一、与色彩有关的诗句

1、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

2、来稿请投：shiwenxuexi@1com

3、杜牧的另一首诗《江南春绝句》有云：

4、例句释义：没了春日的娇媚，那些在春天开的大红大紫的花朵已经凋零，变成了尘埃，在布谷鸟的

5、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝 江边盛开着大片大片的红花,太阳出来了,朝霞满天,映照得花儿更加红艳,那红艳光彩夺目,胜过燃烧的火,再看那一江的春水,碧绿如蓝草,就像晶莹剔透的翡翠 “日出江花红胜火”一句刻画在初日映照下的江畔春花,红得胜过火焰.表现出春天花卉的生机勃勃之态,使人感到江南春色浓艳、热烈之美.次句说“春来江水绿如蓝”.春水荡漾,碧波千里,诗人更夸张地形容它比蓝草还要绿,这深浓的碧绿色,与上句日映江花的火红色相映发,便觉更加绚丽夺目.

6、雨径绿芜合，霜园红叶多。——白居易《司马宅》

7、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

8、色彩增加诗词的瑰丽并非偶然，因为人生就是五光十色的！

9、部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。

10、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

11、水畔冰封处，蓦然里，斜逸出清灵灵的一枝，不招摇，不惹眼，小小朱蕊结在干瘦的老枝上，无叶托衬，却是出格的清奇。雪凝了，尚未绽开的梅苞与冰晶裹缠一起，生命就此终结了吗？梅心蕴暖，细看那沉睡在冰霜下静待雪融的精灵吧！

12、研究了色彩词在唐诗中的基本运用情况，接下来深入探讨其在唐诗中的作用及重要性。

13、的城郭，尤其是那迎风招展的酒旗。

14、海棠：锄禾日当午，汗滴禾下土，谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！从古到今，意义深远，一份耕耘，一份收获，天下没有免费的午餐，今天你所付出的所有辛苦，终将会变成或多或少的成果，汗水里的微笑那是最迷人的。所以我们不能浪费粮食，要珍惜别人的劳动成果。要学会感恩，不忘初心。

15、Cissy：“山重水复疑无路，柳岸花明又一村”这不单单是山村的自然风光，而是一种生活哲理，在工作中我常以此作为心灵慰藉，正视现实，面对重重艰难险阻不退缩，不畏惧，勇于开拓，换位思考，也许又有另一种办法可以解决。一个充满光明与希望的崭新境界。

16、暮江吟作者：白居易(唐)

17、最后，色彩入诗不仅是写景抒情诗的特权，在其他题材的诗中也能绘成一幅幅栩栩如生的人生百态图。

18、黑还要加我以死，从此以后，

19、寒梅著花未？感性之人，怎就忽的念起雪中寒梅了？或许这世间素心的女子，大抵都有一颗细腻柔软的惜花之心，在荷尽菊残时，守一窗素白的光阴，把那唯一的期许托寄给了梅。

20、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

二、与色彩有关的诗句

1、春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来《春日游湖上》

2、其他如韩愈《早春呈水部张十八员外》之“天街小雨润如酥”，杜牧《清明》之“清明时节雨纷纷”，僧志南《绝句》之“沾衣欲湿杏花雨”，翁卷《村景即事》之“子规声里雨如烟”，苏轼《定风波》之“一蓑烟雨任平生”，或空灵，或朦胧，或奇妙，或婉约，或豪放，或隽永，无一色字，却无处不有色。而秦观《踏莎行》之“雾失楼台，月迷津渡”，则又是另外一番景色。正所谓“不著一字，尽得风流”。

3、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船《六月二十七》

4、年年岁岁戍守金河保卫玉关，日日夜夜挥舞马鞭手握刀环。

5、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归《渔歌子》

6、细雨鱼儿出，微风燕子斜《水槛遣心二首·其一》

7、文人骚客还善于描摹雨中盛景，其诗词空蒙奇妙，犹如国画之水墨淡彩，此乃唐宋诗词色彩美的又一特色。如晚唐诗人杜牧的《齐安郡后堂绝句》：

8、《湖上》(元)徐元杰花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。风日晴和人意好，夕阳箫鼓几船归。译文在那开满了红花的树上，欢跃的群莺在不停的鸣叫；西湖岸边已长满了青草，成群白鹭在平静的湖面上翻飞。暖风晴和的天气，人的心情也很好，趁着夕阳余晖，伴着阵阵的鼓声箫韵，人们划着一只只船儿尽兴而归。赏析这是一首春游西湖的。开头两句着力写出了湖上的风光，乱莺红树，白鹭青草，相映成趣，生意盎然。在风和日丽的艳阳天里，人们欣赏湖上风光，心情该是多么舒畅；趁着夕阳余晖，伴着阵阵的鼓声箫韵，人们划着一只只船儿尽兴而归，这气氛又是多么热烈。全诗语言清新流利，景物绚烂多姿，用音响和色彩绘出了一幅欢乐的湖上春游图。

9、诗词|黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干

10、诗词|古诗词里的八种人生遗憾，奈何，奈何

11、“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”

12、这首诗十分轻快，杜甫写下此诗时，也是欣喜之时。公元762年，唐朝鼎盛时期，成都尹严武入朝，当时由于“安史之乱”，杜甫一度避往梓州。第二年，叛乱得以平定，严武还镇成都。杜甫也回到成都草堂。当时，他的心情很好，面对这一派生机勃勃，情不自禁，写下这一首即景小诗。

13、荆溪白石出，天寒红叶稀。——王维《阙题二首》

14、屋前屋后种梅数百，等到花开的时节，漫山的香气袭人而来，整座孤山岛笼罩在一片香雪海中，此时，诗人灵感忽至，写下千古不朽的咏梅诗句——疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。因着这两句，诗人王淇有诗云：“不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。只因误读林和靖，惹得诗人说到今。”

15、技术性：取景、构图、曝光、色调、清晰度等符合摄影技术基本要求，色彩和谐，构图比例协调。(30%)

16、青山横亘城北，白水流过东城。我们就要在此分别，一去万里，将要登上孤独的行程。

17、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新《送元二使》

18、那飘流不定的浮云正是游子的意境，而依依不肯落下的夕阳却是老朋友的眷恋之情。此刻挥手离去，我耳边只听到离群之马的哀鸣。

19、两只黄鹂在翠绿的柳枝间鸣叫，一行白鹭向湛蓝的高空里飞翔。

20、再如我个人非常喜爱的杜子美的《月夜忆舍弟》一诗中的“露从今夜白，月是故乡明”中的“白”。自然界的露水其实是透明的，没有颜色之说，只有“白霜”这一说法。因此此处诗人用“白”来形容露水，除了生动地描绘出了月光之下的露珠在视觉效果上微微泛白这一特点之外，更深层的是突显出他此刻的心境——微凉凄清。“白”是一个冷色调的色彩词，这在下面分析“色彩词的冷暖色调”时再详细说明。

三、有关色彩的诗句古诗

1、例句释义：晨光映照在红花上，比火焰都要红，春天来了，把江水吹拂的像青青的蓝草一样绿。

2、天街小雨润如酥，草色遥看近却无《早春呈水部》

3、首句点明出游的时令、地点，下三句写“寻芳”的所见所识。春回大地，诗人耳目一新。正是这新鲜的感受，使诗人认识了东风。仿佛是一夜东风，吹开了万紫千红的鲜花；而百花争艳的景象，不正是生机勃勃的春光吗？

4、涂料色彩和所有的颜料色彩一样，都有其色相、明度、纯度这三个特性。色相就是色彩的名称，如黄色、红色等；明度是指色彩的相对亮度；纯度是指色彩的相对纯净度。这些色彩的基本特性也就是涂料色彩的基本特性。

5、所有参赛作品若发生侵犯他人著作权等行为及由此产生的一切法律纠纷均由作者自行承担，大赛主办单位不承担任何责任；

6、蓝教我以高洁，粉红赐我以希望，

7、其次，有的诗句由于色彩词的加入而境旷意远，耐人寻味。白乐天的《问刘十九》便是绝佳的例子。

8、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦

9、夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。

10、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红

11、蕾厉风行：哆啰啰，哆啰啰，寒风冻死我，明天就垒窝！注：每当冬天都会想起这篇课文，其实以前并没什么特别，最近我才知道“寒号鸟”竟然不是鸟

12、江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。

13、在驿路，在断桥，在江畔，就这样悄然的开了，无需取悦谁，无需讨好谁，这一剪卧雪寒香，只待懂她的人来赏。

14、挥手自兹去，萧萧班马鸣。

15、篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。

16、莲叶接天，绿配着蓝，更加显出莲叶的碧绿。荷花映日，红镀着金，更显荷花之色的鲜艳辉煌。诗人们在这首诗作中用色镂金错彩，璀璨夺目，张玉田云：“如七宝楼台，眩人眼目”。

17、学习：我印象最深的课文是《乌鸦喝水》。

18、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

19、风雨如晦，鸡鸣不已《诗经·郑风·风雨》

20、江南春·千里莺啼绿映红作者：杜牧(唐)

四、关于色彩的诗句古诗大全

1、远岸秋沙白，连山晚照红。——杜甫《秋野五首》

2、捕梦网：小学课文，周恩来总理说的“为中华之崛起而读书”

3、诗词|千年李清照，百年张爱玲，一个温柔了时光，一个惊艳了岁月

4、谁都可以看出春的面貌，万紫千红，到处都是百花开放的春景。

5、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

6、爱什么颜色作者：樊发稼原文如下：我爱碧绿的颜色,因为——禾苗是碧绿的,小草是碧绿的,我生活在农村,连我的梦也是碧绿的.我爱火红的颜色,因为——朝阳是火红的,枫叶是火红的,我是一个少先队员,我们的队旗,我的心,也是火红的.我爱蔚蓝的颜色,因为——辽阔的天空是蔚蓝的,无边的大海是蔚蓝的,将来我要当一名海军战士,乘风破浪,保卫海疆.我穿的那身威武的军装也将是蔚蓝的.

7、“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”

8、灰白赠我以悲哀；再完成这帧彩图，

9、青山绿水，白草红叶黄花。

10、先学拼音后学汉字？！吃大亏了？

11、例句释义：如同碧玉装扮成的柳树，轻柔的柳枝垂了下来，像千万条绿色的丝带飘动着。

12、表现力：作品风格突出，拍摄视角独特。(20%)

13、晚来天欲雪，能饮一杯无？

14、在诗词中，颜色不时出现，五彩的颜色给诗中场景增添意趣，给意境增加意蕴。

15、翻开《唐诗别裁集》，可以发现“无色不成诗”。“虽然色彩词不像绘画那样直观地再现视觉效果，但却可以通过语言的描写，唤起人们的形象感，从而表达出不同的思想感情。”

16、(作者)杜甫(朝代)唐

17、读过老舍小说《微神》的读者，都会发现作品中有一个色彩斑斓的梦境，而伴随这梦境的却是“绿得有些凄惨”的现实世界。主人公初恋女子的惨死给他留下了一个色彩单调的梦——“只想起那双小绿拖鞋，像两片树叶在永生的树上作着春梦”。色彩的情绪感觉是强烈持久的，据现代科学研究，不同的颜色能够通过视觉影响到人的内分泌系统，如黄色令人振奋，红色使人活跃，绿色则有舒缓平静的指向，天蓝色的勾想成分是很浓的……“记得绿罗裙，处处怜芳草”(五代牛希济《生査子》)，词中女主人公对情人的叮咛，表现了古人对色彩功能的认识。《微神》的构思是否受到古人有关色彩的诗词的启发呢？很耐人寻味。

18、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂《清明》

19、《双燕离》(李白)双燕复双燕，双飞令人羡。玉楼珠阁不独栖，金窗绣户长相见。柏梁失火去，因入吴王宫。吴宫又焚荡，雏尽巢亦空。憔悴一身在，孀雌忆故雄。双飞难再得，伤我寸心中《艺文类聚》卷九二引《吕氏春秋》：“燕雀处一屋之下，子母相哺，喣喣然其相乐也，自以为安矣。灶突决，火上，栋宇将焚，燕雀颜色不变，不知祸将及也。”因以“处堂燕鹊”比喻居安忘危的人

20、说出你知道的跟颜色有关的诗/词句。这就是我们本期的话题，留言给小澳参与互动吧！小澳将在点赞量超过10的回复中，挑选出一位送出礼品哦！

五、与色彩有关的诗句有哪些

1、青山横北郭，白水绕东城。

2、西方占尽本名孤世间昂贵此色殊日照长河浑一润烛映户牖掩半枯云纹谁当帝胄袍连环每缝将军服秋尽望得丰年好爻排庚辛旧卦图

3、以色代花，以色代叶者早有李商隐诗《赠荷花》：“此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人”，柳永翻“翠减红衰”为“红衰翠减”。然在这首词中，李清照将叶拟人，将花拟人，故而绿才能肥，红乃能瘦，不生硬，不晦涩，浑然天成，令人叫绝，较柳三变高明不止几倍。这种雨催花开、雨打花落的景象，在唐宋诗词中还有很多描绘，如陆游《临安春雨初霁》：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”；孟浩然《春晓》：“夜来风雨声，花落知多少”；张先《天仙子》：“风不定，人初静，明日落红应满径”等等。

4、不要担心前路茫茫没有知己，普天之下哪个不识君？

5、环游：安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！

6、更多的唐诗习惯于运用两个及以上的色彩词来形成鲜明对比。诗人们常常把“红”和“绿”、“白”和“绿”、“白”和“红”以及“白”和“黄”作为一对运用。比如：

7、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横《滁州西涧》

8、聊聊吧|你印象最深的一句课文

9、一开口即赞颂“江南好！”正因为“好”，才不能不“忆”。“风景旧曾谙”一句，说明那江南风景之“好”不是听人说的，而是当年亲身感受到的、体验过的，因而在自己的审美意识里留下了难忘的记忆。江花红，江水绿，二者互为背景。于是红者更红，“红胜火”；绿者更绿，“绿如蓝”。

10、知否，知否，应是绿肥红瘦。

11、水村山郭，酒旗寺院，烟雨楼台，于红绿相映的本色之上，罩以朦胧烟雨，使其色彩迷离扑朔，如云如烟，似梦似幻，韵致无穷。

12、寒潭映白月，秋西上青苔。——刘长卿《游休禅师双峰林》

13、诗词|57句关于竹子的诗，宁可食无肉，不可居无竹

14、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

15、岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。

16、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池《夜雨寄北》

17、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风《绝句》

18、这世间，有无将梅花爱至极致的人呢？他以鹤为子，以梅为妻，以鹿为家人，一个人隐居孤山，终生不仕。他，就是林和靖。

19、白居易在青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十余年，写下了这三首《忆江南》。

20、东风：东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔南风：五月南风兴，思君下巴陵西风：西风烈,长空雁叫霜晨月北风：北风卷地白草折，胡天八月即飞红：山红涧碧纷烂漫,莺啼燕语春意暖黑：黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开青：苔痕上阶绿,草色入帘青白：白驹远志。古人所箴梅：墙角数枝梅，凌寒独自开竹：竹喧归浣女,莲动下渔舟菊：荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝荷：秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声春：春潮带雨晚来急野渡无人舟自横夏：力尽不知热，但惜夏日长秋：自古逢秋悲寂寥,我言秋日盛春朝冬；鸣笙起秋风，置酒飞冬雪

六、与色彩有关的诗句

1、这幅齐安郡后堂春末夏初图，采用了以绿色为主的冷色敷面。那初露水面的菱叶，镶嵌在铺满池塘的浮萍之上，宛如一幅绿底绿花纹的锦缎。为了不使画面单调，诗人刻意描绘了黄莺鸣于蔷薇之中，加以调配，使画面增加了亮色。最后以浴红衣的鸳鸯点染其间，从而形成以绿色为主、红色为辅、冷暖杂陈的色调。“尽日无人看微雨”一句，常常被人忽略，其实这句犹如绘画中“铺水”的作用。在一幅将要完成的画面上铺一层水，用来统一画面，加强整体感，产生润含和谐的艺术效果。本诗中的“看微雨”，实为诗人借用绘画中的“水法”，将冷暖两个色调协调统融为整体，形成一种若隐若现，亦虚亦实，和谐朦胧的画面美。那“看”字正是诗人以画家的眼光，观察到的雨中花园景象。

2、我便溺爱于我的生命，因为我爱他的色彩。

3、风和日丽游春在泗水之滨，无边无际的风光焕然一新。谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。

4、三等奖12名奖品+证书

5、两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。

6、青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。

7、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声《别严士元》

8、世界万物，色彩斑斓，客观上色彩本身并没有生命，但色彩附着于万物之上就会有变化。万物有盛衰，有生死，那么万物的颜色也会随之发生变化，至有生死。对此，唐宋诗人观察细致，描写入微，其诗词之中色彩变化无穷，诗味隽永不尽。如人们通常将绿色作为春天的象征，唐诗宋词中用绿色描摹春天的便有：韩愈《早春呈水部张十八员外》之“草色遥看近却无”，杨巨源《城东早春》之“绿柳才黄半未匀”，白居易《忆江南》之“春来江水绿如蓝”等等。一写雨润春草，其色若有若无；一写东风拂柳，其色才黄未绿；一写暮春江水，其色绿至发蓝。这些诗句从色彩渐变着墨，摹写春草、春柳、春水的生机，写得春有生机，色有生机，使人如临其境，如睹其情。

9、“正”的方式即以暖写暖、以冷写冷——以暖色词反映愉悦美好的心境，以冷色词表达苦闷沉痛的心境。上面提到的“露从今夜白，月是故乡明”中的“白”，除了形象地描绘出当时诗人眼前的景象，更是诗人孤寂悲凉心境的写照。“白”是一个冷色词，表达的情感也是冷的。诗人遥望天边一轮明月，思及远方的家乡和亲人，心中不免愁苦难耐，以至眼前月光下的露水似乎也泛着愁苦的白光。

10、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

11、梅，始终是安静的，不喧哗，不争吵，静静的绽放在角落里。她是隔世离空的女子，将最美的花期安排在百花谢迹时，独自凌着霜雪，绣口吐尽缕缕淡香。只这一点，梅，便有了不俗的韵致，不与群芳同。你看那一簇小小的梅心，纤柔娇弱，却隐隐含着铮铮气节，有谁知，这一朵凌霜的绽放，尚需多少炽热的情怀；这一蕊凝香的绽放，尚有怎样倔强的性情啊！她，背弃了大自然万物向荣的法则，独恋着，这清寞寒冷的冬，不表白，不诉说，将那份孤傲清绝一爱到底。

12、风：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。。。。人在玉楼中，楼高四面风。柳烟丝一把，暝色笼鸳瓦。植物：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。遥知不是雪，为有暗香来。碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。季节：萤烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看天牛织女星。晨起动征铎，客行归故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜，槲叶落山路，枳花照驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。空山新雨后，天气晚来秋，明月松间照，清泉石上流。

13、雨霁云开，绿柳含雨带烟，桃花娇艳欲滴；花落未扫，莺啼客眠，宛如一幅色彩鲜艳、意趣横生的水彩画。

14、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

15、纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。

16、夜来风雨声，花落知多少《春晓》

17、忆江南作者：白居易(唐)

18、花瓣凋落家中的小童没有打扫，黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。

19、此地一为别，孤蓬万里征。

20、入冬后，心，一直是蛰伏的，像一只雪洞里慵懒的棕熊，少有文字见诸笔端了。帘外落着细碎的雪，不时，有清冷的风穿窗而过。安静的屋子，安静的人，凝神，提笔，落墨，写一首有关梅花的小诗——君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未?

1、向有“鬼才”之称的唐代诗人李贺，其作品常可将读者引人一个色彩纷呈、迷离怪谲的奇异世界。如“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”(《雁门太守行》)、“虫栖雁病芦笋红，回风送客吹阴火”(《长平箭头歌》)、“蜡光高悬照沙空，花房夜捣红守官”(《宫娃歌》)等等，光、色相映，夺人眼目，奇妙无比！

2、好色的中国人|中国色(帮孩子收藏了)

3、这首绝句几乎所有人都会背。此诗极具画面感，每一句似乎都是一个美妙的画面。第一句：两个黄鹂在柳树上鸣叫。第二句：一行白鹭飞向青天。第三句：坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪。第四句：门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。

4、道由白云尽，春与清溪长。——刘昚虚《阙题》

5、有的唐诗通篇仅用一个色彩词，却往往凭借这一个词提升了整首诗的境界，成为人们口耳相传的千古佳作。

6、投稿：810153330@qq.com

7、时届暮春白雪飘飞归来塞外，万里奔波渡过黄河绕过黑山。

8、梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。

9、这里我们来赏析杜甫的《绝句》。“江碧鸟逾白，山青花欲燃”一句中出现了“碧”、“白”、“青”以及“燃”这四个色彩词，生动形象地刻画了一幅镶嵌在镜框里的“山水花鸟”图，令人目眩神迷。漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面；漫山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，像燃烧着的一团旺火。以江“碧”衬鸟翎的“白”，碧白相映生辉；以山“青”衬花朵的“红”，青红互为竞丽。碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。

10、白毛浮绿水，红掌拨清波。

11、再次，色彩词的运用往往能烘托特定氛围，帮助诗人更好地抒发情感。一般我们将色彩词分为冷暖两种基调，恰当运用色彩词可以产生不同的表达效果。和色彩学的分类大致相同，冷色是指青、绿、紫、黑等亮度较低的颜色，而暖色是指红、黄、粉等给人舒适、明亮、愉悦的颜色。在唐诗中，诗人往往喜欢用色彩词来反映自己的心境，但是需要注意，色彩词的运用常常有正、反两种方式。

12、两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》

13、雨中黄叶树，灯下白头人。——司空曙《喜外弟卢纶见宿》

14、生命是张没价值的白纸，自从绿给了我发展，

15、这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。

16、每位参赛学生在“到梦空间”APP上报名参赛，报名截止时间：4月26日中午12点，逾期报名失败，请务必在该时间点前报名。

17、红色的桃花还含着隔夜的新雨，碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。

18、论设色，山水诗人徜徉林泉，终年与风月为伴，观者有心，是当之无愧的高手。身居江湖，远离俗务，餐风饮露，弋钓山泽，游心寂寞，平静的心态中少有让其萦怀的波澜，诗人为意境设色时也往往选择了平淡，这样的审美取向自然与浪漫派钟情浓烈大异其趣。白云回望合，青霭入看无;绿树村边合，青山郭外斜，色调既淡且冷，意兴聊赖、哀乐无痕，读者几乎捉摸不到诗人心绪最细微的律动。但平淡中含着隽永，也一样让人有许多回味。欣赏诗境中的色彩艺术，千万不要忽略了这一派的贡献。

19、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来《十一月四日》

20、种桃杏》唐代：白居易无论海角与天涯，大抵心安即是家。路远谁能念乡曲，年深兼欲忘京华。忠州且作三年计，种杏栽桃拟待花。

1、在这首诗中，诗人运用了两个对比：用碧绿的江水来映衬飞鸟洁白的羽毛，用峰峦的青翠来映衬山花的火红。而飞鸟的白羽又使江水显得更加碧绿，山花的火红则使山峦显得更加青翠欲滴。这四种颜色互相衬托，江水的碧绿和山峦的青翠是深浅不同的绿色，将它们做底色来衬托鸟羽的洁白和山花的火红，使得画面色彩对比十分鲜明亮丽，却又是那样和谐统一。诗人正是刻意通过这种强烈的色彩对比来表现此时身闲心急的感情对比，表达不可抑制的思乡之情。

2、包括红绿色在内，两种对比色的冷暖调和，会对比强烈，但调色也明朗宁静，给人以充分的美的享受。“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”(白居易的《忆江南》)红蓝两色的冷暖对比强烈，使画面明镜，读者对江南美景也有了一个高度凝练的体验机会；“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”(白居易的《暮江吟》)血红的残阳对碧绿的江水，显示出同一位诗人对同一种调色方法的纯熟使用。“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。”(苏轼的《六月二十七日望湖楼醉书》)虽然写自然界瞬间的天气突变，但通过色调的对比，以及动静的调动，使诗句间跳跃出一种画境的“气韵生动”。

3、诗词|空山松子落，幽人应未眠

4、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

5、雨后双禽来占竹，秋深一蝶下寻花《北斋雨后》

6、纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新

7、参赛作品纸质稿打印大小为7寸(8厘米×7厘米)要求在纸质稿作品反面写上作品名称及所在学院、班级、姓名、学号、联系方式；

8、微雨池塘见，好风襟袖知《秋思》

9、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。