一、体现光现象的诗句

1、C.八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅——空气振动发声

2、词人以廉颇自比，表示自己虽老却不忘为过效劳的忠贞之情。

3、20180314《新诗有标准吗？》

4、20180113《编织的溪流：诗的对话》

5、本内容为花都电台原创稿件

6、例文二：意境是诗的灵魂

7、B.雨后彩虹——阳光射到空中接近球形的水滴，造成散射及干涉

8、这里老杨头要单独出专集

9、他们能正视自己的优点或是不足，是敢于担当的人。

10、“流黄”：一种绢，此处指帷帐。

11、(析)此为汉代民歌，诗中大量运用重复的句式和字眼，表现了古代民歌朴素明朗的风格。诗歌描绘了江南采莲的热闹欢乐场面，从穿来穿去、欣然戏乐的游鱼中，我们似乎也听到了采莲人的欢笑。“田田”叶子浮出水面相连接的样子。

12、20180204《诗是植物的语言》

13、既然航海者选择了击风搏浪的生涯

14、修辞方法：比喻、拟人、设问、反问、借代、对偶、夸张、衬托、用典、化用、互文、反复等；

15、移情就是将人的情感转移到事物身上，使外物与人同喜同悲。比如《扬州慢》也有“废池乔木犹厌言兵”之句，乔木尚且厌恶战争，何况扬州百姓呢？

16、迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

17、(析)程千帆说“西风吹老洞庭波”有三奇：秋城的到来，不从草木变衰而从湖水兴波见出，一奇也；湖波能老，二奇也；湖波之老，是由于西风之吹，三奇也。其实这首诗还有一奇，那就是只此一句写实，其余三句均为虚。“一夜”句是想象中有夸张，“醉后”句哪来实景？“满船”更在梦中。

18、起风了，秋风阵阵,江上水波荡漾连绵,江岸上的红花在夕照中纷纷飘落，如若脱下了红装。

19、·····································································································································································································

20、诗没有任何强加给语言的明确的意义，也看不出想象力的痕迹，但这是没有想象中蕴含着的多种想象，于无意中暗藏着诸多的意义。正如博尔赫斯在谈论弗罗斯特时所说的：“他能够写出看似简单的诗歌，但你每次阅读它们你都会挖掘得更深，发现许多盘曲的小径、许多不同的感觉。所以说弗罗斯特使我对于暗喻有了新的认识，他给我们一个暗喻，我们以为它是一个简单的直截了当的陈述”。这和叶芝的“那被海豚划开，为钟声折磨的大海”一类的华丽是两种不同的作品。

二、表现光的词语

1、西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。醉后不知天在水，满船清梦压星河。

2、树欲静而风不止，子欲孝而亲不在。君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。(这首诗是写夫妻双方的思念之情。)戍鼓断人行，秋边一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。杜甫《月夜忆弟》这首诗充满了作者对亲人的思念之情，家愁与国愁互为联系，因国恨使家愁愈显深重，从而更增加了作者对弟弟的牵挂。

3、衬托与对比都是两事物并提，有时易混淆。它们的不同表现在：

4、因而，即使是重发现性的诗，也应具有原创性，而不是因哲学语言去论证、说明什么。

5、在借景抒情诗歌中，景物是情感最重要的载体。从景物本身出发，根据景物的动态和静态，可将景物分为动景和静景；根据景物给人带来的感觉，可将景物分为乐景和哀景；根据眼前之景和非眼前之景，可将景物分为虚景和实景。

6、译文：我唱歌明月徘徊，我起舞身影零乱。

7、(2)以小见大：以局部见全体、以有限见无限，通过典型和象征，借助于人们的生活体验，达到以小见大。在古代诗歌中，常常表现了窗中观景的艺术趣味，通过有限联想到无限，“物小蕴大”，意趣无穷。同样，竹中观日、镜中映景、水中倒景，同样具有这种艺术效果。

8、人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。(以动衬静)

9、渲染参照描写部分的相关内容。

10、看似诗中展现了一片温暖清新的春天景色，诗人却因送故人远别以及故人的遭遇而不安惆怅。可见，乐景写哀情，更能突出诗人送别朋友的悲伤和对朋友“西出阳关无故人”后生活的关心和同情。

11、····························································································································································································

12、例：阅读下面两首诗，回答问题：

13、这首诗抒发了羁旅异乡的感慨。诗的前两句写景，简直是一幅令人目迷神驰的风景画。你看：漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，好一派怡人的风光！满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就像一团团燃烧着的旺火，多么灿烂。以江碧衬鸟翎的白，碧与白相映生辉；以山青衬光的红艳，青与红相互斗丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬托而逾显其白；一个“欲”字，则以拟人化赋花朵以动态，使之摇曳而多姿。

14、诗歌的表达技巧是多方面的，还有如现实主义与浪漫主义表现手法。

15、部编版七年级语文下册电子课本(初一)

16、高山仰止景行行止智者乐水仁者乐山智者动仁者静智者乐仁者寿穷则独善其身达则兼济天下天行有常不为尧存不为桀亡希望以上内容对您有帮助，如果您认可我的回答，请采纳为满意答案祝您生活愉快

17、《采莲曲》刻画人物主要运用了什么手法？有怎样的艺术效果？

18、忽然一夜清风起，散作乾坤万里春。

19、更欲劳攀折，年年还自生。

20、属反衬手法中的一种，表面上写的是一种欢乐的场景，而实际上是借此来表达一种悲哀、凄楚的情绪。

三、与光现象有关的诗句

1、雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满天山。

2、20180317《现代诗误读之必要》

3、诗歌中的“虚”。具体说来，诗歌中的“虚”包括以下三类：

4、答：这首诗运用了托物言志的手法；也有人认为运用了比兴的手法。诗的前两句写自己独爱自甘寂寞的涧边幽草，却无意于黄莺，表现出诗人恬淡的胸襟；而夜渡无人，水急舟横的景象里，蕴涵着一种不得其位、不得其用的无奈而忧伤的情怀。

5、20180401《无利可图保证了诗歌的纯洁和高端》

6、兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。——唐李白《客中行》

7、20180312《必须重申的诗歌常识》

8、属间接抒情的一种，托物言志就是把要抒发的感情、阐发的思想借助于对某种事物或物品的描摹议论表达出来。

9、高情商的人对生活、工作和感情保持热情，有激情。

10、以乐写乐，或者以哀写哀，都是普遍现象，学生也善于理解。我们要关注“乐与哀”的特殊现象，即：以乐景写哀情，以哀景写乐情。

11、再看看诗歌中的“实”。在中国画中，实是指图画中笔划细致丰富的地方。而在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。例如《梦游天姥吟留别》中的黑暗现实；《虞美人》中的“春花秋月何时了”；《念奴娇•赤壁怀古》中上阙的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，写赤壁险峻的形势；《雨霖铃》中上阙所写的两人分别的情形，如“寒蝉凄切，对长亭晚”“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”等。

12、王维《鸟鸣涧》中“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”诗人用花落、月出、鸟鸣等活动着的景物，突出地显示了月夜春山的幽静，取得了以动衬静的艺术效果，生动地勾勒出一幅“鸟鸣山更幽”的诗情画意图。

13、本诗题为“石头城”，明显是写“石头城”，但诗歌不从石头城入手，却从石头城周围景物——山、潮水、月——入手，写出了石头城这一“故国”的没落与荒凉。

14、银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤.

15、答：诗中有画，本诗是极富诗情画意的佳作；对仗工整，又自然流畅，毫无雕琢。

16、35行路难——古曲名，多言世路艰难及离别伤悲之情。如：“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》”(李益《从军北征》)

17、综上，要指导学生明确表现手法在借景抒情古诗阅读中的运用，首先要熟悉常见的表现手法的形式，并明了其内涵及适用范围。其次，还应扩大学生阅读面，指导学生从不同方面对不同表现手法进行比较，总结归纳，提高其古诗阅读鉴赏水平。

18、(析)本诗与《石头城》有异曲同工之妙。本诗通过乌衣巷周围景物——杂草丛生，野花点点，夕阳斜照，旧时燕飞入普通百姓家——写出了乌衣巷已不是昔日的乌衣巷了，今日的乌衣巷一片荒凉，昔时豪门世族已不复存在。

19、C项，“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅”中的“怒号”是因为风吹过门缝和窗缝时，由于物理缝隙越小，越接近空气分子间的间距，当气体分子运动时，在较小的缝隙中越接近共振，故而振动越强烈，声音越大，从而听起来是“怒号”，这利用的是空气振动发声的原理，选项表述正确，排除。

20、绊惹春风别有情，世间谁敢斗轻盈？楚王江畔无端种，饿种纤腰学不成。

四、跟光现象有关的诗句

1、柳岸：古人送别有折柳的习俗，后来就用“柳岸”指送别的地方。如柳永《雨霖铃》：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”

2、沸腾了!最年轻诺贝尔奖获得者或将诞生在中囯！

3、八年级语文上册古诗文默写填空整理汇总

4、不懂自律的同学，将是此次疫情最受影响的孩了

5、就好像当我们看到江边夕阳余晖，倦鸟归林的美景，而不知如何表达，只会说:“卧槽,我靠,好多鸟,好多鸟,真他妈太好看了”。确实有点大煞风景。

6、“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”

7、例5：“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”(刘禹锡《石头城》)

8、20180311《诗的包容，叙事的必要》

9、鉴赏古典诗词的思想内容——了解常用典故

10、例1：“少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰。”(贺知章)

11、请看下面两首诗歌：

12、谁为含愁独不见，更教明月照流黄。

13、中考最后一周，这样查漏补缺(语数英)，才能突破你的分数极限！

14、例1：《陌上桑》中借“行者”“少年”等的反应来烘托秦罗敷惊人的美貌；

15、九年级下册语文古诗文译文汇总(寒假预习必备)

16、新冠(guān)还是冠(guàn)？这些疫情时期常见词，很多人都读错用错！

17、20180307《诗的物象、具象与意象》

18、离合：离合是一种离题旁涉与紧扣题目的辩证表现手法。直写题目，内容就会局促；荡开笔墨，内容又会偏离题目。而离合就是要讲究直写与旁写、正写与侧写的和谐，侧写、旁写都要做到服务于正写，服务于题目，从而使诗歌意脉相连，似断实续，摇曳多姿。这种手法在咏物词中表现得非常突出，因为古人主张咏物词要力求“不即不离”、“不沾不滞”。

19、高情商的人往往会有越来越多的朋友，也会有更好的朋友圈子。

20、作者可获相应数量的赠刊(如另行购买，请提前预订，作者可享八折优惠)。

五、关于光现象的问题

1、(4)铺垫的种类。①从情节发展的方向来分，有正铺、反铺之别。正铺是铺垫的方向与情节发展的方向完全一致，又叫正面铺垫。反铺是铺垫的方向与情节发展的方向完全相反，出乎意料之外，又叫反面铺垫。②从铺垫手法来分，又有伏笔铺垫、悬念铺垫、衬托铺垫(又叫垫衬)、铺陈铺垫(用铺陈事物的方法，渲染气氛，制造声势)之别。宝玉挨打(33)是伏笔铺垫，《红楼梦曲》就是一种悬念铺垫。如：

2、鲜花凋落，仅剩残红，杏树上已经长出了果实，又青又小。燕子从村中飞过，一湾绿水环绕着村庄。

3、(诗词学堂)绝句作法：诘问法

4、2021年30个省市中考名著题集锦(附答案)

5、这是咏史诗中常见的表现手法，借历史上的事件乱来讽喻当朝。

6、例3：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”(《卜算子·咏梅》)

7、孤月当楼满，寒江动夜扉。

8、词中“林莺巢燕总无声，但日夜常啼杜鹃”用了怎样的艺术手法？这样写在表达上有什么好处？

9、联系人：杨老师18818800105

10、如：台城六代竞奢华，结绮临春事最奢。万户千门成野草，只缘一曲后庭花。(刘禹锡《台城》)

11、问2：陆游诗，“林莺巢燕总无声，但日晚常啼杜鹃。”两句，诗人以“林莺巢燕”的无声，反衬杜鹃的有声，好处是以寂静突出杜鹃悲切的叫声。

12、①残阳照射在江面上，诗人不说“照”面说“铺”，有什么表这效果？

13、(注：离歌：离别之歌。关城：潼关、函谷关。御苑：皇家的宫苑。砧声：捣制寒衣的声音。)

14、在诗人的眼中茫茫中国大地上的九州岛成了微不足道的尘烟九点，浩淼无边的东海成了杯中之物，通过想象和夸张的手法，抒写了诗人对人事沧桑的深沉感慨。

15、20180130《中国诗究竟比西方诗差在哪儿》(下)

16、星垂平野阔，月涌大江流。

17、(1)写出这首诗歌的艺术手法。

18、今夜，多少人因为央视曝光这张A4纸无法入眠......

19、“臣相祠堂何处寻，锦官城外柏森森，影阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音，三顾频繁天下计，两朝开际老臣心，出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。”

20、20180301《路也谈诗》

六、体现光现象的诗句

1、五柳：陶渊明《五柳先生传》载：宅边有五柳树，因以号为焉。后来“五柳”就成了隐者的代称。

2、青春期孩子最讨厌的聊天方式大集合！

3、············································································································

4、(析)一二句实写景，描写的内容是胡天北地，冰雪消融，牧马的季节到了。傍晚，战士赶着马群归来，天空洒下明月的清辉。在如此苍茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍楼里吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲调啊！三四句虚写景，将“梅花落”拆用，仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之间色香洒满天山。此诗抒写战士们由听曲而想到故乡的梅花(胡地没有梅花)，想到梅花之落，写出了他们的浓浓的思乡情。

5、缺陷在增强了作品意蕴的同时，也给阅读造成了一定的消极影响。对于鉴赏者来说，如果不了解典故的含义，就不能很好的读懂这些诗歌，更谈不上鉴赏。所以必须对作品中的“典故”有个初步的理解，平时积累一定量的典故中才能透过原来典故中的本意进而理解出用典后所表达出的新的含义。

6、8首诗词：有一种懒，叫宠辱不惊!

7、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

8、这首词要塑造的人物形象是周瑜，却从“千古风流人物”写起，由此引出赤壁之战时的“多少豪杰”，最后才集中为周瑜一人，突出了周瑜在作者心中的主要地位。

9、“池水映明月”就是水面出现月亮的像，属于平面镜成像现象，是光的反射形成的．故答案为：反射．

10、也可以是以物烘托物，如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”、“僧敲月下门”“月出惊山鸟”等以闹衬静。

11、随意春芳歇，王孙自可留。

12、(5)将军角弓不得控都护铁衣冷难着。(《白雪歌送武判官归京》)

13、析：此诗描写作者夜泊枫桥时的情景，属写景诗。诗中所描写的景物带有凄清萧疏孤寂特点，这正与作者的羁旅之愁相融。以乐写哀

14、——第一首诗一反前人写法，不以杨柳的细柔形象来形容美人身材苗条，而是用拟人的手法，让杨柳化身为美人“碧玉”出现，栩栩如生地刻画出杨柳的婀娜多姿。

15、A试题分析：天在清溪底是一种平面镜成像现象，即天为景物以水面为平面镜成像在水中，是由光的反射造成的．A、平面镜成像是由光的反射造成的，故与天在清溪底的形成原理相同．故A正确．B、小孔成像反应的是光的直线传播．故B错误．C、分解太阳光是一种光的色散现象，是由光的折射造成的．故C错误．D、矫正视力，无论是凹透镜还是凸透镜，都是利用了光的折射．故D错误．故选A．点评：明确天在清溪底是由光的反射形成的是解决此题的入手点．

16、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

17、B.酒香不怕巷子深——近朱者赤

18、这首诗，落墨处只限于台球本身，写台球本身所具有的特征，作为“客观对应物”，是单纯的，绝不在诗中说台球像什么，是什么，因为只有这种单纯的“狭窄”，其暗示的内涵才会更为丰富。或许，它揭示的是整个人类的争斗本性，是各个领域的竞争和权力的争夺。而所有这些，是对台球本身的把握和感觉所形成的。

19、开篇摇曳入题，以似花非花、无情有思吟咏杨花，接着由杨花衍生出思妇意象，人与花、物与情，在不即不离之间，咏物而不滞于物，达到了出神入化的境界。

20、《当代诗人词家作品汇编》2020年第2卷

1、(注：这首诗是诗人悼念亡妻王弗之作。)

2、就是浓彩重墨渲染了一派怡人风光，山青翠，花红艳，鸟翎白，碧波绿，景象清新，赏心悦目，却是为写下文勾起漂泊的伤感作铺垫。白居易《忆江南》“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”是通过红日映花衬水增加了色彩的明亮度，追忆江南美景的；骆宾王的《鹅》“鹅、鹅、鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。”鹅洁白的羽毛浮于绿水之上，红掌拨动，绿水泛波，红、白、绿三色对比有寒有暖，鲜明而协调，在蓝天、白云之下，在绿草如茵的碧水、清澈见底的池塘边，“白毛”与“绿水”比美，“红掌”与“清波”争胜，多么绚丽的画面，多么富于童趣和生活气息。真可谓状物如在目前。

3、我要做远方的忠诚的儿子和物质的短暂情人和所有以梦为马的诗人一样我不得不和烈士和小丑走在同一道路上万人都要将火熄灭我一人独将此火高高举起此火为大开花落英于神圣的祖国和所有以梦为马的诗人一样我籍此火得度一生的茫茫黑夜此火为大祖国的语言和乱石投筑的梁山城寨以梦为土的敦煌──那七月也会寒冷的骨骼如雪白的柴和坚硬的条条白雪横放在众神之山和所有以梦为马的诗人一样我投入此火这三者是囚禁我的灯盏吐出光辉万z人都要从我刀口走过去建筑祖国的语言我甘愿一切从头开始和所有以梦为马的诗人一样我也愿将牢底坐穿众神创造物中只有我最易朽带着不可抗拒的死亡的速度

4、B项，“两岸青山相对出，孤帆一片日边来”描述的是一种山动船不动，两岸青山由远及近排闼而来的错觉，这体现了运动的相对性，选项表述正确，排除。

5、高情商的人每天进步一点点，说到做到，从现在起开始行动。

6、那水藻覆盖的船舱里，仍有生锈的铁铳

7、俄罗斯画家弗拉基米尔·沃尔戈夫是一位多方面的视觉艺术家，现居住在西班牙。他的早期作品集中在漫画和商业海报的图形艺术上，后来主要是架上绘画，受油画大师佐恩及印象派绘画的影响。他以写实，色彩丰富的油画在西方闻名，这些油画通常描绘浪漫氛围的户外家庭生活场景。

8、空山不见人，但闻人语响。

9、“篱边菊”象征陆鸿渐具有高洁的节操。

10、劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

11、简要分析这首诗的写作手法及其作用(任意确定两个特点，适度展开)。

12、飘飘何所似?天地一沙鸥。

13、雕虫：语出汉代杨雄《法言》：“童子雕虫篆刻，状夫不为也。”后来比喻微不足道的技术，多指文学技巧。阅读李货《南园》，回答后面的问题。南园十三首李贺寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。不见当年辽海上，文章何处哭秋风?注：雕虫：诗中的意思是说吟诗作赋是没有什么大用韵技艺。辽海：指辽东地区，因濒临渤海，故称，唐时这里常发生战争。就诗中表达的思想感情写一段赏析文字。

14、再举几个例子：“边声”通常是边塞上引发人们悲愁的风声、笛声、马的嘶叫等特声响氛围的借代；“长安”原为汉唐的都城，后世也作为其它国都的代称。因为汉唐是汉民族强盛的代表，所以后世用作其它朝代的代指，多少寓有昔盛今衰的感慨；“阳关”“折柳”寄托离别，“鹧鸪”“杜鹃”寓有悲愤；“石壕村”代穷苦百姓，“长生殿”代统治阶级……。

15、明月皎夜光,促织鸣东壁.