨疏风骤》是李清照的早期作品。根据陈祖美编的《李清照简明年表》，此词作于宋哲宗元符三年(1100年)前后。

4、李清照(1084年3月13日—约1155年)，号易安居士，汉族，齐州济南(今山东省济南市章丘区)人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

5、22(古诗故事)推敲之问

6、这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。

7、"兴尽晚归舟，误入藕花深处"。接下来，用了"兴尽"一语，高度概括了整整一天的欢乐活动，而把其中的具体细微之处，全都留给读者去想象。

8、昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。

9、翻译：昨夜雨虽然下得稀疏，风却刮得急猛，沉沉的酣睡却不能把残存的酒力全部消尽。问那正在卷帘的侍女：庭园里海棠花现在怎么样了？她说海棠花依然和昨天一样。你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。

10、这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。

11、尽了酒宴兴致才乘舟返回，不小心进入藕花深处。

12、如梦令·常记溪亭日暮朝代：宋代作者：李清照原文：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。rúmènglìng·chángjìxītíngrìmùcháodài：sòngdàizuòzhě：lǐqīngzhàoyuánwén：chángjìxītíngrìmù，chénzuìbúzhīguīlù。xìngjìnwǎnhuízhōu，wùrùǒuhuāshēnchù。zhēngdù，zhēngdù，jīngqǐyītānōulù。

13、24(古诗故事)游子吟

14、常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

15、3(古诗欣赏)元日王安石

16、26(故事故事)黄鹤楼

17、尝记溪亭日暮，沉醉不知归路

18、20(古诗故事)泊秦淮

19、应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家。

20、因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。

五、如梦令李清照原文及翻译

1、海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。

2、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

3、32(古诗欣赏)《春日》朱熹

4、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

5、李清照《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。这首词的韵脚：暮，路。处，渡，鹭。都是押u韵。

6、也表明词人听到答话后感到疑惑不解。她想：“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也像是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是。

7、常记溪亭日暮①，沈醉不知归路②。

8、李清照和赵明诚是古代难得的一对门当户对而有才华横溢的才子佳人，据说，李清照在闺阁之中，就名动京城，引得太学生赵明诚为她大做相思之梦。据《琅娘记》卷中引《外传》，赵明诚小时，一日做梦，在梦中朗诵一首诗，醒来只记得三句话：“言与司合，安上已脱，芝芙草拔。”百思不得其解，就向父亲讨教。他的父亲听了哈哈大笑：“吾儿要得一能文词妇也。”明诚大惑不解。他父亲说：“‘言与司合’，是‘词’字，安上已脱，是‘女’字，‘芝芙草拔是‘之夫’二字。合起来就是‘词女之夫’。”

9、接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡。舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。

10、15(古诗欣赏)送别诗——送别

11、此为忆昔之词，非当时当地所作。李清照十八岁之前到汴京，二十四岁时，翁舅赵挺之被罢相，不久她便随丈夫赵明诚“屏居乡里十年”，离开京城到了青州，也离开了与她有诗词唱和之谊的前辈晁补之、张耒等人。赵明诚是金石学家，“屏居”初年，李清照的创作雅兴，一度转移到与丈夫共同搜集、整理、勘校金石书籍方面。所以此词当是作者结婚前后，居汴京时，回忆故乡往事而写成的，也就是词人十六七岁至二十三四岁之间的作品。细审作者行实，此词大致可系于她十六岁(宋哲宗元符二年，1099年)之时，是时她来到汴京不久，此词亦当是她的处女之作。

12、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

13、Ioftrecallthewatersidearboratdusktheotherday

14、14(古诗欣赏)送别诗——送友人

15、李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。

16、《如梦令·昨夜雨疏风骤》是宋代女词人李清照的早期词作。此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷；内容：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦；这首《如梦令·昨夜雨疏风骤》是李清照的早期作品。根据陈祖美编的《李清照简明年表》，此词作于宋哲宗元符三年前后。

17、这首词的每一句虽然不是特别出色，结合在一起却构成了一首千古流传的名词、一幅清新美丽的图画。其中“沉醉不知归路”一句，我们可以用来形容醉酒的程度，也可以来形容人们对某一景物或事物的沉迷。

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19、即便把酒过后的酣睡浓甜，但仍难“消残酒”，写出词人此刻的慵懒惺忪。词人唤来侍女“试问卷帘人”转折巧妙精当，灵动自然。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满地，却又不忍亲见，一个“试”字，将词人不忍亲见落花却又想知究竟的矛盾心理。

20、“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。

六、如梦令李清照

1、李清照《如梦令·常记溪亭日暮》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。译文：我常常记起，在溪边的亭子玩到太阳落山时分，喝得醉熏熏的，都找不到回去的路。天黑了，玩够了的我划着船，却划进了莲花的深处。划呀，划呀，惊得一滩水鸟，都飞起来了。(还有一说，争渡同怎渡)李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。译文：昨天晚上，雨下得不大，风却很急，我从沉睡中醒来，醉意并没有全消。我问卷起帘幕走进来请安的侍女，她说海棠花依然如故。知不知道？知不知道？应该是绿叶更加茂盛，而红花却已凋零。

2、《如梦令》，词牌(填词用的典调)名。